具体描述
英国伟大作家E. M. 佛斯特半自传经典小说传世之作 一段无法见容于社会的爱情，最后只能成为这辈子的遗憾吗？ 小说中禁忌的爱情使得E. M. 佛斯特无法一完成后立刻发表，直至他逝世后隔年才得见天日。小说改编电影由休葛兰与詹姆斯‧威比主演，荣获第44届威尼斯影展最佳导演银狮奖、最佳男演员（双影帝）、最佳电影音乐，与《窗外有蓝天》、《此情可问天》并列文学电影上知名的「E. M. 佛斯特三部曲」。 唤醒封印的心，聆听渗入骨髓的爱情。 在黑夜相拥，在白天一同追逐阳光和微风。 两个不完美的灵魂，因为爱情而得以触及完美的境界。 二十世纪初的英国，来自中产阶级家庭的墨利斯，与来自贵族家庭的克莱夫在剑桥大学相遇。直至克莱夫终于鼓起勇气对墨利斯说「我爱你」，两人跨越同性的藩篱，坠入爱河。尽管在当时的英国，同性恋是一个禁忌，两人的爱情见不得光，他们依然在浓情密意中陪伴彼此多年。 然而在生了一场病之后，克莱夫发现自己对墨利斯的爱已然消失。他独自前往希腊旅行，最终相当确定自己的心意，写了一封信给墨利斯：「虽然非我所愿，但是我已经变正常了。我没有办法不改变。」他最后选择了仕途，与富家小姐结婚走入传统婚姻的道路。 两人转变为朋友关系后，墨利斯万念俱灰，甚至寻求医生的帮助，试图利用催眠术来「治癒」自己的同性恋倾向，企图忘记对克莱夫的爱并且改变自己的性向，克莱夫也急切地希望尽其所能帮助墨利斯。这个时候，工人阶级的艾力克走入了墨利斯的生活……某夜里，艾力克爬进了墨利斯的房间。墨利斯再度打开心房，重新找回对爱情的渴望。但由于两人来自不同的阶层，艾力克的父亲要他辞去工作，回到阿根廷定居…… 名人推荐 专家学者专文推荐 纪大伟（《同志文学史》作者、政治大学台湾文学研究所副教授） 文坛作家一致推荐 宇文正、吴晓乐、阿泼、凌明玉、张亦绚、庄慧秋、陈又津、陈雪、杨佳娴、叶佳怡、瞿欣怡、颜讷（姓氏排列依笔画顺序）
著者信息
作者简介
E. M. 佛斯特（Edward Morgan Forster, 1879-1970）
英国小说家，生于伦敦，毕业于剑桥大学国王学院。曾在一次世界大战加入红十字会，被派往埃及。
作品多着重刻画英国社会的阶级与差异。知名作品如长篇小说《印度之旅》、《窗外有蓝天》、《此情可问天》和《墨利斯的情人》皆曾改编成电影。
也创作《小说面面观》、短篇小说，以及政治、社会等方面的论文；美国艺术文学院（American Academy of Arts and Letters）设立E. M. Forster奖来纪念他。
译者简介
李斯毅
台湾大学新闻研究所硕士，美国波士顿大学企业管理硕士及财经法学硕士，具台湾证券分析师（CSIA）资格。喜爱阅读，关心弱势，译有《印度之旅》、《判决》、《等星星发亮的男孩》、《对不起，我不正常》等。人生路上处处有贵人相助，充满感激。未来会继续努力。
E. M. 佛斯特（Edward Morgan Forster, 1879-1970）
英国小说家，生于伦敦，毕业于剑桥大学国王学院。曾在一次世界大战加入红十字会，被派往埃及。
作品多着重刻画英国社会的阶级与差异。知名作品如长篇小说《印度之旅》、《窗外有蓝天》、《此情可问天》和《墨利斯的情人》皆曾改编成电影。
也创作《小说面面观》、短篇小说，以及政治、社会等方面的论文；美国艺术文学院（American Academy of Arts and Letters）设立E. M. Forster奖来纪念他。
译者简介
李斯毅
台湾大学新闻研究所硕士，美国波士顿大学企业管理硕士及财经法学硕士，具台湾证券分析师（CSIA）资格。喜爱阅读，关心弱势，译有《印度之旅》、《判决》、《等星星发亮的男孩》、《对不起，我不正常》等。人生路上处处有贵人相助，充满感激。未来会继续努力。
图书目录
图书序言
导读
回顾同志经典
纪大伟（《同志文学史》作者；政治大学台湾文学研究所副教授）
在《同志文学史：台湾的发明》（二○一七）中，我提及昔日的台湾文学作品经常引用西洋电影，制造传统中国庭园常见的「借景」效果。庭园里头缺少山水吗？那么就在庭园墙壁开一扇窗吧，让游园客人误以为透过窗户看见的遥远风景就是园子里的山水。在还不方便描述本土同性恋风景的昔日，台湾文学最常引用的西洋电影是义大利导演威斯康提的《魂断威尼斯》（Death in Venice，发行年一九七一；改编自德国作家汤玛斯曼的同名小说，原出版年一九一二）：这部电影呈现一个偷偷爱慕美少年的老朽男子，只敢偷看人家却不敢轻举妄动，「心内弹琵琶」（台语歌歌词，也就是「心里头小鹿乱撞」的意思）之余只能抑郁而终。
不过，我该补充说明：我们固然可以透过「昔日文学」来「管窥」「昔日社会」，但是「管窥」毕竟看不到全貌。在文学领域火红的文本，在常民生活里头未必有名；在通俗文化风吹草偃的文本，在文学史却未必留下痕迹。经历过一九八○年代的台湾同志（以及同志的朋友们）未必看过《魂断威尼斯》（不论是原着小说还是电影），却往往津津乐道一九八三年的电影《俘虏》（Merry Christmas, Mr. Lawrence）和一九八七年的电影《墨利斯的情人》（Maurice）。大岛渚（也就是《感官世界》〔In the Realm of Senses〕的导演）执导的《俘虏》由坂本龙一（饰演在二次大战期间占领南洋的日本军官）与大卫鲍伊（David Bowie；饰演沦为日军俘虏的英国军官）主演，两人之间的爱恨情仇风靡当年台湾腐女（但是当年「腐女」一词还没有在台湾通行）。艾佛利（James Ivory，导演）与墨虔特（Ismail Merchant，制作人）团队（这两人是白人跟印度人组合的男男伴侣）以擅长将英国小说改编成电影着称于世（例如《窗外有蓝天》〔A Room with a View, 1985〕、改编自诺贝尔文学奖得主石黑一雄代表作的《长日将尽》〔Remains of the Day, 1993〕）。这个团队推出的《墨利斯的情人》叙说主人翁墨利斯（Maurice）周旋在「贵公子」同学克莱夫．杜兰（Clive Durham）和「工人弟弟」艾力克．史加德（Alec Scudder）两人之间的情欲挣扎。阶级差异（贫富差距）是这部电影（以及原着小说）的重点：跟末代贵族同学（休葛兰饰演；他后来成为好莱坞巨星）纠缠的时候，炒股票维生的墨利斯（威尔比〔James Wilby〕饰演；他后来星运平淡）勉强扮演高攀贵族的小中产阶级跟班；跟工人阶级弟弟（葛瑞夫〔Rupert Graves〕；他星运起落不定，最近代表作为《新世纪福尔摩斯》）互动的时候，墨利斯又要转而扮演既是绅士也是哥哥的成熟脚色（按，「哥哥／弟弟」，发音为「葛格／底敌」，为二十一世纪的台湾男同志流行语，意味「个性比较体贴稳重者／比较娇羞稚嫩者」的男男配对。有人认为「哥哥／弟弟」配对类似日本「腐文化」的「攻／受」配对，但也有人不以为然。我自己认为墨利斯和艾力克．史加德的组合肖似「哥哥／弟弟」；然而我也承认，用二十一世纪的台湾词汇来描述一九一○年──也就是《墨利斯的情人》原着的时代背景──的男男关系，的确有点过分）。
电影《墨利斯的情人》当年在台湾上映的反应如何，我还有待调查。但我记得，比《墨利斯的情人》早一年在台湾上映的电影《孽子》（一九八六；白先勇原着；虞戡平导演；孙越主演）被当年电检制度修剪得一塌煳涂，也被保守社会气氛加以妖魔化。来自西洋的《墨利斯的情人》在台湾的命运可能比《孽子》平安，然而当时口碑恐怕只能低调。事过境迁，西方电影界终于公然褒扬《墨利斯的情人》是勇于突破时代限制的经典，许多大学教师（例如我）也觉得《墨利斯的情人》是最适合在课堂跟学生分享的同志电影精品之一。我花了这么多篇幅在电影版《墨利斯的情人》上头，似乎对E. M. 佛斯特的原着小说不敬；可是，不可否认，要不是电影版《墨利斯的情人》竟然在爱滋风暴（同样是一九八○年代）横扫欧美之际大胆面市，那么被E. M. 佛斯特自己冷冻几十年（理由后详）的原着小说也不会享有今日威望。
台湾在英国最重要的学术伙伴，众所皆知，是伦敦大学亚非学院（SOAS）的台湾研究中心（Centre of Taiwan Studies）。亚非学院位于伦敦的首善文教区布鲁姆斯伯里（Bloomsbury）。台湾教授和留学生经常造访的布鲁姆斯伯里也在英国文学史出名：曾经在这里活动的「布鲁姆斯伯里派」（Bloomsbury Group）出了几位名家，例如维琴尼亚吴尔芙以及E. M. 佛斯特。这两位刚好各以女女恋和男男恋享誉至今。E. M. 佛斯特早在二十世纪初期就已经根据真人真事（但不是根据他自己的私生活）写出《墨利斯的情人》书稿，但是这本书竟然直到一九七一年（也就是E. M. 佛斯特高龄过世的隔年）才公开出版。读者如果拿《同志文学史》加以比对，就会发现这部祖父级的小说竟然在郭良蕙、姜贵、白先勇以及林怀民等人都在一九六○年代发表描述同性情欲的小说之后，才公然出版。英国同志小说经典跟台湾同志文学比，竟然迟到，主要是因为英格兰一直到一九六七年（苏格兰则要等到一九八○年）才停止将男同性恋行为入罪（也就是说，一九六七年之前在英格兰发生男同性恋行为，就触犯了国法），但是台湾并没有类似禁令。号称电脑发明人之一的英国科学家图灵就是因为这个禁令英年早逝。E. M. 佛斯特本人不奢望在有生之年出版《墨利斯的情人》（他大概也没料到后来英国成为全球同志人权先锋之一吧），所以《墨利斯的情人》拖到一九七○年代才出版。
电影版和小说版各有千秋。电影版将英国恐同年代的气氛呈现得很具体可怕，但是小说并没有特别强调旧时代的压抑（或许因为E. M. 佛斯特毕竟就在那种时代氛围长大，已经习惯，不至于大惊小怪）。电影版的结局看起来比较圆融（虽然也显然在控诉时代），但是小说版的结局（还不止一个）却超级辣。电影版和小说版合而观之，读者更可以深切体会两个作品的时代意义与绵密后劲。
回顾同志经典
纪大伟（《同志文学史》作者；政治大学台湾文学研究所副教授）
在《同志文学史：台湾的发明》（二○一七）中，我提及昔日的台湾文学作品经常引用西洋电影，制造传统中国庭园常见的「借景」效果。庭园里头缺少山水吗？那么就在庭园墙壁开一扇窗吧，让游园客人误以为透过窗户看见的遥远风景就是园子里的山水。在还不方便描述本土同性恋风景的昔日，台湾文学最常引用的西洋电影是义大利导演威斯康提的《魂断威尼斯》（Death in Venice，发行年一九七一；改编自德国作家汤玛斯曼的同名小说，原出版年一九一二）：这部电影呈现一个偷偷爱慕美少年的老朽男子，只敢偷看人家却不敢轻举妄动，「心内弹琵琶」（台语歌歌词，也就是「心里头小鹿乱撞」的意思）之余只能抑郁而终。
不过，我该补充说明：我们固然可以透过「昔日文学」来「管窥」「昔日社会」，但是「管窥」毕竟看不到全貌。在文学领域火红的文本，在常民生活里头未必有名；在通俗文化风吹草偃的文本，在文学史却未必留下痕迹。经历过一九八○年代的台湾同志（以及同志的朋友们）未必看过《魂断威尼斯》（不论是原着小说还是电影），却往往津津乐道一九八三年的电影《俘虏》（Merry Christmas, Mr. Lawrence）和一九八七年的电影《墨利斯的情人》（Maurice）。大岛渚（也就是《感官世界》〔In the Realm of Senses〕的导演）执导的《俘虏》由坂本龙一（饰演在二次大战期间占领南洋的日本军官）与大卫鲍伊（David Bowie；饰演沦为日军俘虏的英国军官）主演，两人之间的爱恨情仇风靡当年台湾腐女（但是当年「腐女」一词还没有在台湾通行）。艾佛利（James Ivory，导演）与墨虔特（Ismail Merchant，制作人）团队（这两人是白人跟印度人组合的男男伴侣）以擅长将英国小说改编成电影着称于世（例如《窗外有蓝天》〔A Room with a View, 1985〕、改编自诺贝尔文学奖得主石黑一雄代表作的《长日将尽》〔Remains of the Day, 1993〕）。这个团队推出的《墨利斯的情人》叙说主人翁墨利斯（Maurice）周旋在「贵公子」同学克莱夫．杜兰（Clive Durham）和「工人弟弟」艾力克．史加德（Alec Scudder）两人之间的情欲挣扎。阶级差异（贫富差距）是这部电影（以及原着小说）的重点：跟末代贵族同学（休葛兰饰演；他后来成为好莱坞巨星）纠缠的时候，炒股票维生的墨利斯（威尔比〔James Wilby〕饰演；他后来星运平淡）勉强扮演高攀贵族的小中产阶级跟班；跟工人阶级弟弟（葛瑞夫〔Rupert Graves〕；他星运起落不定，最近代表作为《新世纪福尔摩斯》）互动的时候，墨利斯又要转而扮演既是绅士也是哥哥的成熟脚色（按，「哥哥／弟弟」，发音为「葛格／底敌」，为二十一世纪的台湾男同志流行语，意味「个性比较体贴稳重者／比较娇羞稚嫩者」的男男配对。有人认为「哥哥／弟弟」配对类似日本「腐文化」的「攻／受」配对，但也有人不以为然。我自己认为墨利斯和艾力克．史加德的组合肖似「哥哥／弟弟」；然而我也承认，用二十一世纪的台湾词汇来描述一九一○年──也就是《墨利斯的情人》原着的时代背景──的男男关系，的确有点过分）。
电影《墨利斯的情人》当年在台湾上映的反应如何，我还有待调查。但我记得，比《墨利斯的情人》早一年在台湾上映的电影《孽子》（一九八六；白先勇原着；虞戡平导演；孙越主演）被当年电检制度修剪得一塌煳涂，也被保守社会气氛加以妖魔化。来自西洋的《墨利斯的情人》在台湾的命运可能比《孽子》平安，然而当时口碑恐怕只能低调。事过境迁，西方电影界终于公然褒扬《墨利斯的情人》是勇于突破时代限制的经典，许多大学教师（例如我）也觉得《墨利斯的情人》是最适合在课堂跟学生分享的同志电影精品之一。我花了这么多篇幅在电影版《墨利斯的情人》上头，似乎对E. M. 佛斯特的原着小说不敬；可是，不可否认，要不是电影版《墨利斯的情人》竟然在爱滋风暴（同样是一九八○年代）横扫欧美之际大胆面市，那么被E. M. 佛斯特自己冷冻几十年（理由后详）的原着小说也不会享有今日威望。
台湾在英国最重要的学术伙伴，众所皆知，是伦敦大学亚非学院（SOAS）的台湾研究中心（Centre of Taiwan Studies）。亚非学院位于伦敦的首善文教区布鲁姆斯伯里（Bloomsbury）。台湾教授和留学生经常造访的布鲁姆斯伯里也在英国文学史出名：曾经在这里活动的「布鲁姆斯伯里派」（Bloomsbury Group）出了几位名家，例如维琴尼亚吴尔芙以及E. M. 佛斯特。这两位刚好各以女女恋和男男恋享誉至今。E. M. 佛斯特早在二十世纪初期就已经根据真人真事（但不是根据他自己的私生活）写出《墨利斯的情人》书稿，但是这本书竟然直到一九七一年（也就是E. M. 佛斯特高龄过世的隔年）才公开出版。读者如果拿《同志文学史》加以比对，就会发现这部祖父级的小说竟然在郭良蕙、姜贵、白先勇以及林怀民等人都在一九六○年代发表描述同性情欲的小说之后，才公然出版。英国同志小说经典跟台湾同志文学比，竟然迟到，主要是因为英格兰一直到一九六七年（苏格兰则要等到一九八○年）才停止将男同性恋行为入罪（也就是说，一九六七年之前在英格兰发生男同性恋行为，就触犯了国法），但是台湾并没有类似禁令。号称电脑发明人之一的英国科学家图灵就是因为这个禁令英年早逝。E. M. 佛斯特本人不奢望在有生之年出版《墨利斯的情人》（他大概也没料到后来英国成为全球同志人权先锋之一吧），所以《墨利斯的情人》拖到一九七○年代才出版。
电影版和小说版各有千秋。电影版将英国恐同年代的气氛呈现得很具体可怕，但是小说并没有特别强调旧时代的压抑（或许因为E. M. 佛斯特毕竟就在那种时代氛围长大，已经习惯，不至于大惊小怪）。电影版的结局看起来比较圆融（虽然也显然在控诉时代），但是小说版的结局（还不止一个）却超级辣。电影版和小说版合而观之，读者更可以深切体会两个作品的时代意义与绵密后劲。
图书试读
每学期都会举行一次全校师生共同参与的健行活动──这表示参加者除了男学生，还包括三位男老师。学生通常都很喜欢也很期待这种健行活动，因为他们可以暂时抛开课业压力，行为也不必受到约束。为避免影响学校纪律，校方总是将健行活动安排在放长假的前一天，这么一来，学生就算玩疯了也无所谓。这样的安排也让学生觉得健行活动就像在自己家里那么自在，不像是参加学校安排的活动。亚伯拉罕校长的太太会与几位女性友人在健行休息区准备茶点，宛如母亲般热情款待每个学生。
亚伯拉罕先生是一位个性守旧的预备学校校长，他不重视学生的学业成绩，也不在乎他们的体能好坏，他只在意孩子们每餐有没有吃饱、行为是否端正，至于其他问题就留给家长操心，不管家长期待他如何教育小孩。在亚伯拉罕校长与家长的互相恭维声中，学生们毕业后都顺利进入公立中学就读。这些孩子虽然身心健康，但课业远远落后公立中学里的其他同学，在毫无心理准备的情况下遭受现实的打击。亚伯拉罕校长虽然不重视课业教育，然而他的学生长大之后都有不错的成就，有些人在结婚生子之后又把自己的儿子送进亚伯拉罕校长的学校。这间学校里年资比较浅的瑞德老师，与亚伯拉罕校长属于同一种类型，只是头脑更差。幸好另一位资历较深的杜西老师精力充沛，学校教务才不致死气沉沉。亚伯拉罕校长与瑞德老师都不喜欢杜西老师，不过他们心知肚明，这间学校不能没有杜西老师。杜西老师的能力很强，尽管个性传统，但不至于与社会脱节。他明白任何事情都有正反两面，不能只从单一角度去理解。他不适合与家长互动或者教导资质驽钝的孩子，可是非常擅长指导一年级的新生。他的学生之中甚至有人拿到奖学金。此外，杜西老师也有不错的组织能力，因此就算掌控大权的亚伯拉罕校长比较欣赏瑞德老师，他仍同意让杜西老师拥有相当程度的自主空间，最后还让杜西老师与他一同经营学校。
亚伯拉罕先生是一位个性守旧的预备学校校长，他不重视学生的学业成绩，也不在乎他们的体能好坏，他只在意孩子们每餐有没有吃饱、行为是否端正，至于其他问题就留给家长操心，不管家长期待他如何教育小孩。在亚伯拉罕校长与家长的互相恭维声中，学生们毕业后都顺利进入公立中学就读。这些孩子虽然身心健康，但课业远远落后公立中学里的其他同学，在毫无心理准备的情况下遭受现实的打击。亚伯拉罕校长虽然不重视课业教育，然而他的学生长大之后都有不错的成就，有些人在结婚生子之后又把自己的儿子送进亚伯拉罕校长的学校。这间学校里年资比较浅的瑞德老师，与亚伯拉罕校长属于同一种类型，只是头脑更差。幸好另一位资历较深的杜西老师精力充沛，学校教务才不致死气沉沉。亚伯拉罕校长与瑞德老师都不喜欢杜西老师，不过他们心知肚明，这间学校不能没有杜西老师。杜西老师的能力很强，尽管个性传统，但不至于与社会脱节。他明白任何事情都有正反两面，不能只从单一角度去理解。他不适合与家长互动或者教导资质驽钝的孩子，可是非常擅长指导一年级的新生。他的学生之中甚至有人拿到奖学金。此外，杜西老师也有不错的组织能力，因此就算掌控大权的亚伯拉罕校长比较欣赏瑞德老师，他仍同意让杜西老师拥有相当程度的自主空间，最后还让杜西老师与他一同经营学校。
用户评价
相关图书
本站所有内容均为互联网搜索引擎提供的公开搜索信息，本站不存储任何数据与内容，任何内容与数据均与本站无关，如有需要请联系相关搜索引擎包括但不限于百度，google,bing,sogou 等
© 2025 ttbooks.qciss.net All Rights Reserved. 小特书站 版权所有