具体描述
摄影家，「用笔照像」，刻意降低「写实表象讯息」转换的速度，营造抽象式的思绪空间。
◎「影.文并置」的跨领域实验，意图一抹「文字是图说」、「影像是插图」的传统认知。
◎类短文、似诗的论述，试着唿应数位人没有时间、耐心阅读文字的普遍现象；
◎平衡文字经典色貌的「彩色。数位。黑白」影像，企图为过度膨胀的数位虚拟，踩煞车；
◎每一跨页展开的影像和文字，平起平坐之间，有相互牵连的微妙，而无伯仲之分。
彩色照片刻意的拟真，可说是一种哲学式的超现实。过往因为黑白底片不可能拍出彩色的影像，所以摄影家照相机里装的是黑白或彩色底片，一向是泾渭分明，直到数位摄影时代两者才变成一家亲。只是，正当数位照像的结果可以有色、无彩来去自如的同时，黑白影像的艺术却快速的消逝了。面对这个现象，与其说是传统银盐材料取得不易，或是经济成本考量，倒不如正视数位摄影有形降低了成影过程与结果想像力的事实。
因此，《超越影像「此曾在」的二次死亡》书中，刻意透过影像软体去掉色彩的无色相影像，是作者对数位黑白影像的想像与实验。在文中，它们是「原像的借身」而不是对原始对象的色彩遗弃，或许有一天，它们仍会以原相展现。因此，作者将它们称之为「彩色。数位。黑 白」。
至于书中和影像并置的短文，是作者对影像艺术的哲思。比较有意思的是，文中影．文虽然并置，却没有紧密对应，影像既不强势压制文字，也不屈居于服务文字的角色。于是书????，类短文、似诗的论述，试着唿应数位人没有时间、耐心阅读文字的普遍现象；平衡文字经典色貌的「彩色。数位。黑白」影像，企图为过度膨胀的数位虚拟，踩煞车；每一跨页展开的影像和文字，平起平坐之间，有相互牵连的微妙，而无伯仲之分。
这是作者「影.文并置」的跨领域实验，意图一抹「文字是图说」、「影像是插图」的传统认知。
网路之后，有限的时空融併着无限的真与假，视野扩大了，触感却虚拟化了。数位之后「有人」 吗?令人忧心！在此虚拟的数位时代中，阅读如果可以在有声音的环境中，让日常情绪的互动没有死角，应就会是某种「有人」的真实。 作者衷心期望读者能够在近近看，远远想，缓缓翻的阅读过程中，享受那种「有人」的真实。
关键词：「美术摄影」、「业余摄影」、「商业摄影」、「此曾在」、「彩色。数位。黑白」影像、「影.文并置」、「数位摄影家」、「用笔照像」、「数位杜象」
著者信息
作者简介
游本宽
1956 年生，美国 Ohio University「美术摄影」硕士(MFA)、艺术教育硕士(MA)，是台湾八0年代出国研修摄影专业代表人物之一，在台湾大专院校从事影像传播与美学教育迄今25 年，现任政治大学「传播学院」兼任教授。
游本宽于1992年，首先将西方 Fine Art Photography 以自身的学术及艺术涵养译名为「美术摄影」，并提出「照像‧造像」的创作观，以传统照片、「摄 影艺术书」和多元影像装置形式，在台湾、中国、日本、韩国、美国、英国、法国、德国等地举办近百次展览，来唿应自己所倡导的「美术摄影」。
1981 年起，游本宽以自己在台、美双边来回生活切换的经验与体悟，融合西方冷静的猎奇眼光与在地人高温的情感，来显现台湾日常景观、建筑及其相关的文化产物，持续发表「阅读台湾」系列的影像，代表作品有：《真假之间》系列，动物篇、肖像篇、信仰篇；《法国椅子在台湾，观光旅游》系列；《台湾房子》系列，民舍、商家、宗教建物专题；《永续宝岛》系列；《台湾公共艺术》系列，地标篇；《遮公掩音》系列;《镜话‧台词》，我的「限制级」照片。
除了个人的艺术创作外，游本宽更曾接受「台湾美术馆」委託，就该馆摄影类典藏品进行研究，并据此策划了《「纪录摄影」中的文化观》专题展。此外，在学术研究方面，游本宽也多次通过国家补助，从事东、西摄影教育研究，以及台湾当代摄影家和影像数位化的互动研究。
近年来，游本宽的影像除了私人购藏外，也被公、私立美术机构典藏或馆藏，如：台北市立美术馆《潜‧露》系列、《影像构成》系列；国立台湾美术馆《影像构成》系列、《台湾新郎》系列、《真假之间信仰篇》照片影像装置、《台湾的公共艺术地标篇》70 英吋大照片、国家摄影文化中心《潜‧露》系列以及影像装置;美国纽约州水牛城第六、第七届《CEPA 艺廊摄影艺术拍卖双年展》《法国椅子在台湾》、《台湾新郎》系列；德国柏林 Forderkoje 艺术空间《台湾房子》行动艺术纪录照片，以及影像输出的装置作品;上海师范大学《东看‧西想》系列;福建泉州华光摄影艺术学院 「郎静山摄影艺术馆」《台湾水塔》系列。
游本宽的着作有:《游本宽影像构成》1990、《论超现实摄影》1995、《真假之间》2001、《台湾新郎》2002、《美术摄影论思》2003、《手框景‧机传情》──政大手机书 2009、《台湾公共艺术──地标篇》2011，以及《游潜兼行露──「摄影镜像」的内观哲理与并置艺术》2012、《镜话‧台词》，我的「限制级」 照片 2014、《五九老爸的相簿》2015、《「编导式摄影」中的记录思维》2017、《超越影像「此曾在」的二次死亡》2019。
游本宽
1956 年生，美国 Ohio University「美术摄影」硕士(MFA)、艺术教育硕士(MA)，是台湾八0年代出国研修摄影专业代表人物之一，在台湾大专院校从事影像传播与美学教育迄今25 年，现任政治大学「传播学院」兼任教授。
游本宽于1992年，首先将西方 Fine Art Photography 以自身的学术及艺术涵养译名为「美术摄影」，并提出「照像‧造像」的创作观，以传统照片、「摄 影艺术书」和多元影像装置形式，在台湾、中国、日本、韩国、美国、英国、法国、德国等地举办近百次展览，来唿应自己所倡导的「美术摄影」。
1981 年起，游本宽以自己在台、美双边来回生活切换的经验与体悟，融合西方冷静的猎奇眼光与在地人高温的情感，来显现台湾日常景观、建筑及其相关的文化产物，持续发表「阅读台湾」系列的影像，代表作品有：《真假之间》系列，动物篇、肖像篇、信仰篇；《法国椅子在台湾，观光旅游》系列；《台湾房子》系列，民舍、商家、宗教建物专题；《永续宝岛》系列；《台湾公共艺术》系列，地标篇；《遮公掩音》系列;《镜话‧台词》，我的「限制级」照片。
除了个人的艺术创作外，游本宽更曾接受「台湾美术馆」委託，就该馆摄影类典藏品进行研究，并据此策划了《「纪录摄影」中的文化观》专题展。此外，在学术研究方面，游本宽也多次通过国家补助，从事东、西摄影教育研究，以及台湾当代摄影家和影像数位化的互动研究。
近年来，游本宽的影像除了私人购藏外，也被公、私立美术机构典藏或馆藏，如：台北市立美术馆《潜‧露》系列、《影像构成》系列；国立台湾美术馆《影像构成》系列、《台湾新郎》系列、《真假之间信仰篇》照片影像装置、《台湾的公共艺术地标篇》70 英吋大照片、国家摄影文化中心《潜‧露》系列以及影像装置;美国纽约州水牛城第六、第七届《CEPA 艺廊摄影艺术拍卖双年展》《法国椅子在台湾》、《台湾新郎》系列；德国柏林 Forderkoje 艺术空间《台湾房子》行动艺术纪录照片，以及影像输出的装置作品;上海师范大学《东看‧西想》系列;福建泉州华光摄影艺术学院 「郎静山摄影艺术馆」《台湾水塔》系列。
游本宽的着作有:《游本宽影像构成》1990、《论超现实摄影》1995、《真假之间》2001、《台湾新郎》2002、《美术摄影论思》2003、《手框景‧机传情》──政大手机书 2009、《台湾公共艺术──地标篇》2011，以及《游潜兼行露──「摄影镜像」的内观哲理与并置艺术》2012、《镜话‧台词》，我的「限制级」 照片 2014、《五九老爸的相簿》2015、《「编导式摄影」中的记录思维》2017、《超越影像「此曾在」的二次死亡》2019。
图书目录
呢喃、黑白的静态照片
心象照什么造?
超越影像「此曾在」的二次死亡
「美术摄影家」照像
荒谬的造像与照像
书绘。照像。录像
影像的「立体派」──「并置影像」
系列影像，看看
姜太公的单张照片
好摄影的「佳」与「绝」
照像，魅力致命
摄影家如何餵?
底片全都录?
影像的四边与四框
照像，点、线、面
正确的曝光
拍照自修、摄影自习
照像?靠近一点
快门按尽之后
照像.怕!
拍照?不带相机!
拍照.生活，不做布烈松
拍，「决定性瞬间」?
动人主题何处寻?
有文化感、不寻常的对象
照像文化
我们都在造像
影像之美，大不同!
业余摄影有专业
数位照片是绘画?
「数位传统」艺廊，左右看
「数位杜象」无限说
谁拍的?有差吗?
「数位纪录」是不是?
照像时空
记录，易忘与有变
照像.纪录有什么艺术?
纪录活动感人
书情影像
黑与白的照片
照片，神祕的宗教
回忆始于定格的照片
影像，由感而生
阅读老照片
老.照片
照片，你解、我读
读影.阅像
拍照⋯⋯
影像五花肉
英式羊肉
心象照什么造?
超越影像「此曾在」的二次死亡
「美术摄影家」照像
荒谬的造像与照像
书绘。照像。录像
影像的「立体派」──「并置影像」
系列影像，看看
姜太公的单张照片
好摄影的「佳」与「绝」
照像，魅力致命
摄影家如何餵?
底片全都录?
影像的四边与四框
照像，点、线、面
正确的曝光
拍照自修、摄影自习
照像?靠近一点
快门按尽之后
照像.怕!
拍照?不带相机!
拍照.生活，不做布烈松
拍，「决定性瞬间」?
动人主题何处寻?
有文化感、不寻常的对象
照像文化
我们都在造像
影像之美，大不同!
业余摄影有专业
数位照片是绘画?
「数位传统」艺廊，左右看
「数位杜象」无限说
谁拍的?有差吗?
「数位纪录」是不是?
照像时空
记录，易忘与有变
照像.纪录有什么艺术?
纪录活动感人
书情影像
黑与白的照片
照片，神祕的宗教
回忆始于定格的照片
影像，由感而生
阅读老照片
老.照片
照片，你解、我读
读影.阅像
拍照⋯⋯
影像五花肉
英式羊肉
图书序言
图书试读
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