反派的力量：影史经典反派人物，有你避不开的自己（二版） pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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　　书写电影反派的经典畅销作，从选材到写法同样吸睛。

　　全新收录一篇新序与四篇新作：《计程车司机》的崔维斯、《血色入侵》的艾莉、《寄生上流》的奉俊昊美学与2019年的《小丑》。

　　影评人闻天祥形容马欣，「她拥有一种让暗黑折射出光的能力」，擅长探索电影背后的社会文化与集体意识，融合电影专业与文学笔触，观点犀利独到。她的第一本电影书《反派的力量》是书写电影反派的经典之作，从选材到写法同样吸睛。内容书写半世纪以来东西影史上，30位深具影响力的反派人物与黑暗故事，映照出光明（正派）背后的虚伪，不但探索电影背后的社会文化与集体意识，也深刻剖析人性，让我们在失控的正向思考中，保持清明的脑袋与眼光。  

　　◎收录影评人膝关节、五月天玛莎两篇推荐序

　　◎收录经典的反派人物
　　《黑暗骑士》小丑、《沉默的羔羊》人魔汉尼拔、《教父》麦可．柯里昂、《鬼店》杰克．托伦斯、《惊魂记》诺曼．贝兹、《星际大战》黑武士、《X战警》万磁王、《香水》葛奴乙、《嫌犯X的献身》石神哲哉、《原罪犯》吴大秀、《恶童日记》路卡斯与克劳斯、《天才雷普利》汤姆．雷普利、《魔女嘉莉》嘉莉．怀特、《险路勿近》安东．奇哥、《骇客任务》史密斯特工、《斗阵俱乐部》泰勒．德顿、《雷神索尔》邪神Loki、《告白》森口悠子、《发条橘子》艾历克斯、《渴望》藤岛加奈子、《阿玛迪斯》萨列里阁下、《模仿犯》网川浩一、《白夜行》桐原亮司、《火线追缉令》约翰．杜、《终极追杀令》诺曼．史丹菲尔、《控制》爱咪．邓恩……

名人推荐

　　StreetVoice 音乐频道总监小树、苏打绿鼓手 小威、GQ国际中文版全媒体总编辑杜祖业、影评人李幼鹦鹉鹌鹑、自由写作．影评人但唐谟、1976乐团主唱阿凯、教育电台主持人袁永兴、作家．广播人马世芳、知名创作人陈乐融、专业制片人陈宝旭、同志作家．导演 陈俊志 、作家陈玠安、五月天玛莎、影评人膝关节、影评人闻天祥、电影书写人蓝祖蔚、乐评人苏重、影评．策展人杨元铃——人人都爱反派推荐（依姓氏笔画序排列）

　　电影中的反派人物越是恶形恶状，电影就越吸睛；一本只谈反派人物的电影书，从选材到切入，同样吸睛。——电影书写人  蓝祖蔚

　　为英雄歌功颂德的人太多，还好有马欣在，为那些模煳不清且暧昧不明的反派记录他们这样真实的存在。——五月天玛莎

　　以传统的二元对立框架为基础，马欣从所谓的反派角色出发，深掘出电影类型背后的人性复杂厚度，善恶本同源，正邪ㄧ线间。或许正因爲夜是如此誾幽森冷，日的光芒才更令人温暖向往。——影评/策展人  杨元铃

　　从电影的反派角色看世界，说明了天使的外表下、内心与灵魂常常与魔鬼交战的马欣，在一场又一场的战役中成功地存活了下来，记载这每一场惊涛骇浪的过程。——广播金钟主持人/资深金曲评审  袁永兴

　　小丑、汉尼拔、黑武士、万磁王、教父麦可．柯里昂……，要坏到有个样子，不是普通困难啊！戳破了大家想变坏的幻想，马欣好坏！——乐评人  苏重

　　私以为音乐散文圈第一把交椅竟然换脑变脸混进了他们里面，带着唱针，把那些底蕴一轨又一轨播放出来，要命啊这女人。——StreetVoice 音乐频道总监 小树

　　五年前马欣启发我写下拿到金曲奖最佳乐团的「不合时宜」，自此之后，我一直在学习马欣的写作方式，但她洞见人心的天份真是个谜，最近我尝试修改回忆，让自己以唯一的反派角色出现在回忆中。——1976乐团主唱  阿凯

　　没有人比马欣更适合写反派，因为她正派到不行。读到这些入骨的披露分析，苛求般浪漫人性追索，马欣用力处理自己与世界的关系，有情无情都抒情。总是因为近乎傻气的善，写出无人能及的不忍，「旁观他人之痛苦」除了恻隐，更反求诸己。——作家  陈玠安

　　也许是叛逆期的遗毒，我就是爱反派，喜欢恶魔党胜过科学小飞侠、喜欢火箭队胜过神奇宝贝，那种尽情使坏被众英雄围攻的聚焦注目感，多少满足了我有点病态的一面，因缘际会下，我成为马欣笔下的观众，锐利深刻地剖析、发自内心的共鸣，透过马欣用文字筑起的天文望远镜，我看到的反派天空不再只是一片迷离深邃的黑夜，更能窥见黑暗中那些细微的因果与星芒，诚如马欣所言，反派坏坏我最爱。——苏打绿鼓手  小威

　　英雄反派彷彿一对亲兄弟。我们爱英雄，更对作恶多端的反派无法忘情。他们和正义背道而驰，和道德唱反调，但他们拥有先知般的智慧，以及无法抵挡的优雅。马欣的《反派的力量》细数电影世界中迷人的反派，为我们写下一份献给大坏的情书。——自由写作/影评人  但唐谟

 

作者简介

马欣

　　同时是音乐迷与电影痴，其实背后动机为嗜读人性。在娱乐线担任採访与编辑工作二十多年，持续观察电影与音乐，近年转为自由文字工作者，从事专栏文字的笔耕。曾任金马奖评审、金曲奖流行类评审、金音奖评审、中国时报娱乐周报十大国语流行专辑评审、海洋音乐祭评审、AMP音乐推动者大奖评审，乐评与电影专栏文字散见于各网路、报章刊物，如：《中国时报》娱乐周报、《联合报》、《GQ》、《VOGUE》、诚品《提案》、《KKBOX》、《镜週刊》、博客来OKAPI、娱乐重击网站等，散文部分可见《非常木兰》、《幼狮文艺》，着有《反派的力量》、《当代寂寞考》、《长夜之光》、《阶级病院》。。
 

推荐序╱反派的绝佳墓志  影评人  膝关节
推荐序╱阴影让万物从平面成了立体，你怎能不爱反派？  五月天玛莎
新版序╱写反派的力量，其实是想证实良善的存在  马欣

辑一  经典的反派：改写电影史的决定性角色
影史上最被深爱也最被忌惮的反派——论《小丑》
极乐城下的恶海——《黑暗骑士》小丑
大啖人性之肥美——《沉默的羔羊》人魔汉尼拔
悲剧之王——《教父2》麦可‧柯里昂
早已入住的死亡——《鬼店》杰克‧托伦斯
当幸福是种邪教——《斗阵俱乐部》泰勒‧德顿
对于虚假人生的上瘾——《计程车司机》崔维斯

辑二  反派的群像：你确定反派是他，不是我们吗？
该隐的催眠曲——《天才雷普利》汤姆‧雷普利
请爱赦免了天才刑——《嫌犯X的献身》石神哲哉
我思故我不在——《雷神索尔》邪神Loki
他者的末日，自身的异境－——《恶童日记》路卡斯与克劳斯
美的最终复仇——《香水》葛奴乙    
虫子的启示录——《原罪犯》吴大秀
每个人心中都有家贝兹旅馆——《惊魂记》诺曼．贝兹
困在麦田中的少年——《X战警》万磁王
你们的「太阳」是多么残酷——《白夜行》桐原亮司
一个警察之死——《终极追杀令》诺曼•史丹菲尔
叛徒犹大的告解——《阿玛迪斯》萨列耶
驱魔与附魔者的双生——《魔女嘉莉》嘉莉•怀特

辑三  时代的脸谱：反派人物是其所属时代的照妖镜
当社会成为反派，你要如何善良？——《寄生上流》奉俊昊美学
有时，爱情本身就是个反派——《血色入侵》艾莉
失乐园里的失去——《发条橘子》艾历克斯
永远不死的富江——《渴望》藤岛加奈子
活与命的对立——《告白》森口悠子
无家可归的神鬼战士——《星际大战》黑武士达斯‧维达
没有老灵魂的国度——《险路勿近》安东‧奇哥
匿名世界中的脸谱——《火线追缉令》约翰‧杜
要下载一个「乌托邦」吗？——《骇客任务》史密斯特工
属于女性的月之暗面——《控制》爱咪．邓恩
这社会的子宫孕育着什么？——《模仿犯》网川浩一

后记 为什么想写反派

自序

写反派的力量，其实是想证实良善的存在

　　这两年，电影里具有绝对魅力的反派变少了。即使有，也难以跟真实世界各种的张牙舞爪相比拟，是的，这几年的反派是大环境，于是出现了像《寄生上流》、《小偷家族》、《大象席地而坐》等电影，如同二○○八年《黑暗骑士》中小丑的登场，他拉开的是这世界上的另一个篇章。

　　当庞大资本集中在少数人手上，这世界上的恶就变得更无形巨大且难以捉摸，一般民众会如同唐吉轲德根本不知道自己敌手是什么，因为游戏规则已经并非由你我来决定。

　　希斯莱杰的小丑（Joker）这角色之所以不朽，以后也难以有反派可以超越，是因为他嘲笑的正像是他曾所爱过的。他那样放弃式的游戏嘴脸、笑得那么空洞的表情，并不是一九八九年杰克尼克逊享受作恶的轻快版本，二○○八年版小丑的笑对整个世界今夕是何夕的嘲讽，彷彿他曾经爱过这世界一样。

　　「彷彿曾经爱过这世界。」这是我在许多电影正派人物上都看不到的感觉，Joker那种决绝的笑如同谢幕，一把拉下前一个时代均富平等的烫金梦想，他的一身带脏了的紫，嘲笑了我们早已被改写，却仍浑然不知的游戏规则，也嘲笑了二○○八那时代当口资本主义也有宰制面貌的嘴脸。少数人玩的金钱骗局连动了改写了世界的经济，政治的秀一出出的荒腔走板。

　　人们以为小丑已经远去，但他就是这时代的无处不在魅影，不是会深植在你心里，一直会有演员套上那件看似廉价的西装，活成一个悲伤的笑话，来为这个不属于你我的狂欢世界揭开一个序幕。

　　现在的「反派」是什么？与其说是什么人，其实更接近是影集《黑镜》中截然不同的社会架构，更接近法国哲学家傅柯当年所写的「全敞式监视」的管理，那就不是哪一个人的形貌，而是谁可以取得那个监控的大玩具，从人心控制一点点散播假讯息，之后创造出一个他希望你看到的「事实」与「世界」。

　　每个人一开机就将面对自己的「海市蜃楼」，当然与其他人的海市蜃楼不同，因为提供给每个人的分析数据不同。对，就是《黑镜》描述的世界，可以非常寡头，但你不知该怪谁，没有具体可骂的目标，一如大风车对于唐吉轲德是既具象又抽象的「权力象征」，以他不合时宜的浪漫情怀去挥剑一般。

　　那么，二○一九年既已物换星移，如今写反派的心又是为什么？当然还是基于那像笑像哭泣一样的小丑啊。从二零零八年版Joker那句「why so serious？」戏剧化的放手，预言了我们这世界上了发条的微笑，索性让这世界失速运转，到二零一九年瓦昆菲尼克斯的Joker在电影中所说的：「从小，我母亲就要我装出笑脸。」到后来对善的不相信，都像辩证这世上以这样嘲弄式与潜藏恐惧的量化基础上，能够与这种恶相对的善到底是什么？

　　尽管我曾被称为是暗黑系的作者，但从书写《反派的力量》开始，我一直想写在小丑看到的黑暗中，我能见到的良善之光是什么？

　　十四岁时，我曾在作业本上草草写上：「不要试图试探人性。」

　　写的当时我在学校上课，老师突然岔题问全班是谁在她中午的汤里下了泻药？当时坐在最后一排的我目光扫了全班，安静到近乎喧哗。我想除了下手者，没人说得准，毕竟是在那样每天都被体罚的时代。

　　写那句话的当时，我八成是自以为很聪明的那种愚蠢吧，因为还用萤光笔画下，旁边还有偶像贴纸，旁边附註了每周星座运势，然后赌气式的把那句话用橘色萤光笔圈出来。

　　只因曾在幼年时，看过大人的脆弱与狼狈。目睹着过年时还和乐融融的亲戚一家，之后为了争遗产炒得脸红脖子粗；也曾目睹一个长辈从得势到失势，他家从门庭若市，满是找他求关系与找工作的嘴脸，以及他下台后，家中只有他与鸟的静悄悄。

　　幼年的我并不了解人生要经历多少匍匐前进，因为太青春所以骄傲，后来才慢慢看清楚这世界是有人走着走着就跌倒了，后来看到一个曾敬重的长辈像是突然老去的背影，才知道人们终有一日有可能扛不住什么。

　　我曾这样默默地跟这世界生气着，太早不相信童话，太早怀疑起大人。于是让我掉泪的总是电影中的反派，哭点高的我（应是压抑吧），只有为两个角色掉过眼泪。一个是《嫌犯X的献身》中的石神，另一个则是在看了《黑暗骑士》两三个月后，仍然对他耿耿于怀的小丑这角色，当年在写他时掉过眼泪，因我知道让他绝望的是什么，也知道这世界即将铺天盖地而来的改变是什么。

　　从二○○八年开始，我们逐渐失去了中心价值，我们变得更好控制（谁在科技乌托邦不会被控制？）所谓的中立与客观在各种迎合自己数据的资讯包围下，人会无法分辨是这些巨量资讯形塑了你，还是你真能选择了接受了什么？这不正是反派之王Joker所说的「why so serious？」那时我对他的过度清醒而悲伤。

　　于是我在二○一四年写了二十六个反派人物，无论是「汉尼拔」以俯瞰的视角嚼的是香脆人性、还是「天才雷普利」恐惧让他成为千面人，抑或是《鬼店》里的杰克自始至终囚住他的都是他自己，他经年的自我欺骗终会破局，最后只有失控，他才能得到一丝喘息。这次的新版，我则加入了二○一九年《小丑》的镜像讯息，《血色入侵》在爱情中决绝的自我实现，以及名片《计程车司机》所呈现的当代孤立感。

　　二○一九年《小丑》上映后，部分与论讨论：「是否会造成同质性的人产生暴力行为？」其实为何不问「小丑」曾抚平了多少人的心，这提问正唿应了电影中幸运者的天真与残酷。掩盖了恶，不代表能事不关己。

　　这些反派呈现的样貌或许狰狞可怕，但都是我们熟悉的人性，熟悉的周遭人也会有的潜在心魔。我无法阻挡小丑看到的时代的荒谬性，但我想点出来。我也无法反驳汉尼拔对人奴性的描述，但我想借由这些反派，让人知道与善对立的并不是恶，而是对于恶的无知。如《魔女嘉莉》母亲的自以为善、《斗阵俱乐部》的物质反扑，当初提笔的动机很单纯，一如现在整理这些书中反派，每一个都是我希望这世界能好一点的心愿。

　　写出看不到的恶，好让人看到善，这是我心中「反派的力量」。