真情真意：华语影坛第一代玉女巨星甄珍的千言万语 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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　　甄珍，是七○到九○年代台湾以及华人世界共同的记忆。是1960年代电影公司自三千七百多位报考演员中的唯一录取。艺名甄珍，是大导演李翰祥取其「甄」选而来，万里挑一的「珍」宝。

　　她容貌清丽出众，气质非凡，聪慧过人。黄梅调、古装鬼片、历史大片、歌舞片、浪漫爱情片、社会讽刺片、社会写实片、喜剧片……角色类型多元、表演层次丰富，荣获两届亚洲影后，是票房与演技兼具的演员。从影十九年拍过八十五部电影作品，堪称世界级的纪录，她演出的作品可说是台湾当年电影的近代史，绚丽而传奇。

　　《真情真意：华语影坛第一代玉女巨星甄珍的千言万语》是甄珍第一次完整细说自己的生命故事。从备受呵护的童年与环境迁移的影响，进入电影圈的机遇与灿烂，从全盛时代到毅然息影的转折，从对爱情的懵懂到为爱受苦的无奈，历经两段婚姻的遗憾与后悔，与台湾近代电影史上重要的导演、资深演员的情谊，以及乐观面对晚年的豁达与自在……本书写尽她人生的跌宕起伏、所思所感，是最真性情，最温暖厚道，最真实的甄珍。

　　时光会流逝，一代玉女的身影，永志难忘。

本书特色

　　1. 看七○年代零负评女神──甄珍，首度细说人生故事──
　　包括她的家庭、手足、求学、入行、贵人、如何登上国际巨星、难忘的男主角、二秦二林、两段婚姻、儿子刘子千等，在这本书里她将娓娓道来。

　　2. 那些年我们追过的文艺电影，精采的明星故事、得之不易的200多幅精采照片，回味七○年代美好记忆──
　　（1）    从参加甄选到成名，甄珍的美丽和特殊的气质，让她在影坛得天独厚，自然散发炫人的光彩。演技也获得众人肯定，1971年以《缇萦》、1974年以《冬恋》两度获亚洲影展最佳女主角；2013年，入行五十年的甄珍，更获颁第50届金马奖「终身成就奖」。
　　电影界每个时期都有代表性的人物，在「二秦二林」之前，就是甄珍的时代，也正是文艺片风靡全亚洲时期，这本书不但是甄珍的个人故事，也让我们回味那些年牵动无数人青春时光的电影风华，以及那些年曾经风靡一时的巨星光彩。
　　（2）    全书收录照片200多幅，包括甄珍从小到大的家族照片、甄选照、电影代表作剧照、巨星美照等等，值得珍藏。

名人推荐

　　巨星眼里的巨星，导演、监制、同行心目中的最佳女主角，真情推荐──（按姓名笔划排序）
　　方芳芳  金钟奖主持人
　　石  隽  金马奖终身成就奖得主
　　向华强  中国星集团董事会主席
　　成  龙  国际巨星　
　　朱延平  导演
　　吕良伟  资深影视演员
　　李  行  导演
　　林青霞  金马影后
　　凌  波  金马影后
　　徐  枫  金马影后
　　秦祥林  金马影帝
　　梁修身  金钟奖导演
　　焦雄屏  电影监制
　　刘伟强  香港电影导演
　　刘德华  华语歌坛、影坛巨星　
　　谢  贤  香港金像奖终生成就奖得主
　　韩国瑜  高雄市长

　　各界真情真意

　　我一生拍了五十二部戏，其中和甄珍合作六部，她是我心里最可爱、也最有才华的演员。我很赞成她出传记，把一生记录下来，回顾来时路的美好和甘苦，影迷也能真切的认识这位国语影坛巨星的真实面貌。──李行  导演

　　她的作品集几乎是台湾当年电影的近代史，它们也忠实的反映了台湾社会的变化，其中最突出的是经济的转型，青年文化的崛起。……历史会记得，有那么个一代玉女，在逃避主义的年代，提供了多少观众心灵的满足。玉人终究会随时间老去，光影却会长存。──焦雄屏  电影监制

　　甄珍女士以活泼亮丽的形象风靡亚洲，是国片黄金时期的超级偶像，不管在影视的专业上，或在为人处事上，甄珍女士代表了时代的经典，是永远的玉女偶像！──韩国瑜  高雄市长

好的，以下是一份与您提供的书名无关的图书简介，力求详尽自然： --- 《星海浮沉录：光影交错中的时代侧影》 一部关于香港电影黄金时代幕后风云的非虚构史诗 作者：[此处可虚构作者名，例如：林颂恩] 内容简介： 《星海浮沉录：光影交错中的时代侧影》并非聚焦于某一位超级巨星的个人传记，而是将镜头对准了上世纪七八十年代至九十年代中期，香港电影这艘驶向巅峰的巨轮背后的无数齿轮、水手与风浪。本书以扎实的史料考据和近乎田野调查式的深度访谈为基石，试图重构一个宏大而复杂的生态系统——那个被誉为“东方好莱坞”的、充满创造力与野蛮生长的光影世界。 我们所熟悉的那些光芒万丈的名字，在这本书中更多是作为“符号”或“案例”出现，真正的焦点，在于那些被时间冲刷、被媒体遗忘，却对电影最终面貌产生决定性影响的人物与事件。 第一部分：龙虎汇聚的年代（1970s末至1980s初） 故事始于一个转型的十字路口。邵氏的黄昏与嘉禾的崛起，不仅仅是两家制片厂之间的权力更迭，更象征着电影制作模式从传统的“包办制”向更灵活的“合作制”的艰难过渡。本书深入剖析了早期香港导演们如何在资金匮乏、技术落后、盗版横行的环境下，凭借着一股近乎莽撞的冲劲，摸索出属于自己的视觉语言。 重点章节将详述“新浪潮”运动的内部张力。这不是一场整齐划一的革命，而是一群性格迥异的电影学院毕业生与自学成才的“老行家”之间的碰撞。我们细致描绘了他们如何尝试在模仿好莱坞和日本电影的同时，植入本土的都市焦虑与社会议题。例如，书中通过对多位早期摄影师的访谈，揭示了那个年代摄影棚内对灯光和景别的处理如何受到欧洲艺术电影的深刻影响，以及这种影响如何被“本土化”以适应商业市场的需求。 第二部分：类型爆发与市场定型（1980s中期） 如果说七十年代是“探索”，那么八十年代则是“爆发”。本书用大量的篇幅探讨了香港电影何以能在短短十年内，发展出如此独特且极具辨识度的“类型片”工业。 功夫片的再创造： 重点关注了动作设计领域的一次质变。这不再仅仅是拳脚的堆砌，而是融入了特技、剪辑技巧和叙事节奏的综合艺术。通过对几位核心武术指导的深入对话，我们得以了解他们如何在没有成熟CG技术的条件下，利用精妙的物理学原理和巧妙的拍摄角度，完成那些令人瞠目结舌的跳跃与搏斗场面。书稿甚至还原了一场早期轰动性动作戏的拍摄现场，展现了安全措施的原始与铤而走险的勇气。 “英雄本色”的社会学解读： 本部分特别设立章节分析了黑色电影在香港的成功。它不仅仅是关于义气与枪战，更是对特定社会阶层——快速城市化进程中边缘化青年的心理投射。我们考察了编剧团队如何在高强度的创作压力下，提炼出那些至今仍被引用的经典台词，以及这些台词如何迅速渗透进市民的日常语言体系。 第三部分：制作流水线与幕后英雄 本书的独特价值在于，它将目光投向了那些永远站在聚光灯之外的工种。 美术指导的“三分钟构建世界”： 香港电影的场景搭建往往追求极致的密度和细节，以在有限的拍摄周期内营造出丰富的信息量。通过对多位资深美术指导的访谈，我们揭示了他们如何用有限的预算，在九龙城寨的狭小空间中，或是用塑料和木板搭建出虚构的奢华场景，并解释了为何某些特定色调（如浓郁的霓虹蓝与阴郁的油麻地黄）成为了那个时代的视觉签名。 剪辑的魔力与制片人的权力游戏： 剪辑师被誉为是电影的第二位导演。书中详细记录了早期剪辑师的工作流程，他们如何与导演在粗剪阶段进行激烈的拉锯战，以及在海外发行时，不同地区版本之间的剪辑差异如何影响了故事的最终走向。此外，制片人阶层——那些拥有资金、人脉和对市场最敏锐嗅觉的人——如何平衡艺术追求与商业回报，他们的决策如何像无形的推手一样，决定了哪些项目能上马，哪些天才导演会被“雪藏”。 第四部分：黄金时代的黄昏与行业转型（1990s中期） 随着亚洲金融风暴的临近和好莱坞大片的冲击，香港电影工业开始面临前所未有的挑战。本书不再停留于歌颂，而是冷静地分析了行业的系统性疲劳和创新力的减退。我们探讨了人才外流的现象，并非简单归咎于政治因素，而是深入挖掘了创作环境的固化、资本的趋同化以及市场对“安全牌”的过度依赖，是如何共同扼杀了早期的实验精神。 结语：回望与传承 《星海浮沉录》最终提供了一个复杂的图景：香港电影的黄金时代是天才的井喷，也是工业的奇迹，更是一场与时间、与资源、与市场偏见的持续搏斗。它不仅是对一段光影历史的致敬，更是一部关于创意产业如何在特定社会土壤中孕育、繁盛，并最终经历阵痛与蜕变的深刻社会观察。阅读此书，如同走入一个布满灰尘却依然闪耀的制片厂旧址，去聆听那些未曾被主流史家记录下的、关于光影与梦想的千言万语。 ---

作者简介

甄珍

　　浙江杭州人，出生北京，五岁随家人从台湾到东京，十一岁再回台湾，文化学院五专舞蹈科肄业。

　　容貌美丽出众、演技自然生动。十六岁受李翰祥导演青睐，成为国联电影公司当家红星。从影十九年，拍摄八十五部电影。个性活泼开朗，戏里戏外皆是可爱的小淘气。台湾第一代玉女巨星，第一位走红港台、东南亚的台湾艺人，琼瑶小说改编电影第一代女主角，掀起国语文艺片热潮，台湾最资深且永远的超级偶像。

　　代表作：《新娘与我》、《今天不回家》、《缇萦》、《白屋之恋》、《彩云飞》、《心有千千结》、《海鸥飞处》、《一帘幽梦》、《我心深处》、《烟水寒》。

　　为人真诚善良、温柔敦厚，深受朋友、影迷爱戴。与两任前夫谢贤、刘家昌的合离，比主演的爱情故事更加曲折离奇，令人感叹。

　　1971年，以《缇萦》获得亚洲影展最佳女主角奖；
　　1974年，以《冬恋》获得亚洲影展最佳女主角奖；
　　1977年，以《烟水寒》入围金马奖最佳女主角；
　　2013年，从影五十年，获得第五十届金马奖终身成就奖。

採访撰稿│徐纪琤

　　1961年出生。铭传商专国际贸易科毕业，二十七岁转行任《中国时报》记者。先后在《苹果日报》、《中国时报》担任执行副总，专责娱乐生活新闻。2016年退休。

推荐序    我最欣赏的演员──甄珍　李行
推荐序    昔日光影玉人来　焦雄屏
推荐序    「甄」情「珍」意  经典在高雄　韩国瑜
自序      献上我的「真情真意」　 甄珍

前言    深入一代巨星的生命　徐纪琤

1.    将门之后  天生乖巧迷人
2.    妹妹银霞  妈妈的小宝贝
3.    日本童年  可爱的小白兔
4.    芳华十六  甄选出的珍珠
5.    喜逢贵人  跃为华语巨星
6.    李行再造  第一代琼女郎
7.    淘气小姐  另创新型戏路
8.    赴日拍片  难忘跪地之苦
9.    影坛搭挡  多少奇人轶事
10.    银幕情侣  义气哥邓光荣
11.    甄珍引领  二秦二林接棒
12.    提携后进  秦祥林感念深
13.    初恋谢贤  香港祕密结婚
14.    公然抢妻  刘家昌不放手
15.    连番误会  谢贤痛提离婚
16.    意外事件  毅然嫁刘家昌
17.    拍片辛苦  如愿告别影坛
18.    白天做工  晚上充当贵妇
19.    丈夫豪赌  甄珍为子离婚
20.    母子相依  快乐的二十年
21.    首度公开  致前夫刘家昌
22.    一生二泪  后悔离婚再嫁
23.    台湾玉女  真善美的全形
24.    超级粉丝  记忆鉅细靡遗
25.    唤起影迷  共有年轻岁月
26.    乐观自在  坦然面对老病
27.    重逢谢贤  最对不起的人

后记  书写传记  修改百转千回　徐纪琤

甄珍大事记
甄珍电影作品

推荐序  

昔日光影玉人来                             

焦雄屏   电影监制

　　我初中读的是古亭女中。那时放学总喜欢往反方向走，从泉州街到南海路到牯岭街，这样我就可以经过国联电影公司，那个李翰祥导演建得风风火火的地方。我每次假装路过，伸着脑袋往大门里看一眼，期待能看到银幕上报纸上的人物。那一天，我就看到了甄珍。

　　那个年代没有什么影迷、粉丝。电影几乎是唯一的国民娱乐，比流行歌曲还深入人心。像我这种家庭单纯、过得呆头呆脑的女学生，看到明星一次，可以映在脑海中回味好几天，以至数十年过去，历历在目彷彿昨日，清楚的记得那个扎着马尾、站在门口，有银铃般笑声的小女孩甄珍，那么惊人的灵秀之气。

　　怪不得李翰祥大举招考明星，人海中就挑了她。从三千七百多名应征者中，就挑了唯一的一位。李大导演当年在台湾算得上家喻户晓，他拍的《貂蝉》、《江山美人》、《梁山伯与祝英台》黄梅调，部部风靡大街小巷，似乎每个人都会哼上那么一两段。后来他和邵氏东主爆出合约纠纷，从香港出走到台湾，就凭他在台湾的知名度，雄心大志的要建大片厂，与香港影坛一别苗头。首先大张旗鼓的建立电影公司，自己签约培养明星，自己出宣传杂志，俨然就是另一个邵氏或电懋片厂的翻版，母模板就是美国的八大片厂。

　　国联签约数十个演员（其中还包括当时叫做康凯的秦汉），开始造星运动，首先推出的就是「国联五凤」，成员是江青、汪玲、钮方雨、李登惠，小凤就是甄珍。我们小时候生活实在太单调了，读书看电影看电视，剩下就是读报纸看杂志了。《南国电影》、《国际电影》、《国联电影》，电影杂志五花八门。杂志比教科书容易渗透脑海，国联五凤来历到我们口中简直如数家珍。江青、汪玲来自香港（后来才知道她们是来自大陆），钮方雨是大鹏剧校的花旦（小时候常看到她在台视演《拾玉镯》这类平剧剧码），李登惠是福州戏的坤角，甄珍则是唯一从数千人中公开招考来的。其实这也没什么悬念，她当年那股灵秀娇憨之气，在任何人群中都会招人眼球，何况她还有一个满映明星美人胚子的妈妈张凤琴（艺名张凤），用现在的话来说叫「星二代」。

　　可能因为李翰祥名声太大，过去电影又太令人印象深刻，像《儿女英雄传》、《后门》、《倩女幽魂》、《杨贵妃》、《武则天》、《一毛钱》到今天看都绝不褪色，如此丰富了我们渴望故事的少年时代，我觉得我们那一代的观众对国联电影是充满信仰和忠诚的。国联继《七仙女》票房打败邵氏版后，再接再厉以电影《状元及第》获当年国片卖座冠军，使李翰祥对邵氏出了一口闷气，但是做一个片厂需要量产，出品电影一多水准就参差不平了。我们观众却一如既往的什么国联电影都追，没有什么标准，也不发表好片烂片的意见。基本态度挺乡愿的，好看的记在心里，不好看的就渐渐遗忘。国联电影出品还真不少，好的有《冬暖》、《几度夕阳红》、《破晓时分》，混乱甚至不知所云的也有《塔里的女人》、《黑牛与白牛》、《远山含笑》、《明月几时圆》。

　　作为国联一份子，甄珍当然在许多片中都有份参加。纵使电影品质参差不齐，她的扮相却一迳百毒不侵的清丽出众：《天之骄女》的古装丽人、《凤阳花鼓》的江湖卖艺女，当然还有无数时装片的时尚形象。李行导演曾夸她具有明星「祖师爷赏饭吃」的外型：「即使在片场里睡着，一被叫醒就拍，不用补什么妆，脸上也不见浮肿。」

　　一九六四年，台中丰原上空的空难事件重创了电影界：国联幕后金主之一的新马大财阀陆运涛和台港一批精英制片遇难，也带走了国联公司巨大的金源，致财务吃紧终于破产。甄珍此时提前解约，并签约入中影。这时候是台湾逐渐从农业社会转为都会生活之际，观众对古装、黄梅调，还有健康写实的农村电影渐渐丧失兴趣，而甄珍都会的时代感正是奇货可居。《新娘与我》、《今天不回家》内容纵或稚嫩粗疏或天真漫画般的不易消化，却成就了甄珍的大开大阖事业。

　　我们细数她那时的拍片历史：一九七○年八部，一九七一年九部，一九七二年十三部（！），一九七三年七部，一九七四年十二部，一九七六年七部，一九七七年九部，如此密集的轧戏，不要命一般，令人猜疑她什么时间吃饭睡觉？可议的是，她还在这段时间谈了两场轰轰烈烈的恋爱。从影十九年，她拍了八十五部电影，囊括各种类型：像民初动作片《落鹰崃》、古装鬼片《喜怒哀乐》、歌舞片《群星会》、反映社会现象的嘲讽片《新娘与我》、《今天不回家》、探讨亲子关系的《母与女》、社会写实片《骗术奇谭》，甚至还有三部台日合拍片《蔷薇的标志》、《毕业旅行》等等。这种数字和纪录简直是世界级的。

　　老天爷赏了她外型，但是众多的作品中她的许多表演也可圈可点：《缇萦》中大义凛然犯跸喊冤救父的孝女、《落鹰崃》中英姿飒爽勇敢矫捷的金娃、《富贵花开》身段优雅调皮嗔嗲的千金、《群星会》中能歌善舞的曼妙少女、淘气促狭的本色系列（小淘气系列）、《母与女》中骄纵叛逆的女儿、《海鸥飞处》的多变千面身分、《一帘幽梦》中为恋爱苦恼的典型琼瑶女孩……她的戏路是如此宽广，彷彿老天也在考验她的演技。

　　她的多产说明她的重要性，市场认她。而她的作品集几乎是台湾当年电影的近代史，它们也忠实的反映了台湾社会的变化，其中最突出的是经济的转型，青年文化的崛起。琼瑶小说和琼瑶电影鑴刻了冷战时期年轻人对情感的渴望，和对父执辈价值的不屑，甄珍是当仁不让的爱情扛鼎女主角。她的片目中不乏当时那种抒情带点「悲秋」文艺腔的片名，《烟水寒》、《彩云飞》、《心有千千结》、《海鸥飞处》、《我心深处》、《秋诗篇篇》，部部伤景咏物，把虚幻的爱情当饭吃，也不时冒出莫名其妙的金句（「虽然我们迷了路，但我们找到了人性，找到了自己」）。

　　琼瑶小说早期源自《简爱》、《咆哮山庄》、《米兰夫人》 式的哥德式小说（gothic novel），套路式的配备着为爱情疯掉的女人、沉默容忍的中年男人，其实放在台湾的社会显得突兀，甄珍却能以她的美丽伤情和忧郁，赋予所有轰轰烈烈爱情以正当性。新一代观众以女学生和新兴工厂加工区的女工为主，她们都在电影中化身甄珍，梦想着如邓光荣、秦汉、秦祥林式的白马王子。琼瑶电影如洪水勐兽席卷电影界，造就了一代幽幽的少女心，忧伤悲情的腔调偶尔轻松轻快起来会转为爱情喜剧，再包装点流行插曲，《晴时多云偶阵雨》、《微风细雨点点晴》，不管怎么变，甄珍是唯一的爱情品牌。

　　这一波来势汹涌的台湾电影暴涨的声势，不仅发酵到东南亚和港澳，也把当年的大导演李行、白景瑞都卷入。在众多呢呢喃喃的爱情呓语里，《海鸥飞处》、《一帘幽梦》是比较精致的作品，也提升了台湾电影的产业地位，当然甄珍功不可没。今天回顾，甄珍在这些爱情片中并不褪流行，她的美既不落伍也没有当代的人工味，只是当镜头不在她身上脸上时，其他配角显得那么靡弱乏味，与她无法匹配。

　　反讽的是，她因为自己的爱情和三角关系，提前退休把棒子交给了林青霞和林凤娇。我虽然和甄珍近来交流颇多，但也一直没好意思问，她是不是自己也中了琼瑶的套，把银幕上的反抗父母意旨、追求浪漫爱情搬演到了现实生活中。

　　琼瑶片之外，甄珍对另一个一九七○年代的风潮「爱国片」也出力颇多。这是台湾当时的「主旋律」，源自这个世代初爆发的断交潮。中华民国被退出联合国，接着日本、美国等邦交国一一选择与中共建交，台湾集体群情悲愤，有一股被世界遗弃的亚细亚孤儿情结。这股民气无法对陌生也不理解的大陆发洩，于是奇特的转喻成为「抗日」民族情绪（何况日本的确是率先与我们断交的）。《八百壮士》、《梅花》、《笕桥英烈传》乘风而起，甄珍也没有缺席。她在《英烈千秋》中与陈莎莉饰演张自忠的女儿和妻子，那场雨中窄巷与父亲交错而过却隐忍不相认的戏曾令多少人啜泣；《黄埔军魂》显然袭自好莱坞的《西点军魂》，甄珍的表演也多少救了这部煽情大戏。这股风潮一直延续到一九八○年代，甄珍也拍了《揹国旗的人》、《圣战千秋》，可惜台湾新电影运动已起，显得不合时宜。

　　甄珍唯一缺席的是健康写实潮流。可能因为她的外貌气质与乡土味的村姑渔家女相差太远。我也可惜她没有机会参加台湾新电影运动。她可能很难融入黄春明式的乡土故事中，但杨德昌式的台北与都会她应该可以有一席之地。这些都属于比较写实的台北电影，而甄珍，她是逃避主义时代的象征，是出尘的玉女。

　　彼时我已经出国专攻电影，对琼瑶片军教爱国片兴趣缺缺，（就像我一直不相信邓光荣的港式阿飞造型可以是台湾抱洋书的大学生，或文诌诌的小说家。又或者在听过柯俊雄的台湾国语后看到他扮演张自忠或谢晋元，会没法接受陆广浩的配音而一直出戏）。回国我又一直在推动新电影，与甄珍缘悭一面，许多电影也是最近补看。固然内里不乏糟粕，但总体代表了新电影崛起前台湾当代电影史的一部分，不容小觑。

　　历史会记得，有那么个一代玉女，在逃避主义的年代，提供了多少观众心灵的满足。玉人终究会随时间老去，光影却会长存。

自序  

献上我的「真情真意」

　　何其幸运，父亲给我一个快乐的成长环境，母亲赐予我演戏的细胞，弟弟胖子、妹妹银霞，陪伴我度过此生的风风雨雨。

　　何其荣幸，我碰上了台湾电影业风华绝美的时代，有大导演的提携、艺界同仁的指导，粉丝朋友的支持，让我有机会成为台湾第一代的琼瑶爱情电影女演员。

　　何其浪漫，我这一生结过两次婚，相信这两位男士都曾深深的爱过我，我也曾爱过他们，有甜蜜、有浪漫、有感伤、有后悔、有遗憾；随着年迈，希望他们都能快乐安度老年，笑看人生的喜怒哀乐。

　　何其美好，生命中有了子千，是上帝应允并赐予我最美的天使，从他哌哌落地、踉跄学步、牙牙学语、读书成长、就业工作，我们一路相伴、互相依赖，满满的爱，让此生没有缺憾，这份母子情缘，是我这辈子最深的依恋。

　　何其珍惜，我老了，却总有一群好朋友围绕在身边，天天有问候，日日有欢笑，这份情谊希望一直持续到有一天我走不动了、吃不了了。我想说的是「有你们真好」！

　　何其感恩，谢谢这一生所有相遇的人，你们的善良、善意、疼惜、照顾、爱护、体谅、支持，我永远铭记在心！

　　谨以本书献上我的「真情真意」！

初恋谢贤  香港祕密结婚
 
甄珍十六岁开始拍戏，在电影里尝尽酸甜苦辣、缠绵悱恻的爱情，但在戏外却是白纸一张。二十四岁演出《缇萦》前，她多和王戎、杨群、王沖、岳阳合作，他们年纪较大，把她当成小妹妹，喜欢她，更爱护她。她说：「我每天忙忙碌碌、开开心心，演戏归演戏，真实世界里没有爱情两个字。」直到拍摄《缇萦》，她才和男主角谢贤恋爱，是她的初恋。
 
美丽动人的大明星，二十四岁前怎么没人追求？也没交过男朋友？电影制片皮建鑫说：「她的家人管得很严，她的生活非常单纯，只有拍戏，哪里都不去，而且大明星高高在上，即使条件好的男生也不敢追呀！」想追她的人，真的数都数得出来，约她看电影的刘家昌，华侨富商来台湾请她吃饭……但她都不放在心上，甚至不知道人家在追她。她说：「我对爱情很迟钝，开窍得很晚，而且观念很传统，如果要恋爱，就是要结婚，所以一点也不急。」
 
她不知道，远在香港的第一小生谢贤，在她二十一岁时就锁定她。在杂志上，他看到甄珍的照片，惊为天人，「这个女孩好漂亮，美到无法形容，我一定要追到她。」
 
谢贤一九三六年出生，本名谢家钰，长相斯文，身材高大，穿着时髦。一九五四年首部粤语片《楼下闩水喉》成名，是影迷心中的白马王子。家有八个兄弟姊妹，因排行第四，称为四哥。他非常重玩乐，是香港赛马会会员，有私人马匹，也是香港第一个有游艇的艺人。年纪稍长后，他戏里戏外必戴浅色眼镜，笑称桃花多、遮艳遇。现今高龄八十二，仍以各式眼镜搭配潮服，耍帅一辈子。
 
一九六八年，香港举办港台国片欣赏週，中影公司率团参加，甄珍刚好因《新娘与我》红到香港，李翰祥在香港机场接她。甄珍说：「这个团有十几位演员，韩湘琴、上官灵凤啦。李导演和谢贤来接我和妈妈，谢贤的国语不错，开跑车载着我们出入很多场合，也带我和妈妈到处玩，一位记者就坐在后座，全程跟着我们，把我和谢贤凑在一起炒新闻，天天都是头版新闻，我们一个礼拜后，去菲律宾参加亚洲影展。」
 
之后，谢贤多次到台湾度假，和甄珍家有些联系。有段时间，他想在台湾发展，住在她家附近的华国饭店，可是情场老将不敢对纯洁的甄珍示爱。

评分☆☆☆☆☆

天哪，这本书名《真情真意：华语影坛第一代玉女巨星甄珍的千言万语》简直太吸引人了！甄珍姐，对我们这一辈台湾人来说，她代表着一个时代的符号，一个纯真年代的美丽缩影。我从小就听长辈们提起她，说她是多么红，多么受欢迎。小时候看过的几部她主演的老电影，尽管已经有些模糊，但她那种天然的纯净和温婉的气质，却一直深深地印在我的脑海里。这本书的出现，我觉得对我来说，就像是在找寻一段失落的黄金岁月。我非常好奇，在这本书里，甄珍姐会分享哪些她个人的故事？比如，她是如何一步步成为“玉女巨星”的？在那个年代，做一个女演员，一定有很多不为人知的挑战和压力吧？我特别想从书中了解她是如何面对这些的，又是如何保持自己的那份“真情真意”的。我期待书中能有她对演艺事业的感悟，对人生起伏的看法，以及那些关于她生活中的点点滴滴，这些“千言万语”，一定都蕴含着宝贵的人生智慧。

评分☆☆☆☆☆

这本《真情真意》真不是一般的书名，一听就感觉里面藏着无数宝藏。甄珍姐，那可是我们台湾人心中的“玉女掌门人”，从小到大，她的名字就是纯洁、善良、美丽的代名词。我常常在想，为什么那个时代的明星，尤其是像甄珍姐这样的玉女，能够如此深入人心，甚至跨越时间，直到今天依然有人津津乐道？这本书的出现，简直就是给我这个一直怀念那个黄金年代的影迷送来的及时雨。我期待它能带我走进甄珍姐的内心世界，听她讲述自己的人生故事，分享她的喜怒哀乐，甚至是那些不为人知的挑战和挣扎。我很好奇，她是如何在那个相对保守的年代，诠释出那么多经典的爱情故事，又如何平衡事业和家庭的？这本书的“千言万语”，我猜想一定包含了她对演艺事业的热爱、对人生起伏的感悟，以及对亲情、友情的珍视。我想从中学习她的智慧，感受她的豁达，也重温那段属于我们几代人的集体回忆。

评分☆☆☆☆☆

拿到《真情真意：华语影坛第一代玉女巨星甄珍的千言万语》这本书，感觉就像打开了一扇尘封已久的记忆之门。甄珍姐，在我的记忆里，她永远是那个笑容甜美，眼神清澈的邻家女孩，是无数少男少女的梦中情人。我从小就听过她好多好多故事，也看过她主演的很多老电影，每一部都仿佛带着那个时代的独特光影。这本书的出现，让我觉得终于有机会可以真正地、深入地了解这位我一直以来非常尊敬和喜爱的巨星。我特别想知道，在那个充满星光璀璨的年代，她是如何成为“第一代玉女巨星”的？这背后一定有着许多不为人知的辛酸和努力。我非常期待书中能有她对自己演艺生涯的回顾，那些经典的电影，那些合作过的演员和导演，还有那些让她难忘的瞬间。同时，我也想了解她如何在镁光灯之外，面对生活中的各种挑战，如何保持那份“真情真意”，让人生旅途更加丰富和有意义。

评分☆☆☆☆☆

天啊，我真的迫不及待想拿到《真情真意：华语影坛第一代玉女巨星甄珍的千言万语》这本书了！光是书名就充满了故事感，甄珍姐在我心中，永远是那个清纯又带点小任性的银幕形象，是那个时代多少人心中的女神啊！想起小时候，跟着爸爸妈妈一起窝在客厅看她演的电影，《一帘幽梦》、《海鸥飞处》……那些纯真年代的美好，似乎都定格在了她的笑容里。我很好奇，在那个没有PS、没有滤镜的年代，她是如何凭借自身的美貌和演技，征服了整个华语影坛的？这本书想必会揭示她许多不为人知的星路历程，那些镁光灯下的光鲜背后，一定有着常人难以想象的付出和坚持。我特别期待能从书中一窥那个时代的电影制作环境，当时的演员们是如何磨练演技的，导演们又有着怎样的艺术追求。更重要的是，我想了解甄珍姐本人，除了银幕上的那个她，私底下的她又是怎样的？是什么样的“真情真意”支撑着她在演艺圈走过了这么多年？我希望这本书能像一本老相册一样，带我回到那个黄金年代，重温那些经典的画面，也让我更深刻地理解这位传奇巨星的人生。

评分☆☆☆☆☆

哇！《真情真意：华语影坛第一代玉女巨星甄珍的千言万语》这本书，简直是为我这种怀旧又热爱经典港台电影的人量身定做的！甄珍姐，哇，那个名字本身就充满了时代感和回忆。我记得小时候，我阿姨就经常跟我讲甄珍姐的故事，说她是多么漂亮，多么有气质。后来长大一点，有机会看到她的一些老电影，比如《一帘幽梦》，那种纯真的美，那种自然的演技，真的让人心动不已。我一直觉得，那个时代的电影，虽然没有现在的特效，但却充满了真挚的情感，而甄珍姐就是那个时代情感的最佳代言人。这本书的“千言万语”，我猜测一定包含了她对电影圈的回忆，对那个时代的回忆，还有她对生活、对爱情、对人生的看法。我迫不及待想看到书中会分享哪些她亲身经历的故事，那些关于她成长、关于她辉煌、甚至关于她低谷的经历，一定都充满了智慧和力量。