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硕大的胸部、丰腴的大腿、圆润Ｑ弹的屁股，动漫画当中，都会有许多性感的女孩登场。相信想要画画看这些女孩们身穿泳装跟内衣裤的模样，或是画画看有点色色姿势的人，那是不在少数的吧。

　　照着角色的外侧轮廓去描线，还是很难画出一个相当有魅力的女孩的。那种让人不经意就想去摸摸看的诱人身躯，是要将坚硬的骨头和柔软的肉体这两者都描绘出来，才会有办法呈现出来的。

　　本书将彻底解剖漫画、动画风格女孩独特的「动漫角色骨头」与「肉感」。一名性感女孩的身体，是在怎样的骨骼下所建构而成的呢？丰腴的大腿与Ｑ弹的屁股，又是在怎样的肉体丰实方式下所形成的呢？而看似柔软，却很有弹性的胸部，要如何去掌握肉体的起伏，才描绘得出来呢？我们将会从骨头和肉体这根本所在部分，来解说那些用来将女孩身体描绘得很有魅力的技巧。

　　女孩在描绘时并不是只要观看其外侧，而是要从内侧结构进行组织，再描绘出来。只要能融会贯通这项技术，您所描绘的女孩，就会绽放出一股强烈的存在感。如此一来，相信那种彷彿连体温跟气息都感觉得到，一名诱人的女孩，就会在版面画布上显现出其身姿了吧。
 

作者简介

林晃

　　1961 年出生于东京。

　　东京都立大学人文学部／哲学专修科毕业后，开始正式展开漫画家活动。曾获奖 BUSINESS JUMP 奖励奖以及佳作。师从于漫画家‧古川肇先生与井上纪良先生。以纪实漫画「亚细亚金刚的故事」正式出道职业漫画家后，于 1997 年创立漫画‧素描创作事务所 Go office。经手制作「漫画基础素描」系列、「角色的心情」（Hobby Japan 刊行）；「服装画法图鑑」、「超级漫画素描」、「超级透视素描」「角色姿势资料集」（以上为 Graphic-sha 刊行）；「钻研漫画基本1∼3」「衣服皱褶的进步指南书 1」（广济堂出版刊行）等等国内外多达 250 部以上的「漫画技法书」。
 

序言2
本书目的6
 
第 1 章掌握动漫角色的骨骼与肌肉7
从动漫角色的作画观看骨头与肉体⋯⋯⋯⋯⋯ 8
全身的骨头与肌肉⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯10
正面⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯10
侧面⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯12
背面⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯14
具有立体感的半侧面⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯16
正面半侧面⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯16
背面半侧面⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯18
各部位的长度参考基准与「头身比例」⋯⋯⋯20
各部位的长度⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯20
关于头身比例⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯21
 
第 2 章有意识到动漫角色骨头的作画诀窍23
骨头与关节⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯24
全身作画的骨头表现⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯24
环绕在上半身作画上的骨头表现重点⋯⋯⋯26
脖子周围的作画⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯28
脖子与躯干的连接⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯28
侧颈肌肉与锁骨⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯32
头部与肩颈周围的骨骼⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯34
脖子的表现⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯38
描绘下颚的下面⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯40
手臂与手部的作画⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯42
手臂线条的特征⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯42
手臂的形成方式⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯43
手肘的作画⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯49
手部的作画⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯54
腿部的作画⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯56
腿部线条的特征⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯56
骨骼与肌肉⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯57
腿部骨头与肉感的表现⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯58
骨骼与腿部线条⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯64
脚腕与脚部的作画⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯70
脚部的特征⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯70
从全身姿势的作画学习脚部与脚腕⋯⋯⋯⋯71
 
第 3 章肉感是女子动漫角色柔软感的关键所在73
肉感与曲线⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯74
肉感与圆润感的表现⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯74
胸部的作画⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯76
代表性的胸部呈现⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯76
胸部的特征⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯78
乳头与乳晕⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯82
胸部的表现⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯86
胸罩的作画⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯90
躯干的作画⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯94
肚子的表现⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯94
躯干的区别描绘⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯96
大腿根部、阴部的作画⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯98
大腿根部周围的特征⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯98
以仰视视角描绘的大腿根部⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 100
以武打姿势描绘的大腿根部⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 104
屁股的作画⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 108
站姿⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 108
坐姿⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 111
 
第 4 章灵活运用骨头描写与肉感115
具有动作感的姿势作画⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 116
动作感的作画重点⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 116
正面角度⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 118
半侧面角度⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 120
侧面角度⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 123
背面角度⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 124
坐下的姿势⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 130
角色的区别描绘⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 134
全身姿势⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 134
膝上景姿势⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 136
 
第 5 章脸部的作画：头盖骨、脸部部位、头发、嘴巴结构、设计141
真实画风脸部与动漫角色脸部之间的不同⋯ 142
描绘看看动漫角色的脸部⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 144
看着范本描绘⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 144
脸部十字线的用意⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 146
各种角度的作画⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 148
脸部的各个部位⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 154
脸部部位的基本形状与名称⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 154
嘴巴与下巴的结构⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 156
头发的作画⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 160
头部与头发的关系⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 160
发型的作画⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 163
描绘看看各种脸部⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 168
着重于眼睛与发型的作画⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 168
有意识到性格进行描绘的动漫角色⋯⋯⋯ 170
着重于比例协调感的作画⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 172
 

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