畫作藝術表現，創作人冀望其畫作能由二度空間走向三度空間，讓表達意境能躍然紙上，使欣賞人感受其真實的美，而產生彼此間油然共鳴。中、西畫皆然。硖石燈彩，則是間接透過燈光，表達立體化真實的美，顯現其意境的藝術。中華五千年文化博大精深，嚴遠庄先生來自民間，承襲其畫作之精髄，經過縝密的構圖和設計，融合國畫潑墨山水和工筆閣樓思路，每張針刺片的製作，用排針、勾針、花針、亂針、破花針、補針等不同的針法微刻精雕，使每件作品需要數百萬個針孔將詩詞、書法、繪畫、篆刻、金石、刺綉等藝術類型融合在一起，透過燈光的襯托、多層次色宣的設計雕刻，呈現出異於一般傳統燈具的 3D 立體圖面，難度相當高，但也因為其獨特的藝術表現，使其在南宋時就被列為是朝廷貢品。
本書特色
★ 本書收藏36幅清代光緒年間，硖石人嚴遠莊的燈彩藝術，其藝術已被列為中國國家級非物質文化遺產，值得珍藏。
★ 特別從中挑出六張畫作，以描圖紙印刷，讓讀者能在透光下欣賞其燈彩之美。
具体描述
好的，以下是一本关于中国传统戏曲服饰与化妆艺术的图书简介，内容详尽，力求自然流畅： --- 《霓裳羽衣：中国传统戏曲角色妆容与服饰的流变与精粹》 书籍简介 本书是一部深度聚焦于中国传统戏曲艺术中至关重要的视觉元素——角色妆容与服饰体系的综合性研究专著。它不仅是对舞台上光影交错、色彩斑斓的表象进行描摹，更是对这一复杂视觉符号系统背后所蕴含的历史演变、地域差异、文化内涵及工艺技术进行系统梳理与深入剖析。全书旨在为戏曲爱好者、舞台美术专业人士、服装史研究者以及对中国传统美学感兴趣的读者，提供一个全面而精微的视角，去理解“穿戴”与“描画”如何共同建构起一个完整的舞台人物形象。 第一编：妆容之秘——脸谱与油彩的语言体系 本篇章首先深入探讨中国戏曲妆容的核心——脸谱艺术。我们将追溯脸谱的起源，从早期祭祀与傩戏的原始面具形态，如何逐步演化为今日京剧等主要剧种中程式化、符号化的“油彩谱”。 一、脸谱的符号学解读： 详细分析不同色彩（如红、黑、白、蓝、绿、金、银）所代表的角色性格、身份地位与命运走向。例如，何以“整白”常示奸诈或年迈，而“整红”则多象征忠勇或正派。并通过大量经典脸谱实例（如关羽的整十块、张飞的豹头环眼、曹操的三分相、窦师我的黑满脸等）进行图文对照分析，解析其图案线条的构成逻辑与美学原则。 二、程式化油彩的技法与演变： 区别于脸谱的符号性，本节着重于旦角、丑角及武将类角色的程式化油彩技巧。包括对“三白”（额头、眼窝、下颏留白）的运用，以及如何通过眼线、眉形的夸张与拉长，来表现角色的喜、怒、哀、惧等情绪。同时，对比不同剧种（如川剧的变脸绝技与皮影戏的色彩应用）在油彩运用上的地域风格差异。 三、头饰与鬓发的关联： 妆容的完整性离不开头面部分的装饰。本章将讨论发泥、发油（如“油彩”）的使用方法，以及如何配合不同类型的头饰（如翎子、靠旗、褶子、片子）来固定和烘托面部表情。 第二编：衣冠之饰——戏服的形制与工艺传承 服饰作为舞台上最直观的叙事载体，其形制与材料的选择是角色身份的直接宣言。本篇以前所未有的细致程度，剖析中国戏曲服饰的分类、结构、用料及其背后的工艺传承。 一、形制分类与功能划分： 详尽介绍传统戏服的“三大件”——靠、帔、褶的结构与区别。 靠（Armor）： 重点分析武将的“蟒袍”与“靠旗”的设计，探讨其在舞台动态中的平衡性与视觉冲击力。解析靠背上“五色”纹样的讲究，以及如何通过靠子的硬度与尺寸来凸显角色的威猛。 帔（Robe）： 探讨“蟒、靠、帔”等大衣类服饰的剪裁差异，尤其关注“蟒”的圆领、圆角设计如何体现帝王或高级文官的雍容华贵。 褶（Jacket）： 细述“褶子”作为普通官员或士人的常用服装，其侧重于展现人物的文采与日常状态。 二、工艺的集大成：刺绣、缂丝与盘扣的绝技： 本节将重点呈现戏服制作中对传统手工艺的极致运用。 刺绣的叙事性： 深入考察苏绣、湘绣、蜀绣等流派在戏服上的应用。分析“钉金”、“盘金”、“缉线”等特殊针法如何赋予龙凤、云水、蝙蝠等吉祥纹样以立体感与光泽度。 缂丝与织锦的应用： 探讨缂丝工艺在制作高等级蟒袍、官衣时的独特地位，其“通经断纬”的技法如何形成如同雕刻般的图案层次感。 配饰的细节： 梳理靴鞋（如马靴、厚底）、髯口（胡须）的制作工艺及其对角色气质的烘托作用。 第三编：流变与融合——地域风格与时代审美 中国戏曲流派众多，服饰与妆容亦随之形成了丰富多彩的地域文化光谱。本章致力于展示这种多样性与时代性。 一、地方戏曲的独特面貌： 对比京剧的典雅、昆曲的清丽、秦腔的粗犷、越剧的婉约在服饰与妆容上的差异。例如，昆曲旦角的服饰多采用淡雅的织锦和写意的刺绣，追求“仙气”与“书卷气”；而秦腔花脸则可能在脸谱上大胆使用更厚重的油彩和更具民间特色的纹饰。 二、服饰的“时装化”倾向： 探讨近现代以来，戏服在兼顾传统符号的同时，如何吸收舞台灯光和审美进步的影响，进行材料革新和结构调整。分析现代戏曲服装对生活服装元素的借用与再创造，如何在保持程式化的前提下，增强人物的真实感。 三、道具与服饰的互动关系： 最后，本书将探讨水袖、翎子、扇子、剑、幡等道具如何与服装的特定设计（如水袖的重量分配、翎子的插孔结构）紧密配合，共同完成舞台上的程式化动作。 结语： 《霓裳羽衣》不仅是美的展示，更是对匠心精神的致敬。它试图揭示，每一根针脚、每一笔色彩背后，都凝聚着数代戏曲艺人对“如何塑造一个完美的舞台形象”的不懈探索与文化坚守。通过对这些细节的剖析，读者将能更深层次地领略中国戏曲作为综合性舞台艺术的迷人魅力。
著者信息
作者簡介
蔡孔章
學歷：
中國文化大學經濟系國際貿易組畢業
佛光大學研究所碩士畢業
考試任用資格及證照：
普考財稅人員、普考國貿人員、高考國貿人員
財產保險核保人資格、財產保險經紀人資格
證券商業務員資格
主要工作經歷：
台北縣稅捐稽徵處稅務員
中國產物保險公司專員
上海恆立房地產公司財務副總經理
兆豐產物保險公司理財組組長
倍利國際證劵公司上海代表處資深協理兼首席代表
臺銀綜合證券股份有限公司管理部副經理
蔡孔章
學歷：
中國文化大學經濟系國際貿易組畢業
佛光大學研究所碩士畢業
考試任用資格及證照：
普考財稅人員、普考國貿人員、高考國貿人員
財產保險核保人資格、財產保險經紀人資格
證券商業務員資格
主要工作經歷：
台北縣稅捐稽徵處稅務員
中國產物保險公司專員
上海恆立房地產公司財務副總經理
兆豐產物保險公司理財組組長
倍利國際證劵公司上海代表處資深協理兼首席代表
臺銀綜合證券股份有限公司管理部副經理
图书目录
自序
簡介
◎ 仕女
◎ 意境
◎ 書法
◎ 金石
◎ 園林
◎ 清供
簡介
◎ 仕女
◎ 意境
◎ 書法
◎ 金石
◎ 園林
◎ 清供
图书试读
自序
緣起
1992年底，那年我四十歲，因緣際會之下赴上海工作，也讓我人生的黃金時段充滿了一段不一樣的回憶。工作閒暇之餘，喜歡逛古玩店、買工藝品，而這套燈彩作品就是無意間的收藏。買來時不以為意，只覺得是不錯的美術品，直至2013年返台工作，比較有時間把玩整理手上的工藝品，經研究方知這是硤石燈彩的珠簾傘燈燈片。
珠簾傘燈是一種狀似大傘的六角形柱體，六面傘面相連，中間以桿子撐起站立，每個傘面各有三幅燈片，合計共有18幅燈片形成一頂，兩頂再成一對。燈片會以西湖景色、園林、清供、紅樓夢、西廂記、金石、書法等為創作主題，燈藝家將故事繪於燈片上，經絢爛斑斕的燈光照射後，形成美麗的景象。
我所收藏的這套作品由於年代久遠且以紙張製成，入手時已殘舊不堪，故委託「國立台灣藝術大學有章藝術博物館文物維護研究中心」修護整理。蒙該中心主任顧敏敏女士慧眼，基於此燈片藝術價值，顧女士向我商借部分燈彩圖片，於2014年10月《傳藝》雙月刊雜誌上發表〈淺談海寧硤石燈彩與燈片〉一文。
本畫册（共36張，分別為園林、仕女、意境、清供、書法及金石等6種主題 ，每一主題各6張）所收之燈片中，有落款者約有十餘張，或為遠莊、或為煥文，其中有註明光緒十四年、戌子年時間款，故推估係嚴遠莊本人於清光緒十四年（西元1888年）製作之燈彩作品。
嚴遠莊為何人？其名煥文，生於清道光二十七年，卒於民國十九年（1847-1930），為硤石人，世業典當。十三歲時，因祖業毀於戰火，家道中落，故從師學畫，後以賣畫為生。其子少莊，長成後亦善繪事。嚴氏父子致力於燈彩藝術，潛心書畫，並精研針刺技藝，融書、畫、針於一體，製作的燈片精美絕倫。
清宣統三年（1911），嚴氏繪製出珠簾傘片《西湖風景》、《仕女》、《清供》等膾炙人口之作品，被譽為上品，與畫家徐見石合作的《十二生肖圖》，尤為名貴。這些作品使千餘年歷史、譽滿江南的硤石燈彩發展到更加細巧精美的新水準。目前嚴氏部分遺作收藏於海寧市博物館。
硖石燈彩介紹
硖石以兩山夾一水的地景得名，由於其山明水秀、交通便利，成為「越賈吳商、檣舶雲集」的商業重鎮，「絲茶米布」四大行當集於硖石一埠。而作為地方特色的硖石燈彩則始於唐而盛於宋，生產的發展、商業的興盛與生活的豐足，帶動了硖石燈彩的發展，使其經歷了千百年的錘煉後，形成了以手工藝、書畫為一體的地方民間文化特色，具有高度的工藝價值和美學價值，早在宋代已被列為皇宮貢品。
硖石燈彩作工精細，其工藝有「針、拗、結、紮、刻、畫、糊、裱」八大技法，其中「以針代畫」的技巧成為最大特色——「針、刻、畫」三字是其藝術價值的最大關鍵。
硖石燈彩碩果僅存的傳人孫惟君說：「針刺，刀刻，繪畫相結合的燈片製作技藝，才是它最大的特色。」指的是工匠會以不同粗細及用途的針刺出燈片的輪廓、遠近、凹凸、深淺、前後。
對於針法他補充道：「針法有鉤針、破花針、排針、亂針、散針、補半針等。鉤畫面線稱鉤針，要求是針孔細密勻稱，線條婉轉流暢，都用細引線針刺孔。填空用破花針、排針或亂針均可，要求是針孔排列均勻有序，針孔要稍大，都用粗引線針刺孔。散針的排列法與破花針相同，不同的是由下而上逐排用各號不同大小引線針刺孔，針孔由粗到細用以遠山雲霧處。在填空與鉤針接連的地方往往用一針嫌多，少一針太疏，都半針補足。」
一件好的針孔燈片往往扎上數百萬個針孔，不容有任何瑕疵，「因為補綴時接紙鑲口處的重疊痕跡，在燈下將暴露無遺，有損美感，所以刺制時如遇光線不好或精神心緒不佳時都不進行工作。」
工法中，「針」與「刻」交互而形成互補的陰陽效果，在不同角度的光源下尤其明顯。當創作者備好圖稿後，會先決定哪些部分用針刺，那些部分用刀刻，「刻，應將圖案上的主題部分如：人物、花鳥、漏窗、題字等刻成透空。鏍刻面積盡量少而小為宜，過大將失去優雅的特色，刻罷應以白色上品宣紙錶在底面，透空部位薄且透明則佳。」 使「針」所呈現的陰文背景，剛好與鏍刻的陽文圖案對比拱托，使整個燈片表現三度空間的立體，甚至可以呈現朦朧、詩意的層次感。
而「畫」，則是將傳統書畫的風格融入向來以民俗風格為主的燈彩技術，不僅是創舉也是昇華，硖石燈彩可說是將傳統的民俗技藝提升到美學的層次。這不僅是表現在技巧，也顯現在內容上，其燈片的題材，大致可分為：蟲魚花鳥靜物類、詩詞歌賦類與民俗文學戲曲小說等三類內容，而風格則明顯跳脫出民間藝術的樸拙奔放，加入清新雅致的人文氣息。
結語
畫作藝術表現，創作人冀望其畫作能由二度空間走向三度空間，讓表達意境能躍然紙上，使欣賞人感受其真實的美，而產生彼此間油然共鳴。中、西畫皆然。硖石燈彩，則是間接透過燈光，表達立體化真實的美，顯現其意境的藝術。中華五千年文化博大精深，嚴遠庄先生來自民間，承襲其畫作之精髄，經過縝密的構圖和設計，融合國畫潑墨山水和工筆閣樓思路，每張針刺片的製作，用排針、勾針、花針、亂針、破花針、補針等不同的針法微刻精雕，使每件作品需要數百萬個針孔將詩詞、書法、繪畫、篆刻、金石、刺綉等藝術類型融合在一起，透過燈光的襯托、多層次色宣的設計雕刻，呈現出異於一般傳統燈具的 3D 立體圖面，難度相當高，但也因為其獨特的藝術表現，使其在南宋時就被列為是朝廷貢品。
藝術是為了人與人間傳遞真、善和美面像，本人有幸得此作品，故出此畫册，能與讀者共享。畫册中特別選出六張畫作，用描圖紙讓讀者能在透光下欣賞其燈彩之美。
收藏人 蔡孔彰
（佛光大學宗教學研究所畢業，曾任職臺銀綜合證券股份有限公司管理部副經理，現已退休）
緣起
1992年底，那年我四十歲，因緣際會之下赴上海工作，也讓我人生的黃金時段充滿了一段不一樣的回憶。工作閒暇之餘，喜歡逛古玩店、買工藝品，而這套燈彩作品就是無意間的收藏。買來時不以為意，只覺得是不錯的美術品，直至2013年返台工作，比較有時間把玩整理手上的工藝品，經研究方知這是硤石燈彩的珠簾傘燈燈片。
珠簾傘燈是一種狀似大傘的六角形柱體，六面傘面相連，中間以桿子撐起站立，每個傘面各有三幅燈片，合計共有18幅燈片形成一頂，兩頂再成一對。燈片會以西湖景色、園林、清供、紅樓夢、西廂記、金石、書法等為創作主題，燈藝家將故事繪於燈片上，經絢爛斑斕的燈光照射後，形成美麗的景象。
我所收藏的這套作品由於年代久遠且以紙張製成，入手時已殘舊不堪，故委託「國立台灣藝術大學有章藝術博物館文物維護研究中心」修護整理。蒙該中心主任顧敏敏女士慧眼，基於此燈片藝術價值，顧女士向我商借部分燈彩圖片，於2014年10月《傳藝》雙月刊雜誌上發表〈淺談海寧硤石燈彩與燈片〉一文。
本畫册（共36張，分別為園林、仕女、意境、清供、書法及金石等6種主題 ，每一主題各6張）所收之燈片中，有落款者約有十餘張，或為遠莊、或為煥文，其中有註明光緒十四年、戌子年時間款，故推估係嚴遠莊本人於清光緒十四年（西元1888年）製作之燈彩作品。
嚴遠莊為何人？其名煥文，生於清道光二十七年，卒於民國十九年（1847-1930），為硤石人，世業典當。十三歲時，因祖業毀於戰火，家道中落，故從師學畫，後以賣畫為生。其子少莊，長成後亦善繪事。嚴氏父子致力於燈彩藝術，潛心書畫，並精研針刺技藝，融書、畫、針於一體，製作的燈片精美絕倫。
清宣統三年（1911），嚴氏繪製出珠簾傘片《西湖風景》、《仕女》、《清供》等膾炙人口之作品，被譽為上品，與畫家徐見石合作的《十二生肖圖》，尤為名貴。這些作品使千餘年歷史、譽滿江南的硤石燈彩發展到更加細巧精美的新水準。目前嚴氏部分遺作收藏於海寧市博物館。
硖石燈彩介紹
硖石以兩山夾一水的地景得名，由於其山明水秀、交通便利，成為「越賈吳商、檣舶雲集」的商業重鎮，「絲茶米布」四大行當集於硖石一埠。而作為地方特色的硖石燈彩則始於唐而盛於宋，生產的發展、商業的興盛與生活的豐足，帶動了硖石燈彩的發展，使其經歷了千百年的錘煉後，形成了以手工藝、書畫為一體的地方民間文化特色，具有高度的工藝價值和美學價值，早在宋代已被列為皇宮貢品。
硖石燈彩作工精細，其工藝有「針、拗、結、紮、刻、畫、糊、裱」八大技法，其中「以針代畫」的技巧成為最大特色——「針、刻、畫」三字是其藝術價值的最大關鍵。
硖石燈彩碩果僅存的傳人孫惟君說：「針刺，刀刻，繪畫相結合的燈片製作技藝，才是它最大的特色。」指的是工匠會以不同粗細及用途的針刺出燈片的輪廓、遠近、凹凸、深淺、前後。
對於針法他補充道：「針法有鉤針、破花針、排針、亂針、散針、補半針等。鉤畫面線稱鉤針，要求是針孔細密勻稱，線條婉轉流暢，都用細引線針刺孔。填空用破花針、排針或亂針均可，要求是針孔排列均勻有序，針孔要稍大，都用粗引線針刺孔。散針的排列法與破花針相同，不同的是由下而上逐排用各號不同大小引線針刺孔，針孔由粗到細用以遠山雲霧處。在填空與鉤針接連的地方往往用一針嫌多，少一針太疏，都半針補足。」
一件好的針孔燈片往往扎上數百萬個針孔，不容有任何瑕疵，「因為補綴時接紙鑲口處的重疊痕跡，在燈下將暴露無遺，有損美感，所以刺制時如遇光線不好或精神心緒不佳時都不進行工作。」
工法中，「針」與「刻」交互而形成互補的陰陽效果，在不同角度的光源下尤其明顯。當創作者備好圖稿後，會先決定哪些部分用針刺，那些部分用刀刻，「刻，應將圖案上的主題部分如：人物、花鳥、漏窗、題字等刻成透空。鏍刻面積盡量少而小為宜，過大將失去優雅的特色，刻罷應以白色上品宣紙錶在底面，透空部位薄且透明則佳。」 使「針」所呈現的陰文背景，剛好與鏍刻的陽文圖案對比拱托，使整個燈片表現三度空間的立體，甚至可以呈現朦朧、詩意的層次感。
而「畫」，則是將傳統書畫的風格融入向來以民俗風格為主的燈彩技術，不僅是創舉也是昇華，硖石燈彩可說是將傳統的民俗技藝提升到美學的層次。這不僅是表現在技巧，也顯現在內容上，其燈片的題材，大致可分為：蟲魚花鳥靜物類、詩詞歌賦類與民俗文學戲曲小說等三類內容，而風格則明顯跳脫出民間藝術的樸拙奔放，加入清新雅致的人文氣息。
結語
畫作藝術表現，創作人冀望其畫作能由二度空間走向三度空間，讓表達意境能躍然紙上，使欣賞人感受其真實的美，而產生彼此間油然共鳴。中、西畫皆然。硖石燈彩，則是間接透過燈光，表達立體化真實的美，顯現其意境的藝術。中華五千年文化博大精深，嚴遠庄先生來自民間，承襲其畫作之精髄，經過縝密的構圖和設計，融合國畫潑墨山水和工筆閣樓思路，每張針刺片的製作，用排針、勾針、花針、亂針、破花針、補針等不同的針法微刻精雕，使每件作品需要數百萬個針孔將詩詞、書法、繪畫、篆刻、金石、刺綉等藝術類型融合在一起，透過燈光的襯托、多層次色宣的設計雕刻，呈現出異於一般傳統燈具的 3D 立體圖面，難度相當高，但也因為其獨特的藝術表現，使其在南宋時就被列為是朝廷貢品。
藝術是為了人與人間傳遞真、善和美面像，本人有幸得此作品，故出此畫册，能與讀者共享。畫册中特別選出六張畫作，用描圖紙讓讀者能在透光下欣賞其燈彩之美。
收藏人 蔡孔彰
（佛光大學宗教學研究所畢業，曾任職臺銀綜合證券股份有限公司管理部副經理，現已退休）
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