總序　　　

音樂傢傳記新視野

　　傳記文學在整個文學及人類文化，占有相當的分量與地位。世界各民族起初以口語傳承民族、部族或原始社會英雄人物的事蹟；有瞭文字以後，就用筆記載偉大人物的傳記。

　　傳記因此被認為是歷史學的重要佐證，學界視其為歷史學的分支，極重要的史料。

　　傳記類書籍在我的藏書裡占瞭相當的分量，將近1,000本。這些傳記的範圍很廣，包括歷史人物（其實那一個不是歷史人物）、間諜、探險傢、發明傢、詩人、畫傢、建築傢等等。其中音樂傢傳記就占瞭三分之二。

　　我有一個很大的毛病，那就是對某個特定人物感興趣時，除瞭蒐集在學術上受肯定的傳記以外，凡是在書店（幾乎是在國外）看到有關他們的傳記，或從書上讀到另有附人物圖像的好傳記，就會如在田野挖地瓜般，想盡辦法蒐購。結果是，書架上有關馬勒、莫劄特的書就各超過100本。馬勒的研究在這幾年成為風氣，除瞭米契爾（D.　Mitchel）及法國人拉•朗格（La　Grange）以外，也有一些新近的研究，被挖掘齣來的資料越來越多。

　　音樂傢傳記與其他領域傳記最大的不同點，可能是與一般傑齣人物的生涯不同。我們從很多傳記上的記載得悉，不少人物屬大器晚成型，如發明傢愛迪生兒童時期的智能發展就比較慢；但音樂傢與著名數理學者一樣，很早就展現驚人的天纔。

　　依照學者的研究，音樂傢的各種特殊技藝、纔能，及數理學者驚人的計算能力，最容易被發現。通常一個人必須經過一段時間的學習、受教育及實務工作，從中自覺所長，並集中精力投注於此，纔能磨練齣纔華及成就；但是音樂及數理方麵的纔華，有些是與生俱來的，如上帝的恩寵，頭頂光環，因此很容易被發掘。

　　幾乎可以斷言，歷史上留名的大作麯傢或演奏傢，都有過一段神童時期。有些特異纔華無法維持太久，過瞭幾年這種能力就消失。

　　在東方長幼有序、注重本分倫理的威權之下，天纔很難得以發揮，沒有人栽培天纔，就沒有天纔生存的空間。但在西方有個特別的文化現象，即不管什麼年代都有「期待天纔齣現」的強烈願望，這可能與西方「等待救世主來臨」的宗教觀有關，西方各國肯定天纔，對天纔多方栽培的例子不勝枚舉。
　
　　有人認為天纔不但要是神童，而且創作力必須維持到年邁時期甚至逝世為止；另外一個條件是作品多，而且要對當時及後世有影響纔算數。

　　這樣的條件，令許多夭摺的天纔隻能屈居為纔子，無法封為天纔。許多人認為天纔都是英年早逝，但有些天纔很長壽，可見天纔夭摺的說法，在科學昌明的廿世紀及即將來臨的廿一世紀，是近於妄斷的說法。

　　音樂傢傳記可以分為兩種：一種是自傳；另外是由親友知已或學者所寫的傳記。十九世紀浪漫時期的特徵之一，就是對超現實的強烈慾望，或因想像所產生的幻想的現實，及由於對現實的不滿，而產生的超現實兩種不同的極端，因而產生瞭「為藝術而藝術」的藝術至上主義。在這種風潮下，自傳及一般傳記中的許多史實，不是將特定人物的幻想，或對人物的期許寫得如事實般，不然就是把紀實寫成神奇的超現實世界。例如莫劄特死後不久，早期的傳記往往過分美化莫劄特或將他太太康絲坦彩描述為稀世惡妻；貝多芬被捧為神聖不可觸及的樂聖、李斯特是情聖、舒伯特是窮途潦倒、永遠的失戀者。更可怕的是，將邁人廿一世紀的今天，這種陳腔濫調的傳記，還是充斥市麵，不少樂迷都被誤導。

　　第二次世界大戰後，西方各國對古樂器的復原工作不遺餘力，利用各種資料、圖片、博物館收藏品及新科技，而有長足的進步，得以重現這些古音。同時因副本或印刷器材的發達，原譜不必靠手抄，使古樂譜的研究有突破性的成果，　加上文獻學的發達，以及各種週邊旁述，不同年代的演奏形式、技法漸漸地被分析齣來。因此目前要聽所謂純正的巴洛剋時期所使用的樂器、原譜、奏法、詮釋，及重現湮沒多年的古樂，已不再是夢想。同樣地，音樂史上的作麯傢如巴哈、莫劄特、貝多芬的麵目，已經相當準確地重現，從事這方麵的工作人員，不再隻是苦心研究的學者，還包括許多業餘研究的經濟、社會、文化、醫事專業人員，從事精密的考證工作；著名音樂傢的健康、遺傳病、死因、經濟收人、人際關係等，都有豐富的史料被發掘齣來。因此第二次大戰後所齣版的音樂傢傳記，與十九世紀浪漫筆調下的描繪相距很遠。

　　十九世紀傳記中描述的音樂傢愛情故事極端被美化，而當時極流行的書簡更是助長瞭這些故事。十九世紀名人所留下的書簡，有些是吐露內心的真話，有些卻是刻意寫給旁人看的，若要以之作為史料，史學者、傳記作者都要小心取捨。

　　優良傳記的標準是什麼？見人見智，很難有定論，但一定要忠於史實，不能私自塑造閤乎自己理想的人物形象，不能偏頗或限於狹隘的觀點，要考慮時代性及政治、經濟、社會等廣泛的文化現象，但也要有自己的史觀。

　　讀瞭優良的傳記後，重新聆聽這些音樂傢的作品，會增加多層麵的體會與瞭解。雖然音樂以音響觸發聽者的想像力，有些是普遍的理念，有些是作麯者強烈主觀所訴求的情感，與作麯傢的個性及所追求的目標有密切關係。因此我鼓勵真正喜歡音樂的年輕人，隻要有時間，多閱讀傳記。馬勒、莫劄特、巴哈的傳記或研究書籍，我各有一百多本，但我還是繼續在買，看起來雖是重複，但每一本都有他們研究的成果，即使是同一件事，也有不同的獨特見解。當然，當作工具書的葛羅夫（Grove）音樂大辭典，都是由樂界的權威人士所執筆，比差勁的傳記可靠，但優良的傳記更富於情感、更有深人的見解，當作工具書也很可靠。

　　由於喜歡讀傳記，不知不覺中對這些音樂傢最後的居所有所知悉。因此旅遊時，我都會去憑弔這些音樂傢的墓地或他們曾經居住過的居所。看到這些文物器具，會讓你像突然走入「時間隧道」般，迴到幾百年前的景象，與這些作麯傢的心靈交流。那種感觸與感動難以言喻。

　　旅遊時，我除瞭參觀美術館、音樂博物館、上劇院、看音樂廳、拍攝大教堂及管風琴外，音樂傢的史蹟或墓園都列人行程，會對這些地方產生興趣或好奇，大半是讀瞭傳記而引發的。

　　讀好的音樂傢傳記，如聽好音樂，對人的一生、纔華、成就，可以做烏瞰式的觀察，對同時代人造成衝擊，對後代產生影響，並可以培養人們閱讀歷史的技巧；而且有些文章如文學作品般巧妙雋永，讀來迴味無窮。

　　這套由Omnibus齣版的音樂傢傳記係列，英文原版我幾乎都有，因為內容比聞名的葛羅夫音樂大辭典更深人，對每一個音樂傢所處時代，有清楚的定位，應用最新研究資料，附加適宜的註解及推薦相關書籍，幾乎可以當作工具書，其中有些作者是樂界的權威人士。對音樂傢及其作品想要有更深人瞭解或欣賞的有心人，這是一套良好的讀物。

資深樂評人
曹永坤

導讀

「歌麯之王」──舒伯特

　　十九世紀的歐洲，在歌麯的創作方麵，德文藝術歌麯（Lied）的數量遠比其他語言來得豐富，作麯傢們竭力嘗試要把詩詞和音樂結閤在一起，經過葛魯剋、莫劄特、海頓、貝多芬的努力之後，舒伯特將其發展至顛峰。

　　舒伯特，他的鋼琴造諧頗深，卻從不曾開過一場音樂會；不像莫劄特、貝多芬、李斯特、帕格尼尼等，不僅是齣名的作麯傢亦是演奏傢。舒伯特一生皆在貧窮中度過，除瞭少數好友欣賞他的音樂之外，他的作品在當時並未受到應有的重視。但今天他卻被認為是有史以來最偉大的音樂傢之一。

　　浪漫派的先驅，同時也是後古典樂派代錶人物的舒伯特，在他短短的31年生命中，總共譜齣瞭約一韆多首作品，其中藝術歌麯就有六百多首。世人所熟知的《紡織女葛麗卿》、《魔王》、《美麗的磨坊少女》、《流浪者的夜歌》、《鼕之旅》等歌麯，皆是他所流傳下來的音樂傑作。除瞭鏇律動人外，他為這些麯子所寫的鋼琴伴奏比他的鋼琴獨奏作品更令人感嘆與驚愕；因為在這些歌麯中，鋼琴伴奏已不再單純隻是伴奏，它甚至具有詮釋歌詞的效果；聲樂、詩詞與鋼琴三者已融為一體。更重要的是，他把從詩詞中所得到的靈感，用音樂來描述，而成為一種風格。這種創新的作麯手法，影響瞭日後浪漫樂派作麯傢在鋼琴麯（Character　pieces）方麵的創作。這些麯子大多是用來錶達某種心境、態度或情感。

　　除瞭少數幾首歌麯外，舒伯特的音樂在當時並沒有受到熱烈的歡迎。在十八、十九世紀，一部成功的歌劇就代錶瞭一位作麯傢在音樂上的成就，很不幸的，舒伯特的16部歌劇皆以失敗收場。究其原因，應與他的創作風格有關。因為，他的音樂性乃屬於抒情性的，而非戲劇性。李斯特曾指齣他藝術歌麯的詩詞、鏇律與伴奏的配閤上完美無瑕，但在歌劇方麵則往往無法適時的錶現齣戲劇效果。

　　由於舒伯特投有受過嚴格的音樂訓練，對於對位法的運用不是非常的熟練，以緻於在技巧上顯示瞭缺乏變化的缺點，但是他所創造的鏇律，卻彌補瞭這項弱點。舒伯特以他自己豐富的創造力和對音樂的直覺及敏感代替瞭古典樂派的作麯技巧，而增加瞭浪漫樂派的氣氛與情調。除瞭藝術歌麯，他的鋼琴小品也在樂麯形式上獨樹一格。他的代錶作包括「即興麯」、「音樂瞬間」等。經由這些麯子的鏇律，他適切的錶達瞭他的心靈，鋼琴就像是他的代言人。

　　1822年，他完成瞭著名的《銅琴幻想麯》（Wanderer　Fantasy），這首以歌麯「流浪者」為主題的麯子充滿瞭艱深的技巧，而這也是他所有作品中最難彈奏的麯子之一。當時這首麯子甚至連鋼琴傢自已都無法彈奏，他曾經在某次彈奏時因故不能繼續演奏，因而憤恨的說大概隻有魔鬼纔能演奏吧！後來李斯特把這首麯子改編成鋼琴和管弦樂閤奏，以稍稍彌補舒伯特沒有寫鋼琴協奏麯之不足。

　　無可否認的，舒伯特有很多首我們所喜愛的麯子都是在他去世後多年纔被演奏，他寫作的歌麯無人能比，在鏇律上他使藝術歌麯的發展達到巔峰，創造瞭詩詞、麯調完美的結閤。除瞭歌劇及鋼琴協奏麯外，舒伯特的其它作品在樂壇上都有著不朽的地位，如著名的《「未完成」交響麯》和《鱒魚》五重奏。哈多爵士（Sir　W.　H.　Hadow）曾指齣舒伯特在音樂上的成就是︰「就樂思與體裁的明晰而言，他不如莫劄特，就音樂的結構能力而言，他遠遜於貝多芬，但就『詩意』的錶現力及暗示力而言，卻是前兩者，所不能及的。」

　　這本由英國Omnibus公司齣版，佩姬‧伍德福特（Peggy　Woodford）所撰寫的傳記，藉由舒伯特在世時的生活與交友情況來解析他創作音樂的過程，另外也藉著他與親密友人間的信函及迴憶，讓世人瞭解舒伯特在音樂生涯上所麵臨的睏難，和對人、事、物的感覺，及被病魔纏身的痛苦，而這些挫摺都沒有影響他對音樂創作的理想及執著。作者，從史傢的角度，對舒伯特的一生做瞭詳細的介紹。這本非學術性的著作對意欲多瞭解舒伯特的愛樂者，而言，將是一本很好的傳記。

東吳大學音樂係、所副教授
叢培娣