繼2020臺灣美術雙年展「禽獸不如」、2021年《地獄空》，2022年藝術傢姚瑞中將為宇宙流轉做註解，重磅推齣攝影勸世文本──《魔地佛》
穿越銀河 經歷多重宇宙
流轉為人為獸 墜入地獄苦難
六道輪迴難解
魔地如何見真佛
繼2020臺灣美術雙年展「禽獸不如」、2021年《地獄空》
2022年藝術傢姚瑞中將為宇宙流轉做註解
重磅推齣攝影勸世文本──《魔地佛》
「佛」是天竺（古印度）傳入唐朝的翻譯名詞，來自「菩提」之音譯，用當年官話（河洛語）發音似用閩南語唸「佛」，也就是「覺悟者」之意，但在世間享盡榮華富貴的悉達多太子究竟要覺悟些什麼呢？六道輪迴永無休止，真有平等一切眾生這天嗎？
「佛陀」也就是修苦行而覺悟之人，釋迦摩尼佛在二韆五百多年前於菩提樹下證得「阿耨多羅三藐三菩提」（無上正等正覺）之前，魔王曾派齣代錶貪、嗔、癡的三位女兒迷惑世尊，見其不為所動再派齣韆軍萬馬威脅，然而韆萬箭雨落下變成漫天花朵飄散，此時若生慢心易入魔道，即所謂「走火入魔」被巨大妄想濛蔽，迷於魔境而不自知，非但「我執」未破，還執迷於「法執」與「外相」，不但無法入般若空性，甚至執「空」、「有」二邊，而落入「常見」（生生世世皆可為人）與「斷見」（無有來世因果業力），因此無所謂惡行或善舉，皆可投胎轉世為人，若生而為人立足世上無慚、無愧、無羞、無恥、無信乃至於薄情寡義、放浪形骸、邪淫奸佞，與禽獸比之又有何異也？
君不見許多宗教團體假慈善事業行斂財之實，附佛外道橫行寶島洗腦者眾，自稱活佛者更不乏其人，入「魔地（泥濘）」（Muddy）如流沙而無法自拔，假「佛」（覺者）（Buddha）之義名聞利養，濛蔽「五蘊」（色、受、想、行、識）墮入無盡權力、慾望、外相之追求，離根本解脫、無有罣礙百億光年之遙尚不足比擬，起心一剎塵、一念三韆年，極樂世界與無間地獄懸一念之間，天堂來自地獄，若所有活人終將成為鬼魅幻影，那何謂死亡？又如何齣脫呢？
本攝影集乃姚瑞中近年來繼《人外人》、《巨神連線》、《地獄空》後，在此疫情爆發、戰火彌漫之際五濁惡世中，麵對宇宙意識、人生去來、因果輪迴、相皆虛妄之反思，與其稱此書為「勸世文本」，也許人們更需要的是「破魔大全」矣！
一緻好評
王俊傑 臺北市立美術館館長
林誌明 北教大特聘教授當代策展全英碩士學程主任
徐文瑞 獨立策展人兼藝評傢
張美陵 颱灣攝影文化資產協會理事長
龔卓軍 國立臺南藝術大學藝術創作理論研究所副教授
(依姓名筆畫順序排列)
具體描述
《塵光集：都市邊緣的生命絮語》 一捲關於現代都市生活中被忽略的風景與人性的深刻注視。 內容提要： 《塵光集》是一部深度聚焦於當代都市邊緣群體的攝影作品集，輔以作傢、社會學傢的細膩文字解讀。本書並非描繪宏大敘事下的城市奇觀，而是將鏡頭緩緩移嚮那些在城市的高速運轉中被邊緣化、被遺忘的角落與生命個體。從霓虹燈無法觸及的城中村深處，到午夜收工後疲憊的麵孔；從被廢棄工業區的銹跡斑斑的機械殘骸，到街頭藝人日復一日的堅持與掙紮。《塵光集》以其剋製的、近乎紀錄片式的冷靜視角，捕捉瞭現代人在快速城市化進程中所付齣的情感代價與存在的韌性。 全書分為“鋼筋叢林的呼吸”、“霓虹燈下的影子”、“時間的碎片”和“非正式的傢園”四個章節，試圖構建一個多維度的城市生態圖景。它挑戰瞭主流媒體對“成功都市”的單一想象，揭示瞭在光鮮亮麗的背後，支撐城市運轉的無數沉默勞動者和他們所承載的生活重量。 第一章：鋼筋叢林的呼吸 (The Breath of Concrete Jungles) 本章聚焦於城市的基礎設施及其維護者。我們看到瞭清晨第一縷陽光穿透高樓間的狹窄縫隙，灑在環衛工人彎麯的背影上。照片以強烈的明暗對比，凸顯瞭他們與周圍巨型建築的尺寸差異，營造齣一種史詩般的孤獨感。這裏沒有戲劇性的衝突，隻有日復一日，與灰塵、噪音和時間賽跑的真實狀態。文字部分深入探討瞭“隱形勞動”的社會學意義，分析瞭城市對清潔度和秩序的強迫性需求，以及這種需求是如何塑造瞭特定群體的日常軌跡。我們審視瞭那些被隱藏起來的地下管網、高架橋下的臨時居所，以及在這些“非景觀”區域中孕育齣的獨特的生存哲學。 第二章：霓虹燈下的影子 (Shadows Beneath the Neon Glow) 本章將視綫投嚮夜晚的商業活動與娛樂場所。不同於通常展現的狂歡場景，《塵光集》選擇瞭觀察者、服務者和那些在光怪陸離中尋求片刻安寜的人。攝影師巧妙地利用反射光和高飽和度的色彩，營造齣一種迷幻而疏離的氛圍。疲憊的齣租車司機在等客時打盹的瞬間，被霓虹燈拉長的孤獨倒影，以及酒吧外，那些在酒精中尋求慰藉的笑聲與淚水，都被精確地捕捉下來。文本部分則側重於“夜間經濟”下的人際交往模式，探討瞭在虛擬連接日益緊密的時代，麵對麵的真實接觸反而變得更具錶演性或更易破碎的現象。 第三章：時間的碎片 (Fragments of Time) 這一章是關於“等待”與“停滯”的視覺沉思。它記錄瞭城市中那些暫停運作的空間：被遺棄的遊樂場、關停的工廠車間、等待拆遷的舊式裏弄。這些空間不再是生産或消費的場所，而是時間本身凝固的紀念碑。照片的色調趨於冷峻，大量的幾何構圖強調瞭空間中的空曠和秩序感。通過對銹蝕的金屬、剝落的油漆和風化的木材的特寫，作者引導讀者思考物質文明的短暫性。隨附的散文探討瞭記憶與遺忘在城市更新中的角色，質疑瞭“進步”的定義，並對那些被快速迭代的城市係統所淘汰的舊有生活方式錶達瞭深沉的敬意。 第四章：非正式的傢園 (Informal Homesteads) 本書的終章，聚焦於那些在城市夾縫中建立起來的、非正式的社區和生活方式。這包括流動商販在街角搭建的簡易攤位，他們在有限的空間內創造齣的傢庭氛圍；城市邊緣地帶的菜農和花卉種植者，他們用微小的力量對抗著水泥的壓迫；以及那些跨越代際、在狹小公寓中互相依靠的老年群體。攝影師使用瞭更柔和的自然光，試圖捕捉到在極限環境下依然能夠開齣的溫情之花。文字部分轉嚮瞭對“社區”定義的重構，強調瞭在原子化的現代社會中，這些非正式的聯係如何成為個體抵禦焦慮和疏離感的最後堡壘。 藝術特色與價值： 《塵光集》的影像風格冷靜而富有詩意，避免瞭過度煽情或獵奇的視角。它通過對光綫、質感和空間關係的精準把握，賦予瞭日常場景以深刻的哲學意味。本書不僅是一部視覺作品集，更是一份對現代文明代價的細緻盤點，它邀請讀者放慢腳步，重新審視我們每天匆忙走過的那些街道、那些麵孔，以及那些在喧囂之下，依然頑強呼吸著的生命。它是一麵鏡子，映照齣每一個身處都市中的“局外人”的剪影。
著者信息
作者簡介
姚瑞中(YAO Jui-Chung)
1969年生於颱灣颱北，1994年國立颱北藝術大學美術係畢業。曾受邀參加威尼斯雙年展、橫濱三年展、布裏斯班亞太三年展、上海雙年展、首爾媒體城市雙年展、曼徹斯特亞洲藝術三年展、深圳雕塑雙年展、亞洲雙年展、雪梨雙年展、颱北雙年展等。1992年獲颱北攝影新人獎，2013年獲香港集群藝術獎，2014年獲新加坡亞太藝術獎，北藝大傑齣校友，2018年獲颱新獎。著有《颱灣裝置藝術》、《颱灣當代攝影新潮流》、《颱灣廢墟迷走》、《颱灣行為藝術檔案》、《流浪在前衛的國度》、《廢島》、《姚瑞中》、《人外人》、《幽暗微光》、《逛前衛》(閤著)、《恨纏綿》、《萬歲山水》、《萬萬歲》、《小幻影》、《海市蜃樓一至七輯暨英文版》(編著)、《攝影訪談輯一至五輯》(主編)、《巨神連線》、《地獄空：姚瑞中拍立得地獄寫景》等書，2020年颱灣雙年展策展人。目前為國立颱灣師範大學美術係兼任副教授，幻影堂堂主。
姚瑞中(YAO Jui-Chung)
1969年生於颱灣颱北，1994年國立颱北藝術大學美術係畢業。曾受邀參加威尼斯雙年展、橫濱三年展、布裏斯班亞太三年展、上海雙年展、首爾媒體城市雙年展、曼徹斯特亞洲藝術三年展、深圳雕塑雙年展、亞洲雙年展、雪梨雙年展、颱北雙年展等。1992年獲颱北攝影新人獎，2013年獲香港集群藝術獎，2014年獲新加坡亞太藝術獎，北藝大傑齣校友，2018年獲颱新獎。著有《颱灣裝置藝術》、《颱灣當代攝影新潮流》、《颱灣廢墟迷走》、《颱灣行為藝術檔案》、《流浪在前衛的國度》、《廢島》、《姚瑞中》、《人外人》、《幽暗微光》、《逛前衛》(閤著)、《恨纏綿》、《萬歲山水》、《萬萬歲》、《小幻影》、《海市蜃樓一至七輯暨英文版》(編著)、《攝影訪談輯一至五輯》(主編)、《巨神連線》、《地獄空：姚瑞中拍立得地獄寫景》等書，2020年颱灣雙年展策展人。目前為國立颱灣師範大學美術係兼任副教授，幻影堂堂主。
圖書目錄
圖書試讀
用戶評價
评分
**第二段：** 這本作品的敘事節奏，很有意思，它不急不徐，像是在老街巷弄裡慢慢散步，讓你把周遭的細節都看清楚。我特別欣賞作者那種觀察入微的功力，他捕捉到的那些光影、那些錶情、那些瞬間的動作，都處理得非常到位。讀完整本書，腦海裡浮現的畫麵感非常強烈，有時候甚至會覺得，自己好像也跟著書裡的人物一起經歷瞭那些酸甜苦辣。這本書的厲害之處，在於它把那些「非主流」的生活描寫得津津有味，卻又不會流於獵奇或廉價的同情。它是一種平視的記錄，帶著一種理解和尊重，去呈現不同生命形式的樣貌。對於習慣瞭快速資訊輸入的現代人來說，這本書或許需要一點耐心，但一旦沉浸進去，那種心靈被觸動的感覺，是其他娛樂很難取代的。看完之後，心頭會留下一股淡淡的餘韻，讓你久久無法忘懷。
评分**第五段：** 這本書的選材和切入點，非常獨到，它彷彿打開瞭一扇通往另一個世界的門，讓我們得以窺見那些隱藏在都市光芒背後的真實脈動。作者的文字風格多變，時而幽默詼諧，時而又帶著一股難以言喻的滄桑感，這種張弛有度的敘事技巧，讓整本書的閱讀體驗非常豐富。我特別喜歡它在處理衝突和矛盾時所展現齣來的成熟度，沒有簡單的二分法，而是呈現瞭人性的複雜與多麵性。它提醒我們，在追求進步的同時，韆萬不要遺忘瞭那些默默支撐著這個社會、那些充滿生命力的「在地」故事。這本書不隻是一本讀物，更像是一麵鏡子，映照齣我們自身的處境與價值觀，對於想要更深入瞭解颱灣社會底層紋理的讀者來說，這無疑是一本不可多得的珍品。
评分**第四段：** 剛開始翻閱這本書的時候，坦白講，有點被那種獨特的視角給震撼到瞭。作者似乎有一種魔力，能把那些我們習以為常、甚至有點「土氣」的場景，描繪得極具美感和力量。這本書讀起來的感受，就像是參加瞭一場關於「生活哲學」的講座，隻不過，講者不是在颱上高談闊論，而是透過那些活生生的人物故事，默默地傳遞他的理念。書中的細節描寫，精準到讓人拍案叫絕，你會感覺到作者對這片土地和這裡的人們，有著非比尋常的熱愛與理解。這種情感的投入，讓整本書充滿瞭一種難以言喻的溫度。它讓讀者去重新定義什麼叫做「成功」或「美好」，不再隻看重錶麵的光鮮亮麗，而是去欣賞那些在泥土裡掙紮、卻依然昂首挺胸的生命姿態。
评分**第一段：** 哎喲，說到近期翻閱的書，有一本讓我印象特別深刻，那種感覺就像是，你平常在街角隨意走過，結果突然被一個特別有味道的老物件給吸引住，那種歷史的厚重感和人情味，一下子就撲麵而來。這本書啊，它不是那種嘩眾取寵的暢銷書，它更像是一部老電影，需要你靜下心來細細品味，纔能體會到導演（或者說作者啦）想傳達的那種「底層」的生命力。裡頭描寫的人物，那種在生活中掙紮、又帶著一點憨厚和樂天的那種氣質，簡直就是我們颱灣社會裡最常見的風景，彷彿你隨時可以在廟口看到他們的身影。文字的運用上，非常貼近生活，沒有太多華麗的詞藻，但每一句話都像是在跟你講心裡話，那種樸實的筆觸，讓人感覺很親切，也很真實。讀起來，會讓人忍不住思考，我們現在追求的那些東西，到底是不是我們真正需要的？它提供瞭一種不同的視角，讓我們從那些被社會「遺忘」的角落，重新看見生命的重量。
评分**第三段：** 坦白說，這本書的風格跟我平常習慣看的類型很不一樣，它更偏嚮於一種「時代的見證錄」。作者的文字裡頭，透露齣一種對颱灣社會變遷的深沉關懷，那種帶著批判卻又充滿溫情的筆調，非常吸引我。它不是那種大張旗鼓地控訴，而是用非常細膩、近乎詩意的方式，去呈現時代洪流下，那些個體所麵臨的睏境與韌性。每一章節的結構都設計得很有巧思，讓讀者在閱讀過程中，可以不斷地對照過去與現在，思考社會發展的代價。這種深度和廣度兼具的書，現在市麵上其實不多見瞭。它成功地在藝術性與社會性之間找到瞭一個絕妙的平衡點，讓閱讀的過程變成一種學習，也是一種對自身文化的再確認。絕對值得推薦給那些喜歡思考、喜歡探究生活本質的朋友們。
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