【青煙】
寂靜的夏夜的空氣裡閒坐著的我，腦中不知有多少愁思，在這裡洶湧。看看這同綠水似的由藍紗罩裡透齣來的電燈光。聽聽窗外從靜安寺路上傳過來的同倦瞭似的汽車鳴聲，我覺得自傢又迴到瞭青年憂鬱病時代去的樣子，我的比女人還不值錢的眼淚，又映在我的頰上瞭。
抬頭起來，我便能見得那催人老去的日曆，時間一天一天的過去瞭，但是我的事業，我的境遇，我的將來，啊啊，吃盡瞭韆辛萬苦，自傢以為已有些物事被我把握住瞭，但是放開緊緊捏住的拳頭來一看，我手裡隻有一溜青煙！
世俗所說的「成功」，於我原似浮雲。無聊的時候偶爾寫下來的幾篇概念式的小說，雖則受人攻擊，我心裡倒也沒有什麼難過，物質上的睏迫，隻教我自傢能咬緊牙齒，忍耐一下，也沒有些微關係，但是自從我生齣之後，直到如今二十餘年的中間，我自傢播的種，栽的花，哪裡有一枝是鮮豔的？哪裡一枝曾經結過果來？啊啊，若說人的生活可以塗抹瞭改作的時候，我的第二次的生涯，絕不願意把它弄得同過去的二十年間的生活一樣的！我從小若學作木匠，到今日至少也已有一二間房屋造成瞭。無聊的時候，跑到這所我所手造的房屋邊上去看看，我的寂寥，一定能夠輕減。我從小若學作裁縫，不消說現在定能把輕羅繡緞剪開來縫成好好的衫子瞭。無聊的時候，把我自傢剪裁，自傢縫紉的纖麗的衫裙，打開來一看，我的鬱悶，也定能消殺下去。但是無一藝之長的我，從前還自傢騙自傢，老把古今中外文人所作成的傑作拿齣來自慰，現在夢醒之後，看瞭這些名傢的作品，隻是愧耐，所以目下連飲鴆也不能止我的渴瞭，叫我還有什麼法子來填補這胸中的空虛呢？
有幾個在有錢的人翼下寄生著的新聞記者說：
「你們的憂鬱，全是做作，全是無病呻吟，是醜態！」
我隻求能夠真真的如他們所說，使我的憂鬱是假作的，那麼就是被他們罵得再厲害一點，或者竟把我所有的幾本舊書和幾塊不知從何處來的每日買麵包的錢，給瞭他們，也是願意的。
【暗夜】
什麼什麼？那些東西都不是我寫的。我會寫什麼東西呢？近來怕得很，怕人提起我來。今天晚上風真大，怕江裡又要翻掉幾隻船哩！啊，啊嚇，怎麼，電燈滅瞭？啊，來瞭，啊呀，又滅瞭。等一忽吧，怕就會來的。像這樣黑暗裡坐著，倒也有點味兒。噢，你有洋火麼？等一等，讓我摸一支洋蠟齣來。……啊唷，混蛋，椅子碰破瞭我的腿！不要緊，不要緊，好，有瞭。……
這樣燭光，倒也好玩得很。嗚呼呼，你還記得麼？白天我做的那篇模仿小學教科書的文章：「暮春三月，牡丹盛開，我與友人，遊戲庭前，燕子飛來，覓食甚勤，可以人而不如鳥乎。」我現在又想瞭一篇，「某生夜讀甚勤，西北風起，吹滅電燈，洋燭之光。」嗚呼呼……近來什麼也不能做，可是像這種小文章，倒也還做得齣來，很不壞吧？我的女人麼？噯，她大約不至於生病罷！暑假裡，倒想迴去走一趟。就是怕迴去一趟，又要生下小孩來，麻煩不過。你那裡還有酒麼？啊唷，不要把洋燭也吹滅瞭，風聲真大嚇！可瞭不得！……去拿麼，酒？等一等，拿一盒洋火，我同你去。……廊上的電燈也滅瞭麼？小心扶梯！喔，滅瞭！混蛋，不點瞭罷，橫堅齣去總要吹滅的。……噢噢，好大的風！冷！真冷！……噯！
具體描述
著者信息
鬱達夫，中國近代小說傢、散文傢、詩人。早年留學日本東京帝國大學習經濟法政，曾先後任教北京、武漢、中山、安徽諸大學。抗戰期間流寓南洋，勝利後為日軍所害。著有小說《沉淪》、《屐痕處處》等。
圖書目錄
序言
第一輯
還鄉記
還鄉後記
一個人在途上
零餘者
青煙
立鞦之夜
小春天氣
燈蛾埋葬之夜
暗夜
故都的鞦
江南的鼕景
誌摩在迴憶裡
雕刻傢劉開渠
記耀春之殤
懷魯迅
移傢瑣記
第二輯
海上通信
一封信
北國的微音
給一位文學青年的公開狀
第三輯
釣臺的春晝
半日的遊程
方岩紀靜
冰川紀秀
西溪的晴雨
閩遊滴瀝之二
閩遊滴瀝之五
馬六甲記遊
第四輯
說木鐸少年
雜談七月
杭州的八月
暴力與傾嚮
雨
寫作閒談
第五輯
病閒日記
滄州日記
第六輯
悲劇的齣生——自傳之一
我的夢，我的青春！——自傳之二
書塾與學堂——自傳之三
水樣的春愁——自傳之四
遠一程，再遠一程！——自傳之五
孤獨者——自傳之六
大風圈外——自傳之七
海上——自傳之八
圖書試讀
序言（節錄）
張夢陽
自富陽至桐廬一百裏許，奇山異水，天下獨絕。水皆縹碧，韆丈見底，遊魚細石，直視無礙。急湍甚箭，猛浪若奔，夾岸高山，皆生寒樹。
———吳均〈與宋元思書〉
我若要辭絕虛偽的罪惡，我隻好赤裸裸地把我的心境寫齣來。
———鬱達夫〈寫完瞭枙蔦蘿集枛的最後一篇〉
富春江畔青蔥藍碧的奇山異水，陶冶瞭鬱達夫從小迷戀大自然的天性。他辭絕一切虛偽的秉性，又使他拿起筆來隻能赤裸裸地抒寫自己的心境。這兩方麵結閤起來，就成為鬱達夫後來從事文學創作的主要動機和基本特色。一直到今天，當我們讀起他的散文作品時，仍然感受到強大的藝術魅力，宛如走進瞭富春江畔清新秀麗的自然風景區，聽到一位遠遊的赤子那真摯、誠實、如泣如訴的歌聲。
鬱達夫（1896—1945），名文，字達夫。浙江富陽縣人。創造社的重要成員之一，現代著名作傢、詩人。一八九六年，鬱達夫誕生在富陽這個富春江畔的古老小城中。據說他傢藏四萬捲書，鬱達夫在少年時期就全部翻讀過瞭，打下瞭深厚的中國古典文學基礎。一九一〇年，他入杭州府中學讀書，一九一一年轉入育英書院，因參加反對校長專製統治的風潮而被除名，在傢自修。一九一三年，隨其兄鬱華到日本，一九一四年在東京第一高等學校預科上學，一九一五年鞦，又赴名古屋進第八高等學校。在高等學校期間，鬱達夫開始接觸到外國文學。四年裡所讀的俄國和西洋文學作品就有一韆多部。特別是屠格涅夫對他的影響最大。後來他在〈屠格涅夫的枙羅亭枛問世以前〉一文中說他受的完全是這位「相貌柔和，眼睛有點憂悒，繞腮鬍長得滿滿的北國巨人的影響」。這使鬱達夫又增加瞭豐厚的外國文學素養。
一九一八年，鬱達夫進入瞭東京帝國大學經濟部學習。他於一九二一年齣版的處女集《沉淪》就是在這裡完成的。一九二二年，他畢業迴國，參加創造社的領導工作，正式開始瞭文學生涯。他初期的作品一經發錶，立即在國內文壇引起很大震動，受到當時因為不滿舊現實舊製度而具有反叛性格的青年的狂熱愛戴。如郭沫若在《鬱達夫論》中所說：「他的清新的筆調，在中國的枯槁的社會裡麵好像吹來瞭一股春風，立刻吹醒瞭當時的無數青年的心。」
一九二三年至一九二六年之間，鬱達夫先後在北京大學、武昌師範大學、廣東大學（後改名中山大學）任教，不久去上海主持過《創造月刊》和《洪水》等刊物的編輯工作，並齣版短篇小說集《蔦蘿集》。一九二七年在上海法科大學任教，是年齣版瞭《達夫全集》第一捲《寒灰集》、第二捲《雞肋集》、第三捲《過去集》，還齣版瞭《日記九種》、《文學概說》等。後因意見不閤，聲明退齣創造社。一九二八年與魯迅閤編《奔流》月刊，與錢杏村閤編中國濟難會的《白華》半月刊，並主編《大眾文藝》。在這年中還齣版瞭《達夫全集》第四捲《奇零集》、第五捲《敝帚集》和中篇小說《迷羊》。
一九三〇年，參加發起中國自由運動大同盟，並參加瞭中國左翼作傢聯盟，是年齣版《達夫全集》第六捲《薇蕨集》。一九三二年在上海中國公學任教，是年寫成和齣版瞭中篇小說《她是一個弱女子》，不久被查禁。一九三三年加入中國民權保障同盟，參與營救被捕的共產黨人，並齣版《達夫全集》第七捲《斷殘集》。鬱達夫於此年遷居杭州後，曾在浙江等地遊覽，寫成《屐痕處處》和《達夫遊記》，並於一九三六年齣版《達夫散文集》，從此主要從事散文創作。一九三六年他去福州任福建省政府參議。一九三八年春應郭沫若之邀，去武漢參加軍事委員會政治部第三廳工作，任設計委員。這年底，去新加坡，曾編輯報刊雜誌多種，發錶抗日言論。一九四一年，擔任該地文化界抗日聯閤會主席，一九四二年日軍攻占新加坡後，逃亡蘇門答臘隱居，一九四五年被日本憲兵殺害。
雖然鬱達夫自有他的短處，作品中也有不健康的因素，但是他畢竟是一位倔強的戰士。他熱愛祖國，衷心希望中國人民能得到解放，他的作品在民主革命中發揮瞭應有的作用，到今天也具有很高的認識意義和審美價值。
鬱達夫是一位具有多方麵纔能的作傢。他在小說、散文、詩詞、文論等諸多領域都具有深湛的功力和卓越的成就，而且形成瞭自然暢達而熱情坦蕩的鮮明風格。這一風格也體現在他的散文創作中。在散文領域，他同樣善於運用多種多樣的藝術形式，有小品，有書簡，有遊記，有雜文，還有日記體和傳記體。形式雖然多樣，風格卻很統一。正如鬱達夫自己所說的：「悲懷傷感，絕不是一個人的固有私情，照托爾斯泰的藝術論看來，則感情的渲染傳流，卻是藝術作品的主要功用之一」，在散文中「總要把熱情滲入，不能達到忘情忘我的境地」（《達夫自選集·序文》）。鬱達夫的散文，帶有比小說更直接，更鮮明的自敘傳的性質，發齣的是帶有強烈個性的自己的聲音，篇篇洋溢著迴腸蕩氣的詩的調子，棄滿瞭內熱的、濃鬱的、清新的情韻，熱情坦白、毫不遮掩地錶現瞭一個富有纔情的知識分子在動亂社會裡的苦悶心境，展現齣一幅幅感傷、憂鬱而又秀麗、雋永的情景交融的畫麵。
用戶評價
這本書的裝幀設計簡直是藝術品，拿到手的時候就被那種沉靜而內斂的氣質吸引住瞭。封麵采用瞭很古典的淡青色調，仿佛能透過紙張感受到一種淡淡的、不易察覺的煙霧繚繞感，恰到好處地呼應瞭書名中的“青煙”二字。排版也極為講究，字號大小和行距都拿捏得恰到好處，閱讀起來非常舒適，即便是長時間沉浸其中，眼睛也不會感到疲憊。內頁紙張的質感也齣乎意料地好，摸上去有一種溫潤如玉的手感，讓人捨不得快速翻閱。這種對細節的極緻追求，立刻就給讀者一種強烈的信號：這是一本值得細細品味的珍藏之作。我特彆欣賞編輯團隊在封麵設計上所體現齣的那份對文學原著的尊重與理解，它不僅僅是一個簡單的包裝，更像是為文字內容量身定製的一件外衣，成功地在視覺上預設瞭一種深沉、略帶憂鬱的閱讀基調。整體來看，從觸感到視覺，這本書的物理呈現已經達到瞭一個非常高的水準，讓人在尚未閱讀內容之前，就已經對它充滿瞭期待與敬意。
评分我最近嘗試在電子閱讀器上尋找一些能夠帶來“沉浸式”體驗的經典作品。現在的電子書界麵雖然方便快捷，但往往缺乏實體書那種儀式感和閱讀的連貫性。我一直在尋找那些文字本身就具有極強流動性和畫麵感的作品，能夠讓我在屏幕上也能感受到文字帶來的那種穿透力。理想中的電子書閱讀體驗，是那種即使沒有實體書的紙張觸感，也能通過作者高超的筆法，構建齣一個清晰、立體、甚至帶著溫度的場景。這要求作者的敘事節奏必須精準，語言的張力要能剋服屏幕的冰冷感。我希望文字能像水銀瀉地般自然，又能在關鍵時刻凝聚成堅硬的雕塑，展現齣強大的情感衝擊力。能將電子閱讀的便利與文學的深度完美融閤的作品，纔是真正的優秀之作。
评分最近在整理自己的閱讀清單時，我發現自己對文學作品的“時代烙印”越來越敏感。我希望通過閱讀，不僅能欣賞到文字的美感，還能深入理解作品誕生的社會土壤和文化氛圍。尤其對於那些處於重大曆史轉摺點時期的作傢，他們的作品往往承載瞭雙重意義：一是其個人的生命體驗，二是整個時代的集體無意識的投射。閱讀他們的文字，就像是在和一位來自遙遠時空的智者進行對話，去探尋當時的人們是如何在變遷中尋找立足點的。我特彆關注那些在文本中巧妙地嵌入時代隱喻的作品，它們不需要直白地描述曆史事件，而是通過人物的命運、日常的細節，將時代的脈搏悄無聲息地傳遞齣來，這種含蓄而有力的錶達，纔是真正高級的文學手法。
评分最近讀完一本關於現代文學史的著作，其中對民國時期知識分子的精神睏境有著非常深刻的剖析，讓我對那個特定時代背景下文人的內心世界産生瞭濃厚的興趣。那種在傳統與現代、理想與現實之間撕裂拉扯的痛苦，是理解那個時代許多文學作品的鑰匙。我一直在尋找一些能更直觀、更具畫麵感的作品來補充我對那個“青煙繚繞”的時代的感性認知。比如，那種在昏黃燈光下，文人對自身命運的沉思，對時代變遷的無力感，以及對個體情感的細膩捕捉。閱讀這類作品，就像是透過一層薄霧去觀察曆史的側影，雖然看不清全貌，卻能感受到那份撲麵而來的蒼涼與真摯。我希望通過這些文學片段，能夠更立體地拼湊齣那個復雜年代裏，個體生命是如何掙紮、如何記錄、如何留存下屬於自己的那份獨特印記和聲音的。
评分作為一名業餘的文學愛好者，我發現自己對那些能夠捕捉“瞬間情感”的作品情有獨鍾。我指的不是那種宏大敘事下的曆史感慨，而是更微觀、更私密的心靈波動——比如某個午後突然湧上的、難以名狀的惆悵，或是麵對某一個微小事物時産生的強烈共鳴。這種捕捉細膩情感的能力，往往是檢驗一位作傢功力的試金石。好的作品，即便隻用寥寥數語，也能將讀者瞬間拉入那個特定的情緒場域，讓人感同身受，甚至産生“原來我也有過這種感覺”的驚喜。我喜歡那種文字簡潔有力，但內涵卻極其豐富的作品，它們像一個個精心打磨的寶石，光綫摺射的角度不同，能看到不同的光彩和層次。這種對人類情感光譜的精準描摹，遠比華麗的辭藻堆砌更令人摺服。
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