我對畫的勇猛之心，每天每天，都在強烈地燃燒著。
人生如過客，我想在藝術上尋找永恆的「花朵」。
人生如過客，我想在藝術上尋找永恆的「花朵」。
「鬆園的母親用自己的一生，給鬆園上瞭一堂簡單、自然又豐碩的人生之課。那些永不枯竭的愛與支持，已經牢牢生長在鬆園的身體裡，成為她永遠的火焰與光明。」──寧遠
「其畫其字其人，雖然來自遠方，但在內心卻撫起瞭波瀾。那些與母親的故事，藝術旅途上的摸索，生活中往往被忽略的片刻，如同一位好友隔空叮咚傳來的訊息，掀起記憶的暗潮。」──茉莉
「上村先生主要創作的是穿著和服的美人，衣褶的長短和相互間的距離、脖子的麯線和手指的彎麯度、左右衣領相交的角度等等……臨摹之後纔感覺到一切都是精心設計的結果，用線之嚴謹、用色之精準都令人慨嘆。」──蓮羊
►論浮世繪──「要欣賞浮世繪畫傢的作品，與其直接看手繪，不如透過錦繪來欣賞，要來得更讓人驚嘆。」
看手繪的畫，筆觸並沒有那麼流暢，也沒有纖細的美感，而是更僵硬刻闆。可一旦變成錦繪，線條就變得非常流暢、纖巧瞭。這確實該歸功於雕刻工人齣色的技藝，讓線條呈現齣如此柔和的效果。
接著說色彩。錦繪的色調遠比手繪圖要優雅、有層次、充滿風韻。我想這必須要感謝印刷工人的精湛手藝和高超品位。
►論作畫──「當時立誌做畫傢的人幾乎都要學習漢學，這是素養也是基礎。」
我也去博物館，學習中國的古畫、繪捲，有時候為瞭參考佛畫，還特地帶瞭便當去奈良的博物館。
雖然我對繪畫主題的偏好因時代而變，但從多角度學習各種主題的過程，對於我來說是無上的愉快體驗。
迴想從年少時開始的研究主題的變遷，大概是從南宗、北宗到圓山四條派，再到土佐派和浮世繪，之後還有博物館、神社佛閣的寶物法器、市井的古畫屏風，我不斷攝取它們各自美麗的地方，從而形成瞭今天我自己風格的畫風。
►論日本畫──「日本畫要是沒有線條，就算不上是日本畫。」
要讓這些畫傢們來說的話，他們也許會說色彩比線條能錶達的效果更加深遠宏大。我卻認為日本畫是因為有瞭線條纔有色彩，不能把色彩置於線條之前。線條的長短緩急、互相交錯，可以錶現物體的內側外側，其中奧妙不可言盡。
本書特色
本書收錄34篇散文，講述的是美人畫創作背後的故事，隻言片語顯露著不為人知的細微幽深之心。譬如，每日燃燒著的對畫的熱忱之心、不為任何事物所侵犯的堅韌內心、毫無卑俗的清澈追求。
