班雅明(Walter Benjamin)曾说：「如果要探寻现今艺术与摄影之间的最大特性是什么，那便是艺术品复制相片对二者造成了难堪的紧张关系。」

　　过了七十多年的改变，现今的情况是「复制」变成了需求，再没有什么难堪不难堪，反而是艺术品需要透过出版、杂志、广告、网上照片宣示于人们面前，因为传播渠道的改变，艺术品和艺术家位置也因而被改变。

　　《非关真相——九○年代至今华人观念摄影》一书即介绍了两岸三地：台湾、中国及香港的艺术家们，在相似却又迥异的文化脉络底下，如何运用摄影的形式，创造出多元而又独具个人风格的艺术语汇。本书共分为两部分：第一部分来自两岸三地的艺术评论家的论文为艺术家的创作作一概括性的介绍与分析；第二部分则收录有共30位艺术家的创作理念及作品，试图为对当代的华人观念摄影做深入浅出的介绍。另外并加入几位艺术家的专访，从以往的经历到现今的最新创作，其中因缘流变的相涉与不相涉，是为此艺术型态的新演绎与阶段性註解。

　　「摄影」自发明以来已有一百多年的历史，而自1960年代开始，摄影开始作为艺术家用以表达艺术观念的一种载体，强调的是作者的创作意图或作品文本的传达，而不再只是记录事物表象的摄影本身（for it’s sake）。

　　《非关真相——九○年代至今华人观念摄影》一书即介绍了两岸三地：台湾、中国及香港的艺术家们，在相似却又迥异的文化脉络底下，如何运用摄影的形式，创造出多元而又独具个人风格的艺术语汇。本书共分为两部分：第一部分来自两岸三地的艺术评论家的论文为艺术家的创作作一概括性的介绍与分析；第二部分则收录有共30位艺术家的创作理念及作品，试图为对当代的华人观念摄影做深入浅出的介绍。

作者简介

樊婉贞 / Anthea Fan

　　英国城市大学艺术管理硕士，曾任职于香港艺术中心教育部门主任、台湾高雄市立美术馆助理研究员、香港光华新闻文化中心策划组组长。香港《艺术地图》、《am post》两本杂志的创办人之一，亦为独立艺术策展人、艺术评论人，在香港《信报》及《明报》、台湾《艺术家》杂志、大陆「TOM.COM 美术同盟」网站发表艺术评论。策划过的展览包括2002 年澳门艺术博物馆「原创启示— 另类艺术展」、2003 年台湾高雄市立美术馆「香港当代— 水色观照：梁美萍1992-2003 」、2004 年香港中央图书馆展览厅「平凡子民— 九十年代至今华人观念摄影展」、2005 年百老汇电影中心Kubrick 书局「楼上、楼下— 多媒体艺术展」等展览。

序 Preface……樊婉贞
专文 Essays
总论……樊婉贞
摄影影像与台湾当代艺术……林志明
从「幻影天堂」到「出神入画」——台湾当代摄影状况……姚瑞中
90年代中期以来中国当代艺术中的摄影媒介热……栗宪庭
中国观念摄影的三种不同类型……陈侗
观念摄影在香港……黎健强
香港「观念摄影」的「概念」初探……刘建华
香港「观念摄影」淡出淡入……李家昇

艺术家与其作品Artsits

台湾
梅丁衍1956
吴天章1958
陈界仁1960
吴鼎武．瓦历斯1960
侯淑姿1962
陈顺筑1963
袁广鸣1965
林珮熏1967
洪东禄1968
姚瑞中1969
林欣怡1974
郭慧禅1976
陈擎耀1978
侯怡亭1979

中国
梁鉅辉1959，已过世
洪磊1960
翁培峻1961
洪浩1965
邢丹文1967
郑国谷1970
蒋志1971
王宁德1972
杨勇1975

香港
黄炳培1960
谭伟平1967
Enoch Cheung  
黄楚乔 
李家昇  
薛力恺 
程展纬1972

採访文章
混种的历史，混血的文化——梅丁衍的「哀敦砥悌」……吴嘉瑄
陈擎耀……吴嘉瑄
谭伟平……李凤鸣
洪浩……李凤鸣

附录Appendix
「镜头下的平凡子民」观念摄影系列：「当代艺术中的历史参照」

艺术家简历
台湾、中国、香港