本书是一部中国（大陆）电影的断代史，探讨的是新中国的第一个历史时期──1949年至1966年人民电影兴盛、调整、改革、挫折的历史过程。在中国电影史上，人民电影是一个特定的历史名词，指的是「在中国共产党和人民政权直接领导下建立起来的社会主义电影事业」。

　　人民电影的指导思想是毛泽东的文艺思想，为政治服务、为工农兵服务是它的坚定不移的追求和奋斗方向。与文艺为政治服务等意识形态的要求相结合，电影成为宣传党的方针政策、启发教育人民的最重要的武器。

　　描述这一改造的内容和过程，揭示其中的规律，不但有助于我们理解人民电影的历史，而且有利于治理今天的电影生态。

作者简介

启之

　　中国电影艺术研究中心研究员。着有《内蒙古的文化大革命：「民族分裂」与挖肃运动》（香港，天行健出版有限公司），《中西风马牛》（北京，文化艺术出版社）等书。译有《香港沦陷与加拿大战俘》（民族出版社）等。

序　一　史可史，非常史∕孟犁野

序　二　一部难得的病史档案与病理研究之作∕陈墨

导　言

第一部　总论

第一章　电影的变革
第一节　战后时期的电影
第二节　艺术规范的确立
第三节　人生观与艺术观

第二章　电影的生态
第一节　经营模式
第二节　管理体制
第三节　文化身份和生存状态

第三章　电影的题材
第一节　题材等级
第二节　题材规划
第三节　题材比例

第四章　电影的审查与监督
第一节　制度性审查
第二节　运动性审查
第三节　自我监督
第四节　社会监督

第二部　1949~1955年

第五章　新气象
第一节　电影界除旧佈新
第二节　文化取向：反美崇苏
第三节　「非主流」的电影路线
第四节　变幻的主流：第一波「非主流」电影

第六章　《武训传》及其批判
第一节　武训与《武训传》的修改
第二节　两种历史观：「批判与歌颂结合」
第三节　《武训传》评价的反覆
第四节　《武训历史调查记》的逻辑与真伪

第七章　走向大一统
第一节　第一次文艺整风：动员与组织
第二节　整风中的改造：人生观与艺术观
第三节　电影指导委员会的成立与解散
第四节　私营影业的消亡

第八章　第一次调整
第一节　纠偏：三个会议和两个文件
第二节　调整：剧本生产的五项措施
第三节　理论：社会主义现实主义
第四节　正规化：史达林模式
第五节　公式化、概念化：大一统的代价

第九章　胡风与电影
第一节　胡风关于电影的建议
第二节　电影界对胡风的批判

第三部　1956~1959年

第十章　第二次调整
第一节　「双百」方针的提出及历史评价
第二节　打破沉寂，领导带头
第三节　业界回应，大鸣大放
第四节　保守派的反击
第五节　中央的态度
第六节　改革派再次鸣放
第七节　短命的改革

第十一章　从「百家争鸣」到万马齐喑
第一节　北京电影界的反右
第二节　上海电影界的反右
第三节　长春电影厂的反右

第十二章　大跃进、「两结合」与「拔白旗」
第一节　电影大跃进：指标、规划与奇蹟
第二节　激进文艺的创作方法：「两结合」
第三节　拔白旗（一）：第二波「非主流」电影
第四节　拔白旗（二）：兴无灭资与极左批左

第十三章　大跃进中的电影实验：「纪录性艺术片」
第一节　一个混乱的概念
第二节　缘起、特点与认识过程
第三节　内容：奇蹟、反智、美化与显圣
第四节　美学：革命浪漫与乌托邦
第五节　意义：激进文艺思潮的爆发

第十四章　组织献礼与集体疏离
第一节　组织生产：从「放卫星」到「献礼片」
第二节　集体退却：与激进文艺思潮的疏离

第四部　1960~1966年

第十五章　第三次调整
第一节　文艺政策：进一步退半步
第二节　电影政策：由「热」转「冷」与「三十二条」
第三节　理论的收获：并非创新的独白

第十六章　激进文艺思潮再起
第一节　反修防修：「大写十三年」
第二节　弃旧图新：毛泽东的两个批示
第三节　第三次文艺整风：「夏陈资产阶级路线」
第四节　清算「修正主义」：第三波「非主流」电影

第十七章　新型的电影之路
第一节　突出政治、深入生活与「两依靠」
第二节　主流电影：阶级斗争与好人好事
第三节　新一轮的电影实验：「艺术性纪录片」
第四节　《纪要》：激进文艺的纲领

结　语　人民电影的终结

后　记

参考文献

主要参考影片