现代主义异端的诱惑：从波特莱尔到贝克特及其他人 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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原文作者： Peter Gay

以独一无二的宽广度和精彩度，呈现一场异端者的盛会。
在近年出版的文化史作品中出类拔萃，是当代一个大历史家的至高成就。

　　本书集合了彼得．盖伊（Peter Gay）一生学问之精华，是他继《弗洛依德传》之后最雄心勃勃的力作，探索的是让人目瞪口呆的现代主义大起义。

　　这场起源于一八四○年代的文化运动，是个高度颠覆性的运动，致力于推翻绘画、小说、诗歌、戏剧、音乐、舞蹈、建筑、设计和电影各艺术领域的既有成规窠臼。透过攻击传统形式，给艺术、文学、音乐和电影带来了深邃转化。

　　现代主义产生于布尔乔亚文化环境，虽然两者互相看不上对方。布尔乔亚文化正是盖伊毕生所用力之处，对他来说简直是信手捻来，他出神入化地描述了现代主义者对布尔乔亚的揶揄所表现的幽默风趣，是一部具有高度原创性与可读性的着作。

　　盖伊以恶名昭彰的法国抒情诗人波特莱尔为他这一波澜壮阔的研究揭开序幕，追溯了现代主义最初如何以革命者的姿态出现于巴黎，又如何在最终成为了柏林和纽约这些世界都会的主流文化形式。 

　　他从现代主义运动的起源谈起，一直谈到它在今天的展现：马奎斯的小说和盖里在毕尔包所建的古根汉美术馆。

　　最后，盖伊还检视了独裁政权对现代主义的敌视，以及普普艺术如何为主宰西方文化一百二十年的现代主义运动敲响丧钟。

　　以其优雅的文体，以整合西方艺术史与西方社会史的伟岸功力，《现代主义》在近年出版的文化史作品中出类拔萃，允为当代一个大历史家的至高成就。      

　　本书也可说是盖伊晚年娱己娱人之作。

　　我们都生活在现代主义影响的生活中，但什么是现代主义以及它的内涵是什么，也大都似知未知。这本书倒是可以作为一般人的人文基础常识阅读，并从中获得阅读的乐趣。

作者简介

彼得．盖伊(Peter Gay)

　　一九二三年出生于柏林，一九三八年移民美国。哥伦比亚大学博士，曾任教于哥伦比亚大学，目前为耶鲁大学史特林（Sterling）史学教授、古根汉与洛克菲勒基金会学者、剑桥邱吉尔学院海外学者。历获各种研究奖如海尼根（Heineken）史学奖等，写过超过二十五部作品，包括得过「美国图书奖」的《启蒙运动》、畅销的《威玛文化》，以及被译为多种语言的《弗洛依德传》。（以上三书中译本皆立绪出版）

译者简介

梁永安

　　台湾大学文化人类学学士、哲学硕士，东海大学哲学博士班肄业。曾译有《孤独》、《四种爱》、《Rumi：在春天走进果园》、《永恆的哲学》、《耶稣行踪成谜的岁月》、《隐士》、《英雄的旅程》、《在智慧的暗处》、《下一个基督王国》、《史尼茨勒的世纪》、《文化与抵抗》、《启蒙运动》（皆立绪文化出版）。

本书相关评论　003

本书简介　010
个人色彩的序言　012
现代主义的气候　017

－、「给它新。」　021
二、误读现代主义　028
三、一系列的前提　036

第Ⅰ部　

奠基者Founders　049

1 专业圈外人　051
一、现代生活的雄风　052
二、为艺术家而艺术　070

2 死硬派与经理人　091
一、一九○○年 　092
二、一种新的观看方式 　097
三、作为老师的中间人110

第Ⅱ部　

古典时期Classics　125

3 绘画与雕塑：不可逆料的疯狂　127
一、自我端详：表情丰富的内心肖像　132
二、自我端详：德国人　147
三、现代主义中的神祕主义者　155
四、无政府主义者与独裁主义者　166
五、毕卡索：一人乐队　175
六、L. H. O. O. Q.　183
七、反模仿　190

4 小说与诗歌：心跳之间隙　201
一、新小说　202
二、以贝内特先生为戒　208
三、四位现代小说大师　217
四、卡夫卡　　236
五、诗人中的诗人　242

5 音乐与舞蹈：声音的解放　255
一、序曲　256
二、现代主义音乐家：定步调者　260
三、现代主义音乐家：荀白克　　270
四、现代主义音乐家：史特拉汶斯基　283
五、小一号的巨人　291
六、巴兰钦的纪元　297

6 建筑与设计：机器—人类事务中的新元素　309
一、「没有什么比建筑更重要」　310
二、「房子是供人居住的机器」　　318
三、「良好的比例与实用的简约性」　　337
四、「希特勒是我最好朋友」　　344
五、「美在那儿等待着我们」　348

7 戏剧与电影：人性元素　359
一、「狗屎！」　　362
二、一位自传性剧作家和其他剧作　　368
三、新人类　376
四、唯一完全现代的艺术　383

第Ⅲ部　

终曲Endings　413

8 怪胎与野蛮人415
一、反现代的现代主义者：信奉怪诞诸神417
二、反现代的现代主义者：一个地方性天才423
三、反现代的现代主义者：一个诺曼心理学家430
四、野蛮人：希特勒的德国437
五、野蛮人︰史达林的苏联446
六、野蛮人：墨索里尼的义大利454

9 死后生命？461
一、洗净污垢463
二、标新立异的年代479
三、成功497
四、生命迹象505
五、尾声：盖里在毕尔包517

致谢 526

引文出处
研究着作评介
索引

现代主义的气候
A Climate for Modernism
要给现代主义举例不难，要界定现代主义却大不易。这种奇特现象本身便是现代主义丰富多样性的反映。它的各种产品涵盖的地域是那么广大和分歧（绘画、雕塑、文学、音乐、舞蹈、建筑、设计、舞台剧、电影），以致要说它们有着什么共同祖先或地基，都似乎是不可信的。多年前，美国最高法院大法官史都华（Pottet Stewart）说过，他无法定义色情，但只要看到色情品，他可以一眼认出。着名的现代主义作品（不管属于哪一门类或为何吸引世人目光）也是给人这种印象。

另一方面，任何企图全面评估现代主义的人很容易会如坠五里雾中，被评论家、热忱之士和文化工业的促销者弄得头晕眼花。从十九世纪中叶到整个二十世纪，每一种创新、每一件略有原创性的艺术或文学作品，都会马上得到「现代主义」的称号。慑于这种眼花撩乱、稳步扩大的全景，难怪许多想要理出些秩序来的文化史家纷纷退守到那个有避风港作用的复数字眼：modernisms〔诸种现代主义〕。

这种做法，等于是给那种蓬勃于现代艺术和文化市场的个体精神致上敬意，有近两世纪的时间，这种精神一直点燃着有关品味、道德、经济、政治的争论，以及艺术作品的心理与社会根源和意涵的争论。然而，放弃那个被认为有欠精准和无所不包的单数字眼「现代主义」，最终来说是不能让人满意的策略。因为有些画作、乐曲、建筑物或戏剧，就是我们会毫不犹豫或不担心自相矛盾地称其为现代主义作品的。不管是韩波（Arthur Rimbaud）的某首诗、卡夫卡（Hermann Kafka）的某篇小说、萨替（Eric Satie）的某首钢琴曲、贝克特（Samuel Beckett）的某出剧作，或毕卡索（Paul Picasso）的任何画作，我们全都可以不虞有误地称之为「现代主义」作品。而在所有这些现代主义者的经典之作背后，也总浮现着弗洛依德那张忧郁而胡子修剪得整整齐齐的脸。它们各有明证，让我们可以放胆地说：那就是现代主义。

然而，对文化史家而言，光是可以认出现代主义是不够的，而我写本书的目的，正是为了更广泛和更具体地界定何谓现代主义。就我所知，迄今还没有学者尝试过把现代主义运动当成单一个历史时期来考察，并设法勾勒出其各种展现。对于这种胆怯，原因是我刚才就暗示过的：借用切斯特顿（G. K. Chesterton）就基督教所说的话来说，不是有人试过要定义现代主义而无一成功，而是人人都觉得这种事不可能，所以从未有人敢尝试。乍看之下，不管我们研究现代主义的哪一面，例外（the particular）都威胁着要推翻通则（the general）。

但不管怎样，现代主义者整体来说都要更热中走向极端，都是不热中于政治或学说上的中道。不管乔哀思（James Joyce）或马蒂斯这些重要人物有多自由主义取向，很多现代主义者都认为「走中道」既无聊乏味又布尔乔亚调调（这两个骂名被许多现代主义者当成同义词使用）。这并不让人惊讶，因为几乎就定义来说，现代主义者都是义无反顾的冒险家，更喜欢走在美学安全界线的最前缘，甚至超越。所有现代主义者都不会有异议的一点是，陌生事物要比熟悉事物可贵、罕有事物要比寻常事物有价值、未走过的道路比日常途径更有趣。因此，在寻找现代主义者更大的共通性时，最适合的比喻就是把他们比喻为一个有趣的大家庭：虽然每个人长相各有特点，但却维持着一家人一定会有的五官相似性。

因此，本书的目的乃是要证明，有相当数量的坚实证据可以显示，现代主义在各高级文化领域展示的分歧性是包含着统一性的，贯穿着一种单一的美学心态和一种可辨识的风格，即现代主义风格。就像和絃（chord）一样，现代主义并不只是一群前卫的异议之士的大杂烩，而是一个「整体要大于所有部分总和」的实体。它提供了一种看待社会、看待艺术家地位的新方式，提供了一种评价文化产品及其制造者的清新方法。简言之，我所谓的「现代主义风格」是一种思想、情感和意见的气候。

气候是会改变的，情感气候亦不例外，换言之，现代主义是有自己的历史的，而且就像所有历史一样，有自己的内部史（internal history）与外部史（external history）。在接下来几章，我将会用一些最有说明性的例子，来展示现代主义者的内部史：艺术家和艺术家怎样互相交流，他们又是怎样直接与关系他们荣枯的制度机构交流。至于现代主义的外部史，对我的研究同样具有重要性，因为现代主义运动既是其文化母体的表述，又给这文化母体带来改变。因此，在这导言的余下部分，我将快速一览经济背景、社会背景与知性背景（包括宗教背景）等各种可加速或阻碍前卫事业进程的因素。不理解这些背景，我们亦将无法完全理解现代主义者的成就与缺陷。这个外部世界既是现代主义运动的推手，又是其靶子。无与伦比的现代芭蕾舞经理人佳吉列夫（Sergei Diaghilev）据说曾这样告诉旗下的编舞家：「来吓我一跳！」（Astonish me!）这句话大可以充当现代主义者的口号。

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