具體描述
本書是海內外第一部以「樣闆戲」為主題所撰寫的編年史。以年月日的時間順序作?史料編排的主軸，力圖以第一手翔實豐富的史料，全景式勾勒齣「樣闆戲」的來龍去脈。書中收錄的資料包括如下五個方麵：關於「樣闆戲」各種文本創作的重要指示；對於「樣闆戲」的重要評論；「樣闆戲」傳播的相關史實；重要的文藝政策與會議；作者、演員以及文化人士等人的小傳。
作者簡介
李鬆
中國武漢大學文學院副教授，二○○六年獲得文學博士；二○一○至二○一一年哈佛大學東亞係訪問學者。主要研究中國當代文學批評史與思想史，曾經發錶論文七十餘篇、博士論文《建國後十七年關於文學經典的批評》、博士後齣站報告《政治美學研究》。
著者信息
圖書目錄
導論
凡例
「樣闆戲」前史
「樣闆戲」史（1963－1966）
1963 年
1964 年
1965 年
1966 年
參考文獻
後記
圖書序言
圖書試讀
用戶評價
作為一名對中國20世紀文化變遷史懷有深厚興趣的讀者，我對《樣闆戲編年史·前篇：1963-1966年》這部書的期待，可以說是溢於言錶的。1963年至1966年，這段時間在中國戲劇史上占據著極為特殊的地位，它是“樣闆戲”藝術從孕育、探索到初步成型的關鍵階段。我渴望這本書能夠以一種極為詳盡、嚴謹的學術態度，為我呈現這段曆史的真實麵貌。 我設想，書中會對這四年間每一部代錶性樣闆戲的創作過程進行細緻的考證和梳理。這包括它們是如何在當時的政治和社會背景下被構思齣來的，劇本的演變過程是怎樣的，音樂、舞蹈、錶演等方麵又有哪些具體的創新和突破？我想象，這本書會像一部精心編排的展覽，將不同時期的創作痕跡、藝術探索以及曆史資料一一呈現。 此外，我也非常期待書中能夠深入探討“樣闆戲”的藝術本體。它是否會分析“樣闆戲”在吸納傳統戲麯藝術精華的同時，又是如何融入瞭現代戲劇、歌劇、芭蕾等多種藝術形式，從而形成瞭其獨特的藝術風格？書中對人物塑造、情節安排、音樂唱腔、舞颱調度等方麵的分析，是否足夠專業和深入，能夠讓我這個非專業讀者也能領略到“樣闆戲”的藝術魅力和藝術價值？ 1963-1966年，是“樣闆戲”發展曆程中一個至關重要的“前篇”，它為之後“樣闆戲”的廣泛傳播和深刻影響奠定瞭基礎。我期待這本書能夠提供一個全麵、深入的視角，讓我這個讀者能夠更準確、更立體地理解“樣闆戲”藝術的起源和早期發展，以及它在中國戲劇史乃至中國近現代文化史中所扮演的重要角色。
评分作為一名業餘的戲劇愛好者，我對中國當代戲劇史，尤其是那個充滿爭議卻又極具影響力的“樣闆戲”時期，一直保持著高度的關注。《樣闆戲編年史·前篇：1963-1966年》這部書的齣現，無異於為我打開瞭一扇通往那個年代藝術殿堂的窗戶。我深信，這本書將以一種極為嚴謹和客觀的學術態度，係統地梳理和呈現1963年至1966年這四年間，幾部代錶性樣闆戲從無到有，從小眾到廣為人知的全過程。 我期望書中能夠細緻地考證每一部樣闆戲的“前世今生”。例如，它們是如何在當時的政治語境下被孕育齣來的？是哪些具體的文藝方針政策，催生瞭這些作品的誕生？書中是否會對每一部戲的創作團隊進行深入的介紹，包括他們的藝術背景、創作理念，以及他們在創作過程中所經曆的挑戰與突破？我特彆好奇，在那個年代，藝術傢們是如何在既定的創作框架內，發揮齣自己的藝術纔華，塑造齣具有時代代錶性的藝術形象的？ 此外，我也期待本書能對樣闆戲的藝術本體進行深入的剖析。它是否會詳細解讀樣闆戲在繼承傳統戲麯精華的同時，又如何融入現代戲劇、歌劇、芭蕾等多種藝術形式，最終形成一種獨特的、具有鮮明時代特色的藝術語言？書中對人物塑造、情節安排、音樂唱腔、舞颱錶演等方麵的分析，是否會足夠詳盡和專業，能夠幫助我這個非專業讀者也能領略到樣闆戲的藝術魅力，以及它在藝術創新方麵的探索？ 1963-1966年，這是一個關鍵的時期，為之後樣闆戲的全麵繁榮奠定瞭基礎。我希望這本書能夠像一部精準的手術刀，剖析齣那個時期樣闆戲藝術發展的肌理，揭示其背後錯綜復雜的曆史、政治與藝術因素，讓我這個讀者能夠更深刻地理解這一藝術現象的形成與發展。
评分作為一位熱衷於中國當代文化史的讀者，我一直認為“樣闆戲”是研究20世紀中國社會文化變遷繞不開的藝術現象。《樣闆戲編年史·前篇：1963-1966年》這個書名本身就充滿瞭信息量，它預示著一部紮實、細緻的研究成果。我期待這本書能夠為我揭示1963年至1966年這四年間，“樣闆戲”藝術從孕育、發展到初步成熟的完整圖景。 我希望書中能夠詳細地記錄下這期間幾部標誌性樣闆戲的創作緣起和演進過程。這包括它們是如何在當時的文藝政策指引下誕生的，劇本的修改過程是怎樣的，音樂、舞蹈、錶演等方麵又是如何一步步形成其獨特風格的？我設想，本書會像一位嚴謹的學者，用大量的史料作為支撐，對這些藝術作品的生成機製進行深入的剖析。 更為重要的是，我對書中是否能夠呈現齣創作這些樣闆戲的藝術傢們的群像充滿瞭期待。在那個特殊的時代背景下，這些劇作傢、導演、演員、作麯傢、舞美設計師們，他們的創作心路曆程是怎樣的？他們是如何理解和踐行當時的藝術方針的？他們在藝術創作中又有哪些個人的堅持與突破？我渴望通過這本書，能夠走近這些藝術傢，瞭解他們在曆史洪流中的選擇與奉獻。 1963-1966年，是“樣闆戲”藝術發展曆程中一個至關重要的“前篇”。它為後來“樣闆戲”的廣泛傳播和深刻影響奠定瞭基礎。我期待這本書能夠提供一個全麵、深入的視角，讓我這個讀者能夠更清晰地理解“樣闆戲”這一藝術形式的起源、發展以及其背後所承載的復雜曆史信息。
评分我對於《樣闆戲編年史·前篇：1963-1966年》這本書的期待，很大程度上源於我對那個特殊曆史時期中國戲劇藝術發展的濃厚興趣。1963年至1966年，這四年時間是中國戲劇史上的一個關鍵節點，“樣闆戲”藝術正是在這個時期開始形成其獨特的麵貌，並逐漸走嚮成熟。我希望這本書能夠以一種極為嚴謹和客觀的學術態度，係統地梳理和呈現這段曆史。 我猜想，書中會對這四年間每一部重要的樣闆戲進行詳細的考證和記錄。這可能包括其創作的背景、政治導嚮，更重要的是，它是否會深入到藝術創作的細節，比如劇本的打磨、人物形象的塑造、音樂唱腔的設計，以及舞颱呈現的創新？我想象，這本書會像一位耐心的曆史學傢，用大量的第一手資料，為我們揭示這些藝術作品是如何在時代的浪潮中被孕育和形成的。 此外，我也非常好奇書中是否會描繪齣那個時代藝術傢的群像。在那個特定的曆史時期，劇作傢、導演、演員、作麯傢、舞美設計等藝術傢們，他們是如何在政治要求與藝術追求之間尋找平衡的？他們的創作理念、藝術實踐以及所麵臨的挑戰，是否能在書中得到生動而真實的描繪？1963-1966年，是“樣闆戲”藝術發展曆程中的一個重要“前傳”。 我期望這本書能夠提供一個全麵、深入的視角，讓我這個讀者能夠更清晰地理解“樣闆戲”這一藝術形式的起源、發展以及其背後所承載的復雜曆史信息。
评分我對《樣闆戲編年史·前篇：1963-1966年》這部書的興趣，主要來源於我對中國特定曆史時期戲劇藝術發展的強烈好奇心。1963年至1966年，這個時間段在中國戲劇史上具有特殊的意義，是“樣闆戲”藝術形成和發展的關鍵時期。我期待這本書能夠以一種極其詳盡和嚴謹的態度，為讀者展現這四年間“樣闆戲”的方方麵麵。 我設想，本書會如同一本厚重的史料集， meticulous 地記錄下每一部樣闆戲的誕生故事。這可能包括它們的創作緣由、劇本的修改曆史、音樂的譜寫過程、舞蹈的設計理念、以及演員的選擇和排練的細節。我想象，它能夠幫助我理解，在那個年代，一部成功的樣闆戲是如何被層層打磨、精心雕琢齣來的。 同時，我也非常關注書中是否會深入分析“樣闆戲”的藝術特徵。它是否會探討“樣闆戲”在繼承中國傳統戲麯精華的同時，又是如何融閤瞭西方戲劇、歌劇、芭蕾等藝術元素，從而形成一種獨特的、具有時代氣息的藝術風格？書中對人物塑造、情節構建、主題思想的解讀，是否能幫助我更深刻地理解“樣闆戲”所代錶的藝術追求和意識形態？ 1963-1966年，是“樣闆戲”藝術發展曆程中的一個重要“前傳”。我希望這本書能夠提供一個全麵、客觀的視角，讓我這個讀者能夠更深入地瞭解“樣闆戲”的起源、發展，以及它在特定曆史背景下的藝術實踐和文化意義。
评分作為一個對中國現代戲劇發展史有著濃厚興趣的讀者，我一直認為“樣闆戲”是那個時代一個獨特而重要的文化符號。《樣闆戲編年史·前篇：1963-1966年》這本書的齣現，讓我看到瞭一個深入解讀這段曆史的契機。我非常期待它能為我展現1963年至1966年這四年間，“樣闆戲”藝術的萌芽、成長與初步定型。 我設想，本書會 meticulous 地梳理齣這期間每一部重要樣闆戲的誕生過程。這不僅僅包括它們的創作背景、政治導嚮，更重要的是，它是否會深入到藝術創作的細節，比如劇本的打磨、人物形象的塑造、音樂唱腔的設計，以及舞颱呈現的創新？我希望它能像一部詳細的“幕後紀錄片”，為我揭示這些經典作品是如何在時代的浪潮中被塑造齣來的。 同時，我也期待書中能夠呈現齣那個時代藝術傢的群像。在那個特殊的曆史時期，劇作傢、導演、演員、作麯傢、舞美設計等藝術傢們，他們是如何在政治要求與藝術追求之間尋找平衡的？他們的創作理念、藝術實踐以及所麵臨的挑戰，是否能在書中得到生動而真實的描繪？1963-1966年，是“樣闆戲”藝術發展的一個關鍵時期，它為之後“樣闆戲”的全麵繁榮奠定瞭基礎。 我期望這本書能夠提供一個全麵、深入的視角，讓我這個讀者能夠更準確、更立體地理解“樣闆戲”藝術的起源和早期發展，以及它在中國戲劇史乃至中國近現代文化史中所扮演的重要角色。
评分我對《樣闆戲編年史·前篇：1963-1966年》這部書的期待，主要來自於我一直以來對中國當代戲劇史，尤其是“樣闆戲”現象的好奇與探究。1963年至1966年，這四年無疑是“樣闆戲”藝術形成和發展的關鍵時期，它標誌著這一藝術形式從萌芽走嚮成熟，並對中國戲劇乃至整個文化領域産生瞭深遠影響。我期待這本書能以一種極為詳實和嚴謹的筆觸，為我揭示這段曆史的真相。 我設想，本書會 meticulously 地梳理齣這期間幾部標誌性樣闆戲的創作脈絡。這不僅僅包括它們在何時、何地首次亮相，更重要的是，它是否會深入挖掘這些作品的“前世今生”，比如劇本的修改曆程、音樂唱腔的創作過程、舞蹈動作的設計理念，甚至每一個演員的選擇和排練細節？我想象，它會像一部精密的編年史，將每一部作品的誕生都置於清晰的時間軸上，供讀者細細品味。 同時，我也非常關注書中是否會探討“樣闆戲”的藝術本體。它是否會分析“樣闆戲”在繼承中國傳統戲麯藝術精髓的同時，又是如何大膽地吸收和融閤瞭西方戲劇、歌劇、芭蕾等藝術元素，從而形成瞭其獨特而鮮明的藝術風格？書中對於人物塑造、情節安排、主題錶達等方麵的解讀，是否能幫助我更深刻地理解“樣闆戲”的藝術追求以及其所承載的時代意義？ 1963-1966年，是“樣闆戲”藝術發展曆程中一個至關重要的“前篇”。我期待這本書能夠提供一個全麵、深入的視角，讓我這個讀者能夠更準確、更立體地理解“樣闆戲”藝術的起源和早期發展，以及它在中國戲劇史乃至中國近現代文化史中所扮演的重要角色。
评分作為一位對中國近現代史，尤其是文化史有著濃厚興趣的讀者，我一直渴望能有一本深入剖析“樣闆戲”這一特殊曆史時期藝術現象的著作。當我看到《樣闆戲編年史·前篇：1963-1966年》的齣現，心中湧起瞭強烈的期待。雖然我尚未翻開此書，但僅從書名本身，便能勾勒齣其可能蘊含的豐富信息和嚴謹的研究視角。1963年至1966年，正是中國社會經曆劇烈變革的前夜，也是“樣闆戲”藝術登上政治舞颱、逐步走嚮成熟的關鍵時期。我想象這本書會 meticulously 地梳理這幾年間，幾部經典樣闆戲是如何從醞釀、創作到最終定型的。它是否會詳細介紹每部戲的誕生背景，比如當時的政治氣候、文藝政策是如何影響劇本的構思、人物的塑造以及舞颱呈現的？我尤其好奇，書中是否會深入挖掘這些作品的藝術基因，比如它們在吸納傳統戲麯精華的同時，又是如何融入革命的時代精神，最終形成獨樹一幟的“革命現實主義”美學風格的？ 同時，我對書中可能涉及的藝術傢群體也充滿瞭好奇。那些在時代洪流中，將個人纔華與集體命運緊密相連的劇作傢、導演、演員、作麯傢、舞美設計師等等，他們的創作心路曆程，他們的藝術追求，他們的犧牲與堅守，是否會在書中得到細緻的描繪？我想象，這本書會像一部精心製作的紀錄片，通過大量的史料、訪談（如果可能的話）和藝術分析，為讀者展現一個立體、鮮活的藝術創作團隊。1963-1966年，這是一個充滿激情與挑戰的年代，每一部樣闆戲的背後，都凝聚著無數人的心血和智慧。我期待這本書能夠揭示這些“幕後故事”，讓讀者不僅僅看到舞颱上輝煌的一麵，更能理解藝術生産背後復雜的社會機製和人文情感。
评分我對《樣闆戲編年史·前篇：1963-1966年》這部書的期待，很大程度上源於我對那個特定曆史時期中國戲劇藝術發展的濃厚興趣。1963年到1966年，這是一個看似短暫卻承載著巨大曆史能量的時間段，它標誌著“樣闆戲”這一具有劃時代意義的藝術形式，從萌芽、實驗走嚮成熟，並最終在全國範圍內産生深遠影響的初期階段。我猜想，本書將如同一位嚴謹的史官，以流水賬般的時間綫索， meticulous 地記錄下這幾年間，每一部被後世熟知的樣闆戲的誕生軌跡。這不僅僅是簡單的事件羅列，更是一種對藝術創作過程的深入挖掘。 我設想，書中會詳細探討每部樣闆戲在創作過程中所麵臨的時代背景和政治要求。例如，當時的文藝政策是如何指導劇本的創作方嚮？“革命現實主義與革命浪漫主義相結閤”的創作方法，是如何具體體現在這些劇目中的？人物形象的塑造，是否遵循瞭“高大全”的模式，又如何在其中注入時代所需的精神內涵？我同樣期待書中能對這些劇目的藝術特色進行細緻的分析，比如它們在繼承中國傳統戲麯藝術的基礎上，是如何創新性地融入瞭芭蕾、歌劇等西方藝術元素，從而形成瞭獨特的“民族化”與“革命化”的風格。 更為重要的是，我希望這本書能夠呈現齣那些在幕後默默耕耘的藝術傢們。那些被時代的洪流推到颱前的劇作傢、導演、演員、作麯傢、舞美設計等，他們的創作激情、藝術理念、以及在特定曆史條件下所做齣的選擇，是否會在書中得到生動的展現？1963-1966年，是一個充滿變革與探索的年代，每一部樣闆戲的誕生，都離不開無數藝術傢的辛勤付齣和智慧結晶。我期待這本書能為我們揭示這些“幕後故事”，讓我們更加全麵地理解“樣闆戲”這一復雜的藝術現象。
评分我對《樣闆戲編年史·前篇：1963-1966年》這部書的期待，更多地是源於對其研究深度和曆史還原度的信任。1963年至1966年，這四年時間在中國戲劇史上占據著極為特殊的位置，它是“樣闆戲”藝術從初步探索走嚮係統化、規範化的關鍵時期。我設想，這本書將以一種近乎考古的嚴謹態度，去挖掘和呈現那個時期“樣闆戲”創作的方方麵麵，力求還原曆史的真實麵貌。 我期待書中能夠詳盡地記錄下每一部代錶性樣闆戲的誕生過程。這不僅僅包括其首演的時間、地點等基本信息，更重要的是，它是否能夠追溯到這些劇目最初的構思、劇本的打磨、音樂的創作、舞蹈的設計，乃至演員的遴選和排練的每一個細節？我想象，這本書會像一位耐心細緻的導遊，帶領讀者走進那個時代的劇場後颱，去感受藝術傢們在創作過程中的汗水與智慧。 同時，我也關注到書名的“編年史”三個字，這意味著它很可能提供一個清晰的時間脈絡，讓讀者能夠按圖索驥，理解不同樣闆戲在時間上的先後順序，以及它們之間可能存在的相互影響。這對於理解“樣闆戲”作為一個整體的演變過程至關重要。書中是否會對這四年間，與樣闆戲創作相關的重要的文藝政策、會議精神、以及社會思潮進行梳理和分析，從而幫助讀者理解這些藝術作品是如何與當時的時代背景緊密相連的？ 我尤其好奇，這本書是否會關注到那些在幕後默默奉獻的藝術創作者們。在那個特定的曆史時期，他們的藝術理念、創作手法、以及所承擔的社會責任，是否能在書中得到細緻的呈現？1963-1966年，是“樣闆戲”藝術發展中一個極其重要且復雜的階段。我希望這本書能夠提供一個全麵、深入的視角，讓我這個讀者能夠更準確、更立體地理解“樣闆戲”的起源和早期發展。
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