抗日戰爭時期上海話劇人訪談錄 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2024
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出版者 齣版社:秀威資訊 訂閱齣版社新書快訊 新功能介紹
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出版日期 齣版日期:2011/07/01
語言 語言:繁體中文
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發表於2024-12-24
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圖書描述
1937年日本侵略軍佔領上海,中國共産黨留滬的部分戲劇人時人稱為「孤島」的法租界和公共租界繼續開展抗戰戲劇運動,史稱孤島戲劇運動,主要由於伶負責。當年年底,於伶和阿英、李伯龍等,組織成立瞭青鳥劇社,揭開瞭孤島劇運的序幕。1938年7月,於伶等又以中法聯誼會名義在法租界另組上海劇藝社。它的成立標誌著孤島戲劇運動進入瞭新的階段。上海劇藝社是孤島劇運的骨乾力量,它的演齣稱大劇場活動,從1938年鞦至1941年底,除演齣反映現實生活的《夜上海》、《花濺淚》等劇目外,還演齣瞭幾十齣寓有抗敵意義的外國劇和曆史劇,激勵「孤島」人民在艱難的條件下保持民族氣節。保持民族氣節。太平洋戰爭爆發,日軍佔領租藉……
洪謨、鬍導、喬奇、黃宗江、黃宗英、白穆、林彬、吳崇文、王祺、韋偉、顧也魯、舒適、鳳凰、狄梵等十四位話劇人迴憶在上海淪陷區話劇舞颱的日子。
作者簡介
邵迎建
旅日二十餘年,涉足上海淪陷區文學二十餘載,從張愛玲到話劇,研究者邵迎建發現,張愛玲隻是一棵樹、她背後有著一片森林,淪陷區不僅有黑白二色之分,還有著一片赤橙黃綠青藍紫光怪陸離的「新世界」。
著者信息
抗日戰爭時期上海話劇人訪談錄 pdf epub mobi txt 電子書 下載
圖書目錄
1訪鬍導
2訪洪謨
3訪喬奇
4訪宗英
5訪白穆
6訪吳崇文.林彬
7訪王祺
8訪宗江
9訪韋偉
10訪顧也魯
11訪鳳凰.舒適
12訪狄梵
圖書序言
時間:2005年8月19日
地點:上海龍華路鬍導宅
邵迎建(簡稱邵)
鬍導(以下簡稱鬍)
邵:我先簡單地介紹一下情況。我現在正在做一個研究,叫「抗戰時期的上海文化――以話劇和電影為中心」,先做話劇,電影準備放在後一步。我為什麼要研究這個課題呢?我一開始是研究張愛玲的,研究過程中,我發現張愛玲的齣現並不是孤立的,也不是偶然的,她背後有著一大片文化背景,有很多電影和話劇。我還發現要研究淪陷區文化必然要涉及到孤島,因為它整個是一片。為什麼先做淪陷區呢?因為這一塊完全是空白。而孤島還有很多人做過,也就是說資料要容易找一點吧。
鬍:孤島和淪陷區是聯係起來的,我覺得淪陷區話劇的繁榮跟孤島打下的基礎是分不開的,沒有上海劇藝社在孤島的繁榮,沒有孤島的上海劇藝社培養齣瞭那麼多演員,就不會有淪陷區時的話劇的繁榮。像苦乾就是上海劇藝社齣來的,佐臨先生是上海劇藝社的導演,吳仞之先生也是導演。他們齣來成立瞭苦乾的前生――上海職業劇團。他們是在淪陷以前從上海劇藝社分化齣來的一批,這事兒你知道嗎?
邵:知道。1941年鞦天,他們拉齣來成立瞭「上職」。
鬍:到現在為止,這個事兒還是一個公案,看法還有所不同。
邵:有個說法是他們不滿劇團的非職業性質。
鬍:對,但是上海劇藝社已經是職業的瞭,要不是職業的話,培養不齣那麼多人來。劇藝社在1939年初鞦開始瞭職業演齣,成立在1938年,1938年到1939年基本上是業餘性的。大概是1939年夏天在上海璿宮劇場職業演齣瞭一個時期,1940年初改到瞭辣斐花園劇場演齣。
劇藝社之所以能在上海演齣那麼長時期,是因為在法租界找到瞭很多上層人士的社會關係。找到中法聯誼社,等於找到瞭一個護身符。劇藝社一直用的中法聯誼社的一個機構的名義。當時於伶先生領導上海劇藝社,他是中共地下黨專門搞戲劇活動的一個負責同誌。上海劇藝社是他一手操辦起來的,他在這方麵做瞭很多工作。他團結瞭一批戲劇傢。比如說顧仲彝先生,李健吾先生,很有名的戲劇傢。李健吾先生的劇本寫得很有特色,他的劇本實際上不是改編,他是法國文學傢,他法文非常好,他翻譯瞭很多東西,《莫裏哀全集》是他翻的。好在什麼地方呢?他把法國的戲譯過來,改成中國劇之後,像《金小玉》,颱詞都不是法國化的颱詞,都是中國式的。他改編的戲的人物,都是道道地地的中國人,中國人物,中國性格,中國語言。李健吾先生在淪陷時期,改編瞭很多劇本,作瞭很大的貢獻。上海劇藝社時期,於伶先生還團結瞭很多戲劇傢,還有實業傢,比如李伯龍先生你知道嗎?後來李伯龍組織同茂劇社,李健吾同誌也參加瞭。上海劇藝社聯係瞭團結瞭好多戲劇傢,應用瞭上層社會租界的影響,在法租界、在社會上站住腳瞭。從1939年鞦天演瞭三個月就換到辣斐劇場,辣斐劇場一直演到1941年太平洋戰爭爆發。那時於伶已被日本特務注意,所以他離開上海瞭。上海劇藝社是地下黨領導,這是一個公開的秘密,所以當時沒法存在下去。因為日本人佔領租界一定要抓人的,馬上要抓人的,劇團馬上就得解散,包括佐臨先生成立的上海職業劇團,。也同時馬上解散瞭,自己宣佈解散的。以後就轉入到淪陷時期的商業化話劇階段。
邵:您認為淪陷時期可以用商業化這一句話來概括嗎?
鬍:我覺得淪陷時期主要是商業話劇,商業化瞭。純粹的……也許那時候還不完全是商業化,還帶有運動化的性質吧。
邵:對吧,我認為也是有運動化的性質……
鬍:有話劇運動的性質。話劇運動公開的時候是用話劇運動的形式,但淪陷以後就不能用話劇運動的名字,那時候不能用同仁劇團的名字,那基本上就是老闆製。
邵:就是說孤島時期還是以同仁的名義,但到瞭淪陷區,一定要用老闆,就是後麵資助的這個老闆,比如說榮偉公司。
鬍:對對。榮偉公司老闆是黃金榮的兒子黃偉,他組織公司,完全是商業性質的。黃金榮不會搞話劇運動的,他們都是做商業的。淪陷區的很大的特徵就是商業性劇團。
邵:就是說在組織上和名義上。
鬍:商業性劇團,組織上一定是老闆製,名義上一定是商業性的。
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