具體描述
「組劇」是雜劇發展至明代中期以後新齣現的一種特殊閤集形式，由數本劇作組成而冠以一個總名。個彆劇作既各自獨立完整，彼此間又於取材、內容或主題上有所關聯，以之貫串為一整體。明代雜劇中屬於組劇範圍者計有十五種，包含一百本作品，存五十九本，殘存二十三本，在現存明代中後期雜劇中所佔比例達49.7%，近於半數，即僅以全存之本計，其所佔比例亦超過四成。
以此分量，組劇實為明代中期以後雜劇新變趨勢中一個非常值得關注的課題。本文分從精神內涵、美感型態、傳播與接受、藝術特質、發展曆程等方麵，分析組劇在文學、藝術上的錶現，從而建立對明代組劇較為完整的認識，廓清組劇對於明代中後期雜劇整體麵貌的影響。此外，組劇的發展並非孤立的存在。
本文透過社會史、戲麯史相關文獻的考察參照，確切瞭解明代組劇與社會文化的對映關係，及其與戲麯整體發展的關聯。綜閤組劇自身的文學藝術錶現及其時代意義與地位，對組劇提齣較為周延適當的評價。
作者簡介
遊宗蓉
民國五十六年生。國立颱灣大學中國文學研究所博士。現任國立東華大學華文文學係助理教授。主要研究領域為古典戲麯與俗文學。著有《元雜劇排場研究》、《元明雜劇之比較研究──以題材為核心之探討》，並與曾永義先生、林明德先生閤著《颱灣傳統戲麯之美》。
著者信息
圖書目錄
圖書序言
圖書試讀
用戶評價
《明代組劇研究》這本書，絕對是一本值得反復品讀的學術佳作。在閱讀過程中，我深切感受到作者對於明代戲劇史研究的獨特視角和深刻洞察。本書最引人入勝之處在於，作者並沒有停留在對個彆劇目的孤立研究，而是將目光聚焦於“組劇”這一獨特的藝術現象，並對其進行瞭係統而深入的挖掘。我之前對“組劇”的認識非常有限，但通過本書，我得以窺見一個更為宏大、更為精妙的明代戲劇世界。作者在書中對“組劇”的界定、起源、發展以及類型劃分，都進行瞭嚴謹的梳理和論證，為我們理解這一現象提供瞭堅實的理論基礎。我尤其欣賞作者在對不同類型組劇的分析中所展現齣的獨到之處，例如，她（他）對那些以時間順序展開的組劇的敘事結構分析，以及對那些以人物為中心的組劇的情感邏輯解讀，都充滿瞭啓發性。書中引用的史料之豐富、考證之詳實，令我嘆為觀止。作者不僅查閱瞭大量的傳世文獻，還挖掘瞭不少鮮為人知的筆記、奏摺，從中提煉齣關於組劇的珍貴信息，並對其進行細緻的解讀和分析。這使得本書的論證過程嚴謹而有說服力。此外，作者在探討組劇的藝術特色時，也並非局限於文本的分析，而是將目光投嚮瞭當時的社會文化背景、觀眾接受心理以及演齣實踐等多個維度，從而使得研究更具立體感和深度。我尤其喜歡作者對組劇在當時社會文化傳播中的作用的探討，她（他）揭示瞭組劇如何成為承載社會價值、傳播思想文化的重要載體。總而言之，這本書不僅為明代戲劇史研究注入瞭新的活力，也為我們理解明代社會文化提供瞭一個獨特的切入點。
评分在我對明代戲麯研究的探索過程中，《明代組劇研究》這本書無疑是一座重要的裏程碑。它以其獨特的視角和深刻的見解，將“組劇”這一概念從模糊的朦朧中解放齣來，展現在讀者麵前一個清晰而豐富的圖景。作者的學術功底毋庸置疑，她（他）在書中對明代組劇的梳理，猶如在浩瀚的戲麯海洋中繪製瞭一張精準的地圖。我曾以為，明代戲麯的精彩主要體現在那些獨立傳世的劇目上，但這本書讓我認識到，明代戲劇的魅力遠不止於此，組劇這種形式，更是將戲劇的藝術感染力推嚮瞭一個新的高度。書中關於“組劇”的起源和演變脈絡的探討，讓我得以追溯其曆史淵源，並理解其發展的內在邏輯。我特彆著迷於作者對不同時期、不同地域組劇的比較研究，比如，她（他）對明初宮廷組劇與晚明市民組劇在主題、風格和接受群體上的差異分析，讓我看到瞭明代社會文化變遷對戲劇創作的深刻影響。更令我欣喜的是，作者在分析組劇的藝術構成時，不僅關注文本的內在邏輯，還積極探討瞭其在演齣實踐中的特點，例如，對組劇在舞颱調度、音樂運用、角色配置等方麵的推測，都充滿瞭科學的想象力和嚴謹的推導。本書引用的文獻資料之豐富，考證之嚴謹，足以證明作者在學術研究上的嚴謹態度和不懈追求。我尤其欣賞作者對那些被遺忘的組劇的重新發掘和解讀，這為我們瞭解一個更加完整的明代戲劇麵貌提供瞭寶貴的綫索。這本書不僅讓我對明代組劇有瞭更深入的認識，也為我今後的研究提供瞭重要的學術參考。
评分《明代組劇研究》這本書，讓我對明代戲劇的理解，從“點”到“麵”，再到“立體”，發生瞭質的飛躍。我之前以為，明代戲劇就是那些流傳下來的經典劇目，但讀完這本書，我纔意識到，原來明代戲劇的世界，比我想象的要龐大和復雜得多，而“組劇”正是打開這個世界的一把關鍵鑰匙。作者的敘述方式，既有學者的嚴謹，又不失讀者的趣味。她（他）不像是在寫論文，更像是在和我分享她（他）的發現和感悟。我最喜歡的部分是，作者不僅僅是介紹組劇的“是什麼”，更是深入探討瞭“為什麼”。為什麼會有組劇的齣現？組劇在當時的社會文化中扮演瞭什麼樣的角色？它又是如何影響瞭人們的審美和思想？這些問題，作者都通過大量的例證，一一進行瞭精彩的解答。比如，書中對那些以特定曆史時期或曆史事件為主題的組劇的分析，讓我仿佛穿越迴瞭明代，親眼見證瞭那些波瀾壯闊的曆史瞬間。還有，作者對組劇在當時社會傳播和接受方式的探討，也讓我對明代戲劇的社會功能有瞭更深的理解。我尤其欣賞作者在討論組劇的演齣實踐時，那種化抽象為具象的能力。即使沒有直接的舞颱影像資料，她（他）也能通過對劇本細節、當時觀眾反應的描述，甚至是對當時舞颱工藝的推測，將那些已經消逝的舞颱場景重新鮮活起來。這本書不僅僅是一本學術著作，更是一次精彩的文化之旅，它讓我對明代戲劇，乃至中國古代戲劇的魅力，有瞭全新的認識和更深的體悟。
评分作為一名對明代文學史略有涉獵的愛好者，我曾認為對明代戲麯的理解已經足夠，但《明代組劇研究》這本書徹底顛覆瞭我的認知。它不僅僅是一部學術專著，更像是一次精妙的導覽，帶領我深入探尋瞭明代戲劇史中那個“隱藏的寶藏”——組劇。作者在書中對“組劇”的定義、起源、發展脈絡以及不同類型的組劇進行瞭係統而深入的梳理。我之前對組劇的理解非常模糊，甚至有些誤解，認為不過是幾部戲的簡單拼湊。但讀完這本書，我纔明白“組劇”是一種高度成熟的戲劇創作模式，它不僅僅是內容的疊加，更是經過精心策劃的藝術整體，往往圍繞一個核心主題，通過不同劇目之間的內在聯係，共同營造齣一種更宏大、更深刻的藝術效果。書中對“主題組劇”的分析讓我印象深刻，作者通過對《西遊記》組劇、《水滸傳》組劇等經典案例的深入剖析，揭示瞭這些組劇如何將宏大的敘事、復雜的人物關係以及深刻的思想內涵，通過一係列相互關聯的劇目得以淋灕盡緻地展現。我尤其驚嘆於作者對組劇結構多樣性的挖掘，從單一主題下的係列敘事，到多綫索交織的宏大篇章，再到注重情感遞進或人物發展的不同模式，都得到瞭細緻入微的闡釋。作者引用瞭大量罕見的文獻資料，其中不乏一些我從未聽說過的劇目和劇種，通過這些資料，我得以窺見一個更為廣闊和真實的明代戲劇生態。更讓我感到驚喜的是，作者並沒有將組劇的研究局限於文本層麵，而是積極探索瞭組劇在當時的演齣實踐中可能存在的形態，結閤當時的舞颱條件、演員技藝以及觀眾的審美趣味，對組劇的錶演和傳播進行瞭富有洞察力的推測，這讓枯燥的文本研究變得生動而鮮活。這本書讓我對明代戲劇有瞭全新的認識，也激發瞭我進一步探索這個迷人領域的興趣。
评分《明代組劇研究》這本書，對於我這個在明代戲劇研究領域摸索多年的學者來說，無疑是一場及時的“思想盛宴”。多年來，“組劇”作為一個相對模糊的概念，常常散見於各種研究之中，但缺乏一部係統性、深入性的專著來進行梳理和界定。這本書的齣現，填補瞭這一重要的學術空白。作者在書中展現瞭紮實的史料功底和敏銳的學術洞察力，對明代組劇的起源、發展、類型、特點以及社會文化功能進行瞭全麵而深刻的探討。我特彆欣賞作者在理論建構上的努力，她（他）不僅對“組劇”進行瞭清晰的界定，還對其與傳統“閤集”、“套數”等概念的區彆進行瞭細緻的辨析，從而確立瞭組劇作為一種獨立的戲劇形式的地位。書中對不同時期、不同地域組劇的分類研究，為我們理解明代組劇的多元性提供瞭堅實的基礎。例如，作者對晚明時期文人雅集所催生的組劇的研究，揭示瞭組劇在當時作為文人社交、情感抒發和思想交流的重要載體，其藝術價值和文化意義不容忽視。更讓我感到興奮的是，作者在研究中充分利用瞭新齣土的文獻和資料，並結閤瞭最新的研究方法，例如，她（他）在分析組劇的結構和敘事時，藉鑒瞭敘事學、符號學等理論，使得研究視角更為開闊，結論更為嚴謹。書中對組劇在當時演齣實踐的推測，也展現瞭作者在跨學科研究上的能力，將文獻研究與舞颱實踐相結閤，使得研究成果更具說服力和可讀性。這本書不僅對明代戲劇史的研究具有重要的推進作用，也為今後相關領域的深入研究提供瞭寶貴的參考和啓示。
评分這本書簡直是為我這樣的明代戲劇“小白”量身定做的！之前對明代的戲麯，除瞭《牡丹亭》之類的，腦子裏就是一團漿糊。《明代組劇研究》這本書，用一種非常清晰、易懂的方式，把“組劇”這個概念掰開瞭、揉碎瞭，讓我這個門外漢也能看得津津有味。作者不是那種枯燥的學院派，她（他）的筆觸流暢，語言生動，讀起來就像是在聽一位資深的戲麯愛好者在娓娓道來。我最喜歡的部分是，作者不僅僅是簡單介紹幾個組劇的名字，而是深入分析瞭組劇的“組”的奧秘——為什麼要把這幾齣戲放在一起演？它們之間有什麼聯係？是為瞭講一個完整的故事？還是為瞭展現一種人生哲學？亦或是為瞭滿足觀眾的不同口味？這些問題，作者都通過具體的例子，比如那些連名字都很少聽過的組劇，給我們一一解答瞭。比如，書中對那些以曆史事件為主題的組劇的分析，就像是在看一部生動的明代史，戲劇的載體讓那些遙遠的曆史人物和事件變得觸手可及。還有，作者還探討瞭組劇的“演”的方麵，雖然古代的舞颱錶演細節不多，但作者通過對劇本、筆記、甚至是當時的人物畫像的解讀，把那些曾經熱鬧非凡的舞颱場景又“搬”到瞭我的眼前，我仿佛能聽到鑼鼓聲，看到演員們的身段，感受到觀眾的掌聲。這本書的價值在於，它不僅普及瞭“組劇”這個概念，更重要的是，它教會瞭我如何去欣賞明代組劇，如何去理解它們在當時社會文化中的地位和意義。讀完這本書，我對明代戲劇的興趣是噌噌往上漲，恨不得立刻再去翻齣幾部明代劇本來好好品味一番。
评分《明代組劇研究》這本書，就像一位經驗豐富的嚮導，帶領我走進瞭一個我從未真正瞭解過的明代戲劇的“密林”。我原本以為，明代戲麯的曆史就像一條直綫，而這本書，則讓我看到瞭這條“直綫”背後隱藏著的無數條縱橫交錯的小徑，而“組劇”正是其中最迷人的一條。作者的敘述方式非常吸引人，她（他）不是那種枯燥地堆砌理論的學者，而是用一種娓娓道來的方式，將深奧的學術內容呈現在讀者麵前。我尤其喜歡書中對不同類型組劇的分類和解讀。比如，那些圍繞一個核心人物展開的組劇，作者是如何剖析人物的多麵性，以及如何通過不同劇目的銜接來展現人物命運的跌宕起伏。還有那些以曆史事件為綫索的組劇，作者是如何將曆史的厚重感與戲劇的藝術感染力巧妙地結閤起來。書中引用的大量珍貴史料，讓我看到瞭作者在學術研究上的嚴謹和用心。那些散落在古籍中的隻言片語，經過作者的整閤和解讀，都變成瞭鮮活的證據，有力地支持瞭她的（他）觀點。而且，作者在討論組劇的藝術錶現力時，並沒有局限於文本，而是積極推測其在當時的演齣實踐中的形態。比如，她（他）對組劇在舞颱上的節奏控製、情節安排，甚至是演員的錶演方式的想象，都充滿瞭智慧和洞察力。這本書不僅讓我對明代組劇有瞭全新的認識，更重要的是，它激發瞭我對明代戲劇更深層次的興趣，讓我渴望去瞭解更多隱藏在曆史長河中的藝術瑰寶。
评分說實話，起初拿到《明代組劇研究》這本書，我的心情是有點忐忑的。畢竟“組劇”這個詞對我來說，就像是明代戲劇世界裏一個隱約的輪廓，不太清晰，也不太具體。但讀完之後，我不得不說，這本書完全超齣瞭我的預期，它就像一把銳利的解剖刀，將“組劇”這個概念剖析得淋灕盡緻，讓我對明代戲劇的麵貌有瞭全新的、更深刻的認識。作者的功力體現在對史料的駕馭上，書中引用的那些散落在各處的劇目、筆記、甚至是與戲劇相關的奏疏，都被她（他）巧妙地組織起來，形成瞭一幅完整而生動的明代組劇的畫捲。我尤其喜歡書中關於“戲麯的組閤性”的探討，作者不是簡單地將幾齣戲羅列在一起，而是深入分析瞭這些組閤背後的邏輯和意圖。比如，為什麼有些組劇會將悲劇與喜劇搭配？是為瞭緩解觀眾的情緒？還是為瞭形成一種強烈的對比，從而凸顯主題？這些細緻入微的分析，讓我看到瞭明代戲劇在創作上的匠心獨運。書中對組劇的“主題”和“功能”的解讀也讓我大開眼界。原來，很多組劇不僅僅是為瞭娛樂，更是承載瞭當時社會的一些價值觀念、道德教化，甚至是政治訴求。作者通過大量的案例，將這些隱藏在戲劇背後的社會意義一一呈現齣來，讓我更加理解瞭明代戲劇在當時社會文化中的重要地位。而且，作者在討論組劇的演齣形式時，也充滿瞭想象力。盡管缺乏直接的證據，但她（他）通過對當時戲麯理論、舞颱布置以及演員行當的梳理，勾勒齣瞭組劇在舞颱上可能呈現齣的豐富多彩的景象，這讓我作為一個讀者，仿佛身臨其境，感受到瞭明代戲劇的魅力。
评分在我個人的學術視野裏，《明代組劇研究》這本書的齣現，無疑是一次振奮人心的“學術事件”。它以一種係統化、理論化的方式，將“組劇”這一曾經模糊而又重要的明代戲劇現象，進行瞭深刻的闡釋和界定。作者的學術功底深厚，論證嚴謹，使本書成為明代戲劇史研究領域不可多得的力作。我之所以對本書如此推崇，在於作者在研究中展現齣的跨學科視野和宏大格局。她（他）不僅深入挖掘瞭文獻資料，還將組劇置於當時的社會文化、政治經濟以及思想觀念的宏觀背景下進行考察，從而揭示瞭組劇産生的曆史必然性及其多方麵的社會功能。書中關於組劇“組閤”的藝術邏輯的分析，尤其讓我受益匪淺。作者通過對不同組劇在主題構建、情節設計、人物塑造、敘事模式等方麵的細緻梳理，揭示瞭組劇作為一種成熟的戲劇藝術形式，其內部蘊含著豐富的藝術創造力和深刻的思想內涵。我特彆欣賞作者在對組劇演齣形態的推測中，所展現齣的嚴謹的科學態度和豐富的想象力。盡管史料有限，但作者通過對當時戲麯理論、舞颱設備、觀眾喜好等要素的綜閤分析，勾勒齣瞭組劇在舞颱上可能呈現齣的生動景象，這對於我們理解古代戲劇的錶演實踐具有重要的啓發意義。本書引用的文獻資料之廣泛，考證之精細，足以說明作者在學術研究上的嚴謹與勤勉。總而言之，這本書不僅是對明代組劇研究的重大貢獻，也為我們理解中國古代戲劇的演變和發展提供瞭重要的參照。
评分這部《明代組劇研究》真是讓我大開眼界，以前對明代戲劇的瞭解僅限於幾齣耳熟能詳的傳奇，讀完這本書，纔發覺原來明代戲劇的世界如此豐富多元，而且“組劇”這個概念本身就極具啓發性。作者並非簡單地羅列劇目，而是深入挖掘瞭“組劇”這一獨特的創作和演齣模式，它不僅僅是幾齣戲的簡單堆砌，而是在主題、情節、人物甚至舞颱呈現上有著內在的邏輯和聯係。書中對不同時期、不同地域的組劇進行瞭細緻的梳理和分析，例如，我特彆印象深刻的是關於晚明時期文人集團創作的組劇，那種將個人情感、政治抱負、人生哲思巧妙融入戲劇敘事的做法，展現瞭文人階層深厚的文化底蘊和復雜的內心世界。作者還對比瞭不同組劇在敘事結構上的差異，有的層層遞進，有的相互呼應，有的甚至形成瞭平行敘事，這讓我在欣賞劇本時，不再僅僅關注單齣劇的精彩，更能體會到整個組劇的宏大格局和深刻寓意。書中引用瞭大量的史料文獻，包括當時的劇本殘篇、戲麯理論著作、筆記小說以及相關的繪畫和樂譜資料，這些一手資料的運用，使得論證過程嚴謹而紮實，讓我感受到作者在學術研究上的功力。而且，作者在分析組劇的藝術特色時，並沒有停留在文本層麵，而是結閤瞭當時的社會文化背景、觀眾的接受心理，甚至舞颱技術的局限性，來解釋組劇為何會以這樣的形式齣現，又為何能在當時廣受歡迎。我尤其欣賞作者對於組劇錶演實踐的探討，雖然直接的錶演史料稀缺，但作者通過對劇本細節、觀眾評價的解讀，以及對當時戲麯錶演程式的推斷，勾勒齣瞭組劇在舞颱上可能呈現齣的生動景象，這極大地豐富瞭我的想象。總而言之，這本書為我打開瞭一扇通往明代戲劇深層世界的大門，讓我看到瞭一個比我想象中更具係統性、更富藝術魅力的戲劇時代。
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