具体描述
1937年日本侵略军佔领上海，中国共产党留沪的部分戏剧人时人称为「孤岛」的法租界和公共租界继续开展抗战戏剧运动，史称孤岛戏剧运动，主要由于伶负责。当年年底，于伶和阿英、李伯龙等，组织成立了青鸟剧社，揭开了孤岛剧运的序幕。1938年7月，于伶等又以中法联谊会名义在法租界另组上海剧艺社。它的成立标志着孤岛戏剧运动进入了新的阶段。上海剧艺社是孤岛剧运的骨干力量，它的演出称大剧场活动，从1938年秋至1941年底，除演出反映现实生活的《夜上海》、《花溅泪》等剧目外，还演出了几十出寓有抗敌意义的外国剧和历史剧，激励「孤岛」人民在艰难的条件下保持民族气节。保持民族气节。太平洋战争爆发，日军佔领租借……
洪谟、胡导、乔奇、黄宗江、黄宗英、白穆、林彬、吴崇文、王祺、韦伟、顾也鲁、舒适、凤凰、狄梵等十四位话剧人回忆在上海沦陷区话剧舞台的日子。
作者简介
邵迎建
旅日二十余年，涉足上海沦陷区文学二十余载，从张爱玲到话剧，研究者邵迎建发现，张爱玲只是一棵树、她背后有着一片森林，沦陷区不仅有黑白二色之分，还有着一片赤橙黄绿青蓝紫光怪陆离的「新世界」。
著者信息
图书目录
1访胡导
2访洪谟
3访乔奇
4访宗英
5访白穆
6访吴崇文．林彬
7访王祺
8访宗江
9访韦伟
10访顾也鲁
11访凤凰．舒适
12访狄梵
2访洪谟
3访乔奇
4访宗英
5访白穆
6访吴崇文．林彬
7访王祺
8访宗江
9访韦伟
10访顾也鲁
11访凤凰．舒适
12访狄梵
图书序言
时间：2005年8月19日
地点：上海龙华路胡导宅
邵迎建（简称邵）
胡导（以下简称胡）
邵：我先简单地介绍一下情况。我现在正在做一个研究，叫「抗战时期的上海文化――以话剧和电影为中心」，先做话剧，电影准备放在后一步。我为什么要研究这个课题呢？我一开始是研究张爱玲的，研究过程中，我发现张爱玲的出现并不是孤立的，也不是偶然的，她背后有着一大片文化背景，有很多电影和话剧。我还发现要研究沦陷区文化必然要涉及到孤岛，因为它整个是一片。为什么先做沦陷区呢？因为这一块完全是空白。而孤岛还有很多人做过，也就是说资料要容易找一点吧。
胡：孤岛和沦陷区是联系起来的，我觉得沦陷区话剧的繁荣跟孤岛打下的基础是分不开的，没有上海剧艺社在孤岛的繁荣，没有孤岛的上海剧艺社培养出了那么多演员，就不会有沦陷区时的话剧的繁荣。像苦干就是上海剧艺社出来的，佐临先生是上海剧艺社的导演，吴仞之先生也是导演。他们出来成立了苦干的前生――上海职业剧团。他们是在沦陷以前从上海剧艺社分化出来的一批，这事儿你知道吗？
邵：知道。1941年秋天，他们拉出来成立了「上职」。
胡：到现在为止，这个事儿还是一个公案，看法还有所不同。
邵：有个说法是他们不满剧团的非职业性质。
胡：对，但是上海剧艺社已经是职业的了，要不是职业的话，培养不出那么多人来。剧艺社在1939年初秋开始了职业演出，成立在1938年，1938年到1939年基本上是业余性的。大概是1939年夏天在上海璇宫剧场职业演出了一个时期，1940年初改到了辣斐花园剧场演出。
剧艺社之所以能在上海演出那么长时期，是因为在法租界找到了很多上层人士的社会关系。找到中法联谊社，等于找到了一个护身符。剧艺社一直用的中法联谊社的一个机构的名义。当时于伶先生领导上海剧艺社，他是中共地下党专门搞戏剧活动的一个负责同志。上海剧艺社是他一手操办起来的，他在这方面做了很多工作。他团结了一批戏剧家。比如说顾仲彝先生，李健吾先生，很有名的戏剧家。李健吾先生的剧本写得很有特色，他的剧本实际上不是改编，他是法国文学家，他法文非常好，他翻译了很多东西，《莫里哀全集》是他翻的。好在什么地方呢？他把法国的戏译过来，改成中国剧之后，像《金小玉》，台词都不是法国化的台词，都是中国式的。他改编的戏的人物，都是道道地地的中国人，中国人物，中国性格，中国语言。李健吾先生在沦陷时期，改编了很多剧本，作了很大的贡献。上海剧艺社时期，于伶先生还团结了很多戏剧家，还有实业家，比如李伯龙先生你知道吗？后来李伯龙组织同茂剧社，李健吾同志也参加了。上海剧艺社联系了团结了好多戏剧家，应用了上层社会租界的影响，在法租界、在社会上站住脚了。从1939年秋天演了三个月就换到辣斐剧场，辣斐剧场一直演到1941年太平洋战争爆发。那时于伶已被日本特务注意，所以他离开上海了。上海剧艺社是地下党领导，这是一个公开的秘密，所以当时没法存在下去。因为日本人佔领租界一定要抓人的，马上要抓人的，剧团马上就得解散，包括佐临先生成立的上海职业剧团，。也同时马上解散了，自己宣佈解散的。以后就转入到沦陷时期的商业化话剧阶段。
邵：您认为沦陷时期可以用商业化这一句话来概括吗？
胡：我觉得沦陷时期主要是商业话剧，商业化了。纯粹的……也许那时候还不完全是商业化，还带有运动化的性质吧。
邵：对吧，我认为也是有运动化的性质……
胡：有话剧运动的性质。话剧运动公开的时候是用话剧运动的形式，但沦陷以后就不能用话剧运动的名字，那时候不能用同仁剧团的名字，那基本上就是老板制。
邵：就是说孤岛时期还是以同仁的名义，但到了沦陷区，一定要用老板，就是后面资助的这个老板，比如说荣伟公司。
胡：对对。荣伟公司老板是黄金荣的儿子黄伟，他组织公司，完全是商业性质的。黄金荣不会搞话剧运动的，他们都是做商业的。沦陷区的很大的特征就是商业性剧团。
邵：就是说在组织上和名义上。
胡：商业性剧团，组织上一定是老板制，名义上一定是商业性的。
地点：上海龙华路胡导宅
邵迎建（简称邵）
胡导（以下简称胡）
邵：我先简单地介绍一下情况。我现在正在做一个研究，叫「抗战时期的上海文化――以话剧和电影为中心」，先做话剧，电影准备放在后一步。我为什么要研究这个课题呢？我一开始是研究张爱玲的，研究过程中，我发现张爱玲的出现并不是孤立的，也不是偶然的，她背后有着一大片文化背景，有很多电影和话剧。我还发现要研究沦陷区文化必然要涉及到孤岛，因为它整个是一片。为什么先做沦陷区呢？因为这一块完全是空白。而孤岛还有很多人做过，也就是说资料要容易找一点吧。
胡：孤岛和沦陷区是联系起来的，我觉得沦陷区话剧的繁荣跟孤岛打下的基础是分不开的，没有上海剧艺社在孤岛的繁荣，没有孤岛的上海剧艺社培养出了那么多演员，就不会有沦陷区时的话剧的繁荣。像苦干就是上海剧艺社出来的，佐临先生是上海剧艺社的导演，吴仞之先生也是导演。他们出来成立了苦干的前生――上海职业剧团。他们是在沦陷以前从上海剧艺社分化出来的一批，这事儿你知道吗？
邵：知道。1941年秋天，他们拉出来成立了「上职」。
胡：到现在为止，这个事儿还是一个公案，看法还有所不同。
邵：有个说法是他们不满剧团的非职业性质。
胡：对，但是上海剧艺社已经是职业的了，要不是职业的话，培养不出那么多人来。剧艺社在1939年初秋开始了职业演出，成立在1938年，1938年到1939年基本上是业余性的。大概是1939年夏天在上海璇宫剧场职业演出了一个时期，1940年初改到了辣斐花园剧场演出。
剧艺社之所以能在上海演出那么长时期，是因为在法租界找到了很多上层人士的社会关系。找到中法联谊社，等于找到了一个护身符。剧艺社一直用的中法联谊社的一个机构的名义。当时于伶先生领导上海剧艺社，他是中共地下党专门搞戏剧活动的一个负责同志。上海剧艺社是他一手操办起来的，他在这方面做了很多工作。他团结了一批戏剧家。比如说顾仲彝先生，李健吾先生，很有名的戏剧家。李健吾先生的剧本写得很有特色，他的剧本实际上不是改编，他是法国文学家，他法文非常好，他翻译了很多东西，《莫里哀全集》是他翻的。好在什么地方呢？他把法国的戏译过来，改成中国剧之后，像《金小玉》，台词都不是法国化的台词，都是中国式的。他改编的戏的人物，都是道道地地的中国人，中国人物，中国性格，中国语言。李健吾先生在沦陷时期，改编了很多剧本，作了很大的贡献。上海剧艺社时期，于伶先生还团结了很多戏剧家，还有实业家，比如李伯龙先生你知道吗？后来李伯龙组织同茂剧社，李健吾同志也参加了。上海剧艺社联系了团结了好多戏剧家，应用了上层社会租界的影响，在法租界、在社会上站住脚了。从1939年秋天演了三个月就换到辣斐剧场，辣斐剧场一直演到1941年太平洋战争爆发。那时于伶已被日本特务注意，所以他离开上海了。上海剧艺社是地下党领导，这是一个公开的秘密，所以当时没法存在下去。因为日本人佔领租界一定要抓人的，马上要抓人的，剧团马上就得解散，包括佐临先生成立的上海职业剧团，。也同时马上解散了，自己宣佈解散的。以后就转入到沦陷时期的商业化话剧阶段。
邵：您认为沦陷时期可以用商业化这一句话来概括吗？
胡：我觉得沦陷时期主要是商业话剧，商业化了。纯粹的……也许那时候还不完全是商业化，还带有运动化的性质吧。
邵：对吧，我认为也是有运动化的性质……
胡：有话剧运动的性质。话剧运动公开的时候是用话剧运动的形式，但沦陷以后就不能用话剧运动的名字，那时候不能用同仁剧团的名字，那基本上就是老板制。
邵：就是说孤岛时期还是以同仁的名义，但到了沦陷区，一定要用老板，就是后面资助的这个老板，比如说荣伟公司。
胡：对对。荣伟公司老板是黄金荣的儿子黄伟，他组织公司，完全是商业性质的。黄金荣不会搞话剧运动的，他们都是做商业的。沦陷区的很大的特征就是商业性剧团。
邵：就是说在组织上和名义上。
胡：商业性剧团，组织上一定是老板制，名义上一定是商业性的。
图书试读
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