Theatre：我的看戏随身书(新版) pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

你曾经看过印象最深刻的剧场演出是什么？
是台上演员的一句话、一个表情，或是他的一生？
还是现场的一首乐曲、一段吟唱或一抹光线？

　　莎士比亚说：「整个世界就是一座大舞台。」台上的演出反映台下的真实人生。

　　无论是喜、是悲、是荒谬、残酷，是浪漫、冲突，都会触动心灵。

　　本书将帮助读者在「感动」之余，还能增加对剧场知识的了解，让自己从看戏的「热闹」升级到建构自己看戏的「门道」。

　　以剧场史的发展为主轴，带您认识喜剧、悲剧、中国传统剧场、导演剧场、前卫剧场、残酷剧场、荒谬剧场、政治剧场、音乐剧及文化交流剧场等；也介绍国内外知名的导演、剧作家、剧团、剧作等。

　　透过精彩丰富的图片和文字解说，一幕幕好戏彷彿正在上演......。

作者简介

李立亨

　　淡江大学历史系毕，美国纽约大学（NYU）表演学艺术硕士。

　　曾连续三年担任台北艺术节艺术总监，剧场导演作品曾分别在台北与上海演出。

　　曾在上海世博会担任总导演的城市广场艺术节，三千多场的演出吸引了超过四百万名的观众。

　　现在，他是国际剧评人协会（IATC）台湾分会主席，也是活跃在中国各地的国际艺术节策展人。

序文 从生活舞台走进专业剧场也可以这么轻松不费力 吴静吉
导读　慢慢走，欣赏 李立亨

第一章 打开剧院大门──什么是剧场？
第二章 人生就是戏──剧场与生活
第三章 人们一思索，上帝就发笑──喜剧．悲剧．莎士比亚
第四章 千年来的痴迷──中国传统剧场
第五章 只有渺小的演员，没有渺小的角色──导演剧场
第六章 用身体感觉，不用脑袋思考──前卫剧场
第七章 战慄游戏──最残酷与最荒谬的剧场
第八章 醒来吧，观众们！──政治剧场
第九章 给我一个愉快的夜晚──音乐剧
第十章 美丽的东方，美丽的世界──文化交流剧场

附录一　延伸阅读
附录二　台湾重要的剧场团队
附录三　国际重要的艺术节
附录四　重要的戏剧相关网站
附录五　分类索引
剧场大事简表

从生活舞台走进专业剧场也可以这么轻松不费力
吴静吉

　　昨天（十二日）晚上，我到台北「新舞台」观赏「屏风表演班」演出的《莎姆雷特──狂笑版》，夹在满座的观众席中，我并没有随着剧情和观众一起狂笑，而是很认真地一边观赏一边思考这一年来的剧场票房问题。

　　其实，这是很不正确的看戏方式，我也很少这么不正确的欣赏剧场演出。但是，就在看到剧场票房回升而高兴的同时，我也在想着该如何来看待李立亨所写的这本书。

生活是表演，政治是表演

　　「九二一震灾」之后，剧场的观赏人口下降；现在终于有许多人在地震阴影之下，可以开始笑开怀。然而，就在地震发生后的一段时间里，不管是不是灾区的人都处于一个悲剧性的处境。许多人在电视机前面，都持续地看到悲剧事件一幕幕的出现。

　　任何灾害的发生，一定和政治有扯不清的关系，台湾的状况尤其是如此。今年年初的总统选举活动中，我们每天都看到政治人物在各种「舞台」上面，进行一场又一场的政治剧场表演。即便现在新政府已经成立，每天还是有新的戏剧化演出不断地出现在平面媒体、电视和网路上面。

　　政治是表演，教学是表演，管理也是一种表演、连家人的互动都是表演。这些事情当中都有喜、有悲、有冲突、有想像、有故事、有沟通和表达，但是，我们并不会称他们为剧场的表演。那么，剧场的基本元素是什么呢？或者，什么是表演呢？

剧场是一门专门的艺术

　　李立亨在书中提到他在纽约大学表演研究所的第一堂课里，系主任问大家「什么是表演？」他使用逆向思考的方式来答覆老师的问题：「我们应该问，有什么不是表演？」并且获得了犹太老师的认同。

　　的确的，我们几乎说不出生活里面有什么不是表演。莎士比亚说：「整个世界就是一座大舞台」。美国社会学家高夫曼（Erving Goffman）也说：「每个人在日常生活呈现自己的方式，就是一种表演」。但是，戏剧当然是一门学问，剧场的工作当然是一门专业的工作。

　　戏剧既然是学问，自然有不同的理论被提出来；学者们会进行专门的研究，学校里会培养专业的人才。虽然不同的学者、戏剧工作者，都有其偏爱或推崇的理论。

　　但是，他们绝大多数都会承认：史坦尼斯拉夫斯基所提出的演员训练的导演体系（见九七页）、亚陶开创的「残酷剧场」（一三二页）、布莱希特倡议的「史诗剧场」（一五三页）、和葛罗托夫斯基身体力行的「贫穷剧场」（一三八页），是真正的剧场表演。他们也会同意莎士比亚是好的剧作家（五八页）、彼得．布鲁克是好导演（九、一八九页），梅兰芳是好演员（一五五页），这些人对于剧场的发展都作出了重大的贡献。

　　传统剧场的演出，不管是生手或专家都能看出他好在哪里，因为大家都能从表演者的演出判断他的好坏。但是走进现代剧场，有些作品虽然引起争议却也能引起部分人的共鸣，我们对于这些人是否符合专业的标准并不是那么有把握。

　　现在，透过这本书，我们可以从剧场知识的增加和了解，轻松地走进剧场去体验剧场的魅力。

一本深入浅出的剧场入门书

　　李立亨以剧场史的发展为主轴，透过他本身的参与和观察，深入浅出写出一本既可以单独欣赏，也可以在看完演出之后拿来参照对比的剧场入门书。

　　许多美国人欣赏剧场是从「音乐剧」（一六九页）入手，我相信不会有太多人一开始就会喜欢上「残酷剧场」或「政治剧场」（一三一或一五一页）。但是这本书从剧场的元素谈起，逐步介绍起各种剧场的类型，他确实能让我们从不同角度来认识剧场，而不会偏食性的只着重于受欢迎的几种特定剧场演出。

　　因为负责剧评专栏的撰写，因为担任优剧场的戏剧顾问、书写过屏风表演班创办人李国修的传记，李立亨对于台湾剧场的发展有着近距离的接触。他常在书中以台湾和中国的剧场演出为例，来辅助说明他所介绍的剧场类型。这些目前还活跃于舞台演出的团体或个人，他们和观众对书中的意见容或还有不同的看法，但是，我相信李立亨以「目击者」的角度来切入，倒是为大众提出了非常诚实的个人经验。

　　读者透过这本书里面许多像是「小百科全书」式的人物、团体、理论介绍，还可以去找来专业书籍进行更进一步的认识。另外，书末的「剧场团队」、「国际重要艺术节」和「重要戏剧相关网站」等附录，则提供了读者可以和他们直接接触的资讯。

慢慢走，走进剧场

　　读完这本书之后，剧场爱好者可以开始去建构自己认识剧场的策略和方法；想要从事戏剧工作的年轻人在获得这些资讯之后，他们可以深度地了解到传统和现代剧场的特色在哪里。

　　我想李立亨写这本书的最终目的，正像他在「导读」里面引用朱光潜所说的「慢慢走，欣赏」一样，希望读者可以慢慢走进剧场去看表演。我相信，您在阅读时会发现，从生活剧场走进专业剧场也可以这么轻松不费力。

二○○○年八月十三日

导读
慢慢走，欣赏
李立亨

　　你最近一次走进剧场是什么时候？你印象最深刻的表演是什么？如果可以选择，你最想扮演的角色会是谁？或者，你还不曾走进剧场看表演；还是，看完一出「奇怪」的戏之后，却不知道该说「我看不懂」或「这出戏不好看」才好？

　　奇怪的戏太多，让人看不懂或不好看的戏也很不少。但是，就像中文电脑输入法有许多种，有人会最难学却最准确的「仓颉」、有人擅长「自然输入法」，更有人习惯「一指神功」慢慢敲打法；只要你慢慢熟悉其中的一种，你就可以在萤幕上面打出文字。看完任何一场表演之后，你当然会有感觉、有感动，或者是无觉无感，你所需要的是──找到适合你的说法（输入法）来表达你的感想。

　　进剧场看戏可以理性分析或心有戚戚焉的感性融入剧情，当然也可以凭直觉来欣赏。不过，如果你多了解一些剧场形式和特质，多知道世界剧坛的各种主义流派和创作者的「别有用心」到底用在哪里，你的观戏经验自然会变得更丰富，你的「看戏输入法」当然会和其他人截然不同。

　　厚逾一千多页的《剑桥剧场指南》对于再经典的剧作也只能带上一笔两笔，按时代或主义分类的剧场专书则又每每让一般读者难以轻易跨入。我的做法是以现代戏剧发展时间先后为经，以重要的剧场类型和创作思潮为纬；尝试将距离我们最近的二十世纪剧场，作最大可能的聚焦来凸显。世界剧场大师和作品将会图文并茂地被呈现出来，台湾所受到的影响和自己的创作也会被提及。

　　这本书想先让你看到剧场的「热闹」，然后让你自然地创造出自己的看戏「门道」！

什么是剧场？

　　我们现在所谈的「现代剧场」、「话剧」或「舞台剧」，其实指的都是西方的现代剧场。西方戏剧的起源可以溯自西元前二千五百年以前的希腊，绝大多数的剧场专书也都会从「希腊悲剧」谈起。但是，这本书却要先从「什么是剧场？」和「什么是表演？」入手，因为今天的世界处处是剧场，生活里的种种也都是表演。

　　剧场既不可怕，也没伟大或深奥到让人一辈子看不懂。剧场就是取材自生命，而表演呈现于生活之中，这是我们从西方入手再转至东方剧场所获致的结论。接着，我们要谈的是「悲剧」和「喜剧」这两个最重要的剧场类型，以及世界剧场空前绝后的大人物「莎士比亚」。

　　已知的中国传统剧场已经有三百多种以上，一天看一个剧种也得花上一年的功夫。我们会归纳出「戏曲」的特质，同时也要看看为什么它可以「存活」一千多年。然后，我们就要进入西方十九世纪开始盛行的现代剧场和「导演剧场」。

　　在第六章到第八章，我们将从什么是「前卫剧场」、什么是「残酷剧场」、什么是「荒谬剧场」、什么是「仪式」和「神圣剧场」，……到什么是「政治剧场」，分别介绍西方现代剧场各种主义流派形成的原因和特质。同时，最重要的几个创作者和经典之作，我们一个也不会放过。

　　给我一个愉快的夜晚，其余免谈——迷人的「音乐剧」为什么会成为最受欢迎的剧场形式？它和歌剧有什么不同？台湾剧场界又做过哪些音乐剧？最后，我们要谈「文化交流剧场」为什么会在近十余年来饱受瞩目，剧场大师们创造了些什么，我们可从中学习到什么。

剧场是一个看的地方

　　看完这本书之后，你将会开始对你所看过的作品侃侃而谈，你的脑袋里会多了许多剧场创作的缘由，因为你将会知道「剧场是一个看的地方」，当你走进剧场去和表演者及观众共享的那段稍纵即逝的时光，那个「经验」本身就已经非常珍贵——要享受而不用急着去理会「看得懂看不懂」的问题。

　　然后，你如果「真的」对于这个作品到底在讲什么「雾煞煞」的话，你也会勇敢地说出：这个作品有问题——以后要不要再来看这个剧团的作品得三思而行；或者是其中的几个「点」很有趣（比如说剧情、人物关系或灯光舞台等技术），但是，我现在还不能完全明白——以后，我会慢慢将这些经验连结起来，而更上一层楼的。

　　世界剧坛的发展日新月异，你在这本书所看到的创作者或各种剧场的类型也在不断的变化。所以，你不需要每次看完表演就为它们贴上标签，非得要将它们分成「前卫剧场」或「传统剧场」；因为，剧场的类型可以混合，而且也一直在混合当中。

　　最后，看过了那么多有关剧场台前幕后的种种之后，你一定要走进剧场去看表演。因为再多的文字或图片的说明，都比不上实际走进剧场之后所产生的经验来得清楚深刻。

　　美学家朱光潜先生在《谈美》一书的结尾说，他要用阿尔卑斯山入山口的牌子写着「慢慢走，欣赏」的一句话来送给他的读者。现在，我也要将它送给大家。

　　慢慢走，欣赏。