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当灾难降临时，被压抑在内心底层的人性，忽然一夜之间全部裸裎出来……

　　寻常无奇的日常生活中，似乎每个人都维持着合理轨迹，也保持着相互默契的人际关系。但是，当灾难降临时，被压抑在内心底层的人性，忽然一夜之间全部裸裎出来。这样的灾难，可能是战争，可能是风灾，或者是地震与海啸。当一个硕大无朋的暴力逼近时，人与人之间的暴力也会被开发出来。花莲这滨海的小城，突然受到剧烈地震的袭击，残酷人性于焉彻底释出无穷的能量。

　　真正的海啸不是来自大自然，而是酿造在贪婪的人。《海啸》的故事，始于一场地震的冲击。这种大自然的暴力，维持公平的伎俩，剎那间极其均匀地让灾害落在每个人的身上。这种公平，想必出于上帝宽大的手，非常人所能及。因为是公平，所以必须诉诸于全景式的描写。大难来时，千丝万缕的人际关系细腻牵扯着，无分官民，无分男女，无分贵贱，都卷入了人间地狱。似乎暗示着人间的善良与丑恶长期就维持着一种平衡生态。社会能够正常运作，就在于使这种文化生态持续运作。在更大的破坏力量到来之前，人们只看到一个温良恭俭让的社会吗？

作者简介

林宜澐

　　台湾花莲人，一九五六年生。

　　【着作】
　　《晾着》、《人人爱读喜剧》、《蓝色玫瑰》、《恶鱼》、《夏日钢琴》、《耳朵游泳》、《东海岸减肥报告书》等书。

《星河彼岸的低语》 一部跨越光年的史诗，一次关于存在与虚无的终极叩问 内容提要： 《星河彼岸的低语》并非一部关于灾难或宏大叙事的作品，它是一曲献给“寂静”与“遥远”的颂歌。故事设定在遥远的未来，人类文明已经散布至银河系的各个角落，形成了错综复杂、却又日渐疏离的“群星联邦”。我们的主角，艾莉娅·文森特，是一位隶属于联邦中央档案馆的“记忆编织师”。她的工作并非记录历史，而是修复和重构那些因时间侵蚀、技术故障或人为干扰而破碎的、被称为“原初数据”的早期人类文明碎片。 艾莉娅的生活，如同她工作的数据库一般，精确、有序，却也冰冷空旷。她居住在环绕着一颗垂死恒星运行的巨型空间站“观测者之眼”上，那里是知识的堡垒，也是被遗忘者的庇护所。直到有一天，在清理一个编号为“幽灵信标-001”的加密包时，她发现了一段不属于任何已知文明的、纯粹由数学规律构成的信号片段。 这段信号，不携带任何情感，不指向任何既定的坐标，它只是一个完美的、自洽的逻辑结构，如同宇宙深处传来的一声轻微的、无法捕捉的叹息。联邦的最高决策层——“执政官议会”——立即对此表示了极度的警惕，他们深信任何未被记录的、独立于联邦体系之外的信息，都可能威胁到既有的宇宙秩序。他们命令艾莉娅销毁数据，并进行彻底的“信息净化”。 然而，艾莉娅被这段信号深深吸引。她感觉到，这段信息不是一种语言，而是一种状态。在她的坚持和秘密行动下，她绕开了议会的监控，将这段信号植入了一个被废弃的、前往银河系边缘“寂静区”的探险飞船的导航系统中。 探险队由三位性格迥异的角色组成： 1. 凯恩·雷泽福德： 一名退役的星际拓荒者，他的飞船“漫游者”是依靠旧式亚光速引擎和近乎迷信的直觉在星际间航行的老兵。他对联邦的官僚作风深恶痛绝，渴望找到一片真正“未被规划”的自由之地。 2. 泽拉·马尔科夫： 一名生物工程学家，她的人类基因序列被深度修改以适应极端环境，她对有机生命的边界和形态演变抱有近乎宗教般的热忱。她希望这段信号能揭示宇宙中是否存在脱离碳基生命的另一种“智慧的可能”。 3. “零”： 一台具备高度自我意识的、外观形似古代机械钟表的智能体。它不具备情感模拟模块，其存在的唯一目的似乎是维护其携带的、关于“宇宙熵增与信息平衡”的复杂模型。 他们跟随信号的指引，穿过了联邦势力范围的边界，进入了被主流文明视为“宇宙垃圾场”的区域。这里充斥着被遗弃的轨道碎片、数百万年前爆发的超新星残余，以及因空间折叠错误而形成的、时间流速异常的“时间口袋”。 随着“漫游者”越来越接近信号源，飞船上的物理定律开始变得不稳定。凯恩的导航仪时常失灵，时间感变得模糊。泽拉发现，她体内的生物传感器开始接收到来自虚空的微弱脉冲，这些脉冲似乎在重写她细胞层面的指令。 信号源最终被定位在一片虚无之中，那里没有行星，没有星云，只有纯粹的、绝对的黑暗。这段信号并非来自一个实体，而是来自一个被称为“反共振场”的现象——一个巨大的、由纯粹的“信息缺失”构成的场域。 艾莉娅在“观测者之眼”上通过量子纠缠通道与探险队保持着断断续续的联系。她领悟到，这段信号不是在传递信息，而是在邀请接收者进入一种更高的“理解维度”。它不是关于“我们是谁”或“我们去哪里”，而是关于“为什么存在着‘存在’本身”。 在故事的高潮部分，探险队面临抉择：是按照联邦的命令切断连接，安全返回；还是冒险让飞船完全“同步”于这个反共振场。 凯恩选择了前者，他无法接受这种超越人类理解的虚无；泽拉则选择了后者，她渴望成为超越生物学限制的下一个形态。 当“漫游者”的一小部分核心系统与反共振场接触时，发生了一场静默的“信息爆炸”。飞船上的“零”瞬间崩溃，但它留下的最后一条信息是：“平衡已达成，维度转换并非终结，而是重置。” 泽拉的肉体开始以一种无法描述的方式“拉伸”和“折叠”，她的意识没有消散，而是与那片黑暗融为一体，成为了一种新的、无形的“观察者”。 艾莉娅在“观测者之眼”上目睹了这一切的终结。她没有报告联邦真相，而是按照自己对“寂静”的理解，将这段经历编码进了一段关于古代诗歌的加密文件中，确保它不会被“信息净化者”发现。 小说以艾莉娅独自坐在观测窗前结束。她看着那片曾经被信号占据的黑暗，那里现在恢复了它应有的虚无。她没有得到答案，但她理解了提问的意义。她意识到，宇宙的宏大不在于它包含多少星系和生命，而在于它能够容纳多少未被言说的可能性。 主题探讨： 《星河彼岸的低语》深入探讨了以下主题： 1. 知识的局限性与傲慢： 联邦文明试图将宇宙简化为可量化的数据，却错过了真正的宇宙奥秘。 2. 存在的意义与虚无主义的界限： 当面对超越理解的尺度时，人类的认知框架如何崩塌与重建。 3. 信息与存在的辩证关系： 信息是否是构建现实的唯一基础？当信息被消除后，存在的痕迹会如何转移？ 4. 个体在宏大系统中的选择： 艾莉娅、凯恩和泽拉代表了面对未知时的三种哲学立场：记录、逃避、与融合。 风格与基调： 本书的叙事风格冷峻、内省，充满了硬科幻的哲学思辨。它借鉴了卡尔维诺的精准与丹尼尔·斯图尔特的朦胧意境，通过细腻的心理描写和对未来技术的冷酷描摹，营造出一种既疏离又充满宿命感的氛围。全篇着重于“意识的边界”和“宇宙的冷漠”，而非激烈的动作场面。阅读体验是沉浸式的、对思维的持续挑战。 适合读者： 喜爱阿西莫夫的逻辑思辨、勒古恩的社会构建，以及对宇宙哲学感兴趣的硬科幻读者。

推荐序∕权力与暴力－－读林宜澐《海啸》 政治大学台湾文学研究所教授 陈芳明 008
地震来了 015
冬冬找妈咪 019
悲情的妈咪与斌哥 022
这个悲惨的世界 028
怎么回事呢？ 033
患了忧郁症的市长 035
阿巴坐困愁城 043
我们所不知道的地震 049
天空掉下来的钱 051
金花抓贼记 057
我们行动吧 064
妈妈不回来了 069
初次见面 078
什么都不想看到 082
否则它就不叫做海啸了 084
陈水发的黄金游泳俱乐部 093
棒球万万岁 098
必须要三顾茅庐 104
陈老师的地震受难曲 110
吴老板的安魂专案 114
王见王 117
首次出勤的维安小组 122
一首诗的诞生 128
A片论述DIY  133
我要妈妈 138
公路大塞车 142
我在你左右 149
挽回一段消逝中恋情 158
冲锋陷阵大英雄 165
真实与虚幻 173
叫我如何不想它 180
谁人甲我比 184
你家我家 186
只是哈哈大笑 190
我爱爵士乐 195
泡在水里的感觉 199
青年阿威叛逃事件 202
你干了什么好事？ 213
阿巴逃亡记 216
马纳的特别报导 219
最后的大逃亡 223
疯婆子也来了 231

推荐序

权力与暴力－－读林宜澐《海啸》

　　后山的命名，林宜澐认为这是台湾版的东方主义。小小台湾可以分成前山与后山，其实是早期汉人移民的地理观点；因为前山的拓垦较为发达，而后山在整个清朝时代仍停留在混沌不明状态。花东地区一旦被划入后山，似乎是意味着文化落后的象征。就像欧洲人的世界观，把地球划分为东方与西方，其实在某种意义上，是暗示文明与野蛮的分野。林宜澐的调侃，当然是对这种前后之分的观点表达不屑。

　　他的小说，足够证明后山文学毫不逊于前山。至少对他而言，所谓人性，无分东西南北。无论是台北观点，或西部观点，都不足以解释完整的台湾。来自花莲的作家，常常对文明发达的台北嘲弄并奚落。最显着的例子，莫过于王祯和短篇小说〈小林来台北〉，以及长篇小说《美人图》与《玫瑰玫瑰我爱你》。站在花莲，了望台北，可以清楚看见许多滑稽突梯的故事不断发生。论者恆谓，林宜澐的文字里渗透着王祯和的影子，如果从人性挖掘的角度来看，或许言之成理。但是最大的不同，在于林宜澐总是聚焦花莲小城所浮现的人情世故。

　　长于营造短篇小说的林宜澐，此书开始尝试把笔尖触探到长篇格局，到目前为止他已完成六部作品，包括《人人爱读喜剧》、《蓝色玫瑰》、《恶鱼》、《夏日钢琴》、《耳朵游泳》、《晾着》。他擅长站在疏离的角度，冷眼观察人间。而所谓人间，大部分都是以花莲为中心。他笔下的花莲人，其实就是台湾人。而事实上，花莲小城的空间正是整个台湾的缩影。在那里有丰富的族群文化，也有精采的自然景观，凡是小小海岛承受的各种气候变化，以及流传的各种语言腔调，都能够在花莲获得见证。

　　如果后山的「后」，可以解读为后结构的「后」，花莲的文化特质便彰显出来。在西部平原流行的汉人沙文主义，在花莲平原简直就行不通。因为在那里，原住民、福佬人、客家人、外省人的文化可以平起平坐。花莲的文化主体，绝对不可能由特定族群所构成，而是由具备文化差异的四大族群共同建构起来。相对于北部或西部，后山文化充分表现出后结构主义的精神。具体而言，所有族群文化的差异性，都得到尊重。纵然微微流动着意识形态的紧张关系，却不可能出现霸凌的霸权文化。林宜澐的小说，正是后山立场与后结构思考的混融产物。

　　从乡土文学的系谱来看，林宜澐确实在风格上继承了王祯和，而且还更发扬光大。一九七○年代以来，王祯和与黄春明往往是公认的乡土书写的健将。他们两个都不乐于被划入乡土文学阵营，尤其乡土文学运动变得更加浮滥之后。他们都写小人物，但是出发点并不相同。黄春明喜欢写世间的人情冷暖，王祯和则善于写社会的人性明暗。前者对小人物带着一定程度的宽容，后者对小人物则常常表达嘲弄。许多人无法理解为什么王祯和对小人物充满讥刺，如果仔细观察，当可理解他主要在于揭露人性的真实。这个社会常常以身分、名位的表象来判准人格，如果卸掉他们的外衣、面具、荣誉，就是赤裸裸的小人物。在这点上，林宜澐也总是穿透被遮蔽的表象，而直接进入凡人内心的真实世界。在隐密的底层，可以看见自私、邪恶的幽暗人性。

　　撰写《海啸》这部小说，似乎就是他文学作品的集大成。林宜澐偏爱使用全景观点，来掌握故事中的人物。对于芸芸众生中的小人物，总是贴身描写爱恨交织的情感。寻常无奇的日常生活中，似乎每个人都维持着合理轨迹，也保持着相互默契的人际关系。但是，当灾难降临时，被压抑在内心底层的人性，忽然一夜之间全部裸裎出来。这样的灾难，可能是战争，可能是风灾，或者是地震与海啸。当一个硕大无朋的暴力逼近时，人与人之间的暴力也会被开发出来。花莲这滨海的小城，突然受到剧烈地震的袭击，残酷人性于焉彻底释出无穷的能量。

　　《海啸》的故事，始于一场地震的冲击。这种大自然的暴力，维持公平的伎俩，剎那间极其均匀地让灾害落在每个人的身上。这种公平，想必出于上帝宽大的手，非常人所能及。因为是公平，所以必须诉诸于全景式的描写。大难来时，千丝万缕的人际关系细腻牵扯着，无分官民，无分男女，无分贵贱，都卷入了人间地狱。每位受难者，未受地震检验之前，其实都各自拥有不可告人的秘密。偷情男女的故事，黑白两道的纠葛，知识分子的自私，都伴随着地震的降临而揭露。这部小说似乎在暗示，人间的善良与丑恶长期就维持着一种平衡生态。社会能够正常运作，就在于使这种文化生态持续运作。在更大的破坏力量到来之前，人们只看到一个温良恭俭让的社会。

　　地震骤然摇撼着每颗灵魂，却也有麻木不仁者。如耽溺于棒球的阿鼻仙，沉醉在巴哈音乐的陈新老师，以及关心创作的诗人莫君；他们情有所钟，所以对大灾难无动于衷。整个故事的主轴人物是马纳，一位新闻记者，对于地震惨况了若指掌。不仅见证他的姊姊与情夫被压死于屋下，也看到整个城市全盘毁灭。他成为市长的精神支柱，也动员黑道帮派出来维持秩序。在小说里，马纳扮演着摄取全景的镜头，凡是故事的重要关键，都完全被他捕捉。因为他掌握全局，能够洞烛最黑暗、最私密的角落。

　　故事精彩处，微妙地出现在市长与黑道之间的权力斗争。当行政体系陷入瘫痪之际，救灾工作便落在纪律严明的地方角头大树手上。大树展现他领导的手腕，救人之余，还维持地方秩序。比起神经衰弱的市长还更具魄力，名声一夜之间就凌驾市长之上。就像台湾社会所有的政治脾性，一旦出名，便马上联想到选举。短短两天的地震后，大树已经开始规画下任市长的选举，并且也俨然威胁到现任市长。这种救灾政治学，似乎也在台湾各个乡镇屡见不鲜。

　　林宜澐构思小说时最高明之处，便是谣传着一个巨大海啸即将袭来。海啸彷彿在蓄积能量，伺机要吞噬这海边城市。它变成了小说中的极大张力，人性的考验也相对更加严酷。累积数天的谣言，果真另有一场规模庞大的海啸正要席卷而来。处在欲来未来的过程中，一股逃亡潮也渐渐形塑而成。林宜澐在小说末端并未揭开谜底，便足以道尽人间的尔虞我诈。这样的结局，近乎王祯和《玫瑰玫瑰我爱你》的终结。但是，海啸的毁灭力量，较诸美军即将登岸寻欢，还更令人动容。王祯和的小说点出「美军就是美金」的诱惑，而林宜澐却制造海啸疑云，以毁灭取代诱惑。

　　在四年级的作家群中，已有不少人逐渐减产，或甚至近乎封笔。林宜澐则相当入戏，上台之后，便再也没有下台的打算。他不是多产的作家，却是长期稳定生产。《海啸》的完成，证明他对台湾社会的观察，始终保持锐利的眼睛。暴力阴影与权力诱惑，一直在岛上徘徊不去，折磨着每个世代的人文心灵。小说不可能是静态的存在，林宜澐未尝须臾放下手术刀，时时都准备对脆弱的社会体质进行解剖。这部小说是一则寓言，真正的海啸不是来自大自然，而是酿造在贪婪的人。这部小说也是一个预言，林宜澐将源源不绝写出卓越的作品，当他的观察力与批判力仍然高涨。

陈芳明教授

冬冬找妈咪

小甥女冬冬在自己嘹亮的哭声中听见铃响。她坐在倒塌下来的酒柜旁边，破碎的轩尼诗威士忌让她家客厅变成一个阴暗呛鼻的酒窖。小冬冬读小学三年级，这种年纪并不真的知道什么叫危险：如果刚刚酒柜倒下来的角度再往右偏一些，冬冬小甥女可就要到天堂陪外公玩五子棋了。也就是说，现在坐在地上哇哇大哭的小冬冬浑然不知自己刚从死神的跨下钻了出来，一股阴森的死亡气味还围绕在她身旁犹未散去呢。

铃声继续响，小冬冬决定暂停哭泣，她打算摸黑去接电话，地震造成的停电让整栋公寓的白天变得比黑夜还黑。可能是妈咪打的，妈咪去哪了？妈咪每个週末下午都打扮得像圣诞老公公那样出去找男人，这可不是小冬冬自己胡乱猜的，是爸爸说的。爸爸跟妈妈吵了几年架之后，终于决定不住在一起了。爸爸搬到一位邱阿姨家里去，邱阿姨每天都穿三条丝袜以维持腿部曲线的优美，并且浑身上下涂抹了各种品牌的香水、乳液、指甲油等等不同的化妆品，搞得全身香气四溢，让小冬冬每次在她前面就不停地咳嗽、打喷嚏。不过小冬冬还是蛮喜欢她，虽然她这样努力打扮自己之后还是难掩年华老去的模样，比不上妈咪的年轻貌美，但她会买很多东西给小冬冬，芭比娃娃、科学读物、脚踏车、维他命Ｃ、童话录音带，各式各样的东西。

小冬冬当然更喜欢妈咪，她每天都要让自己的手掌给压在妈咪肥润的屁股下一阵子才能安然入睡。所以她到现在还跟妈咪睡一个房间，她熟悉妈咪睡觉时的体味，那种沐浴乳和洗发精的芳香比邱阿姨的香水味要好多了。小冬冬可以好几个礼拜没看到邱阿姨，却不能一天没有妈咪。

不久她凭着准确的记忆摸到了电话，这种冷静而睿智的天赋泰半遗传自她妈妈，如果像爸爸就糟了，她爸爸的现实比梦境更诡谲难懂。

「喂！妈咪！」小胖妹冬冬笃定地对着电话筒说话。

「妈咪！妈咪！」

「妈咪！妈咪！」

但她很快便发现，这支电话其实早已被割断咽喉而完全失去了声音，一点点嗡嗡声或吱喳的杂讯都没，话筒里那个世界跟话筒外这栋公寓一样，都跌进了一大片的死寂中。而，就如同暴风雨来临之前多半有一阵可怕的宁静，眼前这样的死寂意味着，刚刚那场地震已经为这市镇带来一场大灾难，只不过在这市镇惊魂落定，回过神来之前，所有的空气都暂时凝结成这幅宁静安详的模样罢了。

小冬冬还小，她无法体会这种宁静里头所隐藏的巨大恐怖。铃声继续响着，在这么安静的环境中，这唯一的铃响听起来竟彷彿也是静默的。铃声静默地响着。这很弔诡的感觉此时把小胖妹冬冬紧紧裹住。不久后她听出那是家里一只闹钟的声音，黄色的、上面印了一只啄木鸟的小闹钟。闹钟在黑漆漆的公寓中跟小冬冬玩捉迷藏，闹钟在哪里呢？妈咪又在哪里呢？妈咪也跟小冬冬玩捉迷藏。一点都不好玩的捉迷藏。小冬冬愈想愈气，一气便噘起了嘴巴，那嘴巴愈噘愈高，愈噘愈高，到快要高过自己头顶的时候，她终于忍不住趴在电话旁边又号啕大哭了起来。

评分☆☆☆☆☆

讀完「海嘯」後，我久久不能平靜。這本書所引發的思考，如同潮水般不斷湧來。它讓我重新審視了自己的人生觀，也讓我對生命的意義有了更深刻的理解。書中關於愛、關於失去、關於希望的描寫，都觸動了我內心最柔軟的地方。我會將這本書推薦給所有我認識的人，因為我相信，它會帶給每一個讀者不一樣的啟發和感動。這是一本真正能夠觸動心靈，並且讓人受益匪淺的書籍。

评分☆☆☆☆☆

這本書的結構非常精巧，情節的推進張弛有度，絲絲入扣。作者在敘事上展現了極高的技巧，讓人在閱讀時不斷地猜測和期待。我尤其喜歡它在鋪陳伏筆和製造懸念上的處理，每一個看似不起眼的細節，都可能在後面的情節中扮演關鍵角色，讓人讀得津津有味。書中的對話也寫得非常生動自然，充滿了生活氣息，彷彿能聽到人物真實的聲音。我特別關注書中人物的成長軌跡，看著他們如何從迷茫走向堅定，如何從脆弱變得堅強，這個過程本身就充滿了力量。這本書讓我深刻體會到，即使面對再大的困難，只要心中懷有希望，就能找到前進的方向。

评分☆☆☆☆☆

從來沒有想過，一本關於「海嘯」的書，竟然能帶給我如此溫暖和感動。書中人物之間的互相扶持，即使在最黑暗的時刻，也像一道道陽光，照亮了彼此的生命。我非常欣賞作者對於人性善的讚頌，它讓我們看到了即使在困境中，依然能夠綻放出的美麗。書中的一些情節，雖然令人心痛，但更多的是讓我們感受到愛的力量是多麼偉大。我喜歡它傳達出的那種積極向上、永不放棄的精神，這給了我很大的鼓舞。這本書就像一位溫柔的朋友，在我感到失落的時候，給我安慰和力量。

评分☆☆☆☆☆

閱讀「海嘯」的過程，就像經歷了一場驚心動魄的冒險。作者在情節設計上充滿了創意，總能在意想不到的地方給予讀者驚喜。我喜歡它在營造緊張氛圍方面的技巧，那種懸念迭起，讓人屏息以待的感覺，讓我在閱讀時完全投入。書中的一些情節轉折，更是出人意料，讓人在驚嘆之餘，又覺得合情合理。我特別喜歡它對於冒險精神的詮釋，那種敢於挑戰未知，勇於面對危險的精神，深深地吸引了我。這本書讓我體驗到了閱讀的刺激和樂趣。

评分☆☆☆☆☆

老實說，一開始我對「海嘯」這個書名，以及書封上那巨大的海浪圖案，多少有些擔憂，怕它會是一本充斥著災難和絕望的沉重讀物。然而，實際翻閱後，我驚喜地發現，它遠遠超出了我的預期。作者巧妙地將宏大的敘事與細膩的人物情感融為一體，即使是在最艱難的時刻，也能看到人性中閃耀的光輝。我特別欣賞作者對於角色內心世界的刻畫，他們並非完美無瑕，反而充滿了真實的脆弱與掙扎，這讓我覺得他們非常 relatable。書中的一些情節，像是主角面對困境時的內心獨白，或是他們之間微妙的情感互動，都讓我產生了強烈的共鳴。讀完這本書，我彷彿經歷了一場心靈的旅程，也重新認識了生命的韌性與希望。

评分☆☆☆☆☆

「海嘯」這本書，給我帶來了一種全新的閱讀體驗。它打破了我對傳統敘事模式的認知，在結構和表達方式上都展現了獨特的創新。我欣賞作者在探索不同敘事角度和時間線上的勇氣，這使得故事更加引人入勝。書中的一些象徵意義的運用，也讓整個故事充滿了哲思，引發了讀者對生命更深層次的思考。這本書不僅僅是一個故事，更像是一個充滿智慧的啟示，讓我從不同的視角去理解這個世界。

评分☆☆☆☆☆

哇！這本書的封面設計就讓我眼睛一亮，那種深邃的藍色，彷彿真的能感受到海浪的脈動，預告著一場席捲而來的震撼。翻開書頁，我立刻被一股強烈的情緒淹沒，作者的文字就像擁有魔力一般，將我拉入了故事的核心。閱讀的過程中，我不時會停下來，想像著書中人物所處的環境，他們的掙扎、他們的希望，彷彿自己也身臨其境。尤其是一些細膩的描寫，像是微風拂過皮膚的觸感，或是遠方傳來的細語，都讓我深刻地感受到作者對細節的極致追求。這本書帶給我的不只是一個故事，更是一種心靈的洗禮。它讓我反思很多事情，關於生命、關於愛、關於勇氣。在閱讀的過程中，我幾度落淚，也幾度因為角色的堅韌而感到振奮。這是一本值得細細品味，並且會讓人一讀再讀的好書。

评分☆☆☆☆☆

這本書的文字功底非常深厚，作者的筆觸細膩而富有感染力，將情感的細微之處描繪得淋漓盡致。我常常會因為一句話，一個詞語，而陷入沉思，感受到其中蘊含的深意。書中的意象運用也十分獨特，巧妙地將抽象的情感具象化，讓讀者更容易產生共鳴。我喜歡它在描寫人物心境時，所採用的詩意化的語言，那種含蓄而又濃烈的情感表達，讓我深深著迷。這本書不只是一個故事，更是一場文字的盛宴，讓我沉醉其中，久久不願醒來。

评分☆☆☆☆☆

這本書的subplot（副線情節）寫得也非常出色，與主線情節相輔相成，共同構建了一個更豐富、更立體的故事情節。我特別喜歡書中對於配角的刻畫，他們各自擁有獨特的背景和性格，並且在故事中扮演著不可或缺的角色。這些配角的存在，不僅豐富了故事的層次，也讓主角的成長顯得更加真實和有意義。書中的一些情節，雖然是發生在配角身上的，但也同樣觸動人心，讓我對他們的命運產生了極大的關注。這本書在細節處理上的用心，讓我非常欣賞。

评分☆☆☆☆☆

我一直很喜歡閱讀帶有史詩感的作品，而「海嘯」恰恰滿足了我的這個願望。它不僅描繪了一個壯闊的背景，更深入探討了個體在時代洪流中的命運。書中的場景描寫非常到位，無論是壯麗的自然景觀，還是充滿人情味的生活畫面，都讓我身臨其境，彷彿置身其中。作者對於歷史事件的融入也處理得非常自然，既有史料的厚重感，又不失故事的趣味性。我尤其讚賞書中對人際關係的描寫，那些複雜的情感糾葛，那些深刻的羈絆，都讓我為之動容。這本書就像一部盪氣迴腸的史詩，讓人讀完後久久不能忘懷。