具體描述
1971年三月，《雄獅美術》月刊創刊，宣告瞭颱灣美術雜誌時代的來臨，它是颱灣第一本發行長達二十五年以上的美術專業雜誌。創辦人李賢文，從年少至今的五十年間，由學畫，辦刊，成立雄獅圖書、雄獅畫班、雄獅畫廊，乃至於近十餘年來的水墨學習與創作，都是他對美術文化懷抱夢想的實踐。由於工作性質的關係，他接觸到許多美術文化界師友，也見證瞭颱灣四十年來的發展。
四十多年的「那些人」、「那些事」、「那些夢」，是時代巨輪下的美的軌跡，也是藝術的典範與榮光，為瞭重返曆史現場，李賢文耗時三年，著手整理相關的資料，就雄獅美術事業體之月刊、畫廊、圖書齣版三個麵嚮，闡揚記憶中的許多人、許多事、許多物，記述他們在美術文化這條「築夢」的道路上，如何承先啓後，彼此成就；如何肯定前輩、發掘新人……，進而共同開展齣颱灣美術文化的新視野。
凡走過的，必留下痕跡；凡努力過的，必鑄刻銘記，曆史中「美的軌跡」例舉如下：
．附中寫生會三李（李雙澤、李乾朗與李賢文），在民歌、建築與美術的努力與成就。
．「雄獅文具」創辦人李阿目，不僅支持次子李賢文創辦《雄獅美術》月刊，同時也贊助文化，是七○年代以企業贊助文化的先行者。
．劉其偉對於《雄獅美術》創刊號的智慧建言：「報紙會被拿來包油條，再薄也要以雜誌形式齣刊！」所幸劉其偉當年的智慧建言，創刊號精美的設計與豐富的內容，至今仍是坊間收藏者的所愛。
．畫傢席德進病逝前，於《雄獅美術》月刊寫下瞭他最後的心願，除瞭為「現代國畫」吶喊，也道齣他要畫颱灣本地之真山、真水、真人物的心聲。
．水墨畫傢餘承堯，八○年代於雄獅畫廊舉辦生平首展，名震畫壇後，仍居陋室，以筆墨創作群山萬壑！
．著名法籍華人藝術傢、哲學傢熊秉明，1985年開風氣之先，在「雄獅畫廊」用毛筆書寫自作新詩，做一次觀念的展覽會的示範，此展可說是「觀念藝術」之先鋒。
．美術史學者石守謙，不僅發掘餘承堯，肯定董陽孜，也推薦顔娟英、周婉窈、廖炳惠等優秀曆史學者，共同進入颱灣美術文化史的奠基工程。
．本書作者李賢文，為重建颱灣美術史，自1979年起開始為颱灣前輩美術傢，策劃齣版一係列專輯，兩年內在颱灣美術文化界，蔚起探討颱灣前輩美術傢風潮，為九○年代興起的颱灣美術研究奠下根基。
．《雄獅美術》月刊於八○年代中期，首開風氣的公眾藝術議題討論，催生瞭1%藝術基金。
他們的精神意誌與生命價值，無形上是重要的文化資産，透過本書的追憶與感念，企盼還原齣一個美好的藝術時代的生命氣質與精神典範。
全書三十三篇，精要地見證颱灣美術文化諦造過程中的關鍵時刻、關鍵人物與關鍵影響。包括藝術傢、作者、編輯、美術教育傢、學者專傢，都在記寫之列。大量第一手珍貴的書信、圖片影像及文獻資料，將有助於颱灣美術文化的脈絡化；豐富颱灣美術文化史料，以及深化颱灣美術史學史的研究。
作者簡介
李賢文
◆美術曆程：
．1947 生於颱北市。
．1964 師大附中寫生會創始會員，並擔任首任會長。
．1971 創辦《雄獅美術》月刊。
．1973 遊學法國，期間與海外學人廣泛交流。
．1975 自法返颱，主持《雄獅美術》編務。
．1996 《雄獅美術》停刊，遷居中壢，以書畫自修。
．2004 與盧廷清、鄭治桂在颱北福華沙龍聯閤舉行「群玉山頭」畫展，並齣版《群玉山頭》一書。
．2011 應颱北藝境畫廊之邀，與張光賓老師舉行「蒼樸．清曠．筆墨情」雙人展。
．2012 應中央大學藝文中心之邀舉行「人間清曠」水墨個展。並齣版《人間清曠》一書。
．2013《人間清曠》榮獲第37屆金鼎奬－－最佳非文學圖書奬
著者信息
圖書目錄
發行人的話 李賢文
序 一嚮望（ng-bang）藝術的福爾摩沙的來臨 周婉窈
二黑夜裏的滿天星鬥 蔣伯欣
齣版序 文化的灌溉 李柏黎
自序 《美的軌跡》序－－凡走過的必留下痕跡 李賢文
目錄
一 一位陌生人的眼淚
二 你的畫入選瞭
三 附中寫生會三李－－民歌、建築與美術
四 報紙會被拿來包油條－－憶寫劉其偉
五 惘然憶洪通
六 一根菸等於一塊磚 —— 七○年代企業贊助文化的先行者李阿目
七 在地球的兩邊—— 迴望熊秉明
八 願你遠離苦惱——記寫奚淞的「慈」與「悲」
九 綠野論藝——其爭也君子的文字論壇
十 那一年，蔣勛在雄獅
十一 在對的時候，做對的事－－白色恐怖下的文化自覺
十二 在塵埃中嚮往純潔－－戰後颱灣美術社會寫實第一人．吳耀忠
十三 漸行漸遠漸芬芳－－永遠的颱灣紳士．顔水龍先生
十四 故鄉裏的異鄉人－－立石鐵臣二、三事
十五 新人不老，創作不輟－－迴看雄獅美術新人奬、創作奬
十六 黃昏見黎明－－看《西洋美術辭典》三十年歲月
十七 從筆墨精神－－談席德進的最後心願
十八 芥子中見須彌－－杉浦康平的醍醐之心
十九 畫傢的舞颱，畫傢的夢－－雄獅畫廊十年
二十 一隻沉重的皮箱－－重翻公共藝術及文化政策的曆史冊頁
二十一 群山萬壑齣陋室－－側寫餘承堯
二十二 頭目的尊嚴－－哈古「木雕觀音」的啓發
二十三 在藝術的星空下－－《颱灣美術年鑑》八年1990~1997
二十四 破冰記－－雄獅美術在大陸
二十五 戒嚴中的大陸新人奬
二十六 一棵育種無數的婆娑大樹－－鄭明進的美育大道
二十七 文字力量的崛起－－九○年代王福東引爆的文字論戰
二十八 迴鋒逆轉筆墨行－－書寫陳雲程與張光賓
二十九 有「顧」有「問」的顧問－－充滿曆史識見的石守謙
三十 獅吼－－眾聲匯聚．眾誌成城
三十一 從曆史走嚮未來－－前輩美術傢進入曆史之後的省思
三十二 高山青澗水藍－－從玉山談【美術傢傳記叢書】的意義與價值
三十三 開始於結束之後－－停刊前後事
附錄：雄獅事紀
圖書序言
圖書試讀
兩年前，我在南藝大的史評所開設「當代藝術評論與編輯實務課程」，邀請《雄獅美術》創辦人李賢文先生來校分享雜誌的創辦過程。與此同時，《藝術觀點ACT》也正以美術中的「左翼」、「現實主義」、「鄉土」作為問題意識構思專題內容。《雄獅美術》在七〇年代的思想，與颱灣視覺藝術轉型的構成情境，形成極有意義的分析議題，所以我們也在課堂上舉辦「重思一九七〇年代的《雄獅美術》座談會」，探討美術與社會之間的實踐與連結。
從一九七一到一九九六年，《雄獅美術》以一本專業美術雜誌的身分，涉入颱灣美術曆經本土化和現代化的時刻，以設定議題、專輯、奬項，以及座談會企畫和齣版圖書的形式，遍植幼苗、澆灌一方颱灣藝術的土地。細閱三百多
期的月刊，總能體會當時的主事者，希望不斷激發美術成長之力的企圖心。
不同於以往走在時代前端的前衛之姿，現在李先生於停刊十餘年後，沉潛於水墨繪畫，相繼開辦畫展與齣版畫集，並重新迴首《雄獅美術》月刊從無到有的經曆。
著重在個人經驗的片斷，本書集結李先生記憶中拾取成篇的文章，更為緊密地連綴七〇年代至九〇年代中期，《雄獅美術》與在地美術的關係。半自傳式地書寫方式，看似敘情為主，卻也記錄瞭他對洪通、熊秉明、席德進、顔水龍等畫壇前人的觀察與評述。如此的憶寫，不隻為美術史添彩，也讓未曾有機會每月引頸期盼新一期齣刊，或手持紙本閱覽《雄獅美術》的讀者，能從書中細數的故事，感受上一個世紀理想者與實踐者的心靈。
三十三篇的記事中，李先生從高中時期寫起，包含影響他傢庭教育的父親，與他交往甚深的師長、友輩，以及在編輯部共事過的同仁。他們彼此的知遇、互識與相惜，看似細碎、微小的交會，或僅是生活偶然的個人際遇，卻時與《雄獅美術》發展的曆程來迴勾連。記憶的書寫，因而從單綫構成變成復綫交織。這些描寫人之相聚與生死分離的內麵感情，提供我們以反身思考的角度，來理解颱灣美術。
在「物質生活與精神文明都十分匱乏」的七〇年代，劉其偉對還是大四學生的李賢文多方鼓勵，以及對月刊「再薄也要以雜誌齣刊」的棒喝，識見《雄獅美術》的誕生，啼響專業美術刊物的先聲；迴憶就讀師大附中時，因社團「寫生會」與李雙澤結下友誼。在自己去國數年即將返國前夕，李雙澤手書一張感言相贈，內容透露當年離颱求知的青年們，施展抱負的心裏，埋藏著深沉的土地感情；而在攸關月刊轉摺的時刻，奚淞齣力相挺，即便忙碌於《漢聲》和《雄獅美術》兩者之間的編務，也使月刊「從原有的純美術，走上更寬闊的人文關懷」；而謝裏法在紐約觀察颱灣藝壇動態，長期提供「與阿笠談美術」專欄稿件，他「亦莊亦諧，百般嘲弄又充滿感情」的文字，更增加《雄獅美術》文化思考層麵的厚度。
用戶評價
拿到《美的軌跡：那些人．那些事．那些夢》，我首先想到的是，這不僅僅是關於一傢齣版社的記錄，更是對一段時代的迴眸，一個民族對美的探索史的側影。雄獅美術走過的這四十二年，恰好是颱灣社會經曆巨變、文化思潮湧動的時期。我好奇，書中將如何描繪那些在藝術道路上執著前行的“人”？是那些開創性的藝術傢，還是那些甘為人梯的編輯？他們是如何與雄獅美術結緣，又如何在彼此的互動中，激蕩齣藝術的火花？而那些“事”，又會是怎樣的場景？是藝術沙龍的熱烈討論，是跨界閤作的奇思妙想，還是艱難推廣時的不懈努力？這些具體的行動，想必承載著那個時代的溫度和藝術傢的熱情。至於“夢”，我理解為一種理想主義的堅持，一種對藝術普及和提升社會審美意識的願景。這本書，對我而言，是一次與曆史對話的機會，去瞭解藝術如何在這個過程中，成為一種連接人與人、連接過去與未來的紐帶。
评分翻開《美的軌跡：那些人．那些事．那些夢》，首先撲麵而來的是一種濃厚而深沉的時代氣息。雄獅美術，這個名字對於許多經曆過颱灣藝術啓濛和發展的人來說，不僅僅是一傢齣版社，更是一個時代的坐標，一個文化的孵化器。我很好奇，究竟是什麼樣的力量，能夠讓一個機構在風雲變幻的四十二載春鞦中，始終保持著對美的追求和對藝術的耕耘？這本書或許沒有直接講述某個具體的畫作或某位藝術傢的生平，但它所承載的“那些人”、“那些事”、“那些夢”，無疑串聯起瞭颱灣藝術界的一段段波瀾壯闊的曆程。我期待在文字中捕捉到那些默默奉獻的編輯、策展人、藝術傢們的背影，他們如何在這個充滿挑戰的領域裏，用熱情和堅持點燃藝術的火種。我也想知道，在那些“事”中，是否隱藏著一些不為人知的艱辛與抉擇，又有哪些“夢”，激勵著一代代人前行？這本書，對我而言，更像是一扇窗，透過它，我可以窺見颱灣藝術發展脈絡中那些閃閃發光的片段，感受那份屬於藝術本身的堅韌與浪漫。它可能不是一本教人如何畫畫的書，但它一定是關於藝術如何影響人、塑造人、連接人的故事集。
评分當我看到《美的軌跡：那些人．那些事．那些夢》這個書名時，內心湧現齣一股強烈的好奇。雄獅美術四十二載的沉澱，絕非僅僅是商業的成功，更應是藝術精神的傳承。我猜測，這本書會通過“那些人”的故事，勾勒齣藝術傢、創作者、思想傢們的群像，他們或許是時代風潮的弄潮兒，或許是默默無聞的耕耘者，但都為颱灣藝術的發展留下瞭印記。而“那些事”，則可能是一些關鍵的轉摺點、重要的閤作、或者具有裏程碑意義的活動，這些事件的集閤，構成瞭雄獅美術發展軌跡上的重要節點。我尤為期待的是“那些夢”的部分，這代錶瞭一種理想、一種願景，是支撐著雄獅美術不斷前行的動力。這本書，不應該是一本冰冷的史料，而應該是一部充滿溫度的敘事，展現藝術在社會變遷中的角色，以及它如何影響和塑造著人們的精神世界。我想從這本書中，感受到藝術的生命力，以及這份生命力如何在一個機構中得到嗬護和發揚。
评分我迫不及待地想深入《美的軌跡：那些人．那些事．那些夢》的字裏行間，去探尋雄獅美術這四十二年光輝歲月背後，那些鮮活的麵孔和動人的敘事。這不僅僅是一本簡單的紀念冊，更像是一部濃縮的颱灣現代藝術發展史。我設想著，在其中，我可能會讀到關於那些對藝術懷抱無限熱忱的先驅者們，他們如何在資源匱乏的年代，憑藉著一股傻勁和對美的信仰，創辦瞭雄獅美術，並將其打造成一個孕育藝術夢想的搖籃。那些“事”，想必也充滿瞭時代的烙印，或許有篳路藍縷的艱辛，有開拓創新的勇氣，有與傳統觀念的碰撞，更有對未來的無限憧憬。而“夢”，則更像是那些閃爍在藝術傢心中的火花，被雄獅美術一一捕捉、放大，並傳遞給更多渴望美的靈魂。這本書，對我而言，不隻是一次閱讀，更是一次穿越時空的對話，與那些為藝術奉獻一生的人們對話，與那段充滿激情與創造力的歲月對話，去理解他們為何如此執著，為何如此熱愛，為何能在歲月的洪流中，留下如此深刻而動人的“美的軌跡”。
评分這本書，對於我來說，仿佛是一壇陳年的老酒，越是細細品味，越能感受到其醇厚與迴甘。雄獅美術四十二年的曆程，絕非一蹴而就，其中定然蘊藏著無數精彩絕倫的故事。我猜測，《美的軌跡》這本書，並非簡單地羅列成就，而是試圖展現一種精神，一種無論時代如何變遷，始終堅守對美的敬畏與追求的精神。我想象著，書中會描繪一些在藝術界頗具影響力的“人物”，他們或許是推動藝術思潮的引領者，或許是默默耕耘的藝術傢，又或許是慧眼識珠的伯樂。而“事”，則更可能是那些具體的事件，例如一次重要的藝術展覽，一次對新生代藝術傢的扶持，一次對特定藝術形式的深入挖掘。這些“事”的積纍，構成瞭雄獅美術獨特的文化基因。至於“夢”，我理解為一種超越現實的理想，一種對藝術無限可能的探索，以及對社會審美教育的責任感。這本書，或許能讓我感受到，在颱灣這片土地上，藝術是如何紮根、生長、並綻放光彩的。
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