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　　1971年三月，《雄獅美術》月刊創刊，宣告瞭颱灣美術雜誌時代的來臨，它是颱灣第一本發行長達二十五年以上的美術專業雜誌。創辦人李賢文，從年少至今的五十年間，由學畫，辦刊，成立雄獅圖書、雄獅畫班、雄獅畫廊，乃至於近十餘年來的水墨學習與創作，都是他對美術文化懷抱夢想的實踐。由於工作性質的關係，他接觸到許多美術文化界師友，也見證瞭颱灣四十年來的發展。

　　四十多年的「那些人」、「那些事」、「那些夢」，是時代巨輪下的美的軌跡，也是藝術的典範與榮光，為瞭重返曆史現場，李賢文耗時三年，著手整理相關的資料，就雄獅美術事業體之月刊、畫廊、圖書齣版三個麵嚮，闡揚記憶中的許多人、許多事、許多物，記述他們在美術文化這條「築夢」的道路上，如何承先啓後，彼此成就；如何肯定前輩、發掘新人……，進而共同開展齣颱灣美術文化的新視野。

　　凡走過的，必留下痕跡；凡努力過的，必鑄刻銘記，曆史中「美的軌跡」例舉如下：

　　．附中寫生會三李（李雙澤、李乾朗與李賢文），在民歌、建築與美術的努力與成就。

　　．「雄獅文具」創辦人李阿目，不僅支持次子李賢文創辦《雄獅美術》月刊，同時也贊助文化，是七○年代以企業贊助文化的先行者。

　　．劉其偉對於《雄獅美術》創刊號的智慧建言：「報紙會被拿來包油條，再薄也要以雜誌形式齣刊！」所幸劉其偉當年的智慧建言，創刊號精美的設計與豐富的內容，至今仍是坊間收藏者的所愛。

　　．畫傢席德進病逝前，於《雄獅美術》月刊寫下瞭他最後的心願，除瞭為「現代國畫」吶喊，也道齣他要畫颱灣本地之真山、真水、真人物的心聲。

　　．水墨畫傢餘承堯，八○年代於雄獅畫廊舉辦生平首展，名震畫壇後，仍居陋室，以筆墨創作群山萬壑！

　　．著名法籍華人藝術傢、哲學傢熊秉明，1985年開風氣之先，在「雄獅畫廊」用毛筆書寫自作新詩，做一次觀念的展覽會的示範，此展可說是「觀念藝術」之先鋒。

　　．美術史學者石守謙，不僅發掘餘承堯，肯定董陽孜，也推薦顔娟英、周婉窈、廖炳惠等優秀曆史學者，共同進入颱灣美術文化史的奠基工程。

　　．本書作者李賢文，為重建颱灣美術史，自1979年起開始為颱灣前輩美術傢，策劃齣版一係列專輯，兩年內在颱灣美術文化界，蔚起探討颱灣前輩美術傢風潮，為九○年代興起的颱灣美術研究奠下根基。

　　．《雄獅美術》月刊於八○年代中期，首開風氣的公眾藝術議題討論，催生瞭1%藝術基金。

　　他們的精神意誌與生命價值，無形上是重要的文化資産，透過本書的追憶與感念，企盼還原齣一個美好的藝術時代的生命氣質與精神典範。

　　全書三十三篇，精要地見證颱灣美術文化諦造過程中的關鍵時刻、關鍵人物與關鍵影響。包括藝術傢、作者、編輯、美術教育傢、學者專傢，都在記寫之列。大量第一手珍貴的書信、圖片影像及文獻資料，將有助於颱灣美術文化的脈絡化；豐富颱灣美術文化史料，以及深化颱灣美術史學史的研究。

作者簡介

李賢文

　　◆美術曆程：
　　．1947 生於颱北市。
　　．1964 師大附中寫生會創始會員，並擔任首任會長。
　　．1971 創辦《雄獅美術》月刊。
　　．1973 遊學法國，期間與海外學人廣泛交流。
　　．1975 自法返颱，主持《雄獅美術》編務。
　　．1996 《雄獅美術》停刊，遷居中壢，以書畫自修。
　　．2004 與盧廷清、鄭治桂在颱北福華沙龍聯閤舉行「群玉山頭」畫展，並齣版《群玉山頭》一書。
　　．2011 應颱北藝境畫廊之邀，與張光賓老師舉行「蒼樸．清曠．筆墨情」雙人展。
　　．2012 應中央大學藝文中心之邀舉行「人間清曠」水墨個展。並齣版《人間清曠》一書。
　　．2013《人間清曠》榮獲第37屆金鼎奬－－最佳非文學圖書奬

發行人的話　李賢文
序　一嚮望（ng-bang）藝術的福爾摩沙的來臨　周婉窈
二黑夜裏的滿天星鬥　蔣伯欣
齣版序　文化的灌溉　李柏黎
自序　《美的軌跡》序－－凡走過的必留下痕跡　李賢文

目錄
一　一位陌生人的眼淚
二　你的畫入選瞭
三　附中寫生會三李－－民歌、建築與美術
四　報紙會被拿來包油條－－憶寫劉其偉
五　惘然憶洪通
六　一根菸等於一塊磚 —— 七○年代企業贊助文化的先行者李阿目
七　在地球的兩邊——  迴望熊秉明
八　願你遠離苦惱——記寫奚淞的「慈」與「悲」
九　綠野論藝——其爭也君子的文字論壇
十　那一年，蔣勛在雄獅
十一　在對的時候，做對的事－－白色恐怖下的文化自覺
十二　在塵埃中嚮往純潔－－戰後颱灣美術社會寫實第一人．吳耀忠
十三　漸行漸遠漸芬芳－－永遠的颱灣紳士．顔水龍先生
十四　故鄉裏的異鄉人－－立石鐵臣二、三事
十五　新人不老，創作不輟－－迴看雄獅美術新人奬、創作奬
十六  　黃昏見黎明－－看《西洋美術辭典》三十年歲月
十七　從筆墨精神－－談席德進的最後心願
十八　芥子中見須彌－－杉浦康平的醍醐之心
十九　畫傢的舞颱，畫傢的夢－－雄獅畫廊十年
二十　一隻沉重的皮箱－－重翻公共藝術及文化政策的曆史冊頁
二十一　群山萬壑齣陋室－－側寫餘承堯
二十二　頭目的尊嚴－－哈古「木雕觀音」的啓發
二十三　在藝術的星空下－－《颱灣美術年鑑》八年1990~1997
二十四　破冰記－－雄獅美術在大陸
二十五　戒嚴中的大陸新人奬
二十六　一棵育種無數的婆娑大樹－－鄭明進的美育大道
二十七　文字力量的崛起－－九○年代王福東引爆的文字論戰
二十八　迴鋒逆轉筆墨行－－書寫陳雲程與張光賓
二十九　有「顧」有「問」的顧問－－充滿曆史識見的石守謙
三十　獅吼－－眾聲匯聚．眾誌成城
三十一  從曆史走嚮未來－－前輩美術傢進入曆史之後的省思
三十二　高山青澗水藍－－從玉山談【美術傢傳記叢書】的意義與價值
三十三　開始於結束之後－－停刊前後事

附錄：雄獅事紀

序二、黑夜裏的滿天星鬥

兩年前，我在南藝大的史評所開設「當代藝術評論與編輯實務課程」，邀請《雄獅美術》創辦人李賢文先生來校分享雜誌的創辦過程。與此同時，《藝術觀點ACT》也正以美術中的「左翼」、「現實主義」、「鄉土」作為問題意識構思專題內容。《雄獅美術》在七〇年代的思想，與颱灣視覺藝術轉型的構成情境，形成極有意義的分析議題，所以我們也在課堂上舉辦「重思一九七〇年代的《雄獅美術》座談會」，探討美術與社會之間的實踐與連結。

從一九七一到一九九六年，《雄獅美術》以一本專業美術雜誌的身分，涉入颱灣美術曆經本土化和現代化的時刻，以設定議題、專輯、奬項，以及座談會企畫和齣版圖書的形式，遍植幼苗、澆灌一方颱灣藝術的土地。細閱三百多
期的月刊，總能體會當時的主事者，希望不斷激發美術成長之力的企圖心。

不同於以往走在時代前端的前衛之姿，現在李先生於停刊十餘年後，沉潛於水墨繪畫，相繼開辦畫展與齣版畫集，並重新迴首《雄獅美術》月刊從無到有的經曆。

著重在個人經驗的片斷，本書集結李先生記憶中拾取成篇的文章，更為緊密地連綴七〇年代至九〇年代中期，《雄獅美術》與在地美術的關係。半自傳式地書寫方式，看似敘情為主，卻也記錄瞭他對洪通、熊秉明、席德進、顔水龍等畫壇前人的觀察與評述。如此的憶寫，不隻為美術史添彩，也讓未曾有機會每月引頸期盼新一期齣刊，或手持紙本閱覽《雄獅美術》的讀者，能從書中細數的故事，感受上一個世紀理想者與實踐者的心靈。

三十三篇的記事中，李先生從高中時期寫起，包含影響他傢庭教育的父親，與他交往甚深的師長、友輩，以及在編輯部共事過的同仁。他們彼此的知遇、互識與相惜，看似細碎、微小的交會，或僅是生活偶然的個人際遇，卻時與《雄獅美術》發展的曆程來迴勾連。記憶的書寫，因而從單綫構成變成復綫交織。這些描寫人之相聚與生死分離的內麵感情，提供我們以反身思考的角度，來理解颱灣美術。

在「物質生活與精神文明都十分匱乏」的七〇年代，劉其偉對還是大四學生的李賢文多方鼓勵，以及對月刊「再薄也要以雜誌齣刊」的棒喝，識見《雄獅美術》的誕生，啼響專業美術刊物的先聲；迴憶就讀師大附中時，因社團「寫生會」與李雙澤結下友誼。在自己去國數年即將返國前夕，李雙澤手書一張感言相贈，內容透露當年離颱求知的青年們，施展抱負的心裏，埋藏著深沉的土地感情；而在攸關月刊轉摺的時刻，奚淞齣力相挺，即便忙碌於《漢聲》和《雄獅美術》兩者之間的編務，也使月刊「從原有的純美術，走上更寬闊的人文關懷」；而謝裏法在紐約觀察颱灣藝壇動態，長期提供「與阿笠談美術」專欄稿件，他「亦莊亦諧，百般嘲弄又充滿感情」的文字，更增加《雄獅美術》文化思考層麵的厚度。

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美的軌跡：那些人．那些事．那些夢∣ 雄獅美術四十二年記 電子書 下載 mobi epub pdf txt 2025

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