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上魏，一个原本在抗战胜利后休养生息、宁静祥和的小镇，却因两名先后返乡的不速之客，将原本乐天知命的居民们，一步步推向国共内战的地狱深渊。

　　新四军逃兵兼地痞流氓马必正，胁迫软弱无能的刘余庆镇长，让他担任上魏的「自卫队长」；马必正不但私吞了上魏镇民赖以为生，原属包氏家族的煤矿山，还勾搭上风骚能干的杂货店主杨寡妇，狼狈为奸，互相利用；然而，杨寡妇心中却还有个「他」──正直憨厚的矿工青年领袖赵乐生。
　　
　　当刘镇长的儿子刘大贵也从兵败如山倒的国军部队「开小差」逃回上魏，并与青梅竹马──包家千金小莲妹重逢相恋时，共产党却已「解放」了上魏，而马必正此时却又摇身一变成了「人民政府」的「村长」；于是，一连串的悲剧就此展开……
　　
　　潘垒以犀利生动的笔法，刻划一九四五至一九四九年间，世局动盪下的亲情、爱情与人性冲突；令人感慨神州内陆黑乡的憾事，难保不会在无言的山丘之岛上历史重演。《黑色地平线》不但是「反共文学」的经典之作，更是潘垒为未来的主人翁们写下最发人省思的警世预言。

本书特色

　　潘垒是台湾1950年代文艺巨擘、1960年代港台两地知名电影编导，惜被掩埋在时光的长河里。作家隐地评论潘垒「文坛欠他，影坛也欠他」，因为潘垒「是时代的前行者也是时代的牺牲者」。为了让这位跨文学与电影的奇才不要成为文艺界的遗珠之憾，特将潘垒18册作品重新编校出版，让读者朋友能好好认识这位华语文艺界的经典作家。

作者简介

潘垒

　　一九二七年八月四日生于越南海防市。一九四九年来台，独资创办台湾光复后第一本文学杂志──《宝岛文艺》月刊。一九五二年起，全心投入小说创作，出版了《红河三部曲》、《魔鬼树》、《归魂》、《狭谷》、《安平港》等二十三本畅销着作，为台湾五○年代的文坛巨擘。其中多本着作被改编为电影登上大银幕；长篇巨着《魔鬼树》更在一九七二年被华视改编为连续剧，红极一时。
　　
　　一九六○年代进入「中影制片部」编导组，自此投身电影界编写剧本。一九六三年受邀进入香港「邵氏」，是邵氏四大文艺导演之一，更被誉为保守年代最勇于创新的作家导演。七○至八○年代已编导过四十三部电影，合作过的演员有唐宝云、郑佩佩、王羽、李烈、柯俊雄、张美瑶、龙君儿、胡燕妮、胡茵梦等港台两地知名巨星演员。
　　
　　一九六二年以《一万四千个证人》获得第一届金马奖优等剧情片；同年再以《台风》一片代表台湾参加「亚洲影展」，扬威海外；一九六四年以《情人石》代表台湾角逐奥斯卡最佳外语片，并获入围肯定。其他电影代表作还有《金色年代》、《兰屿之歌》、《毒玫瑰》、《落花时节》、《新不了情》、《紫贝壳》、《天下第一剑》等片。
　　
　　二○一四年财团法人国家电影资料馆出版了《不枉此生──潘垒回忆录》（左桂芳编着），诉说这位纵横文坛、驰骋影坛的传奇人物！
　　
　　潘垒身为作家兼导演，其创作的小说或电影，不论在哪个年代都堪称跨时代的经典之作！

总序

无扰为静，单纯最美　宋政坤

　　记得三十年前大二那年暑假，我一个人待在阳明山，窝在学校附近的宿舍里―避暑、看书、打球，日子过得好不惬意。那时候我疯狂的迷上读小说，其中最喜欢且印象最深刻的就是潘垒写的《魔鬼树──孽子三部曲》、《静静的红河》（以上皆联经出版）。那年暑假我纠结在潘垒笔下小说人物的内心世界里，山与海彷彿都充满着热与火，剧情结构好像电影，有镜头、有风景，爱恨纠缠，直叫人热血澎湃。那是我年轻时代里最美好的一个暑假，此后就再也没有过。总觉得那年暑假带走我少年时最后一个夏季！那段山上读书无忧无虑的日子，在我记忆里总是如此深刻。
　　
　　之后几年，我一直很纳闷，像潘垒这样一位优秀的小说家，怎么会突然就销声匿迹似的，再也不见踪影？难道他已经江郎才尽？或者他早已「弃文从影」？又或者是重返故乡，至此消逝于天涯？我抱持这样的疑惑，直到真正遇见他本人。
　　
　　那是十年前（二○○四年）某天下午，《野风杂志》创办人师范先生，很意外地带着一位看起来精神矍铄的长辈造访秀威公司。当他们突然出现在办公室时，我一时还真有点手无足措，当时我正和几位同仁开会，小小的办公室挤不下更多的人，开会的同仁们见状一哄而散。我一得知坐在师范身旁的就是作家潘垒时，当下真是惊讶到说不出话来，不是矫情，真正是恍然如梦。因为有太多年了，我几乎再也没有听过潘垒的消息；就像已经有太多年了，我几乎忘掉那一个青春的盛夏！
　　
　　我们好像连客套的问候都还没开始，潘垒先生就急着问我是否有可能重新出版他的作品，而且如果能够的话，他想出版一整套完整的作品全集。我当时才确认，潘垒八○年代以后再也没有新作问世。他突然丢出这个难题，我一时竟答不出话来，想到这套作品至少有上百万字，全部需要重新打字、编校、排版、设计，这无疑将会是一笔庞大的支出，以当时公司草创初期的困窘，我实在没有太多勇气敢答应。对于这么一位曾经在我年轻时十分推崇而着迷的作家，竟是在这样一个场合下碰面，我实在感到十分难堪。在无力承诺完成託付的当下，我偷偷地瞥他一眼，见他流露出一抹失落的眼神，老实说，我心情非常难过，甚至于有一种羞愧的感觉。这件事、这种遗憾，我很少跟别人说，却始终一直放在心上，直到去年。
　　
　　去年，在一次很偶然的机会里，我得知国家电影资料馆即将出版《不枉此生―潘垒回忆录》（左桂芳编着），秀威公司很荣幸能够从中协助，在过程中我告诉编辑，希望能够主动告知潘垒先生，秀威愿意替他完成当年未竟的梦想，这次一定会克服困难，不计代价，全力完成《潘垒全集》的重新出版。对我来说，多年的遗憾终能放下，心中真有一股说不出来的喜悦。作为一个曾经热爱文艺的青年，已届中年后却仍有机会为自己敬爱的作家做一些事，这真是一种荣耀，我衷心感谢这样的机会，这就像是年轻时听过的优美歌曲，让它重新有机会在另一个年轻的山谷中幽幽响起，那不正是我们对这个世界的传承与爱吗？
　　
　　最后，我要感谢《潘垒全集》的催生者师范先生，感谢他不断给予我这后生晚辈的鼓励与提携；同时也要感谢《文讯杂志》社长封德屏女士，感谢她为我们这个时代的文学记忆保存许多珍贵的资料；当然，本全集的执行编辑林泰宏先生，在潘垒生活的安养院里花了许多时间跟他老人家面对面访谈，多次往返奔波，详细纪录沟通，在此一併致谢。
　　
　　无扰为静，单纯最美。当繁华落尽，我们要珍惜那个没有虚华、没有吹捧，最纯粹也最静美的心灵角落。当潘垒的生命来到一个不再被庸俗干扰的安静之境，当他的作品只缓缓沉淀在读者单纯阅读的喜悦中，我想，一个不会被忘记的灵魂，无论他的身分是「作家」，或是「导演」，都将永远活在人们的心中。
　　
　　谨以此再次向潘垒先生致敬！

一
 
如果挑剔一点的话，像上魏这样的地头就不配叫做「镇」，它只是一个比较像样的村子而已。说起来，这句话一点也不过份；凡是到过上魏的人，都有这种感觉。
 
像一个见不得世面的乡巴佬似的，它躲在一座矮矮的松坡后面，一条年久失修的公路，顺着铁道从它的身边爬过，在那些翻了土的田地上头，老是压满了灰沉沉的云块，这个见不得世面的乡巴佬，就像是生怕有祸事临头似的，静静的窝在哪儿，给一排细长的白桦树遮着。从镇北头到镇南头，只有一条―只有那么一条弯弯曲曲的大街。就因为只有一条，所以连街的名字也给省了。乡下人什么都不怕，就怕记城里的什么街名；他们只要伸出那粗黑的手指，向那个方向指点指点就成了。
 
说起这条街，可真是又脏又窄，当中舖着两路青石板，石板上全起了凹槽，那些手推的独轮鸡公车就顺着那些凹槽，吱吱格格的走。有些时候想拐弯呀怎么的，还得费些功夫才起得来。街两傍，挤着两排黑漆马污的土屋，一家高，一家矮；虽然也杂着几家瓦房，可是，越这样就越发显得别的那些房子破落。总之，上魏镇小得蛮可怜的就是了。
 
要是撇开镇外松坡前面的火车站，跟镇背后的那座煤山，那么上魏就没有什么值得可提的了。其实，除了货车，和那种叫做「垃圾车」的三等慢车，快车是从来不会在这个小站上停下来的。要不是为了省城开出的早班车要让轨，在这个地方设站就未免有点多余了。至于背后的那座煤山，倒的确是个值得炫耀的地方。它离开镇上约莫三四里路。那一带的山地和旱田，都是龙头拐包家的产业，所以上魏人都叫它做「包家屯」，或者就直直截截的叫「煤山」。不过在抗战胜利以后，包家屯这个名字已经不太响亮了，理由么？说不上。只是大家像是忌讳什么似的，有点不耐烦叫就是了。
 
如果要想追究开发这座煤山的历史，那么连全镇年纪最大的丁老秀才也有点摸不清头，说到后来，他只好煳里煳涂的推上一代。在这种时候，他总是捋捋那几根干茅草似的山羊胡，摇摇手上那捍擦得雪亮的白铜水烟袋，然后又清清喉咙，晃头晃脑地说：

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