具体描述
史上最会得奖的设计师！
囊括 Reddot、IF、IDEA、G-mark，拿下国际设计逾百座大奖！
身为两次获得美国IDEA、德国红点（Red Dot）、iF三大设计金奖之「金奖三冠王」！
他是怎么办到的？
囊括 Reddot、IF、IDEA、G-mark，拿下国际设计逾百座大奖！
身为两次获得美国IDEA、德国红点（Red Dot）、iF三大设计金奖之「金奖三冠王」！
他是怎么办到的？
他关心新一代设计师的前途。他认为新世代在设计上最大的问题不是才华和能力，而是缺乏对当代的热情和使命感。而关于工作和人生，他始终相信来自上帝的唿召（calling）──从别人的需要看见自己的责任，那就是一个唿召。
这就是他常常挂在嘴上的一句话。
设计究竟应该从什么地方开始？
他说「别人给我的框架与限制，我通常当作是突破的起点。」
而「设计，从不设计开始」，这是他奉行不渝的设计哲学。如果没有回到这样起心动念的讨论，再怎么设计，终将注定被框架在现有的思维，而无法进行破坏性创新，所以设计对他来说，就是「做最根本解决」的思考方式，所以做出来的东西不只是不一样而已。以杯子而言，消费者其实是「买一个喝水的方法」。同理，墙上的挂钩也只是人们「买一个东西放在墙上的方法」。
他的设计创作速度是很快的，因为不得不快。如果用电影制作来比喻，他经常担纲原创剧本和导演的角色，需要和其他单位沟通与运筹帷幄包括服装、道具、音乐、美术、摄影、剪接、宣传等事宜，设计不是灵光乍现，是柴米油盐的浩大工程。所幸，他非常享受在设计的过程里调度与整合资源的过程，就算其中有数不清的、硬梆梆的管理和财务工作都是甜蜜的负担─必须要成就理性的部分，才可安心享受设计产出的感性与成就感。
他回想刚创业时，只接几种案子。第一，有钱赚；第二，没什么钱赚，但是很有趣；第三，虽然没有前两者，具有指标性，可以塑造设计地位和磨练团队实战能力。如果缺少这些元素，他宁可不接案。
创业，绝对是设计工作者可以彻底执行创意的过程。设计创业要成功，也不是只有产品好这件事情要关注而已，还要兼顾股权结构、股东关系、经营管理、团队建构、品牌精神、企业文化等不同面向。创业的代价也许很高，但绝对是很棒的，前提是：如果你像他，希望这个世界因此不一样。然而「设计的最高境界，不就是一份单纯的感动？」如果，设计师们的努力真的能让台湾的设计力更强、更有影响力，足以骄傲地说「设计让世界更加美好」，那将是所有事业伙伴和团队成员的努力有所回馈、灵魂得以悸动的珍贵时刻。
那么，他这样说「我对设计的价值与信仰，全都在这里了。」
本书特色
超过200张彩色图片、收录珍贵历年手绘设计草图，结合励志自传、创意点子、设计心法，不论是设计入门学习或进阶创业，绝对是爱设计、作设计的人不容错过的一本典藏作品。
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梦田文创执行长 苏丽媚
著者信息
作者简介
谢荣雅
奇想创造、奇想生活、富奇想︱董事长
投入设计产业逾二十载，致力拓展设计整体价值的深度与广度。透过链结台湾传统产业制造能量与世界级的技术与材料，进军国际设计竞赛，开创传统产业品牌化转型的契机，协助国家级研发法人「技术商品化」工程，成效卓着，将台湾设计提升至崭新境界。
生涯目前累计获得超过百座国际大奖，囊括公认最具指标与权威的四大工业设计奖：德国红点Red Dot、IF、美国IDEA 、日本G-mark，其中包含九座金奖，是全球获得最多国际设计大奖的华人设计师，改写华人设计师在国际设计界的地位。
二○一○年，以创新商业思维筹组奇想创造，以精准的设计力及全方位的设计思维，协助产业发展品牌、汇聚设计创意、整合技术与产业资源、拓展国际市场。二○一三年成功翻转设计顾问的商业模式，另孕生奇想生活与富奇想两个新事业体，实践以「打造华人设计品牌」发挥国际影响力的初衷。
谢荣雅
奇想创造、奇想生活、富奇想︱董事长
投入设计产业逾二十载，致力拓展设计整体价值的深度与广度。透过链结台湾传统产业制造能量与世界级的技术与材料，进军国际设计竞赛，开创传统产业品牌化转型的契机，协助国家级研发法人「技术商品化」工程，成效卓着，将台湾设计提升至崭新境界。
生涯目前累计获得超过百座国际大奖，囊括公认最具指标与权威的四大工业设计奖：德国红点Red Dot、IF、美国IDEA 、日本G-mark，其中包含九座金奖，是全球获得最多国际设计大奖的华人设计师，改写华人设计师在国际设计界的地位。
二○一○年，以创新商业思维筹组奇想创造，以精准的设计力及全方位的设计思维，协助产业发展品牌、汇聚设计创意、整合技术与产业资源、拓展国际市场。二○一三年成功翻转设计顾问的商业模式，另孕生奇想生活与富奇想两个新事业体，实践以「打造华人设计品牌」发挥国际影响力的初衷。
图书目录
chapter 1
栖 息
1-1观察与实作
结构体验
什么是艺术？
实作精神
童年
1-2天赋本能
天生劳碌
上帝的Creation
1-3框架与使命
跨界
细节与环节
坚持到底
着力点
chapter2
起 点
2-1职场启示录
「是什么」跟「为什么」
美学与工学
2-2聚落宝藏
对的客户与对的设计师
画得出来不一定「做」得出来
鹰式哲学
2-3线条与支点
打破想像
当年与当下
做对的事
第一次跨越设计师的角色
2-4 Awards／the World
全才的不足
技术力与执行力
追求共好
2-5 Duck
舍．得
必须的代价
chapter 3
本 质
3-1全面设计
什么是「服务设计」？
设计思考精神
是的，我们重新开始。
利润与创新
3-2 梦想生活实验室
绿色设计：奇想鲜解冻、奇想奶油刀
科技设计：互动感应烛光
非设计不可的理由？
设计，从不设计开始？
3-3 NO.1 or Nobody
当代转型
没有简单的答案
搞破坏与犯错
破坏式创新──贾柏斯的启示
3-4 设计同伙
User Experience－LUMI+旅店
驰骋想像，无限可能
开始慢慢贴近台湾的设计
3-5设计好生意
破坏旧工法──奇想静音板
单一材料，极度简化
介入与接轨
chapter 4
新 血
4-1 得奖被看见后，更要被市场接受
正确地表达比赛的语言
设计与坚实的理性诉求
德国RED DOT多些美学艺术价值
德国iF诉求工业量产与应用
4-2 GOOD、GREAT、「WOW！」
美国IDEA AWARD
日本GOOD DESIGN AWARD
看大师如何设计、如何重新定义
看似冲突、却美好融合的事物
4-3 我们应该还得做更多！
筛选、演绎、介接、整合
设计服务
孵化新动能
4-4设计场的不对等交易
预算决定设计师好不好用？
打破传统的游戏规则
4-5 新设计力正在崛起
如何发动创意引擎
自造者（maker）和群众慕资
3D列印技术
每一个想要的达成都要用尽方法
chapter 5
自 由
5-1失败是一种机会
什么是金钱买不到的东西？
设计在日常中
看到的事──没有理所当然的事
5-2 「我找到了！」
设计之于我，是生活。
设计之于我，是生命。
设计的最高境界，难道不就是一份单纯的感动？
是本书的尾声 是奇想新的开始
台湾产业的下个翻转──墙经济 谢荣雅×简大为
「创业，必须花更多力气了解现今的资本市场」
「坚持必定寂寞，才能把未来留给对的人」
「台商不弱，而是败在品牌力、设计力的策略思考」
好吧，那来谈谈我们接下来要做的。
栖 息
1-1观察与实作
结构体验
什么是艺术？
实作精神
童年
1-2天赋本能
天生劳碌
上帝的Creation
1-3框架与使命
跨界
细节与环节
坚持到底
着力点
chapter2
起 点
2-1职场启示录
「是什么」跟「为什么」
美学与工学
2-2聚落宝藏
对的客户与对的设计师
画得出来不一定「做」得出来
鹰式哲学
2-3线条与支点
打破想像
当年与当下
做对的事
第一次跨越设计师的角色
2-4 Awards／the World
全才的不足
技术力与执行力
追求共好
2-5 Duck
舍．得
必须的代价
chapter 3
本 质
3-1全面设计
什么是「服务设计」？
设计思考精神
是的，我们重新开始。
利润与创新
3-2 梦想生活实验室
绿色设计：奇想鲜解冻、奇想奶油刀
科技设计：互动感应烛光
非设计不可的理由？
设计，从不设计开始？
3-3 NO.1 or Nobody
当代转型
没有简单的答案
搞破坏与犯错
破坏式创新──贾柏斯的启示
3-4 设计同伙
User Experience－LUMI+旅店
驰骋想像，无限可能
开始慢慢贴近台湾的设计
3-5设计好生意
破坏旧工法──奇想静音板
单一材料，极度简化
介入与接轨
chapter 4
新 血
4-1 得奖被看见后，更要被市场接受
正确地表达比赛的语言
设计与坚实的理性诉求
德国RED DOT多些美学艺术价值
德国iF诉求工业量产与应用
4-2 GOOD、GREAT、「WOW！」
美国IDEA AWARD
日本GOOD DESIGN AWARD
看大师如何设计、如何重新定义
看似冲突、却美好融合的事物
4-3 我们应该还得做更多！
筛选、演绎、介接、整合
设计服务
孵化新动能
4-4设计场的不对等交易
预算决定设计师好不好用？
打破传统的游戏规则
4-5 新设计力正在崛起
如何发动创意引擎
自造者（maker）和群众慕资
3D列印技术
每一个想要的达成都要用尽方法
chapter 5
自 由
5-1失败是一种机会
什么是金钱买不到的东西？
设计在日常中
看到的事──没有理所当然的事
5-2 「我找到了！」
设计之于我，是生活。
设计之于我，是生命。
设计的最高境界，难道不就是一份单纯的感动？
是本书的尾声 是奇想新的开始
台湾产业的下个翻转──墙经济 谢荣雅×简大为
「创业，必须花更多力气了解现今的资本市场」
「坚持必定寂寞，才能把未来留给对的人」
「台商不弱，而是败在品牌力、设计力的策略思考」
好吧，那来谈谈我们接下来要做的。
图书序言
观察与实作
在成长过程中，迁徙对我来说家常便饭，随时「说搬就搬」。
由于父亲是基督长老教会的牧师，经常要到台湾各地传道牧会，所以我们搬家很频繁：我在屏东枋寮出生，不久因母亲要唸圣经书院举家搬到新竹竹北，随后又搬到台南柳营。在我四岁时，举家再搬到台南后壁和嘉义梅山，而我在嘉义市成长，一直到五专时期再搬至彰化二林、彰化田中、彰化员林、云林古坑等地，随着父亲的退休，我们才又搬回柳营……。
不断变动的生活环境，让我得以在每个充满好奇心的人生阶段，找到观察的新素材。
结构体验
我母亲说，我从小就是个特别的孩子。她曾抱着襁褓中的我到枋寮教会里，一般孩子都会东张西望，而我却是仰着头专注看着屋顶木造的结构。几年后我们搬到后壁，那段时间我最喜欢到邻居家，学大哥哥爬到木造挑高的屋樑上「栖息」，俯瞰屋内的结构。
一直到我从事设计工作，仍不改观察的习惯。当我走进文创园区勘查老建物时，我仍会抬头先看屋内的木樑结构，脑袋一边思索着「这木樑是原本建筑的樑材、还是改建补搭的？」、「屋内的电力系统是沿用传统的陶瓷、还是现代的配线器材？」、「木头的接合是用榫接技法、还是现代工法？」、「屋内的结构设计是偏闽南建筑、或日据时代的设计方式？」在回想这一段历程的时候才发现，我从小到大看待建筑空间的方式，原来是这么一致。
什么是艺术？
教会是充满音乐、绘画、歌颂丰饶的文明圣地，从寻常人家的一扇门推出去，触目所及却是牛车与农田景象，形成很大的反差。后壁是很乡下的地方，大部分的当地居民只求温饱而已。我在父亲牧会的教会托儿所学习，这里无限制地供应蜡笔和纸张，我画得再久也不会累，经常大人喊我好几次「来吃饭了」也浑然不觉。要是遇到复活节、圣诞节等节庆，我就连着好几天跟在父亲身旁，不论是帮忙剪天使纸图腾，或是爬上爬下佈置空间，都是我童年生活的一部分。
看过电影《无米乐》的读者会知道，故事场景就在后壁。我们居家周围是典型的田园景色与农村风情，记得我邻居小玩伴的舅舅是画油画的，经常在一望无际的稻田旁画图，我时常站在他身旁，看他一笔一笔的画，空气中一股泥土香和着油画颜料的味道，这情景在乡下是很难得的画面。
在成长过程中，迁徙对我来说家常便饭，随时「说搬就搬」。
由于父亲是基督长老教会的牧师，经常要到台湾各地传道牧会，所以我们搬家很频繁：我在屏东枋寮出生，不久因母亲要唸圣经书院举家搬到新竹竹北，随后又搬到台南柳营。在我四岁时，举家再搬到台南后壁和嘉义梅山，而我在嘉义市成长，一直到五专时期再搬至彰化二林、彰化田中、彰化员林、云林古坑等地，随着父亲的退休，我们才又搬回柳营……。
不断变动的生活环境，让我得以在每个充满好奇心的人生阶段，找到观察的新素材。
结构体验
我母亲说，我从小就是个特别的孩子。她曾抱着襁褓中的我到枋寮教会里，一般孩子都会东张西望，而我却是仰着头专注看着屋顶木造的结构。几年后我们搬到后壁，那段时间我最喜欢到邻居家，学大哥哥爬到木造挑高的屋樑上「栖息」，俯瞰屋内的结构。
一直到我从事设计工作，仍不改观察的习惯。当我走进文创园区勘查老建物时，我仍会抬头先看屋内的木樑结构，脑袋一边思索着「这木樑是原本建筑的樑材、还是改建补搭的？」、「屋内的电力系统是沿用传统的陶瓷、还是现代的配线器材？」、「木头的接合是用榫接技法、还是现代工法？」、「屋内的结构设计是偏闽南建筑、或日据时代的设计方式？」在回想这一段历程的时候才发现，我从小到大看待建筑空间的方式，原来是这么一致。
什么是艺术？
教会是充满音乐、绘画、歌颂丰饶的文明圣地，从寻常人家的一扇门推出去，触目所及却是牛车与农田景象，形成很大的反差。后壁是很乡下的地方，大部分的当地居民只求温饱而已。我在父亲牧会的教会托儿所学习，这里无限制地供应蜡笔和纸张，我画得再久也不会累，经常大人喊我好几次「来吃饭了」也浑然不觉。要是遇到复活节、圣诞节等节庆，我就连着好几天跟在父亲身旁，不论是帮忙剪天使纸图腾，或是爬上爬下佈置空间，都是我童年生活的一部分。
看过电影《无米乐》的读者会知道，故事场景就在后壁。我们居家周围是典型的田园景色与农村风情，记得我邻居小玩伴的舅舅是画油画的，经常在一望无际的稻田旁画图，我时常站在他身旁，看他一笔一笔的画，空气中一股泥土香和着油画颜料的味道，这情景在乡下是很难得的画面。
图书试读
None
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