旧书浪漫：读阅趣与淘书乐 (平装) pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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　　继《装帧台湾：台湾现代书籍设计的诞生》、《单声道：城市的声音与记忆》、《读书放浪：藏书记忆与装帧物语》后，李志铭新作《旧书浪漫：读阅趣与淘书乐》怀着爱书人的浪漫，以天真和执着的个人追忆今昔之情怀式书写，表达「玩书」的概念：浪迹在看不尽的旧书店、古书店、二手书店、外文书店的旅途上，寻寻觅觅，搜访辗转流传于人们手中的旧书、体会店家的人情和书缘，于此连辍成篇、娓娓诉说着如何买书、藏书、阅读的一则则「书话」传奇。

　　《旧书浪漫：读阅趣与淘书乐》是李志铭从个人热爱淘书、走访书店的切身经验出发，逐一探询、挖掘出那些被遗忘的故事，包括早期书籍装帧家及其美术设计、书与人之间的因缘流转，乃至作为媒介的巷弄书店纪闻、古本屋沙龙女主人的书业史话，同时亦为一介普通读者的读书随笔。

好的，这是一本名为《旧书浪漫：读阅趣与淘书乐》的平装书的简介，内容将聚焦于旧书的魅力、阅读的体验、古籍的收藏以及与书籍相关的文化现象，但会完全避开任何关于“旧书浪漫”这一特定书名的具体内容描述。 --- 《纸页间的低语：寻访尘封的知识殿堂》 导言：时间的刻度与文字的重量 我们生活在一个信息以光速传播的时代，数字屏幕的光芒几乎要吞噬一切。然而，总有那么一群人，对纸张的触感、油墨的气味以及书籍所承载的历史厚重感，怀有一种近乎本能的依恋。本书并非是对某种特定流派或风格的浅尝辄止，而是深入探究人类文明进程中，书籍作为物质载体所扮演的核心角色，及其引发的独特文化现象。 本书将带领读者踏上一段跨越时空的旅程，从印刷术诞生之初的蹒跚学步，到现代图书馆的宏伟规划，去理解知识的“固态化”形态——即书籍本身——是如何塑造我们的思维模式和集体记忆的。我们关注的焦点在于，当书页泛黄、书脊出现裂痕时，它们不再仅仅是信息的载体，而是成为了历史的见证者、前人智慧的实体投射。 第一部分：物质的蜕变与文明的印记 知识的传递，首先依赖于物质的载体。本部分详细考察了书籍制作工艺的演变史，从羊皮卷的珍贵与脆弱，到中世纪抄本的精雕细琢，再到活字印刷术革命性的冲击。 工艺的精髓：从手稿到机械化 我们深入解析了不同时代对书籍材料的选择：纸张的纤维构成如何影响保存的久远；装帧技术的进步如何兼顾了保护性与美观性。例如，文艺复兴时期佛罗伦萨贵族对精装本的偏爱，如何反映了社会阶层对知识占有的渴望。我们会探讨皮革、丝绸、金属配件在古代书籍装帧中的作用，以及这些“附加值”如何定义了一本书的社会地位。 勘误与版本：文本的微小战争 每一本印刷出来的书，都可能存在一个“勘误表”。本部分将重点讨论版本学的基本概念。在缺乏统一校对标准的早期印刷时代，同一个文本可能存在数十个细微差异的版本。这些差异并非简单的错误，而是反映了编辑、印刷工匠乃至审查制度在特定历史时刻留下的“指纹”。读者将了解到，为什么有时候一个不被注意的逗号或一个错位的页码，能将两本看似相同的书本划分到截然不同的价值体系中。 第二部分：阅读的仪式与私密空间 阅读行为，远非被动的接收信息，它是一种高度个人化、充满仪式的过程。本章探讨了不同历史背景下，人们如何与书本进行互动，以及这些互动如何构建了阅读者的内心世界。 私藏的艺术：书房与阅读的伦理 我们将考察历史上的著名藏书家，如马扎里尼或英国的私人绅士们，他们是如何建立自己的“知识堡垒”的。书房不仅仅是储藏书籍的房间，它是思想的避难所，是主人品味与学识的外化。我们会分析书架的摆放哲学、藏书的分类逻辑，以及这种私人化的知识管理系统，如何反过来塑造了主人的学术取向。 批注的对话：与作者的隐秘交流 空白边缘（Margin）是阅读者与作者之间最直接的“战场”。本部分细致分析了批注（Annotation）的历史和功能。从古代学者在羊皮纸上用拉丁文写下的疑问，到现代读者用铅笔勾勒出的重点，这些留白处的文字是阅读者主动参与文本构建的证据。我们讨论了“划线”的行为学意义，以及那些被遗忘在书页间的书签、信件碎片、甚至干枯的花瓣，是如何为我们还原了一次次逝去的阅读场景。 第三部分：知识的流转与市场的脉搏 书籍作为一种商品和文化资产，其流通与价值的波动，是理解社会经济变迁的重要窗口。本部分关注书籍的“生命周期”，即它们如何从一个工作室走向世界，又如何最终被收藏家收入囊中。 从集市到拍卖行：书籍的市场生态 本书追溯了古籍市场的形成过程。早期的书籍交易往往与宗教、学术机构紧密相关。随着时间的推移，书籍的价值评估体系逐渐成熟，形成了包含稀有度、品相、版本重要性在内的复杂标准。我们将剖析那些因特殊签名、传奇 provenance（来源证明）或历史事件而身价倍增的孤本故事，揭示市场对“完美品相”的痴迷与追求。 修复与保护：对抗熵增的努力 书籍的物理存在是脆弱的，它们时刻面临着光照、湿度、虫害和酸化的威胁。本部分将介绍专业古籍修复师的工作哲学。这不仅仅是简单的粘合与修补，而是在尊重原作者意图和历史痕迹之间寻求平衡的艺术。修复工作本身，就是对时间流逝的一种反抗，是对文化遗产持久性的承诺。 结语：永恒的沉思 最终，无论是珍贵的羊皮纸抄本，还是装帧朴素的平装小册子，它们都提供了一个超越即时性的视角。它们邀请我们慢下来，进入一个由凝固的文字构成的世界，去感受前人思考的节奏与深度。 本书旨在激发读者对每一个纸质书本背后所蕴含的工艺、历史、和人际互动的深层兴趣。它是一封写给所有相信纸张力量的人的情书，提醒我们，真正的阅读体验，是与物质世界紧密相连的、无法被轻易数字化的感官盛宴。每一次捧起一本书，都是在参与一场与时间跨越的对话。 --- (此书适用于所有对历史、工艺美术、文学批评以及收藏文化感兴趣的读者。)

作者简介

李志铭

　　1976年生于台北，台湾大学建筑与城乡研究所硕士。具有天秤座理性的冷淡与分析倾向，对人对事缺乏谄媚的热情，工作余暇偏嗜在旧书摊中窥探历史与人性，同时喜好蒐集黑胶唱片、聆听现代音乐以及台语老歌。着作获奖众多，备受肯定，《半世纪旧书回味》获2005年《中国时报》「开卷」十大好书、《装帧时代》获2011年金鼎奖，《装帧台湾：台湾现代书籍设计的诞生》获2012年金鼎奖、《单声道：城市的声音与记忆》获2014年金鼎奖，以及谈黑胶的《寻声记：我的黑胶时代》、书话文集《读书放浪：藏书记忆与装帧物语》。目前专事写作。

序　一场浪漫的时间旅行／吴卡密（旧香居店主）
序　相遇的表情／陈允元（诗人）
 
辑一：相约在书店
一页台北‧书店之城
旧香沙龙：台北城南瑯嬛宝窟「旧香居」
宛如一场流动的盛宴：信鸽法国书店
阅读城市人文小风景：胡思二手书店
通往那美丽的年代：小艺埕一九二○书店
上了山就看海：寻访九份「乐伯二手书店」
书店行旅，岛屿之东：花莲旧书店散记
书街岁月：重庆南路
 
辑二：何故乱翻书
守护书籍的黑夜里，永远有星光
奇幻瑰丽的甜美及悲伤：法国鬼才作家鲍里斯‧维昂的泡沫人生
那一天，我的灵魂已跳向妳
青春幻灭、岁月如歌：石黑一雄小说里的音乐与乡愁
此生犹有未竟之志：李哲洋与巴托克
吟咏孤独和乡愁的滋味：赫曼‧赫塞的《玻璃珠游戏》与我
骚动的灵魂无可遏止：亨利‧米勒的巨蟹（Cancer）与女人
欲向怒海顽抗：谈海明威与蒋介石
凝望岁月青春，我们依然孤寂
何妨浮生尽荒唐：读《日安忧郁》与少女莎冈
从海洋到宇宙：凡尔纳的奇幻历险
绝版书的死与生：波特莱尔《恶之华》中译本拾掇
 
辑三：书窗的风景
宛如魔鬼在花朵上跳舞：法国插画家艾迪‧勒格朗（Edy Legrand）
海的精灵忧郁疯狂向天使发起进攻：卡洛斯‧舒瓦伯（Carlos Schwabe）的神话与幻想
病与狂的梦幻曲：法国象征主义画家奥迪隆‧雷东
共赴一场假面舞会的华丽盛宴：色彩魔术师克里斯汀‧拉克鲁瓦
克劳斯‧哈帕尼米的北欧奇幻森林
挥霍的美丽与慾望交缠的激情：阿根廷超现实主义女画家莱欧娜‧费妮
光影交叠的华丽与前卫：「瑞士学派」平面设计巨匠马克斯‧胡贝
从风格中解放出来：荷兰风格派前卫设计师彼特‧玆瓦特
我已将音乐一劳永逸地放下了
黑与白的狂歌乱舞：栋方志功的木刻装帧
关于旧书与装帧随想三则
 
附录
传承台湾古书业的新世代：侧写旧香居（台大店）（今已歇业，特以此文志念）
 
后记
与书有染的浪漫

序（节录）
　　
一场浪漫的时间旅行／吴卡密（旧香居店主）
　　
　　不久前在为鹿岛茂《古书比孩子重要》写序时，读着资深重度书痴的爱恋史，不自觉会想起周遭认识、接触过的书人书痴们，如书中所言：「古书店既是通往过去，自由旅行的时光机，但恐怕也是让善良老百姓沦落地狱的陷阱。」有经验、嗜书癖的书人绝对了解书海无涯，对于他们，买书藏书往往是越陷越深、爱恋无尽，征服了某个领域的古书，又会对别的领域展开新的幻想，彻彻底底就是条不归路，书领着人从原来的领域不断扩张，即使不向外延展，一旦上瘾，大多也会走向特定的收藏主题，朝向专家之路，勇往前进。
　　
　　每个书痴书虫的演变过程，大抵不外乎从一开始买书是出于需求，买需要读的书，继而开始搜寻想要读的书、特定作家的书，接下来是从新书买到旧书，想搜尽所喜欢类别的书，并立志要读完所有的书！最后是追求特殊版本：限量毛边、装帧特别、书封美丽，甚至到即便是看不懂的文字也统统纳入书架，买书、玩书、藏书一次到位，书痴书奴已经确立！严格说，十多年累积下来，志铭已离最后阶段不远矣！
　　
　　志铭从写硕论开始泡旧书店，论文完成后，他也变成每天「不是在书店，就是在前往书店的路上」。若说每天都在书店或许是夸张了！但一年三百六十五天将近有四分之三的时间，他绝对是每天游走在城南，穿梭在新旧书店间，在旧香居看到志铭或在他笔下其他书店捕获他大概也不意外，唯一固定时刻的是每週四明目书社的开箱时刻，和一帮同好前辈们谈天，傍晚时刻最容易巧遇他！若问他为何天天往书店跑，他肯定会憨憨的笑着，一时之间无法回答。因为对他来说，这根本不是问题，书店几乎已是他每一天的固定行程，生活的一部分，週而复始的惯性行为。
　　
　　一如黄裳说琉璃厂书肆有沙龙气息，书店是文人聚集之地，书友聚谈，交换意见与轶闻。志铭也喜欢讲沙龙，尤其偏好旧书店，旧书古本老物件对他就是有挡不住的吸引力，彷彿瞬间开启与过往时光的连接，坠入某个不知名的兔子洞，寻书访书像是未知的冒险，人与人的交流好比不期而遇的浪漫邂逅。书店和书，早已是他生活的基本配备，如阳光、空气、水一般不可缺少！
　　
　　书店对他而言，也是知识、灵感的充电所，在拓展视野和刺激多元创作上都有绝对的影响力。但最吸引他的仍然是因书结缘的同好、各有专攻的前辈朋友们，这些经常偶遇的书人班底们，是实体书店最可贵的风景。在书店的交流当然不只聊书，也时而穿插些妙人妙事、FB艺文界的奇人异事等。就创作的角度来说，除了书之外，书店沙龙中人情、故事相互窜流，也是不可错过的风景之一。
　　
　　志铭旺盛的求知慾，如同餵不饱的饥饿，加上高度的好奇心和学习力的驱使下，他努力学习日文，是为了更贴近日本文化。因老辜（辜振丰先生）翻译《恶之华》期间，经常陪同进出信鸽法国书店找资料，不知不觉接触许多具有特色的法文出版品和
　　
　　文学小说，不谙法文的志铭，也折服于法国出版品的魅力，定期拜访信鸽便成为固定行程之一，相信不久后他应该也会跑去学法文。
　　
　　每每看到他的新文章，就发现他平常看似没作笔记的习惯，却绝对有张大耳朵，将大家闲谈、交流间所分享的种种都吸纳成他写作的灵感之一，朋友的喜好乐趣，彼此影响，所谓近朱者赤，近墨者黑，我对法国文学的喜好，阅读的内容似乎间接也成为了他的喜好，好学好奇的他总能在短时间练就功夫，没多久我们就可以谈沙冈、谈波特莱尔、谈伍迪艾伦、谈亨利‧米勒，有时看他信手写来，轻松快意，不刻意渲染、自然自在的表达，我想，源源不绝的热情是他写作的最大动力。多年下来，看似他用文字打造出一座书天堂，倒不如说他因进了天堂有了翅膀，让他可以展翅快意的遨游其中。
　　
　　延续《读书放浪》，《旧书浪漫》更多了点个人情怀式的抒写，看来寡言憨厚的他，或许很难和浪漫二字立即连结，但他每每见到自己喜欢的书本、装帧时，总会像抚摸小孩、小猫般反覆摩娑。记得有一天他用极其兴奋的语气和高亢的声调告诉我，刚看完根据栋方志功《板极道》改编的传记电影《我はゴッホになる！爱を彫った男‧栋方志功とその妻》，饰演栋方的男演员相当出色，不仅做足功课，更精彩是日常生活的呈现，将栋方志功的气质、神韵表现得维妙维肖，志铭滔滔不绝地描述主角创作时的情景和投入状况，尤其是平时木讷的他，一碰到开心的事便会口沫横飞、手足舞蹈。志铭在说栋方志功的同时，我也觉得此时的他不也是如此吗？面对偶像、书事、创作，埋首其中乐此不疲，写起文章自信有力，谈起旧书口若悬河！总觉得他骨子里的浪漫基因绝对爆表！当年他毅然放弃稳定的工作，挑战专职的作家生涯，若没有庞大的热情、开放的心态，肯定无法下定决心，一路走来，虽也有困难、焦虑，但不可动摇的执念，是他前进的信心！
　　
　　一直以来我们用「玩书」的概念和大家分享关于买书、藏书、有各种癖好，热爱纸本书之行为，以更轻松、浪漫的心情来倾诉对书的迷恋。对志铭而言，写作不仅是与自己的对话，每天持续写作也是对外在世界的传达，将阅读的心得、新奇的发现与观察研究，定时吸纳、整理、提炼、撰写出最精华的一篇篇文字，传递给大家。借由分享的热情，慢慢堆砌成属于他独具一格的书话。

序（节录）
　　
相遇的表情／陈允元（诗人）
　　
　　一九三三年七月，时设籍于明治大学文艺科的巫永福，在《福尔摩沙》创刊号发表了小说〈首与体〉。小说描述一对来自殖民地台湾的青年漫步于东京街头，打算到帝国饭店的东京座观看契诃夫作品《樱园》的演出，却同时忧虑着「首」与「体」相反对立的问题：青年S想留在东京，台湾的家书却催他返乡，处理结婚问题。一九二○年代的知识青年带着社会改革之志前往帝都东京；一九三○年代，有志于文学艺术、怀抱「前进中央文坛」之梦的文学青年，也前仆后继来到东京。巫永福之外，张文环、杨炽昌、翁闹等等，都在行列之中。东京的魅力，翁闹曾在《有港口的街市》写道：「大东京是一块巨大的磁铁，将这地上所有的存在物不断地吸引过去。」
　　
　　留学生作家对东京的迷恋，倒不是耽溺于爵士乐、霓虹、咖啡厅的摩登物质生活，而毋宁是爱其作为西方文明之中介、也作为东亚文化发信地的这个层面。他们的文学之卵，必须在与世界同步的文化刺激中孵育、茁壮，长出自己的羽翼。同属留学生的刘捷即在〈台湾文学鸟瞰〉描述，他们「处在中央文坛膝下，对世界文学的潮流有最敏锐的感受」。这一点，在巫永福身上有深刻的体现。他在明治大学文艺科阶段，即师事横光利一、小林秀雄、山本有三等大家；小说〈首与体〉，也有这么一段叙述：「身为文学青年，对于能接触到伟大作家的戏曲，自然感到十分的兴奋跟欣慰，平常上学总是无精打采的，今天却不管风大，一路笑谈着到学校」；青年Ｓ与叙事者「我」开始读契诃夫的契机，是放学途中发现契诃夫的全集。
　　
　　让他们发现契诃夫全集、进而接触世界文学的，想必就是邻近明治大学的书街神保町吧。一九二九年，打出「考现学」旗帜、在震灾后「帝都复兴」的昭和初期东京进行都市风俗採集的今和次郎，在其编纂之《新版大东京案内》写道：「若到市电骏河台下到九段坂下之间、横亘于神保町北神保町的电车通的两侧走走看看，会因栉比鳞次的店家几乎都是古本屋而感到惊讶。」这一段路线，便是小说中两位台湾青年下课后的漫步路线的其中一段。巫永福曾这么回忆他的神保町：「安定开放与繁荣的东京、神田神保町的书店，原书或翻译本想要的书籍什么都有。」言谈之间，彷彿可以看见八十年前的他站在东京街头，与书相遇的欣喜的表情。
　　
　　二○○七年，当我第一次飞抵东京，第一个想去的当然便是神保町。如同当年巫永福漫步于神保町的情境，日本最新出版的书、重要海外思潮的译本，只要逛一圈都找得到。更神奇的是，由于古本屋的存在，原本历时的时空，竟压缩在一间间个性、专门各异的书店里共时呈现。记得第一次走进战前即已存在的「田村书店」，穿过门口一落落高高叠起的套书，进到狭窄的书墙走道时，我倒抽了一口气。先前在文学史上读到的明治时期以降重要作家着作的初版本（有些甚至还附有作家署名），竟就这样排排站，陈列在同一个架上，心里真的相当震撼。一个书柜，便是一段文学史。而一九三○年代台湾留学生作家曾经历的阅读时光，竟也躲过了空袭、与世事的各种变数，被保存了下来。去年因研究之故，在东京的早稻田大学待了七个月。除了神保町，早大往JR高田马场駅方向的古本街，或是高圆寺、阿佐谷、荻漥一带，也成为流连忘返的地方。我不是什么藏书家，一来没有财力，二来对研究者而言，初版、复刻版或图书馆的复印都无所谓，重点在于资讯。然而我也曾因偶然的机运，在不起眼的角落，以便宜的价钱购得刊有吕赫若〈牛车〉的《文学评论》（一九三五）、杨炽昌当年耽读的《诗と诗论》（一九二八年创刊）数册、西脇顺三郎的《欧洲文学》（一九三三）、百田宗治的《诗作法》（一九三四）、几册刊有饶正太郎作品的诗志《新领土》（一九三七年创刊）、以及庄司总一的《陈夫人》（一九四二）等。在日本的古书市场，这些名字未必受到太多重视，对台湾人而言，却有截然不同的重量与意义。特别在异乡东京、在昔日的帝国首都，捧读这些与殖民地时期的台湾有过连结的古书，所感受的，并非只是怀旧的情调，而是透过他们的书写与阅读，碰触那一代人曾有的美好与忧郁。
　　
　　谈到古书，当然，除了神保町老牌的古本屋，日本还有各种不定期举行的「古书即卖会」，以及购书网站「日本の古本屋」（www.kosho.or.jp/）。前者是市集型态，参与的各家书店虽大都不会精锐尽出（多是库存出尽），但仍能翻找到一些好物。跟许多欧吉桑（这种场合几乎不会有年轻人出现）比卡位、比眼手的速度，也是古书即卖会的另类趣味之一；后者「日本の古本屋」则由「全国古书籍商组合连合会」创立，是古本界的大型购物网站。由于参与连合会的古本屋遍布全国，查询、比价，都相当便利。滑鼠一按，就可以直接购得一九三○年代的书籍，并宅配到府，根本就是一种穿越剧式的超时空体验。

后记（节录）
　　
与书有染的浪漫
　　
　　明人张岱曾言：「人无癖不可与交，以其无深情也。」只是，嗜书的人其实最是无情，因为，没有最爱，只有更爱。
　　
　　自从我的第一本着作《半世纪旧书回味》出版问世（二○○五年）以来，迄今刚好满十年。再加上先前因写作硕士论文、研究台北旧书业期间而开始逛旧书店的因缘契机，随之即对淘书产生浓厚兴趣，举凡牯岭旧书街、台大师大附近巷弄小书店、新旧书市集、网路珍本拍卖，乃至福和桥下跳蚤市场等几乎无所不逛、无所不淘。这十多年来，俨然已养成了一种习惯：无法克制买书的瘾头！
　　
　　都是浪漫惹的祸。
　　
　　尤其当你走入一家钟爱的书店，便宛如浸润在一片知识的书海，漫游于书架之间，尽管你根本不可能读遍每一本书，甚至连许多书名也只是匆匆一瞥而过，却会令你萌生一股狂喜的晕眩感，而你仍然兴奋不已，彷彿已经获得了全世界。
　　
　　彼时于我最热衷逛书店蒐书的日子，只消隔几天不到熟悉的书店走走，就好像平日辛勤耕作的农夫突然有一天因为没去「巡田水」（有时一天还要巡好几次）而为此感到惶惶不安回首过去，我刚开始购书无所用心，单纯只为排遣个人余兴而买，之后随着知识的积累、兴趣的延伸，阅读范围便逐渐如滚雪球般急遽增多，以致买书脾胃愈益癫狂，宁可错买而不可错失，每每为求蒐得心中的奇书珍本而倾尽囊中，近年则又增添了一项新欢：黑胶唱片，无异于踏上了另一条浪漫的不归路。
　　
　　对于每个时代的文青或文化人而言，书店，不仅仅是卖书的地方，而是一处「与书相逢」、「与人相遇」的美好场域，是让书与人完整彼此的理想所在（无怪乎古今「开书店」的浪漫想像总吸引着人们前仆后继）。
　　
　　「逛书店」之于我，与其说是乐趣或喜好，毋宁更近乎一种规律的生活、日常的浪漫。同时，也正因为书店的缘故，令我无心插柳地开启了通往写作出版的意外人生道上，迄今走来即便有些跌跌撞撞、风雨不断，倒也庆幸自己总有机会得到许多人的帮助，且仍乐在其中，受益匪浅。

一页台北‧书店之城
 
书店在城市里，就像是一段段被传唱的故事。
 
从上世纪二○年代在日治期间独立设市迄今不到百来年历史的台北城，随着一股亟欲吸收外来文化以及谋求工商业发展太过快速更替的时间之流，许多即将面临衰败的老街区在短短数年内彻底被迫更换成了一付陌生的青春容颜，无论是七○年代因应道路拓宽规划迁移旧书摊的牯岭街，抑或见证了世纪末三十年老台北岁月风华的光华桥地下商场（该商场于二○○六年正式拆迁），就连早期六○年代曾经作为台湾书业重心、继八○年代过后店面装潢连年翻新的重庆南路这条老字号书店街看在不少资深爱书人士眼中也都挟有一份难以言喻的苍然古味。
 
旧时的老商圈店铺拆除殆尽，换来与捷运共构的新建筑。几乎所有关于对这城市的往事追忆和老街巷弄里寻常人家的众声喧哗，到了最后也就都自然而然地沉淀到这些书店的纸页间。
 
相较于中国北京或日本京都这些东方现代千年古都，在近代城市发展史上仍属年轻的台北予人迟暮之感格外鲜明，城市里太多突如其来的迅疾骤变不留下任何记忆残痕，只停格在所谓怀旧题材影视剧的情节想像之中。
 
当一处城市空间充满了喜新厌旧，那便是「谁也不记得谁」。偶然翻阅多年前（二○○四）晨星出版社汇编《台湾书店地图》所刊载全台书店名录，讶然惊觉其中就有不少特色书店如今已是不存在了。我几乎可以扳着手指数出许多名字：桂冠书局、FNAC法雅客书店、木心书屋、草叶集概念书店、儒林书店、垫脚石书店、凯风卡玛‧‧‧‧‧，多少年来这些书店隐身在台湾城镇大街小巷默默地守候着寂寞散播着书香，直到有一天它们突然宣告消失，只来得及在几个熟悉的读者心头留下一个怅然的背影。
 
每在一家书店歇业隐遁之后，谁又知道那些被遗弃的书籍的下落？
 
因为开了一家书店，所以美好
 
人的生活方式有多少种，书店的城市表情就有多少种。作为所有一切故事的起点，何妨熟悉一座城市首先从它的书店开始。
 
按香港专栏作家马家辉的说法，港岛当地特色小书店大约以每五年为一循环，意味着即便其中一家将要关门倒闭了，不久后必定又会有另一家怀抱理想热血的新书店再起炉灶。宛如山林野草般，台湾南北城镇大小独立书店也就彷彿週而复始地同样死了一批又新生一批。

评分☆☆☆☆☆

我一直是个非常喜欢逛书店的人，尤其是那些充满年代感的老书店。在这些地方，我总能找到一些意想不到的惊喜。有时候，一本旧书的封面可能已经斑驳，书页也微微泛黄，但当我翻开它，阅读其中的文字时，那种来自另一个时空的对话感便油然而生。我喜欢那种在书店里不期而遇的缘分，仿佛是这本书在等待着我，等待着我去发现它的价值。这本书的书名，恰恰点出了我心中的这种“淘书乐”，让我对即将展开的阅读体验充满了期待。

评分☆☆☆☆☆

这本书的书名，让我联想到那些在老式书架上静静躺着的、被无数双手翻阅过的书籍。它们或许没有崭新的封面，没有华丽的装帧，但每一道折痕，每一丝泛黄，都诉说着一段独一无二的故事。我一直觉得，一本旧书所蕴含的魅力，往往比新书更胜一筹，因为它承载着时光的沉淀，以及前人留下的智慧与情感。这本书的名字，精准地抓住了我心中对旧书的这种独特情感，让我迫不及待地想深入其中，去感受那份“旧书浪漫”。

评分☆☆☆☆☆

从书名上来看，这本书似乎不仅仅是关于旧书本身，更侧重于与阅读和淘书相关的“趣”和“乐”。这让我很好奇，作者会以怎样的方式来阐述这种乐趣呢？是讲述自己寻书的奇遇，还是分享一些关于旧书背后的故事？亦或是探讨旧书的收藏价值和文化意义？我猜想，这本书可能会融合一些个人化的叙事，穿插着对书籍历史、版本、作者生平的考据，同时又不失轻松愉快的阅读体验。我很期待能够从中学习到一些鉴赏旧书的技巧，或者被书中那些充满热爱和执着的寻书故事所感动。

评分☆☆☆☆☆

这本书的书名瞬间勾起了我的好奇心，"旧书浪漫：读阅趣与淘书乐"。光是听着，就能想象到那种在尘封的书堆里寻宝的乐趣，以及翻阅泛黄纸页时扑面而来的独特香气。我一直对老物件有着莫名的情怀，尤其是一些承载着历史和故事的旧书，它们仿佛是时间的胶囊，里面封存着过去时代的思想、情感和智慧。我相信这本书一定能带我走进一个别样的世界，一个由墨香和回忆交织而成的奇妙境地。

评分☆☆☆☆☆

对于“读阅趣”这个词，我感到非常新奇。通常我们说“阅读乐趣”，而这里用了“读阅趣”，似乎暗示着一种更具探索性和发现性的阅读方式。我很好奇，作者会如何描绘这种“趣”？是那种在书海中漫游，随机捡拾到宝藏的惊喜？还是在阅读过程中，意外发现书中隐藏的某个线索，从而引发更深层次的思考？我希望这本书能够给我带来一种全新的阅读体验，让我重新审视自己与书籍的关系，发现阅读中那些未曾留意到的乐趣和魅力。