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图书介绍


如何阅读文学

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著者 原文作者: Terry Eagleton
出版者 出版社:商周出版 订阅出版社新书快讯 新功能介绍
翻译者 译者: 黄煜文
出版日期 出版日期:2014/01/24
语言 语言:繁体中文



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发表于2022-12-05

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图书描述

  当代最重要的英国思想家 & 顶尖文化评论家 泰瑞‧伊格顿
  带着你找到文本分析的乐趣,开启慢读新风潮!

  ☆阅读文学的重点,不只在于作品「说了什么」,也包括它「如何说」。☆

  这是一本写给初学者与文学爱好者的指南。当代最顶尖的文化评论家泰瑞‧伊格顿以一连串精彩的分析手法,为读者示范了从叙述、情节、角色、文学语言、诠释、小说的本质、价值判断等各个面向的分析方法,并引用了从莎士比亚到 J. K‧罗琳等大量英文文本,是一本生动有趣的文学「伴读」之书,也是最翔实有用的文学分析入门。

  开头 Openings
  创世记的开头、白鲸记的开头、咆哮山庄的开头……各有其不同的特色与笔调。文学作品的开头,除了负责捉住读者的目光,其实也暗示了作品的情节展开、格局与人物的性格。

  人物 Character
  文学人物的生命只存在于文本之中,唯有阅读,才能让他们持续存在。不同流派的角色会有不同的呈现方式,他们所带给读者的,是想像与体验另一种生活的可能。

  叙事 Narrative
  叙事是文学作品所採取的观点。叙事者的设定,将决定作品的特色、限制与是否可靠。而情节则是书中内容的概述,是叙事的一部分,当人们问我们故事在说什么时,他想知道的就是所谓的情节。

  诠释 Interpretation
  文学的存在不是为了告诉我们事实为何。当小说被置入某个特定的脉络中,其真实或虚假就不再是重点。要紧的是,小说如何在想像的逻辑里行动,而我们如何对之做出诠释。

  价值 Value
  文学作品的好坏如何判断?洞察的深度、与真实人生的贴近程度、形式的连贯、普世性的诉求、道德的复杂性、语言的创造性、想像的视野……这些都曾被视为评估作品的指标,而世代不间断的诠释与阅读,将赋予文学作品新的价值。

名人推荐

  朱伟诚(台湾大学外文系副教授) 、凌性杰(作家)推荐
  单德兴(中央研究院欧美研究所特聘研究员)专文导读

  「看到伊格顿对于西方文学名着信手拈来,旁征博引,精读细品,不时夹杂着英国人特有的幽默,透露出个人的立场,即使读者不见得完全同意他的看法,也会折服于他的博学,欣赏他的评论与个性,油然生出『斯人也而有斯文也』之感……(本书)除了注意文本细节(微观),阐明不同文学主义与流派的差异(宏观)之外,也透露了伊格顿的左派观点与英式幽默。」──单德兴(中央研究院欧美研究所特聘研究员)

  「卓越、眩目以及其他书评家的形容词都不足以形容《如何阅读文学》。而且这本书──容我斗胆这么说──还很好笑。显然你应该读读泰瑞‧伊格顿刚完成的这部作品,因为你可以从中学到很多东西。不管怎么说,这个人可是世界上首屈一指的批评家与老师,他以福尔摩斯的技巧抽丝剥茧,同时也揶揄句子乃至于某个单字的意义。但《如何阅读文学》真正特出的地方,在于伊格顿个人的机智与幽默,他的随和与亲切跃然纸上。这不只是一本值得研读的书,也是一本床边书,一本充满乐趣的书。」──麦可‧德达(Michale Dirda),《悦读经典》(Classics for Pleasure)作者

  「这不只是一本娱乐书,而是一本重要的书。在尼采之后,伊格顿提到「慢读」这项人类活动正遭受严重的威胁。在本书中,他引领我们回到最基本的元素,透过一连串敏锐的分析,将阅读的核心面向融入其中。我喜爱伊格顿轻松的笔调,如此容易理解而具体;但他并未因此而丧失了细微或巧妙。这是一本适合每个读者阅读的作品,不只限于初学者。而且也非常适合在课堂上讲授。」──杰‧帕里尼(Jay Parnini),《诗为何重要》(Why Poetry Matters)作者

著者信息

作者简介    

泰瑞‧伊格顿(Terry Eagleton)


  英国兰开斯特大学英文系杰出教授、圣母大学英文系杰出客座教授。是英语世界中最具影响力的文学评论家之一。他撰写了超过四十本关于文学理论、后现代主义、政治、意识型态与宗教的书。现居于爱尔兰。

译者简介

黄煜文


  台大历史所硕士,专职译者,译作包括《我们最幸福:北韩人民的真实生活》、《气候变迁政治学》、《鸭子中了大乐透》、《为什么是凯因斯?》、《历史的历史: 史学家和他们的历史时代》、《最近比较烦:一个哲学思考》、《阅读蒙田,是为了生活》、《世界史》等多部作品。
 

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图书目录

导读
作者序

开头
人物
叙事
诠释
价值
 

图书序言

图书试读

第二章

人物


要检视剧作或小说的文学性,最常见的一种方式是把剧作或小说中的人物当成真实人物来看待。就某个意义来说,确实是如此,我们几乎不可避免会这么做。形容李尔王(Lear)的恃强凌弱、易怒与自欺,免不了让人联想到现代报纸报导的某个富豪鉅子。然而,李尔王与富豪鉅子的差异,在于前者只是印在纸上的黑字,至于后者,遗憾的是,他并非简单的几个记号。富豪鉅子在我们遇见他之前就已真实存在于这个世界,文学角色刚好相反。在戏上演之前,哈姆雷特(Hamlet)并非真实存在的大学生,即使戏是这么告诉我们的。哈姆雷特其实根本不存在。在步上舞台之前,黑达‧加布勒(Hedda Gabler)从未存在过一秒钟,我们对她的认识完全是易卜生(Ibsen)的剧作告诉我们的。此外,我们没有其他的资料来源能知道黑达。

希斯克里夫(Heathcliff)神祕地从咆哮山庄(Wuthering Heights)消失了一段时间,小说并未告诉我们他去了哪里。有一种说法认为他回到了利物浦,也就是他幼年首次被发现的地方,并且在当地靠奴隶贸易致富,另一种可能则是他在里丁(Reading)开了美发沙龙店。事实上,希斯克里夫并未停留在地图上的任何地方。相反地,他居无定所,四处漂泊。他去的地方在真实生活中并不存在,即使他提到了印第安纳州的盖瑞,但那也是虚构之物。或许,我可以问希斯克里夫有几颗牙齿,但我们得到的答案将只是不确定的数字。我们可以合理地推论他有牙齿,但我们无法知道他有几颗牙。着名的批评文章〈马克白夫人生了几个小孩?〉提到,我们可以从剧作的描述来推断,她或许至少生了一个孩子,但我们不知道她是否又继续生了其他孩子。因此,马克白夫人到底有几个孩子,数目是不确定的,这或许可以让她便于申请儿童福利给付。

文学人物的生命只存在于文本之中。据说,一名剧场经理在演出哈洛德‧品特(Harold Pinter)的剧作时,曾向作者请教,希望能得到演员在上台前该做什么的建议。但品特的回答是:「不要多管闲事」。爱玛‧伍德豪斯(Emma Woodhouse)是珍‧奥斯汀(Jane Austen)的小说《爱玛》(Emma)的女主角,但只有当人们阅读到她时她才存在。
 


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