当代最重要的英国思想家 & 顶尖文化评论家 泰瑞‧伊格顿
　　带着你找到文本分析的乐趣，开启慢读新风潮！

　　☆阅读文学的重点，不只在于作品「说了什么」，也包括它「如何说」。☆

　　这是一本写给初学者与文学爱好者的指南。当代最顶尖的文化评论家泰瑞‧伊格顿以一连串精彩的分析手法，为读者示范了从叙述、情节、角色、文学语言、诠释、小说的本质、价值判断等各个面向的分析方法，并引用了从莎士比亚到 J. K‧罗琳等大量英文文本，是一本生动有趣的文学「伴读」之书，也是最翔实有用的文学分析入门。

　　开头 Openings
　　创世记的开头、白鲸记的开头、咆哮山庄的开头……各有其不同的特色与笔调。文学作品的开头，除了负责捉住读者的目光，其实也暗示了作品的情节展开、格局与人物的性格。

　　人物 Character
　　文学人物的生命只存在于文本之中，唯有阅读，才能让他们持续存在。不同流派的角色会有不同的呈现方式，他们所带给读者的，是想像与体验另一种生活的可能。

　　叙事 Narrative
　　叙事是文学作品所採取的观点。叙事者的设定，将决定作品的特色、限制与是否可靠。而情节则是书中内容的概述，是叙事的一部分，当人们问我们故事在说什么时，他想知道的就是所谓的情节。

　　诠释 Interpretation
　　文学的存在不是为了告诉我们事实为何。当小说被置入某个特定的脉络中，其真实或虚假就不再是重点。要紧的是，小说如何在想像的逻辑里行动，而我们如何对之做出诠释。

　　价值 Value
　　文学作品的好坏如何判断？洞察的深度、与真实人生的贴近程度、形式的连贯、普世性的诉求、道德的复杂性、语言的创造性、想像的视野……这些都曾被视为评估作品的指标，而世代不间断的诠释与阅读，将赋予文学作品新的价值。

名人推荐

　　朱伟诚(台湾大学外文系副教授) 、凌性杰(作家)推荐
　　单德兴(中央研究院欧美研究所特聘研究员)专文导读

　　「看到伊格顿对于西方文学名着信手拈来，旁征博引，精读细品，不时夹杂着英国人特有的幽默，透露出个人的立场，即使读者不见得完全同意他的看法，也会折服于他的博学，欣赏他的评论与个性，油然生出『斯人也而有斯文也』之感……（本书）除了注意文本细节（微观），阐明不同文学主义与流派的差异（宏观）之外，也透露了伊格顿的左派观点与英式幽默。」──单德兴（中央研究院欧美研究所特聘研究员）

　　「卓越、眩目以及其他书评家的形容词都不足以形容《如何阅读文学》。而且这本书──容我斗胆这么说──还很好笑。显然你应该读读泰瑞‧伊格顿刚完成的这部作品，因为你可以从中学到很多东西。不管怎么说，这个人可是世界上首屈一指的批评家与老师，他以福尔摩斯的技巧抽丝剥茧，同时也揶揄句子乃至于某个单字的意义。但《如何阅读文学》真正特出的地方，在于伊格顿个人的机智与幽默，他的随和与亲切跃然纸上。这不只是一本值得研读的书，也是一本床边书，一本充满乐趣的书。」──麦可‧德达（Michale Dirda），《悦读经典》（Classics for Pleasure）作者

　　「这不只是一本娱乐书，而是一本重要的书。在尼采之后，伊格顿提到「慢读」这项人类活动正遭受严重的威胁。在本书中，他引领我们回到最基本的元素，透过一连串敏锐的分析，将阅读的核心面向融入其中。我喜爱伊格顿轻松的笔调，如此容易理解而具体；但他并未因此而丧失了细微或巧妙。这是一本适合每个读者阅读的作品，不只限于初学者。而且也非常适合在课堂上讲授。」──杰‧帕里尼（Jay Parnini），《诗为何重要》（Why Poetry Matters）作者

作者简介    

泰瑞‧伊格顿（Terry Eagleton）

　　英国兰开斯特大学英文系杰出教授、圣母大学英文系杰出客座教授。是英语世界中最具影响力的文学评论家之一。他撰写了超过四十本关于文学理论、后现代主义、政治、意识型态与宗教的书。现居于爱尔兰。

译者简介

黄煜文

　　台大历史所硕士，专职译者，译作包括《我们最幸福：北韩人民的真实生活》、《气候变迁政治学》、《鸭子中了大乐透》、《为什么是凯因斯？》、《历史的历史： 史学家和他们的历史时代》、《最近比较烦：一个哲学思考》、《阅读蒙田，是为了生活》、《世界史》等多部作品。
 

导读
作者序

开头
人物
叙事
诠释
价值
 

第二章

人物

要检视剧作或小说的文学性，最常见的一种方式是把剧作或小说中的人物当成真实人物来看待。就某个意义来说，确实是如此，我们几乎不可避免会这么做。形容李尔王（Lear）的恃强凌弱、易怒与自欺，免不了让人联想到现代报纸报导的某个富豪鉅子。然而，李尔王与富豪鉅子的差异，在于前者只是印在纸上的黑字，至于后者，遗憾的是，他并非简单的几个记号。富豪鉅子在我们遇见他之前就已真实存在于这个世界，文学角色刚好相反。在戏上演之前，哈姆雷特（Hamlet）并非真实存在的大学生，即使戏是这么告诉我们的。哈姆雷特其实根本不存在。在步上舞台之前，黑达‧加布勒（Hedda Gabler）从未存在过一秒钟，我们对她的认识完全是易卜生（Ibsen）的剧作告诉我们的。此外，我们没有其他的资料来源能知道黑达。

希斯克里夫（Heathcliff）神祕地从咆哮山庄（Wuthering Heights）消失了一段时间，小说并未告诉我们他去了哪里。有一种说法认为他回到了利物浦，也就是他幼年首次被发现的地方，并且在当地靠奴隶贸易致富，另一种可能则是他在里丁（Reading）开了美发沙龙店。事实上，希斯克里夫并未停留在地图上的任何地方。相反地，他居无定所，四处漂泊。他去的地方在真实生活中并不存在，即使他提到了印第安纳州的盖瑞，但那也是虚构之物。或许，我可以问希斯克里夫有几颗牙齿，但我们得到的答案将只是不确定的数字。我们可以合理地推论他有牙齿，但我们无法知道他有几颗牙。着名的批评文章〈马克白夫人生了几个小孩？〉提到，我们可以从剧作的描述来推断，她或许至少生了一个孩子，但我们不知道她是否又继续生了其他孩子。因此，马克白夫人到底有几个孩子，数目是不确定的，这或许可以让她便于申请儿童福利给付。

文学人物的生命只存在于文本之中。据说，一名剧场经理在演出哈洛德‧品特（Harold Pinter）的剧作时，曾向作者请教，希望能得到演员在上台前该做什么的建议。但品特的回答是：「不要多管闲事」。爱玛‧伍德豪斯（Emma Woodhouse）是珍‧奥斯汀（Jane Austen）的小说《爱玛》（Emma）的女主角，但只有当人们阅读到她时她才存在。