具体描述
这是不公开的。最杀手的拳，老师不教的——写作的祕密。
木心的文学自白，私房话里的私房话
木心文学回忆录最后的九堂课
木心的文学自白，私房话里的私房话
木心文学回忆录最后的九堂课
得自先生最珍贵的允诺，木心讲自己的书，谈自己的写作。
全本《文学回忆录》的真价值，即在「私房」。他谈到那么多古今妙人，倒将自己讲了出来，而逐句谈论自家的作品，却是在言说何谓文学、何谓文章、何谓用字与用词。这可是高难度动作啊。——陈丹青
1993年3月7日至9月11日，木心先生为弟子们开设的「世界文学史」讲席，进入第四个年头，话题来到「现代文学」阶段，先生终于同意谈论自己。他在九堂课的穿插中，谈自己的写作，也似与知己至交表述心里话，无私自剖，恳切记录于陈丹青的听课笔记中。
本书依据陈丹青笔录原状，保留每一讲讲题，并将木心先生论及自己的十四篇文章，分别插入每一自述之处，文章段落与听课笔记交织排版，这十四篇依次是：《即兴判断》代序 、〈塔下读书处〉、《九月初九〉、〈S. 巴哈的咳嗽曲〉、〈散文一集》序、〈明天不散步了〉、〈童年随之而去〉、〈哥伦比亚的倒影〉、〈末班车的乘客〉、〈仲夏开轩〉、〈遗狂篇〉、《素履之往》自序、〈庖鱼及宾〉、〈朱绂方来〉。
著者信息
作者简介
木心
1927年生，原籍浙江乌镇。上海美术专科学校毕业。1982 年移居纽约，2006年返回浙江，2011年辞世。木心家学根柢正统扎实，自幼读书习文学琴，熟习希腊神话、旧约新约，与儒释经典同为必修课程。少年期间在茅盾的藏书中，饱览世界文学名着。文学、哲学、历史、艺术、音乐，一贯做世界性范畴的探索。1946年，在杭州办第一次个展。1985年，在哈佛大学办第二次个展。1950年，辞去教职，独上杭洲莫干山，读书写作。 1982年，移居纽约，鬻画营生。散文一出惊艳文坛，小说《温莎墓园日记》深得美国学界喜爱；加州大学校长阅《温莎墓园日记》两页，便说：「能不能请这位先生来我校讲课。」哈佛大学、加州大学的邀约，木心一概婉拒，致力于读书、写作、绘画。写作文章近千万字，但大部分都自毁了。着有散文、诗、小说：《西班牙三棵树》、《我纷纷的情欲》、《巴珑》、《伪所罗门书》、《云雀叫了一整天》、《诗经演》、《爱默生家的恶客》、《琼美卡随想录》、《即兴判断》、《素履之往》、《哥伦比亚的倒影》、《温莎墓园日记》、《鱼丽之宴》。
另有根据陈丹青笔录而成的《1989─1994文学回忆录》（全套四册）。
木心
1927年生，原籍浙江乌镇。上海美术专科学校毕业。1982 年移居纽约，2006年返回浙江，2011年辞世。木心家学根柢正统扎实，自幼读书习文学琴，熟习希腊神话、旧约新约，与儒释经典同为必修课程。少年期间在茅盾的藏书中，饱览世界文学名着。文学、哲学、历史、艺术、音乐，一贯做世界性范畴的探索。1946年，在杭州办第一次个展。1985年，在哈佛大学办第二次个展。1950年，辞去教职，独上杭洲莫干山，读书写作。 1982年，移居纽约，鬻画营生。散文一出惊艳文坛，小说《温莎墓园日记》深得美国学界喜爱；加州大学校长阅《温莎墓园日记》两页，便说：「能不能请这位先生来我校讲课。」哈佛大学、加州大学的邀约，木心一概婉拒，致力于读书、写作、绘画。写作文章近千万字，但大部分都自毁了。着有散文、诗、小说：《西班牙三棵树》、《我纷纷的情欲》、《巴珑》、《伪所罗门书》、《云雀叫了一整天》、《诗经演》、《爱默生家的恶客》、《琼美卡随想录》、《即兴判断》、《素履之往》、《哥伦比亚的倒影》、《温莎墓园日记》、《鱼丽之宴》。
另有根据陈丹青笔录而成的《1989─1994文学回忆录》（全套四册）。
图书目录
第一讲 谈自己的作品
《即兴判断》代序 〈塔下读书处〉
第二讲 再谈沙特，兼自己的作品
〈九月初九〉
第三讲 续谈沙特，兼自己的作品
〈S. 巴哈的咳嗽曲〉 《散文一集》序 〈明天不散步了〉
第四讲 谈卡缪，兼自己的作品
〈明天不散步了〉 〈童年随之而去〉
第五讲 续谈存在主义，兼自己的作品
〈哥伦比亚的倒影〉
第六讲 谈法国新小说派，兼自己的作品
〈哥伦比亚的倒影〉 〈末班车的乘客〉
第七讲 谈访谈
〈仲夏开轩〉
第八讲 再谈新小说，兼自己的作品
〈遗狂篇〉
第九讲 谈《素履之往》
自序 〈庖鱼及宾〉 〈朱绂方来〉
后记 / 陈丹青
出版说明
《即兴判断》代序 〈塔下读书处〉
第二讲 再谈沙特，兼自己的作品
〈九月初九〉
第三讲 续谈沙特，兼自己的作品
〈S. 巴哈的咳嗽曲〉 《散文一集》序 〈明天不散步了〉
第四讲 谈卡缪，兼自己的作品
〈明天不散步了〉 〈童年随之而去〉
第五讲 续谈存在主义，兼自己的作品
〈哥伦比亚的倒影〉
第六讲 谈法国新小说派，兼自己的作品
〈哥伦比亚的倒影〉 〈末班车的乘客〉
第七讲 谈访谈
〈仲夏开轩〉
第八讲 再谈新小说，兼自己的作品
〈遗狂篇〉
第九讲 谈《素履之往》
自序 〈庖鱼及宾〉 〈朱绂方来〉
后记 / 陈丹青
出版说明
图书序言
第一讲 谈自己的作品
（金高今天重返书院。）
今天，破例，讲文学写作——讲我自己的作品。
三个比喻：画家，画，你们看到的是最后的效果。有说是把画家画画全过程拍下来的，我就是说这写作过程。其次，舞台、后台，我把我的后台公开。再其次，过去的音乐家，自己演奏自己的作品。萧邦演奏自己的作品，最好。
今天算是木心文学作品演奏会。
不卑不亢地谈。许多艺术上不允许讲的话，我在课堂上讲─我们相处十年了，开课四年了，其实很少有机会我来讲自己写作的过程。从来没有深谈过。
说得性感一点：这是不公开的。最杀手的拳，老师不教的─写作的祕密。对你们写作有好处。前几年的课，是补药，现在吃的，是特效药。好处，是你们已经铺了一些底。
是尝试。可以松口气。我每次要备课三天，两万字，有事忙不过来，这样穿插可以调和。
众人打开木心的书（台湾版）。
今天讲《即兴判断》里的「代序」和〈塔下读书处〉。
前一篇是答客问，后一篇是讲别人。诸位将来都会遇到这种事——讲下去，你们会知道写作有那么一点奥妙。
「代序」，在音乐上类似序曲。有时可以取巧，用另一篇文章「代序」，很老练，用不到直接来写序。
凡问答，採访，不能太老实。要弄清对方意图。这篇访谈，事先知道是对许多作家的採访，包括问哪些问题。我要知道说给谁听─要刺谁。
发表后，别人的「答」也都发表了，正好给我骂到。
我不愿和他们混在一起，所以单独取出作代序。
《即兴判断》代序
丁卯春寒，雪夕远客见访，酬答问，不觉肆意妄言——谓我何求，谓我心忧，岂予好辩哉。鲜有良朋，贶也永叹，悠悠缪斯，微神之躬，胡为乎泥中。
——阅录稿后识
先要来个「招式」，不宜用问答语，宜用文言（「阅录稿后识」。「识」，音同「志」。而且不能写「木心阅稿后识」，要去名字。从前人家多用自己名字，不必要）——「丁卯春寒，雪夕远客见访」，是文言的美。「不觉肆意妄言」，是退开，是谦虚。
「谓我何求，谓我心忧」，《诗经》的典故，简化了。
「岂予好辩哉」是孟子的话，意思是我好辩吗？不得已也。难道是我好辩吗？这样，就把「肆意妄言」解了。「鲜有良朋，贶也永叹」（「贶」，音同「况」，赐的意思），取《诗经》，意思是少有朋友和我长叹长谈了。
（金高今天重返书院。）
今天，破例，讲文学写作——讲我自己的作品。
三个比喻：画家，画，你们看到的是最后的效果。有说是把画家画画全过程拍下来的，我就是说这写作过程。其次，舞台、后台，我把我的后台公开。再其次，过去的音乐家，自己演奏自己的作品。萧邦演奏自己的作品，最好。
今天算是木心文学作品演奏会。
不卑不亢地谈。许多艺术上不允许讲的话，我在课堂上讲─我们相处十年了，开课四年了，其实很少有机会我来讲自己写作的过程。从来没有深谈过。
说得性感一点：这是不公开的。最杀手的拳，老师不教的─写作的祕密。对你们写作有好处。前几年的课，是补药，现在吃的，是特效药。好处，是你们已经铺了一些底。
是尝试。可以松口气。我每次要备课三天，两万字，有事忙不过来，这样穿插可以调和。
众人打开木心的书（台湾版）。
今天讲《即兴判断》里的「代序」和〈塔下读书处〉。
前一篇是答客问，后一篇是讲别人。诸位将来都会遇到这种事——讲下去，你们会知道写作有那么一点奥妙。
「代序」，在音乐上类似序曲。有时可以取巧，用另一篇文章「代序」，很老练，用不到直接来写序。
凡问答，採访，不能太老实。要弄清对方意图。这篇访谈，事先知道是对许多作家的採访，包括问哪些问题。我要知道说给谁听─要刺谁。
发表后，别人的「答」也都发表了，正好给我骂到。
我不愿和他们混在一起，所以单独取出作代序。
《即兴判断》代序
丁卯春寒，雪夕远客见访，酬答问，不觉肆意妄言——谓我何求，谓我心忧，岂予好辩哉。鲜有良朋，贶也永叹，悠悠缪斯，微神之躬，胡为乎泥中。
——阅录稿后识
先要来个「招式」，不宜用问答语，宜用文言（「阅录稿后识」。「识」，音同「志」。而且不能写「木心阅稿后识」，要去名字。从前人家多用自己名字，不必要）——「丁卯春寒，雪夕远客见访」，是文言的美。「不觉肆意妄言」，是退开，是谦虚。
「谓我何求，谓我心忧」，《诗经》的典故，简化了。
「岂予好辩哉」是孟子的话，意思是我好辩吗？不得已也。难道是我好辩吗？这样，就把「肆意妄言」解了。「鲜有良朋，贶也永叹」（「贶」，音同「况」，赐的意思），取《诗经》，意思是少有朋友和我长叹长谈了。
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