半步词：由音乐剧到跨媒界的填词进路 pdf epub mobi txt 电子书下载 2025

图书介绍

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出版者出版社：商务订阅出版社新书快讯新功能介绍

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出版日期出版日期：2016/02/02

语言语言：繁体中文

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发表于2025-02-02

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图书描述

谱词是门手艺，需要踏实的文字功夫及音乐知识相配合，持久创作、删减、修正，才创出成品。当中的技巧和灵感就如零存整付，需要积累、学习、改进、体会。多数是走一步走半步，跌跌碰碰中得奇遇。

　　本书作者岑伟宗为资深填词人，尤以音乐剧、舞台剧、电影、电视等的作词和译词见长。他以个人创作经验述说作词的技巧和思维，例如粤语填词中语感的「雅、妙、趣、俗、鄙」、甚么是「人话」、译词练习等。更忆述创作各类词作的灵感来源和边作边修的故事。书中既有丰富的填词知识，兼及欣赏歌词的方法。

　　只有一夜便写成「世界本就邋遢还有甚么可怕」？“Let it go”三个字应该怎样译成粤词？粤语音乐剧歌词怎样配场景配人物配歌曲？怎样既能写出「麻甩佬一个」的市井，又可谱写「如梦如醉烟花散落若绵若絮」的如诗词句？

　　对填词有兴趣的，别相信所谓的灵感闪现，一笔写就，歌词背后的心思和功夫还得一步步实在练成。

名人推荐

　　「我喜欢读创作者心路历程的表述，从中得悉的是他怎样走一条艰难才能达至成功的路，也可确认他的态度与方向。此书内容证明岑伟宗已『做出』了自己的风格。」──小思

　　「填词，像任何艺术一样，从来就是一件神秘的事，没有人能掌握其成功的方程式，唯一能做的就是努力地学习和尝试。」──金培达

　　「岑伟宗独一无二的文字功力，建构让我们惬意驰骋的无尽空间：由翻译到原创歌词，由剧场文本到清唱剧和音乐剧等等……回味无穷。」──黄志淙

　　「本书不单记载了多部香港音乐剧／话剧的创作过程，还分享了岑兄多年创作歌词和音乐剧的心得，为音乐、戏剧、文学各界留下珍贵记录，在此向他致敬。」──叶咏诗

　　「鬼才岑先生，填词如做学问，一字一推敲，词中有戏，每每曲径通幽，让人浮想联翩。今总结多年心得结集成书，实读者之福。强力推荐这本书。」──谢君豪

　　「这次岑老师将多年来对音乐剧作的探求成果，以及创作心得集结成书，无论对乐迷、文学爱好者、文化工作者以及音乐创作人，都是十分珍贵的资料和工具书，你我都不能错过。」──张敬轩

著者信息

作者简介

岑伟宗

　　香港浸会大学中文系文学士，香港大学教育学院哲学硕士。现职作词人，活跃于香港艺坛逾廿载，屡获殊荣，包括香港舞台剧奖、香港电影金像奖、香港CASH金帆音乐奖及台湾金马奖等。

　　岑先生亦为资深语文教师，现职香港公开大学语文及教育学院兼职导师，主力中学中国语文的师资培训。近年融合语文教学的经验于作词教学，在香港中文大学专业进修学院开设多届粤语音乐剧的作词课程，亦经常应邀前往各大学及机构作公开演讲，阐述个人的粤语音乐剧创作经验。其音乐着作有《音乐剧场‧事笔宜词》。

　　得奖纪录：
　　第43届金马奖最佳原创电影歌曲「十字街头」（《如果．爱》电影插曲）填词人
　　第32届香港电影金像奖最佳原创电影「定风波」（电影《大上海》主题曲）填词人

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图书目录

序一小思
序二许诚毅
名家赠言金培达／黄志淙／叶咏诗／谢君豪／张敬轩
自序

第一章填词是……
以曲词去表现人物当下心情、当下行动，要观众跟他们同唿同吸。

创意加传意写作
语感——雅妙趣俗鄙
落笔第一句
每个词都有浪漫值
人话vs非人话
敍事的通例与特例
选韵脚如找朋友
用错韵坏气氛
节奏决定词虚词实
字词要顺着旋律的脉络
粤语正字在歌词
文采与词采
灵感靠储蓄
障碍生灵感
译词也是创作
译词为练笔
是音乐剧，不是歌剧
音乐剧的几个大类
机会在何方
工作伙伴拼发火花
酬劳──价值不止于那银码
旧戏读出新味

第二章光影词曲
没有剧本可循，写的时候，我就想像电影画面会有些甚么。

《大上海》背后的七十个歌名
从曲式、词眼看《捉妖记》的〈奇书〉
桃花源的期限
《暴疯语》就配〈暴风雨〉
〈十字街头〉的催生历程
瑯瑯上口的《熔岩热恋》
Let it Go这三个字

第三章剧集的意，宣传曲的韵
要不起句就要惊为天人，要不就浅白攻心。

《大当家》曲下的人物描写
刻画《金枝慾孽贰》的暗涌
起句要不惊天要不浅白
〈明月清歌〉的典型曲式
低调嵌入品牌的广告歌
羽毛球取胜在一念
伤健之间的〈门常开〉

第四章舞台，舞台
写音乐剧歌词，每每都是起起跌跌的过程。

从《还魂香》到《梨花梦》
《星海留痕》在新光
《我要高八度》的团队创作
澳门有〈骆驼〉
先词后曲的〈带子麻甩〉
《大殉情》编剧作词新体验
《杜老志》就是不夜场
话剧变身音乐剧
《一屋宝贝》音乐厅
《太平山之疫》的史实与人情

跋黄志华

附录一歌曲简谱选录
奇书（奇路）／明天你会在哪里（桃花源）／梦想自行车／速拍／门常开／骆驼／带子麻甩／屈清屈楚

附录二鸣谢

附录三创作年表

附录四参考书目

图书序言

创意加传意写作

写歌词，对不少人来说，是个创意活动。不是吗？“诗、词、歌、赋”是文学体裁，文学创作自然是不受囿限的创意活动啦。就连维基网──现在找定义不期然都会先看看维基怎讲──都这样说创意写作：“创意写作可以是任何写作，以小说或非小说，任何跳出一般专业新闻、学术以及技术形式文学方式来创作文学作品。这个类别相关的作业包括大部分的长篇小说、史诗式作品、短篇小说及诗篇。”

不过，对我来说，这说法只适用于那些纯粹为满足个人兴趣的写作活动，又或者是只管写成了就够，不用理会读者、观众、听众。即使作品写好了，只是摆案头，甚至抽屉之中，从此不见天日都没所谓。这类写作，作者真的可以天马行空，肆无忌惮，汪洋肆恣。至于几百年之后会不会给人发掘出来，重新鑑定和追认其艺术价值，那是后话。所以，有时电视剧集里总喜欢塑造一些“爱好”从事文艺的角色，处身于默默无闻的生活境况，慨叹不为世用，不为世人所知。他们可以拿起笔桿创作，不就是完成了“创作”的使命了吗？要广为人知，那是市场推广的事啊。不过，编剧创造这类角色以及他们的怨怼，无非是想营造“这个社会不爱文艺”的刻板印象罢了。

对，创意其实在创作人把脑海中想法写出来之后就完成了。往后的故事，其实是传播的范畴。而创作人若想成品可以广为传播，在创作过程里，自然会考虑到相关的问题。这时，创作就变成了传意写作。

事实上，目前市面上大部分的写作，或多或少都属传意写作。新闻、广告稿固然是以广泛传播为目标，报刊上的专栏则是作家为自己的读者喜好而写，甚至网络小说都有成功例子，由网络爆红变成实体书再转化成影视作品。

填词和作词亦然。除非你做来只为自娱。

创意同时传意

“人与人、人与团体、人与社会都是通过传意的行为来互相分享讯息、思想、感情，并以此来建立彼此的关系。写作是传意的其中一种方法。”（谢钖金、李学铭、谭佩仪、祁永华、罗嘉怡，1998）。流行曲、影视歌曲，以至音乐剧曲，悉皆有目标观众，有目标观众的歌词，下笔总有些考虑，填词人则是在某种特定的运作模式里创作。这里姑且把谢钖金等学者的传意写作过程模式略作演化，化成歌词写作的传意模式加以说明。