具体描述
从下手变成上手的秘笈
教你由基础，迅速捕捉美景
让自己陶醉于作品的艺术气息中
教你由基础，迅速捕捉美景
让自己陶醉于作品的艺术气息中
本书与一般摄影指导书籍列举出几十种照片构成的「定式」来让学习者仿效的做法不同，而是带领读者从了解画面的构成「原理」和「构成元素」入手，进而分析景物。当你对景物构成的基本元素有了一定的了解，看懂了景物，有了「体悟」，就知道怎样去取舍、怎样去拍摄。
作者借由各大名画和自己摄影作品解说构图的走向，文字清晰一目了然，单刀切入主轴，带读者轻松走入风景摄影的创作领域。
作画，是透过人的眼睛，
运用人的艺术素养和画笔来描绘；
摄影，是透过人的眼睛，运用人的艺术素养和相机来创作。
这里，相机就是人的画笔。
《摄影师镜头里的美景地图》是一本摄影指导书。它像一本地图，让你轻易找到方向，由目录找寻地位，拍到属于你自己的目的地。
著者信息
作者简介
陈志光
画家、摄影家。出生于宁波。
1980年版画作品《沼泽新田》入选「中国现代版画家作品展」，赴日本展出。
1988年作品《碧波之梦》获浙江省体育摄影银奖。
1996年作品《滑雪者》获澳大利亚艺术摄影协会银奖。
1992年被收录于《中国当代美术家名录》(上海人民出版社)。
绘画作品一组获得澳大利亚2012年诺埃尔‧切多尔艺术奖。
摄影作品「碧水驼影」、「蓝色的山谷」均获得2012年LOLIPE国际摄影奖铜奖。
1990年移居澳大利亚，任平面设计师。2011年卸职成为职业艺术家。201O年，摄影集《你未见的澳大利亚》英文版在澳大利亚出版，繁体中文版由台湾德威出版社出版。
陈志光
画家、摄影家。出生于宁波。
1980年版画作品《沼泽新田》入选「中国现代版画家作品展」，赴日本展出。
1988年作品《碧波之梦》获浙江省体育摄影银奖。
1996年作品《滑雪者》获澳大利亚艺术摄影协会银奖。
1992年被收录于《中国当代美术家名录》(上海人民出版社)。
绘画作品一组获得澳大利亚2012年诺埃尔‧切多尔艺术奖。
摄影作品「碧水驼影」、「蓝色的山谷」均获得2012年LOLIPE国际摄影奖铜奖。
1990年移居澳大利亚，任平面设计师。2011年卸职成为职业艺术家。201O年，摄影集《你未见的澳大利亚》英文版在澳大利亚出版，繁体中文版由台湾德威出版社出版。
图书目录
引言
第一章读作品、讲原理
第二章拍摄实例技艺解析
第三章荒蛮之地的拍摄
第四章制作中的再创造
第五章作品赏析
第一章读作品、讲原理
第二章拍摄实例技艺解析
第三章荒蛮之地的拍摄
第四章制作中的再创造
第五章作品赏析
图书序言
作品《赖贡山》
影调，恐怕是摄影最区别于其他视觉艺术的地方，是其强项，也常常是它最有魅力之处。
懂得并掌握了影调，你就掌握了摄影的大概了。
景物的影调层次是无限丰富的。但重要的是你必须在你的照片中，使深色部分、亮色部分和中间色部分有合适的比重（简称黑、白、灰），有合理均衡的分配，画面就容易产生效果。
在作品《赖贡山》中，很大一部分的树丛处在阴影里，构成了很整体的深色部分。树丛的亮部在画面中形成中间色部分，而天空和一小片空地是亮色部分。
作品《岩洞中的光柱》
再谈「白」的作用。当景物等「内容」充满照片画面时，白的地方往往是让目光休息、给你唿吸的地方。这一方面是由于我们的生活经验告诉我们，白的、亮的就是窗子、天空，是空间，可以透气；另一方面是我们在视觉上有「明暗要适中」这样的天然需求。
在一幅照片上，白多的时候，黑就很突出。黑多的时候，白就很突出。
像这里的一张，在岩壁的中间色和深色充满了画面时，我们的目光自然会寻找亮色，被这「白」色所吸引。
在我们猎取景物、表现主题时，就应有意识地运用这些原理。如你要表现的景物中的那个「生动点」（趣味点）是亮的，那你就要为它营造一个较灰的较重的周围环境或者背景。
如果那个点是深色的，背景要求则相反。
拍照，和说话、写文章是一样，意图要明确，话语要清晰。也就是说，你在使用影调或者「处理」影调的时候，要借助陪衬和比较的手法，把你要表达的东西突显出来、强化出来。
影调，恐怕是摄影最区别于其他视觉艺术的地方，是其强项，也常常是它最有魅力之处。
懂得并掌握了影调，你就掌握了摄影的大概了。
景物的影调层次是无限丰富的。但重要的是你必须在你的照片中，使深色部分、亮色部分和中间色部分有合适的比重（简称黑、白、灰），有合理均衡的分配，画面就容易产生效果。
在作品《赖贡山》中，很大一部分的树丛处在阴影里，构成了很整体的深色部分。树丛的亮部在画面中形成中间色部分，而天空和一小片空地是亮色部分。
作品《岩洞中的光柱》
再谈「白」的作用。当景物等「内容」充满照片画面时，白的地方往往是让目光休息、给你唿吸的地方。这一方面是由于我们的生活经验告诉我们，白的、亮的就是窗子、天空，是空间，可以透气；另一方面是我们在视觉上有「明暗要适中」这样的天然需求。
在一幅照片上，白多的时候，黑就很突出。黑多的时候，白就很突出。
像这里的一张，在岩壁的中间色和深色充满了画面时，我们的目光自然会寻找亮色，被这「白」色所吸引。
在我们猎取景物、表现主题时，就应有意识地运用这些原理。如你要表现的景物中的那个「生动点」（趣味点）是亮的，那你就要为它营造一个较灰的较重的周围环境或者背景。
如果那个点是深色的，背景要求则相反。
拍照，和说话、写文章是一样，意图要明确，话语要清晰。也就是说，你在使用影调或者「处理」影调的时候，要借助陪衬和比较的手法，把你要表达的东西突显出来、强化出来。
图书试读
None
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