具体描述
题画诗，是绘画与诗歌的新奇联姻，是诗情与画意相得益彰的创意组合。所谓「诗中有画，画中有诗」的出位之思，跨际创发，此中有绝佳之体现。本书考察题画诗，提供九个研究选题，杜甫开创咏画之技法与层面，堪称斯学之典范。苏轼与苏门、黄庭坚与江西诗派，宗师杜甫，题咏花、竹、鸟、虫、墨梅、墨竹，亦多兴寄象外，比德于君子。又往往以禅入诗，体现游戏三昧、不犯正位之禅机禅趣。题咏山水、骏马，尤其擅长远势之经营、神韵之凸显、意境之拓展，要皆攸关文学之源流正变、因革损益。就题画之流风遗韵而言，本书选择清人题咏王昭君图画，近代潘天寿花鸟画题咏，探论其因革流变，离合优劣。本书可作题画之教材，动画之脚本，美学史学艺术史之研究课题。
名家推荐：
丰子恺有一首题画诗最是感人：「家住夕阳江上村，一弯流水遶柴门；种来松树高于屋，借与春禽养子孙」！国画画意境，题画题胸襟，这是中国独有的传统艺术，诗和书和画于是三才异务，相待而成。难得张高评教授这部《唐宋题画诗及其流韵》以博雅的功力梳理清流的艺事，既是学问，也是情趣；品评丹青，指点韵语，写出了格局也写出了新意。一卷在手，一弯流水，恍如丰子恺那幅村屋松树，终究养育了唐代宋代画里诗里翩翩春禽的代代子孙， 可供解忧，可以怡情。──董桥。
唐宋画的艺术品味本高，又特以诗来题咏，则虚实相生，使诗、画之韵致产生双螺旋互动的作用，而更绵延不尽。本书作者素来精于这种研究，除绪论与结论外，用六章举着例，从不同角度加以论述，关涉写意、比德与兴寄。如此以有限表现无限，十分精彩。───陈满铭
名家推荐：
丰子恺有一首题画诗最是感人：「家住夕阳江上村，一弯流水遶柴门；种来松树高于屋，借与春禽养子孙」！国画画意境，题画题胸襟，这是中国独有的传统艺术，诗和书和画于是三才异务，相待而成。难得张高评教授这部《唐宋题画诗及其流韵》以博雅的功力梳理清流的艺事，既是学问，也是情趣；品评丹青，指点韵语，写出了格局也写出了新意。一卷在手，一弯流水，恍如丰子恺那幅村屋松树，终究养育了唐代宋代画里诗里翩翩春禽的代代子孙， 可供解忧，可以怡情。──董桥。
唐宋画的艺术品味本高，又特以诗来题咏，则虚实相生，使诗、画之韵致产生双螺旋互动的作用，而更绵延不尽。本书作者素来精于这种研究，除绪论与结论外，用六章举着例，从不同角度加以论述，关涉写意、比德与兴寄。如此以有限表现无限，十分精彩。───陈满铭
著者信息
作者简介
张高评
台湾师范大学国文研究所国家文学博士。曾任国立成功大学文学院院长、中国文学系主任，现任香港树仁大学中文系主任，国立成功大学名誉教授。学术专攻为《春秋》、《左传》、《史记》、秦汉古文、唐宋诗、诗话学。已出版《春秋》学论着八种、宋诗论着十种、诗话论着两种、治学方法一种、史学一种。提倡实用中文，致力创意研发。发表论文三百余篇，主编论文集二十余种，主编学术期刊三种。
张高评
台湾师范大学国文研究所国家文学博士。曾任国立成功大学文学院院长、中国文学系主任，现任香港树仁大学中文系主任，国立成功大学名誉教授。学术专攻为《春秋》、《左传》、《史记》、秦汉古文、唐宋诗、诗话学。已出版《春秋》学论着八种、宋诗论着十种、诗话论着两种、治学方法一种、史学一种。提倡实用中文，致力创意研发。发表论文三百余篇，主编论文集二十余种，主编学术期刊三种。
图书目录
代序 1
第一章 绪论：诗情画意与会通适变 1
第二章 杜甫题画诗与诗学典范
─从《苕溪渔隐丛话》论杜甫画山水诗切入 7
第一节 杜甫诗为宋代诗学典范 8
第二节 杜甫咏画诗与题画技巧之开创 11
一 以真拟画 12
二 以画法为诗法 18
三 因图画而兴寄 23
第三节 杜甫题画诗与「诗画相资」之体现 27
一 化美为媚 28
二 拓展画境 32
三 再现画面 37
第四节 结语 39
第三章 诗、画、禅与苏轼、黄庭坚咏竹题画研究
─以墨竹题咏与禅趣、比德、兴寄为核心 41
第一节 墨戏：南宗禅、文人画与题画诗 44
一 南宗禅与文人画 45
二 诗、画、禅与游戏三昧 47
第二节 苏轼、黄庭坚咏竹与寄兴、比德、禅趣 49
一 寄兴写意 51
二 比德审美 56
三 游戏三昧 60
第三节 苏轼、黄庭坚墨竹题画诗与禅趣、比德 62
一 游戏三昧 67
二 比德审美 77
第四节 结论 82
第四章 花、竹、鸟、虫题咏与不犯正位
─黄庭坚题画诗「禅思与诗思」之研究 85
第一节 咏物诗、题画诗与遶路说禅 86
第二节 诗中有画、以禅入诗与宋诗特色 88
第三节 离形得似与黄庭坚花鸟题画诗 92
一 禽鸟 94
二 墨竹 98
三 花卉、虫鱼 100
第四节 兴寄画外与黄庭坚花鸟题画诗 102
一 禽鸟 103
二 虫鱼 107
三 寓画说理 109
第五节 结语 112
第五章 墨梅画禅与比德写意
─南北宋之际诗、画、禅之融通 115
第一节 从实用与审美谈咏梅诗之流变 116
第二节 梅隐梅格之形成与林逋、苏轼咏梅诗 119
一 赏梅咏梅与宋人之审美意识 119
二 林逋「孤山八梅」与隐逸形象之确立 122
三 苏轼创发「孤瘦雪霜」比德与梅花品格 127
第三节 华光墨梅与黄庭坚、释德洪之题画诗 134
一 诗中有画 136
二 画中有禅 141
三 画外传神 147
第四节 写意、比德与南北宋之际墨梅题咏 151
一 墨梅题咏之写意与兴寄 152
二 墨梅、梅格与君子比德 159
第五节 结语 164
第六章 题画王昭君与清诗之因革
─以宋人题画昭君为参照 167
第一节 王昭君形象与宋人题咏之成就 167
第二节 清代题画王昭君之主题及其新变 170
一 和亲之是非 172
（一） 宋金诗人论和亲之是非 173
（二） 清代诗人推崇和亲之功勋 176
二 远嫁之哀乐 184
（一） 宋人图写昭君远嫁之哀愁 185
（二） 清人代言昭君远嫁之悲怨 187
（三） 清人歌颂明妃出塞之差胜 192
三 红颜之祸福 193
（一） 宋人说红颜之自误误人 194
（二） 清人评论红颜之祸福 195
四 画图之妍媸 202
（一） 宋人品题画图之妍媸 203
（二） 清人题咏画图之层面 204
第三节 结语 207
第七章 潘天寿题画咏画诗初探
─以题咏花鸟为例 211
第一节 一代大师，诗画兼擅 212
第二节 题咏花鸟与「诗情画意」 215
一 传神写照 217
二 因画抒怀 221
三 拓展画境 223
四 品题画师 228
五 兴寄象外 232
第三节 结语 237
第八章 结论 239
附录一 诗画相资与宋诗之创造思维
─宋代诗画美学与跨际会通 247
第一节 求变追新、会通化成与宋代诗学特色 248
第二节 「诗画相资」与宋代诗画美学之创造思维 256
一 「画中有诗」与比兴寄託 260
二 「诗中有画」与再现艺术 269
三 诗画相资与创意组合 279
第三节 结语 285
附录二 苏轼题画诗与意境之拓展 291
第一节 诗画兼擅与诗中有画 293
第二节 苏轼题画诗与意境之拓展 299
一 平远迷远，广漠无涯 303
二 以大观小，尺幅千里 309
三 包孕丰富，象外见意 314
四 虚实相成，再创画境 322
第三节 结语 330
附录三 苏轼、黄庭坚题画诗与诗中有画
─以题韩干、李公麟画马诗为例 333
第一节 「诗中有画」与创意思维 333
第二节 苏轼、黄庭坚题画诗、山水诗与「诗中有画」 338
第三节 苏轼、黄庭坚题画马诗与诗画之跨际会通 346
一 韩干画马与苏轼、黄庭坚题画诗 347
二 李公麟画马与苏轼、黄庭坚题画诗 357
三 苏轼、黄庭坚题画马诗之异同 366
（一） 品题画师 366
（二） 再现画面 368
（三） 借题发挥 370
（四） 拓展画境 373
（五） 揭示画学 374
第四节 结语 376
征引文献 379
第一章 绪论：诗情画意与会通适变 1
第二章 杜甫题画诗与诗学典范
─从《苕溪渔隐丛话》论杜甫画山水诗切入 7
第一节 杜甫诗为宋代诗学典范 8
第二节 杜甫咏画诗与题画技巧之开创 11
一 以真拟画 12
二 以画法为诗法 18
三 因图画而兴寄 23
第三节 杜甫题画诗与「诗画相资」之体现 27
一 化美为媚 28
二 拓展画境 32
三 再现画面 37
第四节 结语 39
第三章 诗、画、禅与苏轼、黄庭坚咏竹题画研究
─以墨竹题咏与禅趣、比德、兴寄为核心 41
第一节 墨戏：南宗禅、文人画与题画诗 44
一 南宗禅与文人画 45
二 诗、画、禅与游戏三昧 47
第二节 苏轼、黄庭坚咏竹与寄兴、比德、禅趣 49
一 寄兴写意 51
二 比德审美 56
三 游戏三昧 60
第三节 苏轼、黄庭坚墨竹题画诗与禅趣、比德 62
一 游戏三昧 67
二 比德审美 77
第四节 结论 82
第四章 花、竹、鸟、虫题咏与不犯正位
─黄庭坚题画诗「禅思与诗思」之研究 85
第一节 咏物诗、题画诗与遶路说禅 86
第二节 诗中有画、以禅入诗与宋诗特色 88
第三节 离形得似与黄庭坚花鸟题画诗 92
一 禽鸟 94
二 墨竹 98
三 花卉、虫鱼 100
第四节 兴寄画外与黄庭坚花鸟题画诗 102
一 禽鸟 103
二 虫鱼 107
三 寓画说理 109
第五节 结语 112
第五章 墨梅画禅与比德写意
─南北宋之际诗、画、禅之融通 115
第一节 从实用与审美谈咏梅诗之流变 116
第二节 梅隐梅格之形成与林逋、苏轼咏梅诗 119
一 赏梅咏梅与宋人之审美意识 119
二 林逋「孤山八梅」与隐逸形象之确立 122
三 苏轼创发「孤瘦雪霜」比德与梅花品格 127
第三节 华光墨梅与黄庭坚、释德洪之题画诗 134
一 诗中有画 136
二 画中有禅 141
三 画外传神 147
第四节 写意、比德与南北宋之际墨梅题咏 151
一 墨梅题咏之写意与兴寄 152
二 墨梅、梅格与君子比德 159
第五节 结语 164
第六章 题画王昭君与清诗之因革
─以宋人题画昭君为参照 167
第一节 王昭君形象与宋人题咏之成就 167
第二节 清代题画王昭君之主题及其新变 170
一 和亲之是非 172
（一） 宋金诗人论和亲之是非 173
（二） 清代诗人推崇和亲之功勋 176
二 远嫁之哀乐 184
（一） 宋人图写昭君远嫁之哀愁 185
（二） 清人代言昭君远嫁之悲怨 187
（三） 清人歌颂明妃出塞之差胜 192
三 红颜之祸福 193
（一） 宋人说红颜之自误误人 194
（二） 清人评论红颜之祸福 195
四 画图之妍媸 202
（一） 宋人品题画图之妍媸 203
（二） 清人题咏画图之层面 204
第三节 结语 207
第七章 潘天寿题画咏画诗初探
─以题咏花鸟为例 211
第一节 一代大师，诗画兼擅 212
第二节 题咏花鸟与「诗情画意」 215
一 传神写照 217
二 因画抒怀 221
三 拓展画境 223
四 品题画师 228
五 兴寄象外 232
第三节 结语 237
第八章 结论 239
附录一 诗画相资与宋诗之创造思维
─宋代诗画美学与跨际会通 247
第一节 求变追新、会通化成与宋代诗学特色 248
第二节 「诗画相资」与宋代诗画美学之创造思维 256
一 「画中有诗」与比兴寄託 260
二 「诗中有画」与再现艺术 269
三 诗画相资与创意组合 279
第三节 结语 285
附录二 苏轼题画诗与意境之拓展 291
第一节 诗画兼擅与诗中有画 293
第二节 苏轼题画诗与意境之拓展 299
一 平远迷远，广漠无涯 303
二 以大观小，尺幅千里 309
三 包孕丰富，象外见意 314
四 虚实相成，再创画境 322
第三节 结语 330
附录三 苏轼、黄庭坚题画诗与诗中有画
─以题韩干、李公麟画马诗为例 333
第一节 「诗中有画」与创意思维 333
第二节 苏轼、黄庭坚题画诗、山水诗与「诗中有画」 338
第三节 苏轼、黄庭坚题画马诗与诗画之跨际会通 346
一 韩干画马与苏轼、黄庭坚题画诗 347
二 李公麟画马与苏轼、黄庭坚题画诗 357
三 苏轼、黄庭坚题画马诗之异同 366
（一） 品题画师 366
（二） 再现画面 368
（三） 借题发挥 370
（四） 拓展画境 373
（五） 揭示画学 374
第四节 结语 376
征引文献 379
图书序言
图书试读
None
用户评价
相关图书
本站所有内容均为互联网搜索引擎提供的公开搜索信息，本站不存储任何数据与内容，任何内容与数据均与本站无关，如有需要请联系相关搜索引擎包括但不限于百度，google,bing,sogou 等
© 2025 ttbooks.qciss.net All Rights Reserved. 小特书站 版权所有