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题画诗，是绘画与诗歌的新奇联姻，是诗情与画意相得益彰的创意组合。所谓「诗中有画，画中有诗」的出位之思，跨际创发，此中有绝佳之体现。本书考察题画诗，提供九个研究选题，杜甫开创咏画之技法与层面，堪称斯学之典范。苏轼与苏门、黄庭坚与江西诗派，宗师杜甫，题咏花、竹、鸟、虫、墨梅、墨竹，亦多兴寄象外，比德于君子。又往往以禅入诗，体现游戏三昧、不犯正位之禅机禅趣。题咏山水、骏马，尤其擅长远势之经营、神韵之凸显、意境之拓展，要皆攸关文学之源流正变、因革损益。就题画之流风遗韵而言，本书选择清人题咏王昭君图画，近代潘天寿花鸟画题咏，探论其因革流变，离合优劣。本书可作题画之教材，动画之脚本，美学史学艺术史之研究课题。

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　　丰子恺有一首题画诗最是感人：「家住夕阳江上村，一弯流水遶柴门；种来松树高于屋，借与春禽养子孙」！国画画意境，题画题胸襟，这是中国独有的传统艺术，诗和书和画于是三才异务，相待而成。难得张高评教授这部《唐宋题画诗及其流韵》以博雅的功力梳理清流的艺事，既是学问，也是情趣；品评丹青，指点韵语，写出了格局也写出了新意。一卷在手，一弯流水，恍如丰子恺那幅村屋松树，终究养育了唐代宋代画里诗里翩翩春禽的代代子孙， 可供解忧，可以怡情。──董桥。

　　唐宋画的艺术品味本高，又特以诗来题咏，则虚实相生，使诗、画之韵致产生双螺旋互动的作用，而更绵延不尽。本书作者素来精于这种研究，除绪论与结论外，用六章举着例，从不同角度加以论述，关涉写意、比德与兴寄。如此以有限表现无限，十分精彩。───陈满铭

作者简介

张高评

　　台湾师范大学国文研究所国家文学博士。曾任国立成功大学文学院院长、中国文学系主任，现任香港树仁大学中文系主任，国立成功大学名誉教授。学术专攻为《春秋》、《左传》、《史记》、秦汉古文、唐宋诗、诗话学。已出版《春秋》学论着八种、宋诗论着十种、诗话论着两种、治学方法一种、史学一种。提倡实用中文，致力创意研发。发表论文三百余篇，主编论文集二十余种，主编学术期刊三种。

代序  1

第一章　绪论：诗情画意与会通适变  1

第二章　杜甫题画诗与诗学典范
─从《苕溪渔隐丛话》论杜甫画山水诗切入  7
第一节 杜甫诗为宋代诗学典范  8
第二节 杜甫咏画诗与题画技巧之开创  11
一　以真拟画  12
二　以画法为诗法  18
三　因图画而兴寄  23
第三节 杜甫题画诗与「诗画相资」之体现  27
一　化美为媚  28
二　拓展画境  32
三　再现画面  37
第四节 结语  39

第三章　诗、画、禅与苏轼、黄庭坚咏竹题画研究
─以墨竹题咏与禅趣、比德、兴寄为核心  41
第一节 墨戏：南宗禅、文人画与题画诗  44
一　南宗禅与文人画  45
二　诗、画、禅与游戏三昧  47
第二节 苏轼、黄庭坚咏竹与寄兴、比德、禅趣  49
一　寄兴写意  51
二　比德审美  56
三　游戏三昧  60
第三节 苏轼、黄庭坚墨竹题画诗与禅趣、比德  62
一　游戏三昧  67
二　比德审美  77
第四节 结论  82

第四章　花、竹、鸟、虫题咏与不犯正位
─黄庭坚题画诗「禅思与诗思」之研究  85
第一节 咏物诗、题画诗与遶路说禅  86
第二节 诗中有画、以禅入诗与宋诗特色  88
第三节 离形得似与黄庭坚花鸟题画诗  92
一　禽鸟  94
二　墨竹  98
三　花卉、虫鱼  100
第四节 兴寄画外与黄庭坚花鸟题画诗  102
一　禽鸟  103
二　虫鱼  107
三　寓画说理  109
第五节 结语  112

第五章　墨梅画禅与比德写意
─南北宋之际诗、画、禅之融通  115
第一节 从实用与审美谈咏梅诗之流变  116
第二节 梅隐梅格之形成与林逋、苏轼咏梅诗  119
一　赏梅咏梅与宋人之审美意识  119
二　林逋「孤山八梅」与隐逸形象之确立  122
三　苏轼创发「孤瘦雪霜」比德与梅花品格  127
第三节 华光墨梅与黄庭坚、释德洪之题画诗  134
一　诗中有画  136
二　画中有禅  141
三　画外传神  147
第四节 写意、比德与南北宋之际墨梅题咏  151
一　墨梅题咏之写意与兴寄  152
二　墨梅、梅格与君子比德  159
第五节 结语  164

第六章　题画王昭君与清诗之因革
─以宋人题画昭君为参照 167
第一节 王昭君形象与宋人题咏之成就  167
第二节 清代题画王昭君之主题及其新变  170
一　和亲之是非  172
（一） 宋金诗人论和亲之是非  173
（二） 清代诗人推崇和亲之功勋  176
二　远嫁之哀乐  184
（一） 宋人图写昭君远嫁之哀愁  185
（二） 清人代言昭君远嫁之悲怨  187
（三） 清人歌颂明妃出塞之差胜  192
三　红颜之祸福  193
（一） 宋人说红颜之自误误人  194
（二） 清人评论红颜之祸福  195
四　画图之妍媸  202
（一） 宋人品题画图之妍媸  203
（二） 清人题咏画图之层面  204
第三节 结语  207

第七章　潘天寿题画咏画诗初探
─以题咏花鸟为例  211
第一节 一代大师，诗画兼擅  212
第二节 题咏花鸟与「诗情画意」  215
一　传神写照  217
二　因画抒怀  221
三　拓展画境  223
四　品题画师  228
五　兴寄象外  232
第三节 结语  237

第八章　结论  239
附录一　诗画相资与宋诗之创造思维
─宋代诗画美学与跨际会通  247
第一节 求变追新、会通化成与宋代诗学特色  248
第二节 「诗画相资」与宋代诗画美学之创造思维  256
一　「画中有诗」与比兴寄託  260
二　「诗中有画」与再现艺术  269
三　诗画相资与创意组合  279
第三节 结语  285
附录二　苏轼题画诗与意境之拓展  291
第一节 诗画兼擅与诗中有画  293
第二节 苏轼题画诗与意境之拓展  299
一　平远迷远，广漠无涯  303
二　以大观小，尺幅千里  309
三　包孕丰富，象外见意  314
四　虚实相成，再创画境  322
第三节 结语  330
附录三　苏轼、黄庭坚题画诗与诗中有画
─以题韩干、李公麟画马诗为例  333
第一节 「诗中有画」与创意思维  333
第二节 苏轼、黄庭坚题画诗、山水诗与「诗中有画」  338
第三节 苏轼、黄庭坚题画马诗与诗画之跨际会通  346
一　韩干画马与苏轼、黄庭坚题画诗  347
二　李公麟画马与苏轼、黄庭坚题画诗  357
三　苏轼、黄庭坚题画马诗之异同  366
（一） 品题画师  366
（二） 再现画面  368
（三） 借题发挥  370
（四） 拓展画境  373
（五） 揭示画学  374
第四节 结语  376
征引文献  379

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