具体描述
总是引领着艺文风潮，
璀璨的作品如奔尖的浪花⋯⋯
波澜壮阔的文学浪潮背后，
推着文学作家乘风破浪的力道──副刊编辑
总是比任何人更先期待掌声和目光，
精心策画作品见刊那瞬间的耀眼。
这是，读者每天等待的报刊背后的故事，
一个推浪的人所经历的副刊黄金时代。
==特别企画==
〔收录〕跨世代｜跨平台〔讲座〕
30年之间的文坛实况：
同样曾经身兼作家与编辑身分的林黛嫚与陈又津，大谈两个世代的「作家／编辑人」，在双重角色(人格)切换的冒险犯难过程！──《推浪的人》特辑〈跨世代作家／编辑人的对话〉
报纸副刊╳书籍出版╳网路新媒体：
同样站在浪尖上见证过报纸副刊、书籍出版黄金年代的三位编辑达人，联经出版总编辑胡金伦、报导者总编辑与中央副刊主编林黛嫚，是怎么看待网路世代为传媒界掀起的海啸呢？
【你将会在本书中找到】
．你知道俗称「报屁股」的副刊，竟然有冷、热之分？
．你知道周公梦蝶应允了女性的咖啡邀请，会慎重地一早去理发而盛装出席吗？
．你知道当年「中副」的特色之一，竟是「讣闻版面」吗？
．菜鸟小编接到珍贵的大作家手稿，却弄丢了，该怎么办？
专文推荐
蔡素芬 知名小说家
郭强生 知名作家、学者
推荐特辑
跨世代作家／编辑人对话 林黛嫚╳陈又津
文坛名家共同见证
隐地 尔雅出版社创办人
李瑞腾 中央大学文学院院长
向阳 知名作家、诗人
刘克襄 知名作家
宇文正 知名作家、联合报副刊主任
朱国珍 知名作家
王盛弘 知名作家、联合报副刊副主任
王聪威 知名小说家、《联合文学》杂志总编辑
孙梓评 知名诗人、自由时报副刊主编
朱宥勋 知名作家、《秘密读者》编辑委员
编辑是一个非常古老的行业，而报纸副刊编辑随着平面媒体的式微，今已濒临灭绝。这个时候，林黛嫚出版她的副刊岁月之忆述，不无记录文坛、见证时潮、总结副刊编辑经验的用心。──中央大学文学院院长 李瑞腾
黛嫚将在中副近20年的工作过程梳理成这本真诚无讳的集子，说的虽是她个人的编辑枱经验，却也是一本第一线体验与观察现代副刊变化的简史。──知名小说家 蔡素芬
阅读这本回忆录，让我尤其惊喜的是，黛嫚不仅仅是分享了她在中副的宝贵经验，更重要的是，她让我们看到副刊其实也是传播媒体的一环，它在台湾的艺文生态中所历经的变化，与它为台湾建立起的许多人文软实力，需要有像这样一本书留下记载。──知名作家、学者 郭强生
自1988年解严以降，迄于2006年网际网路狼般虎般崛起之际，近20年间黛嫚主编见证了报纸副刊黄金年代，也亲炙它的渐趋没落与沉寂，主编以直白、信实之笔重现了副刊日常，记录下孙如陵、梅新两位前辈行谊，同时琥珀也似结晶了名家传奇，举凡高阳的快笔、苏雪林的清寂、段彩华的默诵腹稿、夏志清快人快语……蛾眉淡扫却有点睛之妙，写下网路大军逼境之前，上世纪末的文学传播小史。——知名作家、联合报副刊副主任 王盛弘
退伍后，新世纪来临前，曾与中央副刊有过短暂缘分。徬徨待业的我，接到黛嫚姊电话，问我要不要到中副「喝杯咖啡」？于是我竟获得了小小的副刊编辑经验——跟着校版，约稿，採访，见识过副刊室丰厚的书架，同事们相处的温度，以及，黛嫚姊危机处理的能力。为期不长的两个月，没能有机会听黛嫚姊细说往事，但知道自己参与过黄金余晖，而今终于有一册完整的追忆，将编辑枱工作苦乐鉅细靡遗记下。此刻身为副刊编辑的我，读来自然别有感触，然则对一般读者而言，它更有时间磨沥而出的贵重。——知名诗人、自由时报副刊主编 孙梓评
著者信息
林黛嫚
出生于台湾南投。23岁以〈最后一段〉获得全国学生文学奖小说首奖，开始与文字为伍的生涯。24岁出版《也是闲愁》，成为希代小说族当红作家。曾任东华大学驻校作家，曾获全国学生文学奖、文艺协会文艺奖章、中山文艺奖等。
公费就读台北女师专，毕业后在小学任教，并持续于台湾大学中文系夜间部进修，后获世新大学社会发展研究所硕士、世新大学中国文学系博士。1987年起进入中央日报副刊工作，直至2006年中央日报暂停出刊，近20年副刊编辑生涯，成为其写作生涯中最重要的生命历练。历任中央日报副刊主编、人间福报艺文总监、三民书局副总编辑。
着有小说《间爱孤云》、《闲梦已远》、《今世精灵》、《粉红色男孩》、《单独的存在》等，及散文《本城女子》、《时光迷宫》、《你道别了吗》等。另编有《中副五十年精选》、《台湾现代文选小说卷》、尔雅版年度小说选《复活》等。现于淡江大学中国文学系任教，讲授台湾现当代文学及写作课程。
图书目录
推荐序 曾经，我们翻开报纸的第一件事是读副刊…… 郭强生
编I 走上编辑枱
转换跑道・吴淡如推荐了我
这就是编辑枱・蒋经国去世电召急奔回报社
手稿与铅字・临刊关头下笔的高阳和万字草书挥就的倪匡
来稿留用匣・党国大老也可能被党报退稿
附刊与副镌・痖弦说副刊是美丽的错误
副刊也有温度・热副刊主编梅新的热编辑会议
採访写作・时效与确实之间的为难
作家编辑・不要聘请作家来当编辑？
写作CP值・身兼编辑的，比专职写作的多
发稿工夫・什么样的人可以成为文学编辑
热情与才华・齐邦媛给年轻主编的赠言
编辑的性别・马蹄型会议桌上的女性主编
编II 副刊传统
中副作者宴・出道时满心期待的盛宴落空
中副梦咖啡・文学下午茶，文学在其中
追思专版・是人物的，都要做上一版纪念特辑
副刊插图・几米亲送《中副》的插画稿
副刊方块・铅字文排列千字，刚好成方形
专栏投稿・某某，你可以不要占据报刊版面吗？
征文之必要・文学奖盛事的缘起与衰落
人与书的对话・为赖国洲电视节目而辟的专栏
在阅读的中央・书评版面打造中文创作空间
中副与我・百万社教馆及文学选手村
文学选集・值得再读三读的副刊经典
编III 文坛传奇
买报的诗人・约周梦蝶喝咖啡
学术会议・夏志清吹捧一下就红了
编辑的福利・见证王洛宾一生一次的访台
独立採访・台风夜总想起张秀亚
诺奖大战・高行健得奖隔天的头版合照
笔耕不辍・毕璞文墨是副刊重要资产
东宁路十五巷・苏雪林寓所中的文章千古事
长辈文人・与国文课本中的陈之藩相识
梅新中副十年・他一面推敲诗句，一面黯然远去……
编IV 后台逸事
珍本原稿・余光中的诗还没刊登就弄丢了
主编的难题・退掉文坛泰斗的稿件
文字的重量・当文坛大老碰触到国军禁忌
格子里的字・一张请帖差点撤了一个主编
井然有序・副刊主编是求序热门人选
出门见总统・青年作家与李登辉谈文学
你从哪里来・中副首次刊登向阳的台语诗
高额稿费・靠中副撑过苦日子的严歌苓
记得之必要・某年《文讯》重阳敬老宴
文友旅行・在路上，伴曹又方面对未知的前方
以文会友・寄赠海内外作家的中副稿纸
编V 往事如烟
未完的连载・京夫子十年叫座最后的结局？
往来之间・副刊主编的客厅即文坛
文艺营出身・步入文坛靠媒介，持续创作靠自己
文人的掌控・从戒严时代走来的文艺团体
大分水岭・解严前与后，台湾的文学传播
震不垮的莲花・九二一之后的文化重建
职场与同事・副刊编辑是责任制
相偕走过・与青春为伴的文学及文友
文青理想职・原来我们是这样不合时宜
最后一刊・曲终人散回头一瞥
后记・格子与枱子──那些文学人与编辑事
特辑・跨世代作家／编辑人的对话 林黛嫚╳陈又津
图书序言
是个人的经验，也是副刊变化简史
黛嫚将在中副近二十年的工作过程梳理成这本真诚无讳的集子，说的虽是她个人的编辑枱经验，却也是一本第一线体验与观察现代副刊变化的简史。
我和黛嫚有两天的中副同事情谊。一九八七年，我原担任《国文天地》国学月刊主编，梅新主编于年末找我进中副，怀着新鲜与好奇，我从《国文天地》下班后即进中副办公室，开始下午四点以后的副刊编辑工作。第二天傍晚，我的对面坐进了新同事，黛嫚神清气爽看来十分活泼愉悦地加入这个办公室，空气顿时生动不少，而我也不过早一天进入中副，她变成了最新的新人。同事们都友善的跟我们介绍新环境。
然而第三天我就走人了，原因之一是《国文天地》一时尚无主编接任者，希望我留任，之二是进入后才知道要同工同酬得加入国民党，由于我非党员，思忖加入政党得由于本愿，而非为工作加入，所以第三晚和梅新主编访问了牟宗三大师后，跟他提出无法在中副待下来，很记得他劝慰我「别那么傻，很多人想进中副工作还进不来。」而我仍然选择告别，以致没能与黛嫚继续当同事。但三天内也略可认识了梅新主编的做事风格，他做事热情澎湃、拼劲十足，三个晚上，天天跟他出去採访或文友晤谈，回家都半夜了。没想到的是，虽没待成中央副刊，绕了一圈，却回到副刊编缉界，成为体验及见证副刊变化的一员。
因此黛嫚书中陈述的副刊工作内容和媒体变化，深得我心，同时代同质性的编辑者深知其中冷暖，我们都是起于八○年代中的作者与编者，见识了副刊在七○年代以来最活跃、影响力最深的年代，当我们处身其中时，整个媒体环境的变化十分急遽，这和时代变化潮流是一致的，大环境讲究快速浅薄，需要耐心阅读的深度文学成为冷僻孤高的区块，在已然扩充了许多流行素材的报纸版面里，不再成为软性版面瞩目的焦点，有时还成为报社无广告效益还增加成本的不可承受之重。
文人办报的时代渐去渐远，将资源挹注在文学版面上的荣景不再，报纸仍然维持副刊，一是传统使然，但传统不必然不能挑战，要嘛择菁去芜，要嘛翻转创新，媒体的形式不会一成不变，变化是可能存在的，目前已在进行中，会到达什么程度，我们身在其中，时间的距离还没产生，凭的是经验上的预测；文学副刊仍然存在，另一个原因是报纸既讲究提供丰富多元的阅读，文学仍算是其中一元，虽然越是丰富的版面性质，越是培养了分众的阅读取向，文学版面是读者选项之一。资方要照顾的是所有版面，资源挹注的轻重，与资方思维有关。资方必然要顾虑到报社事业的维持，维持的判断又与哪块版面与读者较密切，可以讨好阅读群有关。供与需站在不同立场，各有思维算计，这是复杂微妙的关系，报纸提供了什么版面，常常成因于一个非赚无以维持的事业体与编辑所组织的版面到底值不值得再成为成本中的一块。在轻薄、易消化、鼓励消费取向的报纸面貌中，还需要一些理想性做为社会责任，现在副刊仍能维持，是证明了还有理想性的存在，说来，只要还有文学副刊存在，即使资源有限，副刊编辑仍有责任透过版面让文学发挥应有的分量 。
黛嫚书中陈述的，正是我辈进入副刊工作时的环境生态和趋势变化，中央副刊的停刊促使黛嫚以退后一步观看的距离，得以冷静叙述二十年来的报纸副刊变化，以及编辑者的思考。所谓旁观者清，她所提的对未来副刊的存续隐忧不无道理。但她也以编辑「在野」的身分，说明做为一名编辑，即使副刊停刊，仍可以在自己的岗位上，继续写作、推动文艺工作，犹如她以这本书，回忆编辑生涯点滴，让我们看见一篇作品或採访刊登在报纸上，背后是庞大的事业体运作与工作人员投注了他们长期的精力和热诚，与许多人事交流才得以成就一块版，日积月累，以版面显现文学活力的缩影。
以文学能量来讲，文学将始终存在，因为能量不灭，只是流窜，与时俱变的在不同媒介呈现。电子化阅读使新闻纸本岌岌可危，纸本明日何在，都是个问号，明日副刊又将何在？但也不必太悲观以为消失近在眼前，要乐观看待会有不同的形式安置文学，电子化、影像化、网路社群化……，或者回归纸本的朴实可亲，因为未知，所以我们还努力着，站在此处凝视未来，在这个时代，应变是必要的准备。
不管未来变化了什么，黛嫚曾为编辑人，以此书註记一段报纸副刊编辑岁月，她多称颂梅新主编，其实在她担任主编期间，必有许多担当，副刊主编除了才识，还需要有一付好肩膀，担起误解批评责难，这部分她没多着墨，说与不说间，谨守了格子内的分寸。此书在现在及未来回溯，于大众认知与学院研究上都会深具意义。
蔡素芬
知名小说家。现任自由时报影视艺文中心副主任、林荣三文化公益基金会执行长。曾任《国文天地》月刊主编、《自由时报》撰述委员、副刊主编。着有《盐田儿女》、《橄榄树》、《星星都在说话》、《烛光盛宴》、《姐妹书》、《海边》、《别着花的流泪的大象》等长短篇小说。
推荐序
曾经，我们翻开报纸的第一件事是读副刊……
二○○六年五月三十一日，中央日报走过七十九个年头，印行了最后一天的报份，从此走入了历史。就这么巧，那一天中副版面上的专栏方块正好轮到由我「值星」。报纸停刊的决定来得仓促，主编黛嫚一知道消息便通知了我，嘱我为副刊写下最后一次的「方块」。我们在电话上没有多讲什么，尽在不言中⋯⋯
时间回到一九八八年。
早我半年进入中副的黛嫚，替我引见了当时的主编梅新先生，第二天我便成为了梅新先生口中「一群小萝卜头」的副刊编辑一员。那是一个美好的年代，报禁解除，三大报增张，中副一下子拥有了三个版，正适合意气风发、对文学满腔热血的梅新先生好好大展身手！不怕我们这群才刚离开校园的文学科系毕业生之前毫无编辑枱工作的经验，梅新主编一个个从头教起。我本来决定要出国念书的，就因为这样在国内多待了一年。
虽然一年后离职，但是我与中副的关系始终未断，只因为那一份「革命情感」。在资源与另外两大副刊明显悬殊的工作环境，再加上报纸特殊的党报色彩，我们这群年轻编辑在主编梅新的带领下，更加认知到坚持这样一块兼具开放视野与文化内涵的纯文艺园地之重要。大家每天都抱着﹁输人不输阵﹂的傻气，把其他几家的副刊摊开比较，一边观摩，一边体会，一边学习，怎样可以让副刊这个版面更灵活、更醒目、更⋯⋯
中副历经了孙如陵主编的盛世、梅新主编的重新擦亮招牌（共获得了四次金鼎奖）、到了黛嫚掌舵时，大环境已经越来越恶劣了。但即使如此，她不仅仍维持了中副一贯的品质，更时有前瞻性的精彩企画佳作，身为老同事的我深知其不可为而为之的勇气与艺高胆大。没错，黛嫚执掌华文报纸历史最悠久的副刊那年，不过才三十出头！
美好的一仗，我也曾在场。我们都在场。
这一仗，不光是为编一个副刊，而是为台湾文坛的深耕与传承尽一份力。那个所有海外华人唯一看得到的副刊就只有中副的年代⋯⋯那个曾经在海外的大陆作家都渴望能在他们最熟悉的中副发表文章的年代⋯⋯
我彷彿知道，黛嫚有一天一定会把这一切都记下来的。果然，终于等到了这一天，当《推浪的人》的PDF档一传到我电脑，我便迫不及待一睹为快。许多往事历历在目──「中副新春茶会」的热闹、「百年文学研讨会」的气势与名家云集、诺贝尔文学奖开奖之夜的人仰马翻⋯⋯──随着黛嫚感性的文笔一一又重回到了心头。但更多是我不知道的。那些是在黛嫚成为中副主编后所经验的压力与如履薄冰。在二○○○年后台湾社会与人文思想如炸弹开花，既可谓之多元，有时亦可称之为莫衷一是的氛围下，作为一个副刊主编，显然必须对社会有更全面的观察，对媒体有更深刻的体认，才能扮演好那个既要发掘新的声音、又要保存文学超越政治传统的掌门人角色。
阅读这本回忆录，让我尤其惊喜的是，黛嫚不仅仅是分享了她在中副的宝贵经验，更重要的是，她让我们看到副刊其实也是传播媒体的一环，它在台湾的艺文生态中所历经的变化，与它为台湾建立起的许多人文软实力，需要有像这样一本书留下记载。
所以，这不光是一本散文集子，它也像一部文化史。黛嫚除了拥有一枝散文之笔，更有资料蒐集消化再重新铺陈的学术科班训练，在爬梳与副刊编辑相关的所有事务上显得尤其驾轻就熟。不管是否曾是死忠的副刊读者，你都会从她的书中发觉，台湾社会在过去三十年间的种种变迁，都相当程度地反映在副刊这个版面。而一个历史最悠久的副刊就这样悄然熄灯了，这背后亦有许多值得我们探讨的问题⋯⋯
但，记忆的断层却可能远比我们想像得更深、更黑、发生得也更快速。
而黛嫚的这本书，某种程度像是抵挡了台湾社会失忆的洪流──在「翻开报纸第一件事是读副刊」这说法还未成为一句谜语之前。
郭强生
郭强生
知名作家，纽约大学（NYU）戏剧博士，现为国立东华大学英美语文学系教授。曾以《非关男女》获时报文学奖戏剧首奖，长篇小说《惑乡之人》、散文《何不认真来悲伤》两度荣获金鼎奖。《夜行之子》、《断代》入围台北国际书展大奖。另着有评论文集《如果文学很简单，我们也不用这么辛苦》、《在文学徬徨的年代》等。
图书试读
手稿与铅字・临刊关头下笔的高阳和万字草书挥就的倪匡
刚进报社工作时，也许因为我是新人，还在学习与进入状况的阶段，不敢派给我重要工作；也许是当时的工作环境，人手足够，当时副刊两间办公室，我还弄不清楚要负担几个版面，但数一数文字编辑就七、八位。我埋首的例行工作很快就可以做完，抬起头来，看看身旁的同事每个人都专注于手上的事务，若是坐在位子上发呆未免可疑，于是我常拿着文稿到捡字房去看工人做事。
通常副刊的稿子和其他版面的文字作业并无不同，一样是把文稿做好编辑工作送到排字房，再由该组的组长发配捡排，只是当时副刊版上有两位大作家的文稿需要专人负责，一个是高阳长篇连载《醉蓬莱》，该长篇很受欢迎，编辑总是想每天多登一些以飨读者，偏偏高阳写作的速度赶不上刊登，经常发生明天要见报的长篇已没有存粮的事，于是这时就得编辑发挥催稿本事，想办法拿到续篇，高阳的稿子一拿到，排字工人就直接在铅字版面上捡排，而编辑也是直接在打样上头校对。
有一次负责长篇的编辑手头有更重要的事要做，而得有人去拿隔天要见报的《醉蓬莱》文稿，我便充当一次快递。当时正在一场饭局上的高阳看到我，已经电话联络过，他知道我的来意，于是放下手上的筷子，坐到旁边的桌椅上，拿起纸笔开始写稿，不到半个小时，他停下笔，对我说，「八百字够了吧」，把手上的稿纸交给我，又回到餐桌上继续宴饮。大作家快手快笔的风范令人倾心，而那隔天要见报的八百字自然是要高手来捡排才不会误事。专责处理副刊文稿的排字工人Ｄ，圆短粗壮的身材很难想像那手眼的协调力量惊人。
还有一次高阳就在办公室里写稿，先问说，要多少字，写到刚够把那空白填满的字数就停笔，翩然离去。那一剎那有点像势钧力敌的篮球赛最后一记三分球定胜负之后，全场閧然暴响起掌声，只不过，我们这些等下班等累的小编辑，不敢鼓掌，只想快点把那方块填满好下班。
用户评价
拿到《推浪的人：编辑与作家们共同缔造的艺文副刊金色年代》这本书，老实说，我最先被吸引的是那个充满历史感又带着点诗意的书名，感觉就像是翻开一本尘封的往事，里面藏着无数个闪耀的名字和故事。我一直以来都对台湾艺文发展的脉络很有兴趣，尤其是那些在上世纪八九十年代，在报刊杂志上如雨后春笋般涌现的副刊，它们不仅仅是文字的载体，更像是那个时代思想、情感和艺术碰撞的熔炉。这本书所描绘的“金色年代”，在我心中一直是一个模糊却又充满魅力的概念，里面一定蕴含着许多不为人知的精彩。我想象着，那些编辑们，是如何在文字的洪流中辨别珍珠，如何与作家们激荡出灵感，共同为那个时代的读者构建了一个精神家园。我特别期待这本书能像解剖刀一样，深入剖析那些副刊的幕后故事，挖掘那些被时间埋没的编辑智慧，以及那些如今已经成为文学巨匠的作家们，当时是如何在这些副刊上崭露头角，甚至是互相影响的。这本书的出现，对于我们这些热爱台湾艺文史的读者来说，无疑是一场及时雨，它能帮助我们更清晰地勾勒出那段辉煌的过去，理解当代台湾文学的根基究竟在哪里。我迫不及待地想知道，那些曾经被我们奉为圭臬的篇章，背后究竟有哪些不为人知的辛酸与坚持。
评分这本书的书名《推浪的人：编辑与作家们共同缔造的艺文副刊金色年代》，光是这个标题就让我联想到无数的画面。我常常在想，在那个媒体环境还不像现在这样碎片化、即时化的时代，一本优秀的艺文副刊究竟需要什么样的团队和什么样的运营才能脱颖而出，才能真正“推浪”？“推浪”这两个字，在我看来，不仅仅是推出新的作品，更是一种引领风潮、塑造价值观、激发社会思考的力量。这本书深入探讨的“金色年代”，我认为是台湾现代文明发展的一个重要缩影。那个时代，社会氛围更加多元，思想也更加活跃，艺文副刊恰恰成为了这种活力的一个重要载体。我非常好奇，书中的“编辑”和“作家们”是如何在这种互动的关系中，将他们的热情、才华和对社会的洞察力，一点一滴地注入到那些纸页之中，最终汇聚成一股强大的文化力量。这本书所描述的“共同缔造”，让我看到了团队合作的力量，也让我看到了个人才能在集体智慧中的升华。我希望这本书能让我了解到，那些看似光鲜亮丽的作品背后，有多少默默付出的编辑，有多少曾经青涩却才华横溢的作家，他们是如何在一次次的投稿、审稿、修改、排版中，将自己的心血凝聚成一部部能够触动人心的文字。
评分《推浪的人：编辑与作家们共同缔造的艺文副刊金色年代》这个书名，在我看来，本身就充满了诗意和历史感，让我立刻被吸引。我一直对台湾的出版史，尤其是那些曾经辉煌一时的报刊副刊，抱有浓厚的兴趣。副刊，在我心中，不仅仅是报纸杂志上的一块版面，它更像是一个时代的文化晴雨表，折射出当时的社会思潮、艺术审美和读者口味。“推浪的人”这个词，更是点出了那些编辑们的关键作用，他们是文化的先行者，是用自己的专业和远见，去发掘、去推广、去引领，让新的文学思潮能够涌现，让优秀的作家能够被看见。“金色年代”则是一个令人心驰神往的时代标签，我期待这本书能够让我深入了解，在那个时期，台湾的艺文副刊是如何孕育出如此丰富的文化成果，又是如何与作家们建立起一种既有合作又有激荡的“共同缔造”关系。我非常想知道，那些编辑们是如何在海量的来稿中，辨识出未来的巨匠？他们与作家们之间，是如何进行思想的碰撞与艺术的磨合？这本书能为我展现那个时代，那些充满活力的艺文生态，以及那些为之付出心血的“推浪者”们。
评分拿起《推浪的人：编辑与作家们共同缔造的艺文副刊金色年代》这本书，我脑海中立刻浮现出那个充满文墨香气的年代。我一直深信，报刊副刊是观察一个时代文化生态的绝佳窗口，而台湾的艺文副刊，尤其在八九十年代，更是孕育了无数令人惊艳的作家和作品。这本书的标题“推浪的人”，让我对那些在文化洪流中，敢于引领、敢于创新的编辑们充满了敬意。他们不仅仅是文字的搬运工，更是文化的策展人，用他们的眼光和智慧，为读者筛选、呈现最优秀的文学成果。“金色年代”这个词，更是点燃了我对那个时期台湾艺文界蓬勃发展的无限想象。我好奇，在这本书中，究竟是如何描绘出那个时代的“金色”的？是那些曾经激荡人心的社论，还是那些发人深省的文学评论？亦或是那些至今仍被奉为经典的作家作品？我更期待的是，这本书能够深入剖析“编辑”与“作家”之间的互动关系，揭示他们是如何在这种“共同缔造”的过程中，将个人的才华与集体的智慧相结合，共同打造出那个时代独具魅力的艺文副刊。我希望这本书能够让我更深刻地理解，那些副刊如何成为作家成长的摇篮，又如何成为读者精神世界的乐园。
评分这本书的名字《推浪的人：编辑与作家们共同缔造的艺文副刊金色年代》，简直像一股清流，直击我心中对台湾文学史最深处的关注点。我总觉得，很多时候我们谈论文学，更多的是聚焦在作家本身，而那些默默在幕后，为作品的诞生和传播付出巨大努力的编辑们，他们的角色常常被忽略。《推浪的人》这个词，正是点出了那些编辑的重要性，他们是时代的“推浪者”，他们用自己的眼光和判断，筛选、打磨，并将那些有价值的思想和艺术呈现给读者。而“金色年代”，更是唤起了我对那个时期台湾艺文界蓬勃发展景象的无限遐想。我一直相信，一个时代的文化繁荣，离不开优秀的出版物作为载体，而艺文副刊，无疑是那个时期最重要的文化窗口之一。这本书的出现，正好填补了我在这方面的认知空白。我迫切地想知道，那些“金色年代”的副刊，究竟是如何运作的？那些编辑们又是如何与作家们建立起一种既合作又互相激发的独特关系？他们是否曾经经历过艰难的探索，又如何克服困难，共同创造出那个时代的文化辉煌？我期待这本书能够提供丰富的史料和深入的分析，让我能够更全面、更立体地认识台湾艺文副刊的历史，理解其在塑造台湾文化精神方面所扮演的关键角色。
评分拿到《推浪的人：编辑与作家们共同缔造的艺文副刊金色年代》这本书，我立刻就产生了一种亲切感。我一直认为，报刊副刊是观察一个时代文化脉搏的重要窗口，而台湾在过去几十年里，涌现出许多极具影响力的艺文副刊，它们承载了一代人的文学记忆和思想启蒙。“推浪的人”这个词，在我看来，精准地概括了那些编辑的角色——他们是文化的引领者，是用他们的专业眼光和判断力，发掘、培育、并推出了许多优秀的作家和作品，从而在文学界掀起了阵阵“浪潮”。而“金色年代”，更是直接指向了那个时期台湾艺文发展的黄金时代，充满了无限的活力和创造力。我特别期待在这本书中，能够看到关于编辑与作家之间“共同缔造”的详细阐述。我想知道，在那个相对纯粹的出版环境下，编辑是如何与作家建立起深厚的合作关系？是编辑的鼓励与鞭策，还是作家的才华与坚持？他们之间是否存在着许多不为人知的有趣故事，以及如何共同克服困难，将一个个副刊打造成读者心中的文化圣地。我希望能通过这本书，更深入地理解台湾艺文副刊的历史演进，感受那个时代特有的文化气息。
评分我一看到《推浪的人：编辑与作家们共同缔造的艺文副刊金色年代》这个书名，内心就涌起一股强烈的期待。我一直认为，在任何一个时代的文化发展中，副刊都扮演着至关重要的角色，它们如同一个时代的文化缩影，记录着思想的流变、艺术的创新以及社会的变迁。这本书的标题“推浪的人”，让我立刻联想到那些在文化浪潮中，敢于挑战传统、引领风尚的编辑们，他们用自己的智慧和魄力，为当时的文学界注入了新的活力。“金色年代”则点出了那个时期台湾艺文发展的辉煌与繁荣。我非常好奇，在这本书中，究竟是如何描绘出这个“金色年代”的？是关于那些曾经影响深远的文学评论，还是那些在副刊上首次亮相便惊艳文坛的作家作品？更重要的是，我想知道“编辑”和“作家”之间是如何在这种“共同缔造”的关系中，互相成就，共同创造出那个时代的文化辉煌。我期待这本书能够深入挖掘那些幕后故事，让我看到编辑如何发掘人才，如何与作家合作，如何将一篇篇文字打磨成能够触动人心的作品，从而更全面地理解台湾艺文副刊的历史贡献。
评分《推浪的人：编辑与作家们共同缔造的艺文副刊金色年代》这个书名，瞬间就勾起了我内心对台湾文学发展史的浓厚兴趣。我一直觉得，一个社会的文化生命力，很大程度上体现在其出版刊物上，而报刊副刊，尤其是在那个信息相对纯粹的年代，更是承载了读者对深度阅读和精神滋养的渴望。书名中的“推浪的人”，让我脑海中浮现出一群充满理想与远见的编辑，他们如同在文化的海浪中掌舵的舵手，用他们的专业判断和前瞻视野，发掘、培育、并推出了一批批优秀的作家和作品，从而塑造了那个时代的文化风貌。“金色年代”的表述，更是让我充满了期待，我仿佛看到了一个充满活力的艺文生态，作家们激情创作，编辑们精心打磨，共同为读者奉献了一场场精神盛宴。我特别希望这本书能够深入挖掘，编辑与作家之间是如何形成一种默契与互助的“共同缔造”关系？是编辑的慧眼识珠，还是作家的才华迸发？他们之间是否有着不为人知的合作细节，又如何克服创作和出版过程中的种种挑战？我期待这本书能够为我展现那个年代台湾艺文副刊的独特魅力，以及其背后那些鲜为人知却又至关重要的故事。
评分作为一个长期关注台湾出版史的爱好者，我一直认为，报刊副刊在塑造一个时代的文化品味和思想深度上，扮演着至关重要的角色。这本书《推浪的人：编辑与作家们共同缔造的艺文副刊金色年代》，恰恰触及了我一直以来都充满好奇的领域。《推浪的人》这个词组，在我脑海里勾勒出一幅生动的画面：一群有远见、有魄力的人，他们不畏潮流的涌动，而是主动地去引导、去塑造，为当时的文化界注入新的活力。而“金色年代”，更是直接点明了那个时期台湾艺文发展的黄金时期。我非常想知道，在这本书中，究竟是如何描绘出这个“金色年代”的？是关于那些副刊栏目的设置，还是关于其中刊载的那些影响深远的评论文章？亦或是那些至今依然让我们津津乐道的作家作品？更重要的是，这本书如何去阐释“编辑”与“作家”之间的关系？是单纯的作者与读者，还是更为深层的合作与共生？我期待这本书能够深入挖掘，那些编辑的眼光、品味和魄力，是如何发掘和培养作家，又如何与作家形成一种良性的互动，共同将副刊打造成一个思想碰撞、创意迸发的平台。这本书的价值，在于它能够帮助我们这些后辈，更加清晰地理解台湾艺文发展的历史脉络，感受那个时代特有的文化精神。
评分《推浪的人：编辑与作家们共同缔造的艺文副刊金色年代》这个书名，一下子就抓住了我，让我想起许多关于台湾文学黄金时代的零碎记忆。我一直认为，一个时代的文化魅力，很大程度上体现在它的刊物上，而副刊，尤其是在那个信息相对不那么爆炸的年代，更是承载了读者对知识、对美学、对思想的渴求。这本书的标题“推浪的人”，让我立刻联想到那些在文化浪潮中，勇于探索、敢于创新的编辑们，他们不仅仅是文字的整理者，更是文化的导航者，他们有敏锐的嗅觉，能够发现新锐的作者，有深厚的功底，能够打磨出精彩的文字，最终将这些宝贵的思想和艺术，呈现在读者的面前。而“金色年代”，更是让人充满期待，我想象着在那段时期，无数才华横溢的作家涌现，各种新颖的文学思潮碰撞，而这些副刊，就如同汇聚了各种能量的漩涡，吸引着无数热爱文学的人们。“共同缔造”这个词，更是让我看到了编辑与作家之间一种平等、互信、且富有创造力的伙伴关系。我非常希望这本书能够揭示，在这个“共同缔造”的过程中，编辑们是如何与作家们沟通、磨合，是如何互相成就，最终将一个个副刊打造成那个时代文化的重要地标。我对这本书能够深入挖掘幕后故事，展现那个时代艺文界充满活力的生态感到非常期待。
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