具体描述
张择端，宋代人，画家，画出了着名的《清明上河图》。赵广超，现代人，从事艺术、设计教育工作。他们在一本书里相遇了！
本书作者赵广超以电脑摹画的方法，分段聚焦《清明上河图》中的场景人物，让读者逐吋欣赏这幅着名的民俗画。《清明上河图》画出了十二世纪北宋京城开封的繁盛景况。除了以艺术角度欣赏画作外，作者更带领读者从画中了解当年的民生及社会面貌。本书包含丰富的知识，笔调轻松，加上有趣的图片说明，令人看得趣味盎然。
笔记《清明上河图》版面设计新颖，它一函两册，一本是以故宫藏宋张择端本制版印成的画册，另一本是笔记，读者可以边读边对照。修订版新增作者白描《清明上河图》全本，读来更为赏心悦目。
本书作者赵广超以电脑摹画的方法，分段聚焦《清明上河图》中的场景人物，让读者逐吋欣赏这幅着名的民俗画。《清明上河图》画出了十二世纪北宋京城开封的繁盛景况。除了以艺术角度欣赏画作外，作者更带领读者从画中了解当年的民生及社会面貌。本书包含丰富的知识，笔调轻松，加上有趣的图片说明，令人看得趣味盎然。
笔记《清明上河图》版面设计新颖，它一函两册，一本是以故宫藏宋张择端本制版印成的画册，另一本是笔记，读者可以边读边对照。修订版新增作者白描《清明上河图》全本，读来更为赏心悦目。
著者信息
作者简介
赵广超
生于香港，早年留学法国，从事东西方文化艺术研究、着述及教育工作。中国美术学院．中国文化设计研究所副所长、物事研究实验室主持人。曾任故宫博物院故宫出版社出版及教育推广顾问、故宫《紫禁城杂志》编辑委员、2010年上海世博局中国国家馆「城市发展中的中华智慧」研讨会顾问及「智慧长河」展项展示深化设计专家顾问、中国中央电视台CCTV9纪录频道《故宫100》百集纪录片、《当浮宫遇见禁城》及《CHINA．瓷》纪录片艺术顾问。着有《不只中国木建筑》、《笔纸中国画》、《笔记清明上河图》、《大紫禁城──王者的轴线》、《国家艺术．一章木椅》、《紫禁城宫廷情调地图》、The Grand Forbidden City — The Imperial Axis、《十二美人》、《中国好东西》故事系列、《我的家在紫禁城》系列丛书、《一起建前朝，一起看后宫》、《幸福的碗》、《中国建筑‧自然组曲》、《皇帝先生您好吗？》、《故宫三字经》、《你们这里真好──小动物起宫殿》、《在紫禁城》、《我在这里这里看故宫》、《故宫大地图》、《故宫小地图》、《紫禁城100》。译作《游山十日》（Ten days in the Mountains by Dr. Eric Wear）。
赵广超
生于香港，早年留学法国，从事东西方文化艺术研究、着述及教育工作。中国美术学院．中国文化设计研究所副所长、物事研究实验室主持人。曾任故宫博物院故宫出版社出版及教育推广顾问、故宫《紫禁城杂志》编辑委员、2010年上海世博局中国国家馆「城市发展中的中华智慧」研讨会顾问及「智慧长河」展项展示深化设计专家顾问、中国中央电视台CCTV9纪录频道《故宫100》百集纪录片、《当浮宫遇见禁城》及《CHINA．瓷》纪录片艺术顾问。着有《不只中国木建筑》、《笔纸中国画》、《笔记清明上河图》、《大紫禁城──王者的轴线》、《国家艺术．一章木椅》、《紫禁城宫廷情调地图》、The Grand Forbidden City — The Imperial Axis、《十二美人》、《中国好东西》故事系列、《我的家在紫禁城》系列丛书、《一起建前朝，一起看后宫》、《幸福的碗》、《中国建筑‧自然组曲》、《皇帝先生您好吗？》、《故宫三字经》、《你们这里真好──小动物起宫殿》、《在紫禁城》、《我在这里这里看故宫》、《故宫大地图》、《故宫小地图》、《紫禁城100》。译作《游山十日》（Ten days in the Mountains by Dr. Eric Wear）。
图书目录
地图
城郊
界画‧隋堤柳
汴河边‧透视
即将过桥
船只‧外贸
正在过桥
节奏‧结构
脚店‧商业
沿河街道
大户
城门前
建筑‧家具
孙羊正店‧旅邸
香料舖‧赵太丞家
运输工具
您在这里：
回顾
后话
再版
参考书目
城郊
界画‧隋堤柳
汴河边‧透视
即将过桥
船只‧外贸
正在过桥
节奏‧结构
脚店‧商业
沿河街道
大户
城门前
建筑‧家具
孙羊正店‧旅邸
香料舖‧赵太丞家
运输工具
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参考书目
图书序言
回顾《清明上河图》
回顾整幅画卷，画家以传统中国式的流动视点手法（散点透视），从阡陌郊野、小桥轻舟推进到高厦激流。大处顾及整个地貌，小至交代船上一颗铆钉，都非常认真。尤其突出的是，但凡船只、车辆，每从正面描绘过之后，再出现时便会採取侧面角度处理，而且机械结构都是完全「可以运作的」。再加上在各类型的建筑店舖里生活着几百个高约一寸（甚至只得半寸）的人物，由神态、气质、衣着都各不相同，丰富得犹如一部宋代民生的百科全书。
画家的线条极富表现力，人物、动物秀丽灵动，树木苍苍有势，处理建筑物时则採取界尺，硬直的工程线条与绘画性的笔触并没有出现丝毫冲突之处。一般遇上大型作品，便会听到诸如「广阔而不粗疏，缜密而不琐碎」的捧场话。这画卷总算令我们对这种说法有了真正的认识。
戏剧性的「过桥」，己广为人所乐道。值得再提的是在约四十厘米的篇幅内，百多人加上急流一起骚动，却没有刻意涌出「史诗式」图画那种令人透不过气的压倒性情绪，反而是在「奏起最激越澎湃的乐章中依然保持着演奏家的冷静」，这种在紧凑中犹带从容的感觉，向为西方古曲时期的艺术所推崇，在中国艺术文化来说大概便是「劲发而不露」的内敛品质了。
这一幕约莫处于长卷的分中位置，前段相对较为平淡，到此即高潮迭生，直至「赵太丞」家都毫无放缓，然后突然结束。
《东京梦华录》所记那种「四野如市」、「青楼画阁，绣户珠帘，新声巧笑于柳陌花衢，按管调弦于茶坊酒肆」的面貌，随着长卷戛然而止，就一直成为历史、艺术学家难圆的繁华梦。
以当世最着名的三个《清明上河图》版本（本卷、明代仇英仿本及清代干隆的「清院本」），其中明代仇英仿作的版本比本卷长一倍（9.87米），景物从东南城郊越过皇城直抵金明池，照看张择端的原来版本很有可能是被裁截过。画卷原为皇家而作，按理应该会交代得更加完整。最美满的想法是全图只是整个金粉开封的前奏，退一步也令人觉得最好多出三分一的画幅作为通卷节奏的收结。
回顾整幅画卷，画家以传统中国式的流动视点手法（散点透视），从阡陌郊野、小桥轻舟推进到高厦激流。大处顾及整个地貌，小至交代船上一颗铆钉，都非常认真。尤其突出的是，但凡船只、车辆，每从正面描绘过之后，再出现时便会採取侧面角度处理，而且机械结构都是完全「可以运作的」。再加上在各类型的建筑店舖里生活着几百个高约一寸（甚至只得半寸）的人物，由神态、气质、衣着都各不相同，丰富得犹如一部宋代民生的百科全书。
画家的线条极富表现力，人物、动物秀丽灵动，树木苍苍有势，处理建筑物时则採取界尺，硬直的工程线条与绘画性的笔触并没有出现丝毫冲突之处。一般遇上大型作品，便会听到诸如「广阔而不粗疏，缜密而不琐碎」的捧场话。这画卷总算令我们对这种说法有了真正的认识。
戏剧性的「过桥」，己广为人所乐道。值得再提的是在约四十厘米的篇幅内，百多人加上急流一起骚动，却没有刻意涌出「史诗式」图画那种令人透不过气的压倒性情绪，反而是在「奏起最激越澎湃的乐章中依然保持着演奏家的冷静」，这种在紧凑中犹带从容的感觉，向为西方古曲时期的艺术所推崇，在中国艺术文化来说大概便是「劲发而不露」的内敛品质了。
这一幕约莫处于长卷的分中位置，前段相对较为平淡，到此即高潮迭生，直至「赵太丞」家都毫无放缓，然后突然结束。
《东京梦华录》所记那种「四野如市」、「青楼画阁，绣户珠帘，新声巧笑于柳陌花衢，按管调弦于茶坊酒肆」的面貌，随着长卷戛然而止，就一直成为历史、艺术学家难圆的繁华梦。
以当世最着名的三个《清明上河图》版本（本卷、明代仇英仿本及清代干隆的「清院本」），其中明代仇英仿作的版本比本卷长一倍（9.87米），景物从东南城郊越过皇城直抵金明池，照看张择端的原来版本很有可能是被裁截过。画卷原为皇家而作，按理应该会交代得更加完整。最美满的想法是全图只是整个金粉开封的前奏，退一步也令人觉得最好多出三分一的画幅作为通卷节奏的收结。
图书试读
None
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