具体描述
烂漫直率的独白，宛如音符般跃动，
奏出他短暂却闪亮的生命之歌。
奏出他短暂却闪亮的生命之歌。
本书选自「音乐神童」莫札特在他短暂的人生中与友人、亲人间的往返书信。信中毫无掩饰的笔触与口吻，揭露出了莫札特自己对于音乐艺术、家国情操，乃至道德信仰等人生观。这些书信片段如同一张张泛黄照片，拼凑出了他细腻、丰富的性格与情感，更充分透露出他才华横溢、天真烂漫、不按牌理出牌等特质。
「只需一张白纸让我把旋律写下，一首新曲便可诞生。」──莫札特
对莫札特而言，音乐如人，人如音乐，两者密不可分。因此，他总能从生活见闻中得到感动，将之转化为创作热情，挹注到匠心独具的美妙旋律当中。书中所选的私人信件不只真实描绘出一位古典时期音乐家的处境及十八世纪的社会光景，提供了读者一窥音乐发展的珍贵线索，更重要的，这些字句无疑也展现了一位尽管生命短暂、却仍散发万丈光芒的艺术家呈现在音符之外的纯真灵魂。
著者信息
作者简介
莫札特 (Wolfgang Amadeus Mozart, 1756—1791)
「音乐神童」莫札特生于萨尔兹堡，三岁开始习琴，五岁便谱出第一首曲子。他年纪轻轻即以黑马之姿，以其兼具旋律性及艺术性、活泼开朗且悦耳的音乐风格闯荡乐坛。然而他的人生并不顺遂，年仅三十五岁即病逝于维也纳。尽管人生坎坷且早逝，莫札特的影响力仍跨越时空，留下了总括当时所有音乐类型的重要作品，地位足与巴哈及贝多芬相提并论。
译者简介
谢孟璇
高雄长大，台北成熟，毕业于政大教育系、师大英语所。曾任教育业，受文字召唤而投身笔译与撰稿工作。
莫札特 (Wolfgang Amadeus Mozart, 1756—1791)
「音乐神童」莫札特生于萨尔兹堡，三岁开始习琴，五岁便谱出第一首曲子。他年纪轻轻即以黑马之姿，以其兼具旋律性及艺术性、活泼开朗且悦耳的音乐风格闯荡乐坛。然而他的人生并不顺遂，年仅三十五岁即病逝于维也纳。尽管人生坎坷且早逝，莫札特的影响力仍跨越时空，留下了总括当时所有音乐类型的重要作品，地位足与巴哈及贝多芬相提并论。
译者简介
谢孟璇
高雄长大，台北成熟，毕业于政大教育系、师大英语所。曾任教育业，受文字召唤而投身笔译与撰稿工作。
图书目录
I.编序
II.莫札特书信选
篇1・工作上的零散思绪
篇2・关于歌剧
篇3・音乐教学
篇4・对演奏有所感
篇5・意见与批评
篇6・评论他人
篇7・德意志人沃夫冈
篇8・自尊与名誉
篇9・奋斗与努力
篇10・家国与四方
篇11・爱与友谊
篇12・处世智慧
篇13・苦难折磨
篇14・道德观
篇15・宗教信仰
II.莫札特书信选
篇1・工作上的零散思绪
篇2・关于歌剧
篇3・音乐教学
篇4・对演奏有所感
篇5・意见与批评
篇6・评论他人
篇7・德意志人沃夫冈
篇8・自尊与名誉
篇9・奋斗与努力
篇10・家国与四方
篇11・爱与友谊
篇12・处世智慧
篇13・苦难折磨
篇14・道德观
篇15・宗教信仰
图书序言
• 「如果一个人天赋异秉，使得他渴望表现而且饱受折磨，那这种天分就一定会展露出来，不需自我怀疑。要知道，这种事书本无法教给你什么。你的耳朵、头脑和心就是你的学校。如果这些都有了，那就拿起你的笔把它写下来，之后再去请教内行人的意见。」——莫札特写给一个有音乐天赋、并前来向他请教作曲方法的男孩
•「旋律是音乐的精华。我会把歌唱家比喻成优秀的赛驹，而对位法作曲家则是老驿马。所以听我一劝，别画蛇添足。谨记一句义大利古谚语「Chi s a più, meno sa」，意思是「学得越多，懂得越少」。——一七八六年，写给英格兰男高音麦可．凯利（Michael Kelly），回覆他关于是否该学习对位法的提问。
•「有关流行与否，请别担心；我歌剧里的音乐什么样的人都能听，除了耳朵长茧的人。」——慕尼黑，一七八○年十二月十六日，写给父亲。雷欧波德曾担忧莫札特的音乐对一般人来说难以亲近，他在十二月十一日曾写道：「我建议你在写作时不仅要考虑音乐爱好者，也要考虑那些本来不听的人。你知道一百个无知的人中总有十位真正的行家，所以别忘了何谓流行，让耳朵长茧的人也愿意凑耳听听。」
•「曲终时会是一片闹哄哄，但这是一幕告终时必要的效果，越嘈杂越好， 越简洁越理想，如此一来人们才不会吝于给出掌声。」—维也纳，一七八一年九月二十六日，写给父亲。这里说的压轴指的是《后宫诱逃》第一幕的三重奏。
• 「一般来说，小时候从没尝过棍子滋味、或挨老师一顿骂的人，长大后总以为能单凭才华与性情在艺术上为所欲为。有些人表现出众，但永远只能随着人们的想法，毫无己见；另有一些人确有己见，却不懂得如何发挥。你就是这样。」——一七八九年写给好友的信中，对一首交响曲的批评。
•「以演奏技巧而言里希特先生弹得很好，不过，您很快就会听到那粗糙、费力、毫无情感滋味的琴音。他是世上最好相处的人之一，全无虚荣的姿态。当我弹奏给他听，他总盯着我的手指，有天他说：「天啊！我终日虐待自己、练得汗流浃背，却始终得不到掌声； 但对你来说，朋友啊，这根本像是儿戏！」「没错，」我说：「我只是事先勤练，以免被你瞧见我力不从心的模样。」——维也纳，一七八四年四月二十八日，写给在萨尔兹堡的父亲。里希特这位莫札特推荐给父亲的钢琴家，也正前往该处举办演奏会。
•「旋律是音乐的精华。我会把歌唱家比喻成优秀的赛驹，而对位法作曲家则是老驿马。所以听我一劝，别画蛇添足。谨记一句义大利古谚语「Chi s a più, meno sa」，意思是「学得越多，懂得越少」。——一七八六年，写给英格兰男高音麦可．凯利（Michael Kelly），回覆他关于是否该学习对位法的提问。
•「有关流行与否，请别担心；我歌剧里的音乐什么样的人都能听，除了耳朵长茧的人。」——慕尼黑，一七八○年十二月十六日，写给父亲。雷欧波德曾担忧莫札特的音乐对一般人来说难以亲近，他在十二月十一日曾写道：「我建议你在写作时不仅要考虑音乐爱好者，也要考虑那些本来不听的人。你知道一百个无知的人中总有十位真正的行家，所以别忘了何谓流行，让耳朵长茧的人也愿意凑耳听听。」
•「曲终时会是一片闹哄哄，但这是一幕告终时必要的效果，越嘈杂越好， 越简洁越理想，如此一来人们才不会吝于给出掌声。」—维也纳，一七八一年九月二十六日，写给父亲。这里说的压轴指的是《后宫诱逃》第一幕的三重奏。
• 「一般来说，小时候从没尝过棍子滋味、或挨老师一顿骂的人，长大后总以为能单凭才华与性情在艺术上为所欲为。有些人表现出众，但永远只能随着人们的想法，毫无己见；另有一些人确有己见，却不懂得如何发挥。你就是这样。」——一七八九年写给好友的信中，对一首交响曲的批评。
•「以演奏技巧而言里希特先生弹得很好，不过，您很快就会听到那粗糙、费力、毫无情感滋味的琴音。他是世上最好相处的人之一，全无虚荣的姿态。当我弹奏给他听，他总盯着我的手指，有天他说：「天啊！我终日虐待自己、练得汗流浃背，却始终得不到掌声； 但对你来说，朋友啊，这根本像是儿戏！」「没错，」我说：「我只是事先勤练，以免被你瞧见我力不从心的模样。」——维也纳，一七八四年四月二十八日，写给在萨尔兹堡的父亲。里希特这位莫札特推荐给父亲的钢琴家，也正前往该处举办演奏会。
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