具体描述
──第七届「BenQ华文世界电影小说奖」作品集
搜寻生命经验与社会接地气，反思写出独到的观点
杨翠：《拱猪》节奏感好，语言文字鲜活。特别喜欢对于母亲和女儿两个不同世界的描写，世代价值观明显。有关追星的组织、逻辑语词精到，细节掌握细腻，鲜活度非常好，题材细节掌握佳，非常到位。
杨泽：《尼细亚之哭》以虚拟一个不存在的国度、创造新的语词，谈环境跟文明变迁议题，在后段再把议题带往另一个方向，写出与当代对照思考。此种设计在杨泽看来与第一届首奖《翅鬼》类似。可见，当写作者对于考古题有深入研究时，便有机会反应出正面影响的互文性。
投稿作品商业性的敏锐度提升，作品文字具有一定水准
李志蔷：「现在写出来的类型，反应出现代年轻一辈符合跟在意的类型。」题材切入点大部分都不错，作品亦有表达出好的概念。《绳端的海豚》是常见的霸凌题材，以罗生门的方式合理处理师生之间的黑暗之心。
郝誉翔：《三生》对于三生解释浪漫，有新的诠释法，氛围迷人；《79号公车》文学性高，读起来很愉悦，是个好作品，但确实拍成电影很困难。
电影小说持续坚持的轨迹，自成新兴独特类型
郑秉泓：在电影小说奖的投稿作品中，可窥见到写作者在文学创作之外的参赛策略的观察。
小野：一种电影小说类型、甚至文本，仿佛已经慢慢成形了，相较于过去写实文艺或精致文学作品比较少，反而突显了可拍性，也许这种小说叫做有电影感的小说、可拍性小说。
【内容收录】
首奖／拱猪／郭爽
贰奖／绳端的海豚／赵心驰
参奖／尼细亚之哭／陈咏崴
佳作／三生／温文锦
佳作／79号公车／郭月洲
【故事大纲】
首奖《拱猪》
内陆西南省小城，破败的工厂区。卖卤肉的下岗女工丁小莉，逼前夫伍爱国凑出给女儿读大学用的钱。靠摆棋牌摊打「拱猪」骗钱的伍爱国，决定铤而走险，去外省贩水果赚快钱。就在他准备出发前，发现原打算做路费用的本钱，被小额贷款庄家赖账。而辛苦攒了两万块钱的丁小莉，进城时遇见了「金光党」，被骗又被绑，最后丢掉了钱。两人的生活陷入前所未有的绝境，与衰败的厂区一起，马上就要沉没。而两人纠葛多年的情慾关系，在严酷生活的逼迫前，就要变质成「槽中无食猪拱猪」的悲剧。如热锅上的蚂蚁般备受煎熬的两人，并不知道，他们为了这笔钱让人生一步步走向极端的险境时，女儿伍珊却打算悄悄离开这个家。在小城的另一头，一场盛大的狂欢即将举行，上千个孩子将在那里聚集，见证与父母辈完全不同的组织归属与历史诞生。在大人们看不见也看不懂的世界里，伍珊跟那上千个「战友」一起，经历了数位时代的集体迷狂、金钱骗局与理想破灭。父母与孩子各自揣着自己的秘密与不堪，却又纠葛于亲情本能的爱与牺牲，不知道最剧烈的风暴即将来临。从来是乖孩子的伍珊，这时突然带了一个陌生人回家……
贰奖《绳端的海豚》
期末考后人去楼空的校园里，一具疑似他杀的上吊尸体，引出五名具有嫌疑的留校师生。
是他杀？还是自杀？
两名刑警抽丝剥茧，发现其死因与存在于班上的霸凌问题脱离不了关系。而留在校园的五名嫌犯，各自有着表里不一的问题。然而，有人有动机却没机会，有人有机会却没动机。
参奖《尼细亚之哭》
这是个关于珈的故事。这是个关于尼细亚的故事。
高龄九十的珈嬷从一场迷乱的梦中醒来，梦里是她遥远的、童年的查雅小镇，阳光穿打树林温煦曼妙的光，和那早已断了消息的儿时玩伴，尔罕。今日的珈嬷是部长之妻，日日守着偌大硬冷的美术馆大厅，和那座占据整座空间的装置艺术〈尼细亚之哭〉。〈尼细亚之哭〉从神的视角，以庞大的人造水箱诠释着一场暴雨淹没了整座岛国的陆地，只遗留下一座山岛、六座人造都市。隐隐喻着尼细亚颠沛的命运。
回忆同步自珈嬷的传记展开，一个平凡的女孩，自小镇到花酒迷乱的都市，从天地万物的启蒙到时代的夹缝之间，面临人事黑暗与复杂，强韧不懈的求生意志。珈经历过伤害的恐惧、气候的变迁，旁观政治的轮转递嬗、城市中的贫与富、真实与谎言；她从声色场所到华美的宅邸、丰饶荟萃却空虚的人造市，有过几段不同的爱情、友谊，温暖与寂寞。她始终虔诚，随着时代漂移的一生，让她在生命的末尾，开始巡礼忖想，这一切她寻找的是什么。
佳作《三生》
嘉庆年间，小说主人公「我」由于家道中落父母双亡，遂投靠舅舅悟悲法师，出家为僧，法号「淳宇」。某日，一位清朗不俗的男子来寺报恩，悟悲法师收其为徒，法号「淳澈」。新来的师兄举手投足甚异，引起小淳宇的好奇，在与淳澈交往过程中，淳宇逐渐发现了新师兄的秘密。领悟到师兄并非人类，并未打消淳宇的好感，他在淳澈的引领下一步一步探索前世白狐与师父悟悲的缘尘纠葛……与此同时，同寺的师兄们对淳澈愈加排挤，师父也在此时身染寒疾，意识到此事与自己有关，淳澈不得已黯然离寺。
几年后，悟悲法师圆寂，由大师兄掌寺。侍奉师父多年的淳宇决定离开这个是非之地，一路上，淳宇历经各种奇人异事，在断桥边与淳澈相逢。淳澈再度讲起他与悟悲法师前世的故事。当年身为白狐的他，在兵荒马乱之时于雪地救下将军尚在襁褓中的女儿，多年之后白狐与长成女童的幼娘相遇成为忘年交，游走在人类与狐狸世界的幼娘痛感人间的是是非非，遂出家为尼，并与白狐约定三生三世互为师徒。了解到师父与白狐的故事，淳宇追随淳澈踏上寻找师父的旅程。
佳作《79号公车》
他们在一场嘈杂的聚会上第一次遇见，都喝醉了。他端着酒杯径直走向她，他说他平时很沉默，而今天大概是对她讲了一年的话，然后吻了她。在酒后结束后，她非常醉，朦胧中看着他坐上了79号公车走了。第二天，她问了聚会上她认识的所有人，但是没有人认识他。从那以后，她开始了寻找，等待79号公车上他的出现。她不是纯情少女，甚至可以说是一个有点混的女孩，但是这个青涩的男生的吻，不知道为什么让她难以忘记，让她觉得非找到他不可。
在寻找的这一主线中，穿插了两条复线。一个是她跟她的男朋友A的线，一个是她爸爸的线。A是那种男人，那种混凝土一样的男人。他总是悲壮地想像自己是一个怀着属于上个时代的热忱的行李袋，被莫名抛到了这个时代，然后被贴上「无用」的标签，哗啦一下倒进时代的垃圾箱。而她的爸爸，是一个想用自己的哲学拯救世界的哲学教授。不像A一样觉得自己是个被丢进时代垃圾场的垃圾，他觉得这个时代是个垃圾场，而自己与少数人一道，是负责清理这个垃圾场的伟大清洁工。所以本篇也会讲述这两个男人不同的幻灭，讲述这些人的生命如何慢慢地交织在一起，讲述时代的缓慢改变对他们造成的巨大但不易觉察的影响。
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名人推荐
《拱猪》
少女的青春成长，往往总是带着伤怀，带着文艺气息，甚至偶尔带着无病呻吟或是为赋新词强说愁的似是而非的疼痛感，可是那些疼痛感很少经得起考验。《拱猪》中的少女，活在内陆偏远的小城，面对现实和网路的世界，她的成长有了撕裂、也有了期待，一如预想的，期待落空，回到现实，可是无论青春多么伤人，成长多么疼痛，我们仍看到母女之间粗鲁下的真情，仍看到少女对未来的想望，让我们忍不住想疼惜这个少女，想呵护这个家庭。『拱猪』一文，幽默、荒诞、隐喻、情怀兼而有之，对人物观察入微、刻划细腻，语言文字的运用不因地域的关系而产生隔阂感，建构了足够的想像空间，摆脱都市文学中贫富两极化的苍白面貌，带领我们认识了网路到达不了的人心。──郑芬芬（作家）
《绳端的海豚》
看似一般的学校霸凌故事，却用了出乎意料之外的情节和观点，巧妙的把台湾社会目前的现况全都呈现了出来：流浪老师的心酸、卑微和讨好，最后竟然在学生自杀现场动了手脚。没有人性、冷血却又令人同情。世故的孩子世界更直指台湾的教育现场和社会阶级。是非常适合当下的拍片剧本，希望有人看中之后立刻拍摄。──小野（作家／编剧）
《尼细亚之哭》
写困在涝中的虚构国家尼细亚，为他们造文字与神话，如一隐喻，借乌有之邦投射现实，奇幻中有真实感，因而多了一些深度与文学性，投射而出台湾或现代文明的困境，企图远大，主题宏伟，场景的搭设具体真实，作者的文字与想像力卓越。──周芬伶（作家）
《三生》
这篇小说美如绢画，写山中僧寺里三个人物间，缠绕三世的因缘故事，用笔古典含蓄，人物间对话时，那压抑隐藏在僧侣空寂话语后的莫名情意，惘惘威胁，悬挂之念，彷彿光阴的流动。写到乱世中人狐幻化的场景，也是美如聊斋；写到死亡、缘法、流离之哀、人世如幻梦，皆有其回馈进这三世传奇的感悟。山中景色描写，让人想到川端的<山之音>。──骆以军（作家）
《79号公车》
作者捕捉现代人意识的吉光片羽有非常敏锐的能力，纤毫之间皆可创发出独到的观看，透过精准的文字，同时赋予意识与文字双重的鲜活意象，不时闪现令人赞叹的佳句。但通篇缺乏较为主要的戏剧动作，角色的描述，以及意识流的议论，成为通篇的主体，令人担心改编成一部电影的潜力。当然，假若撇开我们对一般剧情片的主流认知，更大胆而解放地看待「叙事」这件事，这篇小说也很有潜力改编成一部有意思的前卫实验电影。不管是分章节，或意识流的拼贴，再把小说中非常有感的佳句变成旁白来运用，不是没有机会拍出法国新浪潮时代那些音画破碎分离却直扣现代人心灵的大胆前卫电影。又或者保守一点，也不是没有机会拍出类似王家卫电影的风韵。──林靖杰（导演）
著者信息
首奖《拱猪》郭爽
郭爽，女，1984年出生于贵州。毕业于厦门大学中文系。曾任职于南方都市报。出版故事集《亲爱的米亚》（2013）。小说、随笔见于《作家》、《山花》、《上海文学》等刊物。2015年获德国罗伯特•博世基金会「无界行者」创作奖学金，赴德写作。现居广州。
贰奖《绳端的海豚》赵心驰
赵心驰，女，1982年生，桃园人，宜兰大学园艺系毕业，喜欢文字、喜欢电影、喜欢猫。毕生将「能躺着就不坐着，能坐着就别站着」奉为真理，入围过105年优良剧本奖，目前尚在文字界努力耕耘中。
参奖《尼细亚之哭》陈咏崴
陈咏崴，男，1994年生，高雄人，政大企管系毕，174T社会役在勤中。曾获教育部文艺奖、兰阳文学奖、桃城文学奖等若干，社论散见网路媒体。挑食之人，一天能够喝掉三杯饮料，运动量不足，还没有做好生涯规划。
佳作《三生》温文锦
温文锦，女，1982年生于广东梅州，现居广州，从事编剧工作。2004年开始写诗，2014年开始小说创作，作品散见于《今天》、《天南》、《青年文学》等文学刊物。着有诗集《当菩萨还是少女时》。作品《西贡往事》获第五届「BenQ华文世界电影小说奖」贰奖。
佳作《79号公车》郭月洲
郭月洲，女，1995年生，北京人，现在就读于东海大学哲学系。从16岁起开始写诗，目前写了一百多首诗。从很早的时候起就喜欢读小说，尤其喜欢黑塞和莒哈丝。最想做的事就是写一部满意的小说。
图书目录
作者简介．得奖感言
评审的话
贰奖 绳端的海豚 ／赵心驰
作者简介．得奖感言
评审的话
参奖 尼细亚之哭 ／陈咏崴
作者简介．得奖感言
评审的话
佳作 三生 ／温文锦
作者简介．得奖感言
评审的话
佳作 79号公车 ／郭月洲
作者简介．得奖感言
评审的话
图书序言
图书试读
一
卤肉铺在向阳路的尽头，向阳路在小城的东北角。丁小莉头天晚上搓了通宵麻将，靠在沙发上打瞌睡。几只苍蝇趁她不备，盯上了卤水大锅里翘出来的半只猪耳朵。猪耳朵不声不响，伺候节肢动物跟伺候灵长类动物并无区别，只乖乖趴着等嘴下口。沙发被无数个屁股蹭过，里面的弹簧早就忍受不了，把海绵拱了出来。黄色的一坨老海绵，刚好顶住丁小莉的脸。一张胶原蛋白大量流失后有点松垮的脸。
太阳慢慢升起来，卤肉铺里平时黑忽忽看不清楚的角落，也在近午时的光照下变得清晰透亮。自然，锅碗瓢盆都镀上一层经年累月的油污，见证了卤肉铺十几年来火红的生意。但丁小莉坐着的一张三人沙发，以及沙发前面拿来当茶几用的两张竹凳，又暗示了这家卤肉铺招徕生意的特殊之道。柜台背后一熘玻璃坛，泡了些田七、杜仲和狗嵴，大小几个酒斗倒挂在罈子边沿，斗柄早被人手摸得发亮。
如果是平日，丁小莉早就歪歪斜斜倚在沙发上，笑眼望着门口尘土飞扬的小马路，等下工的人踩上门槛，吆喝切二两耳朵、肚条，再来一斗养生壮阳酒。但头天晚上她输得太凶，输得丧失了所有斗志，连站起来用筷子翻一翻锅里的肉都没心思。
不见酒客上门，远远倒是一个熟悉的身影往这边走。丁小莉起身，把紧身毛衣裙拉扯拉扯，包住圆滚滚的屁股，回头说：「老张，我回家一趟。」老张正在油酥花生米，「有事啊？」丁小莉瞟了一眼那个越走越近的身影，「珊珊一个人在家，我看一眼就回来。」老张「唔」了一声当是回应。丁小莉三步两步跨过赶早市的人留下的烂菜叶子，直冲冲往家里去。那个影子像是有默契，不远不近地跟着丁小莉的高跟鞋，也往她家走。
家里哪里有人。门「匡啷」一声推开，停了数秒，再「吱熘」一声合上。四只脚交交迭迭就坐到了沙发上。男人伸手出来，搭在丁小莉的膝盖上。丁小莉没有躲闪，也没有叉开腿让那只手滑向更深处，只是说：「要搞就在沙发这里搞，刚给珊珊换了床单。」那只手被这句话打蔫了，慢慢缩回它主人的身体，在膝盖和大腿上逡巡着蹭了蹭。
「珊珊还乖吗？」男人问。
「乖得很。」丁小莉仰头靠在沙发上，一对大胸脯从山峰塌成高原。
「我准备去广西走一趟，拉点水果回来卖。」
「车子哪里来，油钱哪个出？」丁小莉眼睛缝里漏点余光出来打量他。
用户评价
我是一个相当注重阅读体验的读者，尤其是在购买一本集合性作品时。这次选择《拱猪：第七届「BenQ 华文世界电影小说奖」得奖作品集》，很大程度上是被“BenQ 华文世界电影小说奖”这个称号所吸引。BenQ 在台湾是一种非常普及的品牌，它在科技和生活领域的形象深入人心，以至于当它冠名一个文学奖时，会引发我极大的好奇心。这种跨界的结合，让我觉得这个奖项或许在作品的选择上会更贴近现代生活，或者在主题上更具时代性。我希望看到的，是那些能够反映当下社会脉络，甚至捕捉到新时代读者情感共鸣的故事。而“电影小说奖”的定位，更是让我期待作品能够拥有强烈的画面感和戏剧张力，仿佛在阅读的同时，就能构筑起一幅幅生动的电影场景。我一直觉得，一部好的小说，如果它具有电影般的叙事能力，那将是一种极大的阅读享受。它能在文字的世界里，带领读者进入一个视觉与听觉交织的奇妙空间。我希望这本书能给我带来这样的体验，让我在字里行间感受到影像的流淌，感受到人物的情绪波动仿佛就在眼前。《拱猪》这个书名本身也很有意思，它带着一种地方色彩，又似乎隐藏着某种不为人知的游戏规则，这让我对作品的内容充满了猜测和期待。
评分坦白讲，我买《拱猪：第七届「BenQ 华文世界电影小说奖」得奖作品集》纯粹是出于一种“看热闹”的心态，当然，是那种有品位、有格调的热闹。BenQ 这个名字，在台湾几乎是家喻户晓，从小吃到大，从电视机到电脑，总是有它的踪影。所以，当它突然出现在“华文世界电影小说奖”的冠名上时，我的第一反应是：“哦？这个牌子玩这么大？” 这就勾起了我的好奇心，觉得这个奖项背后的操盘手，一定不是那种闭门造车的文人雅士，而是更接地气，甚至可能有点商业头脑，知道如何将文学和更广阔的市场联系起来。这种“亲民”的文学奖，我愿意去探索一下。而且，“电影小说奖”这个定位，对我这种平时爱看电影，也喜欢看书的人来说，简直是福音。我总觉得，好的小说改编成电影，那电影的灵魂就已经有了；而好的电影剧本，变成小说，也能让故事更加丰满，细节更加扎实。我期待这本书里的作品，能够有那种“一看就想拍成电影”的潜质，或者是在文字里就足够精彩，让我在脑海里就能构建出完整的影像。至于“拱猪”这个书名，我暂时还没有解读出它与电影、与小说奖的直接联系，但正是这种模糊地带，反而增加了神秘感，让我想一探究竟，看看作者们是如何在这三个看似不相关的元素之间建立起联系的。
评分作为一个标准的台湾读者，我对于“BenQ 华文世界电影小说奖”这个奖项的出现，可以说是既熟悉又感到新奇。BenQ 是我们在生活中经常接触到的品牌，从家电到电子产品，它几乎无处不在，所以它的名字出现在一个文学奖上，确实让我眼前一亮。这让我感觉，这个奖项可能更加贴近大众，也更能反映我们这个时代的精神风貌。我一直认为，好的文学作品不应该只是少数精英的玩物，而是应该能够触动更广泛人群的内心。而“电影小说奖”这个定位，更是让我感到兴奋。我本身就非常喜欢看电影，也喜欢阅读那些文字功底扎实，同时又具备电影般画面感和叙事张力的小说。我期待在这本书里，能够找到那种能够让我立刻在脑海中勾勒出画面，仿佛亲身经历故事一样的小说。我希望这些作品不仅仅是文字的堆砌，更能具有一种视觉的冲击力，让我在阅读的同时，就能感受到人物的情感，体验到故事的跌宕起伏。至于《拱猪》这个书名，它在台湾是一个相当熟悉的词汇，我猜测作者们可能在作品中融入了一些与“拱猪”游戏相关的元素，比如策略、博弈、或者人际关系中的一些微妙之处。这种将现实生活中的元素融入文学创作的方式，往往能带来意想不到的惊喜，所以我对这本书的内容充满了期待。
评分我对于《拱猪：第七届「BenQ 华文世界电影小说奖」得奖作品集》的购买，更多是出于一种“探索未知”的好奇心。BenQ 这个牌子在台湾非常普遍，但它与“文学奖”，尤其是“电影小说奖”的结合，确实让我觉得耳目一新。我猜想，这个奖项的设立，很可能是一种尝试，试图打破传统文学奖的壁垒，吸引更多对新形式、新媒介感兴趣的读者。我本身就对那些能够跨界融合的艺术形式非常感兴趣，比如音乐与绘画的结合，或者戏剧与文学的碰撞。因此，当我看到“BenQ 华文世界电影小说奖”时，我立刻联想到，这个奖项的作品，可能在叙事方式上更具实验性，或者在主题上更贴近当下，更具视觉冲击力。我期待的是，那些能够让我眼前一亮的，充满新意的故事。而且，“电影小说奖”这个定位，对我来说是一种极大的诱惑。我希望在阅读文字的同时，就能感受到强烈的画面感，仿佛在看一场精心制作的电影。我希望作者们能够用文字勾勒出鲜活的人物，描绘出生动的场景，让故事在我的脑海中栩栩如生。而《拱猪》这个书名，对我来说，就像一个神秘的暗号，它带着一种本土的、生活的质感，又似乎隐藏着某种策略和博弈。我非常好奇，作者们是如何在作品中诠释这个词语的，它又与“电影小说”有着怎样的联系。
评分我之所以会对《拱猪：第七届「BenQ 华文世界电影小说奖」得奖作品集》产生兴趣，很大程度上源于我对“得奖作品集”这个概念本身就有一种莫名的好感。我觉得，经过专业评审的层层筛选，那些能够脱颖而出的作品，往往具有更高的艺术价值和更深层的故事内涵。尤其是“BenQ 华文世界电影小说奖”，这个奖项名称结合了科技品牌和文学创作，在我看来，这是一种非常有趣的跨界尝试。BenQ 在台湾的品牌影响力毋庸置疑，它代表着一种现代、科技、与生活息息相关的形象。将这样的品牌与“华文世界电影小说”结合，我猜测这个奖项可能更侧重于那些具有现代视野，并且能够通过文字传达出电影般影像感和叙事力的作品。我个人非常喜欢阅读那些节奏明快、画面感强的小说，它们能够让我在阅读时，仿佛置身于电影场景之中，感受到人物的情绪和故事的张力。因此，“电影小说奖”这个前缀，直接击中了我对阅读的偏好。我期待这本书能够提供给我不同于以往的阅读体验，也许会有一些新颖的叙事手法，或者是一些关于当代人生活状态的深刻洞察。而“拱猪”这个书名，本身就带有一种生活化的气息，又有点像某种策略或游戏的代号，这让我对作品的内容充满了好奇，想要知道作者们是如何将这些元素融合在故事之中的。
评分买这本书纯粹是因为那个奖项的名字——「BenQ 华文世界电影小说奖」。我一直觉得，得奖作品集这种东西，多少都能挖到点宝。而且，BenQ 这个牌子，在台湾大家都很熟，跟生活息息相关，名字出现在文学奖上，感觉有点亲切，也好奇它到底想推广什么样的故事。翻开目录，名字叫《拱猪》，老实说，第一眼没啥感觉，以为是那种很写实的乡土小说，或者讲什么人际关系里的勾心斗角。但越看越觉得，这名字起的有点意思，有点游戏感，又有点扑朔迷离。我特别喜欢那种名字和内容之间有张力的书，让你忍不住想一探究竟。这本书的封面设计也还不错，不是那种花里胡哨的，但很有质感，摆在书架上不会显得突兀。我通常选书，除了看奖项，就是看封面和名字，这几点都挺吸引我的。所以，当我看到这本书的时候，就觉得“嗯，可以收一本”。而且，得奖作品集的好处是，通常编辑也会花点心思，确保内容的质量，不会太参差不齐。我期待能在这本书里看到一些触动心灵的故事，或者一些独特的视角，能够开阔我的眼界，或者让我对某些事情产生新的思考。毕竟，文学的魅力就在于此，它能带我们进入不同的世界，体验不同的人生。
评分我购买《拱猪：第七届「BenQ 华文世界电影小说奖」得奖作品集》的动机，主要源于我对“华文世界电影小说奖”的关注。这个奖项的名称本身就带有一定的吸引力，它将“华文世界”的广度和“电影小说”的独特性结合在一起，这让我觉得，它所收录的作品，很有可能具有一定的国际视野，同时也能够兼顾叙事的影像化和文学的深度。台湾读者对“BenQ”这个品牌非常熟悉，它代表着科技、创新和品质，当这个品牌冠名文学奖时，我猜想，这个奖项在评选作品时，可能也会更加注重作品的创新性，以及它是否能够以一种现代、甚至科技感的视角来解读世界。我个人非常喜欢阅读那些能够带给我新视角、新思考的作品，它们能够拓展我的思维边界，让我看到事物不同的面向。而“电影小说”这个概念，更是让我期待作品具有强烈的画面感和戏剧张力。我希望阅读这本书，能够像观看一部精彩的电影一样，让我沉浸其中，感受到人物的情感，体验到故事的起伏。至于《拱猪》这个书名，它在中国台湾是一个相当日常的词汇，我很好奇作者们是如何将这个生活化的概念，与“电影小说”这样一种文学形式结合起来的，这其中一定蕴含着作者们独到的构思和才华。
评分我对《拱猪：第七届「BenQ 华文世界电影小说奖」得奖作品集》的关注，主要来自于一种对“奖项”本身的好奇心，尤其当这个奖项的名字里出现了“BenQ”和“电影小说”这样的组合时。BenQ 在台湾的品牌认知度很高，它通常与科技、生活品质相关联，所以当它出现在一个文学奖的冠名上时，我立刻觉得这个奖项可能有着与众不同的评选理念，或许更注重作品的现代感、创新性，甚至某种程度上的市场潜力。这与我对于文学奖的期待有所不同，它不是那种高高在上的“纯文学”奖，而是更具活力和时代气息的。而“电影小说奖”的定位，对我这种平时热爱观影，也喜欢阅读的人来说，简直是量身定做。我一直觉得，优秀的电影和小说在叙事和情感表达上有着共通之处，我非常欣赏那些能够将文字的细腻与画面的冲击力完美结合的作品。我期待在这本书里，能够找到那些故事性强、节奏感好、人物塑造饱满，同时又能在文字中营造出强大视觉效果的作品。我希望它们能够让我产生一种“一边读一边脑海里自动播放电影”的奇妙感受。至于《拱猪》这个书名，它本身就带有浓厚的生活气息和一种游戏规则的暗示，这让我非常好奇作者们会如何将这种元素融入到“电影小说”的创作中，会是怎样的故事，怎样的视角，会带给我们怎样的惊喜，这一切都让我充满了期待。
评分这次挑选《拱猪：第七届「BenQ 华文世界电影小说奖」得奖作品集》，很大程度上是受到了“BenQ”这个名字的启发。熟悉台湾市场的读者都知道，BenQ 是一个非常具有代表性的科技品牌，它与我们的日常生活紧密相连，代表着一种现代、科技、以及对生活品质的追求。当这个名字出现在一个文学奖上时，我自然会产生一种好奇心：这是否意味着这个奖项的作品，在主题上更具时代感，或者在叙事手法上更加新颖、更具现代性？我一直认为，文学不应该脱离时代，而应该紧密地与当下的社会变迁和人们的生活状态相呼应。因此，冠名“BenQ”的奖项，让我对作品的选择有了更高的期待。更何况，“电影小说奖”的定位，更是直接击中了我的阅读喜好。我特别喜欢那些具有强烈画面感，能够让我一边阅读一边在脑海中构筑出电影场景的小说。我希望这些作品能够拥有电影般的叙事节奏，人物形象鲜明，情节引人入胜，能够带来一种沉浸式的阅读体验。我期待在这个作品集中，能够找到一些既有文学深度，又不失娱乐性的故事。而《拱猪》这个书名，本身也带有一种地方特色和一种游戏规则的暗示，这让我对作品可能探讨的内涵充满了遐想，期待作者们能在文字中展现出精彩的“拱猪”哲学。
评分这次拿到《拱猪：第七届「BenQ 华文世界电影小说奖」得奖作品集》，老实说，一开始我对“拱猪”这个名字有点陌生，总觉得和电影小说奖搭不上边，是不是有什么特别的寓意？我猜想，也许“拱猪”是一种隐喻，代表着某种社会现象，或者某种人际关系的微妙之处。在台湾，“拱猪”作为一种扑克牌游戏，大家耳熟能详，它背后有着策略、博弈、甚至一点点运气。如果小说是以“拱猪”为线索，那会不会是一部关于权力斗争、利益输送，或是人与人之间复杂算计的故事？我非常期待这种结合现实生活中的游戏与文学创作的模式，总觉得会碰撞出奇妙的火花。而且，第七届，说明这个奖项已经有一定历史了，不是那种一次性的活动，这让我对它的评选标准和作品质量更有信心。我对电影小说奖特别感兴趣，因为我觉得电影和小说是两种截然不同的艺术形式，但又有很多相通之处。能够将电影的视觉冲击力和叙事节奏，与小说的细腻情感和深度挖掘结合起来，这本身就是一种挑战，也是一种艺术。我希望这本书里能有那种让我看了之后，脑海里会自动浮现出画面感，甚至觉得可以直接改编成电影的故事。
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