具体描述
摄影展现每个人的观点，也是对外发声的管道。希望本书读者在磨练基础技术能力的同时，也能探究影像的真实本质。每个人都能成为创作者，而不只是拍照者。
本书是由台北艺术大学「磨课师课程推动计画」的两门线上课程，「摄影—影像造形与叙事」及「摄影与行动」所发展而成。前部是摄影技术入门， 共分成「相机」、「光圈」、「景深」、「快门速度」、「测光与採光」、「影像语言」六个部分，不分相机的厂牌及规格，介绍摄影的原理，初学者参考这本书之后，应该会对摄影有基本的认识。最终章加入进阶的摄影美学，即艺术创作上可能的表现方式，收录台北艺术大学七位教师的摄影作品与创作理念。
本书是由台北艺术大学「磨课师课程推动计画」的两门线上课程，「摄影—影像造形与叙事」及「摄影与行动」所发展而成。前部是摄影技术入门， 共分成「相机」、「光圈」、「景深」、「快门速度」、「测光与採光」、「影像语言」六个部分，不分相机的厂牌及规格，介绍摄影的原理，初学者参考这本书之后，应该会对摄影有基本的认识。最终章加入进阶的摄影美学，即艺术创作上可能的表现方式，收录台北艺术大学七位教师的摄影作品与创作理念。
著者信息
作者简介
林俊吉
生于台中市，毕业于国立台北艺术大学美术系、德国国立卡斯鲁造形艺术学院（Staatliche Hochschule für Gestaltung, Karlsruhe）媒体艺术系，摄影指导教授分别是陈传兴、杜赛道夫摄影学派托马斯‧史特鲁斯（Thomas Struth）。
高中时期开始拍照，进入大学后正式学习摄影技术与图像诠释方法，直到欧洲求学，才算完整认识摄影发展的脉络与相承，前后受到符号隐喻与客观纪实的影像思考训练。
作者曾利用静态、动态影像与身体行为等跨域型态的表现，探讨影像媒体生成的原始本质，在以影像为主要讯息传达的时代，思考影像如何超越产生它的现实主体而成为存在认知的来源，一直是作者最深感兴趣的课题。
林俊吉
生于台中市，毕业于国立台北艺术大学美术系、德国国立卡斯鲁造形艺术学院（Staatliche Hochschule für Gestaltung, Karlsruhe）媒体艺术系，摄影指导教授分别是陈传兴、杜赛道夫摄影学派托马斯‧史特鲁斯（Thomas Struth）。
高中时期开始拍照，进入大学后正式学习摄影技术与图像诠释方法，直到欧洲求学，才算完整认识摄影发展的脉络与相承，前后受到符号隐喻与客观纪实的影像思考训练。
作者曾利用静态、动态影像与身体行为等跨域型态的表现，探讨影像媒体生成的原始本质，在以影像为主要讯息传达的时代，思考影像如何超越产生它的现实主体而成为存在认知的来源，一直是作者最深感兴趣的课题。
图书目录
推荐序
作者序
Chapter 1 相机
相机的种类
相机的构造
底片
Chapter 2 光圈
控制曝光的三种方法（曝光三要素）
曝光三要素之一：光圈
景深
影响景深的三个要素之一：光圈
三种测定景深的方法
光圈与快门速度的关系
使用大光圈的时机
使用小光圈的时机
光圈优先(A)、(Av)
光圈优先的使用时机
曝光补偿
Chapter 3 景深
镜头
镜头的构造
底片与感光元件
焦距
标准镜头为何标准？
影响景深的三个要素之二：镜头焦距
镜头焦距与景深尺
各种焦距镜头使用的场合
镜头焦距与画面
影响景深的三个要素之三：拍摄距离
镜头的景深尺
超焦距
对焦方法
Chapter 4 快门速度
曝光三要素之二：快门速度
相机内部构造
快速摄影
连续摄影
慢速摄影
缩时摄影
稳定手握相机的方法
快门优先(Tv)、(S)
EV 值
关于曝光补偿
P 模式
长时间曝光搭配的器材
追踪摄影
变焦曝光摄影
ND 减光镜
夜间摄影
Chapter 5 测光与採光
曝光三要素之三：ISO 感光值
ISO 值对光圈与速度的影响
ISO 值对影像的影响
测光
测光方法
外用型测光表
反射式与入射式测光
传统相机中央重点测光
数位相机的三种测光方法
测光位置影响曝光值
灰卡的使用
光线的种类
白平衡
相机白平衡设定
调动白平衡所产生的结果
人工光源—闪光灯
Chapter 6 影像语言
构图
色彩
色彩三要素
配色的原则
Photoshop 的色彩标示
拍摄主题
善用环境
关于行动摄影
特殊摄影
底片的效果
蒙太奇与修图后制
后制
Chapter 7 数位技术与诠释
王俊杰
朱祈安
李启源
袁广鸣
张正仁
陈敬宝
杨宗颖
结语
参考书目
作者序
Chapter 1 相机
相机的种类
相机的构造
底片
Chapter 2 光圈
控制曝光的三种方法（曝光三要素）
曝光三要素之一：光圈
景深
影响景深的三个要素之一：光圈
三种测定景深的方法
光圈与快门速度的关系
使用大光圈的时机
使用小光圈的时机
光圈优先(A)、(Av)
光圈优先的使用时机
曝光补偿
Chapter 3 景深
镜头
镜头的构造
底片与感光元件
焦距
标准镜头为何标准？
影响景深的三个要素之二：镜头焦距
镜头焦距与景深尺
各种焦距镜头使用的场合
镜头焦距与画面
影响景深的三个要素之三：拍摄距离
镜头的景深尺
超焦距
对焦方法
Chapter 4 快门速度
曝光三要素之二：快门速度
相机内部构造
快速摄影
连续摄影
慢速摄影
缩时摄影
稳定手握相机的方法
快门优先(Tv)、(S)
EV 值
关于曝光补偿
P 模式
长时间曝光搭配的器材
追踪摄影
变焦曝光摄影
ND 减光镜
夜间摄影
Chapter 5 测光与採光
曝光三要素之三：ISO 感光值
ISO 值对光圈与速度的影响
ISO 值对影像的影响
测光
测光方法
外用型测光表
反射式与入射式测光
传统相机中央重点测光
数位相机的三种测光方法
测光位置影响曝光值
灰卡的使用
光线的种类
白平衡
相机白平衡设定
调动白平衡所产生的结果
人工光源—闪光灯
Chapter 6 影像语言
构图
色彩
色彩三要素
配色的原则
Photoshop 的色彩标示
拍摄主题
善用环境
关于行动摄影
特殊摄影
底片的效果
蒙太奇与修图后制
后制
Chapter 7 数位技术与诠释
王俊杰
朱祈安
李启源
袁广鸣
张正仁
陈敬宝
杨宗颖
结语
参考书目
图书序言
一般摄影使用的灰卡是一张厚纸板，顾名思义是一面灰色的卡，而另外一面则是白色的。灰卡是作为测光的用途，只要将灰卡放在被摄物前面，将相机镜头对准灰卡，使灰卡盖满画面再测光，它就可以给出正确的曝光值。
为什么是灰色的呢？现在做个实验。假设要拍摄一个物体，拿一张黑纸来做测光，测光正确之后，把黑纸移开，这时候拍出来的照片会曝光过度，以这两张图为例，左边事先使用黑卡测光，得到的曝光值是光圈2.8，速度1/10秒，右边是移开黑卡后，拍摄得到的结果是曝光过度。
若拿一张白纸来做测光，测光正确之后，把白纸移开，这时候拍摄的照片则会曝光不足，现在各位所看到的这两张图，左边事先使用白卡测光，得到的曝光值是光圈2.8，速度1/125秒，右边是移开白卡后，拍摄得到的结果是曝光不足。
请测试看看，这时候就会了解，为何测光要使用灰卡了。若将灰阶从全白到全黑（或者是说亮度反射率）分成0%∼100%，这张灰卡则位在18%。可以参考一下，在色彩学理论上的范例，所谓的「明度阶」，也是将灰阶从全白到全黑分成11阶。
灰卡能代替眼睛将眼花撩乱的反射光源、色彩以及明度简化，并以18%的灰阶做基准，拍出有明暗层次的照片。而灰卡适用于反射式测光表（例如相机）。
光线的种类
环境光
这是一个超商的店面， 仔细观察， 便利超商的光线都是日光灯顶光，天花板及墙面几乎都是白色的。这些白色天花板及墙面，降低了空间的个性，配合大量的日光灯，营造漫射的平均光，目的是凸显架上的商品外包装特色，以吸引顾客的目光。想想看，若便利超商空间使用五颜六色的色彩，再使用点状光源，造成架上商品大量的阴影面，会不会抢了商品的风采呢？
超商的平均光偏蓝，色温较高，而照片中的人物站在这个环境中，也如现场的商品一样，平均光能造成的阴影部分很少，人物也就无法透过光线而被赋予真正的个性。
再来看一张有趣的范例，照片中的主光源看似是位在主角后方，是一盏逆向镜头的投光灯，但真正照射在主角脸上的却是镜头左边的光因此造成脸部右边的阴影。所以，这张照片的光源有两个，一个是主角后方的黄色投光灯，色温较低。另一个是照射在主角脸部的蓝色漫射光，色温相对较高。这张照片聪明的利用两种光源，来营造主角的个性与内心比起第一张照片来得有故事性。
为什么是灰色的呢？现在做个实验。假设要拍摄一个物体，拿一张黑纸来做测光，测光正确之后，把黑纸移开，这时候拍出来的照片会曝光过度，以这两张图为例，左边事先使用黑卡测光，得到的曝光值是光圈2.8，速度1/10秒，右边是移开黑卡后，拍摄得到的结果是曝光过度。
若拿一张白纸来做测光，测光正确之后，把白纸移开，这时候拍摄的照片则会曝光不足，现在各位所看到的这两张图，左边事先使用白卡测光，得到的曝光值是光圈2.8，速度1/125秒，右边是移开白卡后，拍摄得到的结果是曝光不足。
请测试看看，这时候就会了解，为何测光要使用灰卡了。若将灰阶从全白到全黑（或者是说亮度反射率）分成0%∼100%，这张灰卡则位在18%。可以参考一下，在色彩学理论上的范例，所谓的「明度阶」，也是将灰阶从全白到全黑分成11阶。
灰卡能代替眼睛将眼花撩乱的反射光源、色彩以及明度简化，并以18%的灰阶做基准，拍出有明暗层次的照片。而灰卡适用于反射式测光表（例如相机）。
光线的种类
环境光
这是一个超商的店面， 仔细观察， 便利超商的光线都是日光灯顶光，天花板及墙面几乎都是白色的。这些白色天花板及墙面，降低了空间的个性，配合大量的日光灯，营造漫射的平均光，目的是凸显架上的商品外包装特色，以吸引顾客的目光。想想看，若便利超商空间使用五颜六色的色彩，再使用点状光源，造成架上商品大量的阴影面，会不会抢了商品的风采呢？
超商的平均光偏蓝，色温较高，而照片中的人物站在这个环境中，也如现场的商品一样，平均光能造成的阴影部分很少，人物也就无法透过光线而被赋予真正的个性。
再来看一张有趣的范例，照片中的主光源看似是位在主角后方，是一盏逆向镜头的投光灯，但真正照射在主角脸上的却是镜头左边的光因此造成脸部右边的阴影。所以，这张照片的光源有两个，一个是主角后方的黄色投光灯，色温较低。另一个是照射在主角脸部的蓝色漫射光，色温相对较高。这张照片聪明的利用两种光源，来营造主角的个性与内心比起第一张照片来得有故事性。
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