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　　推理文坛唯一「三冠王」：朱利安．西蒙斯（Julian Symons），曾获
　　►美国推理作家协会「大师奖」
　　►英国犯罪作家协会「钻石匕首奖」
　　►瑞典侦探学院「大师奖」

　　他左手写评论，右手创作侦探小说，是推理评论界第一把交椅。
　　综观文坛，最有资格爬梳侦探小说发展、点评名家与作品的，
　　只有──朱利安．西蒙斯。

　　＊   ＊  ＊

　　【不可错过的五大理由】

　　◎赋予侦探小说新的时空定位：
　　西蒙斯的导航横跨三个世纪，从古代典籍开始爬梳侦探小说源头，清楚勾勒重点创作者的写作背景，以及作品与读者之间的关系，为侦探小说找到崭新文学定位。

　　◎汇集上百位侦探小说名家：
　　爱伦．坡、狄更斯、柯林斯、柯南．道尔、克莉斯蒂、榭尔丝、范达因、卡尔、昆恩、钱德勒、西默农、铁伊、P. D. 詹姆丝⋯⋯等接连出场，阵容坚强。

　　◎双重视野，读出大师名作不同乐趣：
　　从评论者角度，剖析情节构思、角色刻画及创作手法，也从单纯粉丝角度，分享解谜与阅读心得，兼顾客观评价与主观感受。

　　◎最受推崇的推理文学圣经：
　　1972年出版后，作者亲自修订三次，是推理文学爱好者及研究者的必备圣经。跟着书中介绍的作品，即可轻松拓展阅读领域，迅速累积推理小说重点知识。

　　◎繁体中文版特别收录：
　　1.推理文学研究者陈国伟撰写导读
　　2.【附录一】西方侦探小说近代发展史：1990至2017年（黄罗╱着）
　　3.【附录二】神话的系谱：乱步以降的日本推理小说（陈国伟、曲辰╱着）

　　【质与量皆难以取代的经典地位】

　　◎西蒙斯的小说创作量和阅读量都很惊人，评论自成一家之言，此书可说是他毕生的心血结晶。书中的时间轴从18世纪中叶到1992年，内容涵盖英国短篇及长篇侦探小说的源起、三次黄金时代的兴替，到美国犯罪小说的成熟，同时点评重要侦探小说家及其特色，再扩及犯罪、警察、间谍、惊悚、冒险小说等相关类型文学的发展。

　　◎尽管西蒙斯在序言里谦称，「这是一本推理迷写的书，不是学术论文；这是一份充满热情但偶有失望的阅读纪录，而非推理书目或百科全书」，但他如百科全书般的渊博知识，加上写作方式严谨、观点独特，这本书不但为他奠定「推理小说第一史家」的地位，成为美国推理作家协会、英国犯罪作家协会评选「世界百大侦探小说」的参考指标，更重要的是，这本书一如他的期待，「让新一代的读者能够理解：最棒的犯罪小说不只是消遣，也是文学」。

　　【新手高手皆大欢喜的阅读享受】

　　本书带来三种不同面向的乐趣与收获：

　　◎对新手来说，西蒙斯从台湾读者熟悉的爱伦．坡、狄更斯、柯林斯、柯南．道尔、克莉斯蒂、榭尔丝．范达因、卡尔、昆恩、钱德勒、西默农等，一路谈到美国推理小说现状，可说是最佳入门导览。

　　◎对已逐渐累积个人喜好的读者来说，西蒙斯以不同角度解读大师作品，例如设谜解谜的高下；安乐椅型、英雄型、全知型、凡人型、冷硬派侦探的异同；作者对侦探的自我投射；作者创作生涯的高低潮⋯⋯这是进一步深入推理小说领域、打开阅读视野、充满乐趣的进阶书。

　　◎对资深铁粉来说，西蒙斯以时间轴为经，同时期不同背景出身的作家作品为纬，旁及当时读者的需求、编辑与作者的互动、出版市场的兴衰，完整纵观侦探、推理、犯罪等小说的演变发展，是发掘「遗珠」作者或作品、快速提升功力的武林祕笈。

　　【西蒙斯的独特点评摘选】

　　◎双面角色原型维多克：维多克的影响深远⋯⋯这与他的分析侦查技巧无关，因为他并没有这种本领。

　　◎侦探小说之父爱伦．坡：他认为自己臣服于艺术，但其实他创造的是奇情文学。

　　◎超脱世俗却又令人安心的福尔摩斯：他的部分魅力，来自于他显然就是尼采所谓的「超人」，而且远胜过他后来的所有对手。

　　◎託上帝之福破案的布朗神父：布朗神父之所以属于典型的超人侦探类型，是因为他透过上帝的讯息来破案。

　　◎善于误导读者的阿嘉莎．克莉丝蒂：她的处女作之所以值得注意，是因为这本书开创了全新时代，而这也正是即将来临的黄金时代的开端。

　　◎角色与场景之精采无人可及的汉密特：他的个人特色部分源自他的精简风格，部分源自他对调查真实案件的相关知识，还有一部分则因为他作品中伤感的愤世嫉俗。

　　◎将角色变成文学概念的钱德勒：马罗随着每本书的发展，逐渐变得符合钱德勒自己理想中的模样，成为一个完完全全的文学概念。

　　◎只能算文学外科医生的西默农：以他的才华来说，他是文学的外科医生，而非真正伟大的创作者。

　　◎有个义大利记者点醒了我，天主教国家有趣的犯罪作家之所以寥寥无几，可能是因为天主教徒会透过告解来消除罪恶感。他们对于罪恶感问题的态度，与新教徒道德观所建立的犯罪小说核心有相当大的歧异。

　　◎众多现代警探悲惨的家庭生活，有时让我十分怀念法兰区探长与过去那些警探所拥有的稳定家庭关系。他们的妻子除了一日三餐只会端出高胆固醇的餐点外，可不需背负什么罪名。

名人推荐

　　陈国伟（中兴大学台湾文学与跨国文化所副教授）  专文导读

　　曲辰（推理评论家）、林宛瑄（元培医事科技大学应用外语系副教授）、卧斧（文字工作者）、 陈重仁（台大外文系副教授）、黄罗（推理评论人）、詹宏志（PChome网路家庭董事长）、谭端（探长） 一致推荐（依姓名笔画排序）

作者简介

朱利安．西蒙斯（Julian Symons）（1912~1994）

　　1912年出生于伦敦的俄裔犹太移民家庭。学生时代饱受口吃之苦，因此非常内向羞怯。十四岁那年，他离开学校，担任打字员和职员，但在作家哥哥A. J. A.西蒙斯的影响下，靠着大量阅读和写作自我学习。

　　二十多岁时，西蒙斯自称共产主义者，二十四岁那年创办了《二十世纪之诗》（Twentieth Century Verse）杂志，但订阅的读者只有九名，预告了杂志的不幸命运。在成为全职作家之前，他还曾经担任广告文案、特约撰稿者及书评家。

　　1945年，他的妻子在抽屉里发现他几乎遗忘的《无形的谋杀》（The Immaterial Murder Case）。她将手稿寄给出版社，且获得採用。尽管西蒙斯认为这本书过于粗糙，但它正式开启了他的写作生涯。此后，他写诗、散文、小说、社会史、军事史、传记、评论，创作量惊人，而且每个领域的表现都相当出色。

　　1957年，西蒙斯列出心目中的「百大推理作品」。1970年代开始，他任教于美国麻州的安默斯特学院（Amherst College），也曾担任英国「犯罪作家协会」会长，以及「侦探俱乐部」主席。此外，他持续不辍且屡有新意的犯罪小说，也渐渐为他建立声名。他曾说，引发他兴趣的，是「受人尊敬者不为人知的暴力、打算以最有效率方式杀害犹太人的公仆、极力倡言死刑之必要的法官、因为好玩而杀人的温顺男孩」，于是投入犯罪小说研究，随后在1972年出版《血腥谋杀》。

　　西蒙斯写作手法纯熟，始终维持独特的个人风格，成就逐渐超过其他犯罪小说同侪。或许因为书中主角不是像白罗或戴立许这类的侦探英雄，他的小说很少跻身畅销榜，但深受热情读者支持，其中《谋杀的色彩》（The Colour of Murder）于1957年获得英国犯罪作家协会的金匕首奖，《犯罪步骤》（The Progress of a Crime）获得1961年美国推理作家协会的爱伦．坡奖年度最佳小说；他同时也撰写评论，以本书获得1973年的爱伦．坡奖的特别奖。此外，他在1977年获瑞典侦探学院「大师奖」，1982年获得爱伦．坡奖的「大师奖」、1990年获得英国犯罪作家协会颁发表彰终身成就的「钻石匕首奖」，堪称推理文坛唯一「三冠王」。

译者简介

刘韦廷

　　曾获文学奖，现为流行媒体总编辑，曾为多本推理小说撰写过导读及评论类文章，译有《蝙蝠》、《险路》与《穹顶之下》等小说。

【导读】──触摸血字，进入历史：阅读《血腥谋杀》之必要╱陈国伟
【第三版作者序】
【作者序】    罪人们

01.侦探小说是什么？我们为什么要读？
・这是侦探／犯罪／心理／分析／悬疑／警察小说？不，这是这一切的混合体。
・界线在哪里？
・我们为什么读这些故事：心理学的因素
・我们为什么读这些故事：社会学的因素
・个人感受与双重标准
・参考资料与写作方式

02.两大源流：从葛德温、维多克到爱伦坡
・有谜题不等于就是侦探小说
・犯罪文学主要特征首次出现：葛德温的《凯勒伯．威廉斯》
・侦探小说双面角色的原型──维多克
・无心插柳的「侦探小说之父」──爱伦．坡
・「杜宾模式」成为大多数侦探小说的固定公式

03.狄更斯、柯林斯、加伯黎奥：文类型式的关键发展
・谁是「未知的大众」？
・警力与侦探的发展
・文类型式的演进

04.空窗期，也是酝酿期
・擅长精采谜团与诡计安排的拉芬努
・熟悉罪犯的葛里菲，以及创下销售奇蹟的休姆
・加伯黎奥的继承者波高贝，以及第一位侦探小说女作家格林
・马克．吐温与史蒂文生
・新杂志酝酿侦探小说的新契机

05.夏洛克．福尔摩斯探案
・角色的成形
・故事与作者间的关系
・福尔摩斯神话

06.短篇小说：第一个黄金时代
・福尔摩斯之后最成功的超人型侦探：凡杜森与布朗神父
・各擅胜场的超人型侦探：角落里的老人、盲探卡拉多斯、法医宋戴克
・凡人型侦探的出现：休威特与贝克父子
・以罪犯为主角的最后代表：亚森．罗苹与莱佛士

07.长篇小说的兴起
・阅读习惯的改变
・长篇侦探小说创作者的难题
・书写一战后侦探小说的莱茵哈特
・阿嘉莎．克莉丝蒂开创的全新时代

08.黄金时代：一九二○年代
・侦探小说规则的制定
・四位大师：克莉丝蒂、榭尔丝、柏克莱、范达因
・写实派、戏谑派，以及自创一格的作者

09.黄金时代：一九三○年代
・新血（一）：写实派的亚福德与米契尔
・新血（二）：密室之王卡尔，以及挑战读者的昆恩
・新血（三）：心理学家戴利．金，以及激进派支持者史陶特
・新血（四）：结合艺术家手法与舞台剧风格的艾林翰与马许
・新血（五）：布雷克、伊尼士、马斯特曼、基钦与史崔奇
・范达因、榭尔丝与克莉丝蒂的谢幕
・一九三〇年代作家的成就与侷限

10.美国革命
・乔瑟夫．萧的慧眼识英雄，与「冷硬派」侦探的出现
・开创二十世纪犯罪小说艺术巅峰的汉密特
・为犯罪小说革新带来贡献的伯奈特与凯因
・提升侦探小说文学高度的钱德勒

11.西默农与马格雷探长
・高明手法，让不可能的事变得合理
・角色与背景完美契合的马格雷系列

12.「昆恩先生，如果你最知名的角色有性生活，可否请你谈谈这点？」
・昆恩与白罗的转变
・更像平凡人的名侦探
・侦探小说作家面临的困难
・侦探小说未死，只是大不相同

13.短篇小说的兴衰
・衰退期的微弱星光
・复兴时期的几大亮点

14.犯罪小说与警察小说
・从侦探小说到犯罪小说
・犯罪小说的严肃作家（一）：美国的海史密斯、班奈特
・犯罪小说的严肃作家（二）：美国的菲林、魏特宁、麦唐诺与派克
・犯罪小说的严肃作家（三）：美国的米勒、希金斯
・犯罪小说的严肃作家（四）：英国的史密斯、富勒、詹姆丝、蓝黛儿、希尔
・犯罪小说的严肃作家（五）：欧陆的杜伦马特、波瓦罗－纳瑟贾克、贾毕索
・犯罪小说的严肃作家（六）：南非的汤玛斯、麦克劳尔
・犯罪小说的严肃作家（七）：波赫士与罗伯－格里耶
・娱乐性质的犯罪小说作家（一）：拉森、吉尔伯
・娱乐性质的犯罪小说作家（二）： 波特、华生、基亭、拉佛西、尤尔
・优秀作品的表现
・警察小说

15.多产与畅销作家、奇特与单书作家

16.间谍小说简史
・第二次世界大战之前
・现代间谍小说：梦幻与写实
・你知道我知道你知道我知道你知道
・冒险小说

17.再探水晶球
・侦探小说继续低迷？
・间谍小说失去读者？
・冒险小说稳定上扬？
・警察小说与电视影集是敌是友？
・犯罪小说是否能拓展领域？
・谁来创作？

18.我们必须在此刻道别（一九九○年代增补后记）
・英国已经过时了吗？
・填补缺口
・美国是暴力的代名词
・非英语圈作家的发展
・未认真以对的作品
・逐渐黯淡的阿拉巴马之月

【附录一】西方侦探小说近代史：一九九○至二○一七年
【附录二】神话的系谱：乱步以降的日本推理小说 
译名对照表

第一章　侦探小说是什么？我们为什么读这些故事？
 
这是侦探／犯罪／心理／分析／悬疑／警察小说？不，这是这一切的混合体。
 
想写犯罪小说相关论着的人，首先面临的问题就是如何界定主题。侦探故事（detective story）的研究者始终坚持这是一种独特文类，有别于犯罪（crime）或神祕（mystery）小说，也不能与警察小说（police novel）混为一谈，更必须和种类多元的大量惊悚小说（thriller）划出明确界线。许多人与我一样，认为这种分类方式带来的混乱远大于帮助，最明智的方式，就是将其统称为犯罪小说（crime novel）或悬疑小说（suspense novel，包含短篇），因此，我们必须先从大量相反的看法开始谈。
 
对大多数评论家而言，侦探小说始终是核心主题，其余的犯罪或惊悚小说只是变奏。如果依照他们的分类方式，怎样才算侦探小说？一般公认它必须满足两个条件：首先得有谜题，其次，应该有一名业余或职业侦探透过推论（deduction）来解开谜题。罗纳德．诺克斯神父在一九二八年提出「侦探小说十诫」，坚持凶手必须早早登场，并且必须排除超自然元素，凶手也不能是侦探本人。他还补充表示「绝不可透过意外事件帮助侦探破案，侦探也不能凭没来由的直觉破案」。一九三○年，英国侦探俱乐部也在成立不久后要求会员宣誓，承诺他们笔下的侦探将「确确实实调查他们面对的案件」，而不是仰赖「神启、女性直觉、巫术、诈术、巧合或人力不可抗拒之天灾」等方式破案。
 
既然侦探小说的核心是逻辑推论（logical deduction），因此没有太多空间增加人物深度，或拓展多元风格。理查．奥斯汀．傅里曼一九二四年写的〈侦探小说的艺术〉（The Art of the Detective Story）认为，将侦探小说与「纯犯罪小说」混为一谈是严重的错误，而且是不了解侦探小说与其他类型小说的不同之处，就在于它能带给读者「智力上的满足感」。他同意侦探小说可以容许幽默的桥段、角色的刻画及生动丰富的背景，但也坚持这些必须是「次要的，只为有助于智力的乐趣而存在，必要时大可牺牲」。

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