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　　字母G到M试图以当代小说处理生命的起源、继承与终结，拔除特定人称，捕捉命运中的偶然，有如卡夫卡思考书写的可能与不可能，当代的阅读再次以小说押注，将对文明与自身的理解和想像抛置于文学作品中，并以此逃逸于死神之手，为有限的存在创造永生的回圈。

　　Hasard
　　字母Ｈ偶然

　　文学因来自域外的力量而存在，在一切典范之外与各种偶然相遇。

　　偶然经常以暴力留下印记。字母Ｈ拆解诸多偶然埋下的未爆弹，一个人的诞生、形成与消亡都处在这隐然威胁之中。胡淑雯的女性主角追忆一个因HIV而过世的朋友，他偶然所遭逢的暴力，使他一生重复以暴行对待自己。陈雪描写女子被强暴的创痛在漫长时间后，终于不再自我责怪，认知这段经历只是命运中的偶然。童伟格以父亲死讯带出疏离家庭的两个偶然事件，母亲不告而别及父子三人于安养院团聚，描述家不成家但终究必须是家。颜忠贤描写与幼时家教日文老师的重逢，得知她未如过去想像中如公主般优雅美好的命运，反而是一生都在反抗命运的偶然。黄崇凯描写男子的妻子突然变成一棵空气凤梨，原来是他老年在意识治疗中复习生命史，这份意识却背叛记忆兀自改写。骆以军则以企图穿越隧道却随时可能遭火车撞死的男子，描绘人就是偶然脱离死神之手的美丽存在。

本书特色

　　◎ 《字母会》将分四季出版，装帧分别由四位设计师操刀。第二季G到M，设计者何佳兴。

作者简介

胡淑雯

　　一九七○年生，台北人。着有长篇小说《太阳的血是黑的》；短篇小说《哀艳是童年》；历史书写《无法送达的遗书：记那些在恐怖年代失落的人》（主编、合着）。

陈雪

　　一九七○年生，台中人。着有长篇小说《摩天大楼》、《迷宫中的恋人》、《附魔者》、《无人知晓的我》、《陈春天》、《桥上的孩子》、《爱情酒店》、《恶魔的女儿》；短篇小说《她睡着时他最爱她》、《蝴蝶》、《鬼手》、《梦游1994》、《恶女书》；散文《像我这样的一个拉子》、《我们都是千疮百孔的恋人》、《恋爱课：恋人的五十道习题》、《台妹时光》、《人妻日记》（合着）、《天使热爱的生活》、《只爱陌生人：峇里岛》。

童伟格

　　一九七七年生，万里人。着有长篇小说《西北雨》、《无伤时代》；短篇小说《王考》；散文《童话故事》；舞台剧本《小事》。

黄崇凯

　　一九八一年生，云林人。着有长篇小说《文艺春秋》、《黄色小说》、《坏掉的人》、《比冥王星更远的地方》；短篇小说《靴子腿》。

骆以军

　　一九六七年生，台北人，祖籍安徽无为。着有长篇小说《匡超人》、《女儿》、《西夏旅馆》、《我未来次子关于我的回忆》、《远方》、《遣悲怀》、《月球姓氏》、《第三个舞者》；短篇小说《降生十二星座》、《我们》、《妻梦狗》、《我们自夜闇的酒馆离开》、《红字团》；诗集《弃的故事》；散文《胡人说书》、《肥瘦对写》（合着）、《愿我们的欢乐长留：小儿子2》、《小儿子》、《脸之书》、《经济大萧条时期的梦游街》、《我爱罗》；童话《和小星说童话》等。

颜忠贤

　　一九六五年生，彰化人。着有长篇小说《三宝西洋鑑》、《宝岛大旅社》、《残念》、《老天使俱乐部》；诗集《世界尽头》，散文《坏设计达人》、《穿着Vivienne Westwood马甲的灰姑娘》、《明信片旅行主义》、《时髦读书机器》、《巴黎与台北的密谈》、《软城市》、《无深度旅游指南》、《电影妄想症》；论文集《影像地志学》、《不在场──颜忠贤空间学论文集》；艺术作品集：《软建筑》、《偷偷混乱：一个不前卫艺术家在纽约的一年》、《鬼画符》、《云，及其不明飞行物》、《刺身》、《阿贤》、《J-SHOT：我的耶路撒冷阴影》、《J-WALK：我的耶路撒冷症候群》、《游――一种建筑的说书术，或是五回城市的奥德塞》等。

策画／杨凯麟

　　一九六八年生，嘉义人。巴黎第八大学哲学场域与转型研究所博士，台北艺术大学艺术跨域研究所教授。研究当代法国哲学、美学与文学。着有《虚构集：哲学工作笔记》、《书写与影像：法国思想，在地实践》、《分裂分析福柯》、《分裂分析德勒兹》与《祖父的六抽小柜》；译有《消失的美学》、《德勒兹论傅柯》、《德勒兹，存有的喧嚣》等。

评论／潘怡帆

　　一九七八年生，高雄人。巴黎第十大学哲学博士。专业领域为法国当代哲学及文学理论，现为科技部人文社会科学研究中心博士后研究员。着有《论书写：莫里斯．布朗肖思想中那不可言明的问题》、〈重复或差异的「写作」：论郭松棻的〈写作〉与〈论写作〉〉等；译有《论幸福》、《从卡夫卡到卡夫卡》。

H如同「偶然」――杨凯麟    
偶然――胡淑雯
陈雪
童伟格
颜忠贤
黄崇凯
骆以军
评论H偶然――潘怡帆

 

〈偶然〉
骆以军

那隐密蜿蜒在这无人山景里的铁道，我的皮鞋底将复杂变化的枕木边沿裂口，那不知什么年代从哪运来像褐色乌龟蛋的砾石，一旁排水沟被我踩扁的蕨叶丛，或铁轨本身凸起但同时凹陷—无限延伸窄缝的钢材刮过脚底—无意识地传入我的中耳半规管。被贴近的山丘和杂木林挨挤，宛如井中上望一圆切口的强烈天光，很容易在这样步行的百公尺为单位，光与影的瞬变切换像通风孔扇叶的旋转：前一刻你眼前是一片绿光盈满，漫飞着上百只小蜻蜓，或同时枯叶、树籽在风旋中翩翩坠落的空山之景；下一刻却进入几秒的全然黑暗。很像某个小说家说起两种相反的自我训练：「寄託着我的未来的，忍受心中痛苦的能力」，以及「同情并理解他人痛苦的能力」。这是完全相反的两种，眼皮和眼球的对大脑命令的反应，或这个像一架直立行走的摄影机，有限地对他面对的汹涌、暴乱、充满威胁、可能送命却又如此妖丽张展的「世界」，那精微的「将景色摄入脑中」或「将这个『我』抛掷进这个景色中」的庞大运算。

这条山中铁道我很多年前就独自走过，两次？三次？或更多次？我忘记了。但确实是一条捷径。从我和母亲和她的家人被困住的那个小镇—镇上的小火车站只停靠平快车或通勤列车，或是其慢速已和普通车无差的「复兴号」—我只需躲开月台站长那穿着脏旧制服的老头，从铁轨步行一个站的距离（当然要穿过一条颇长的隧道，那穿行的十分钟步行要冒恰好火车这时疾驶钻入的风险，你可能无足够空隙避开，被撞死在那无人知晓的黑甬道里），走到上一站，那是个包括「自强号」，或更升级提速的「太鲁阁号」，都会停靠的大站。我想像着当我走到那大站，铁轨如结冰的银色河流，从不同山溪险峻地势形状汇流，终于在一码头前平缓靠岸，我攀爬上那一只只鹭鸶伫立灰影般候车乘客的月台上，那时我就又「回到」人世间的计时刻度里了。我就可以搭乘其中一班（在车站大厅的电脑墙上的班次时刻跑马红灯），回到台北。

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