具体描述
台湾诗学25周年台湾诗学论丛
诗意的特征仍然必须建立在叙事的基础结构上，
读者才能理解，让诗的比兴抒情得到更高的共鸣。
从鲸向海诗中的青春讨论何谓「kidult」的fu？
如何从凌性杰诗中的孤独，诠释其萤火虫之梦？
自色悟空，你能否从陈克华的诗中读出佛教思想呢？
举目空白始悟，如何探讨萧萧现代禅诗中的禅趣？
诗侠郑愁予的诗中古典风格究竟为何？又从何而来？
席慕蓉诗作叙事模式是如何转变？
前往故事的途中，如何探讨严忠政诗中的叙事人称？
要怎么理解赖和〈流离曲〉中的文学叙事与历史叙事？
余怒诗中的异常身体，你能感受伤病、畸形与死胎的意象吗？
每一首诗都有意象比兴，让阅读者的意识随着诗想跳跃。
陈政彦阐释现象学、诗学中身体与诗的论述，透过诗人们的诗作分析，思考叙事学运用在现代诗研究上的可能。
本书特色
台湾诗学论丛系列书之一
《台湾诗学季刊》以论说台湾诗学为其立刊宗旨之一，大部份同仁都在大学任教，能写诗，亦都有现代新诗的论述能力，策划编印「台湾诗学论丛」，将收入有关台湾现代诗的专着、论集、诗话等，初期将以同仁为主，未来不排除扩大征稿，希望每隔一段时间可以出个几本。第二批共有六本，包括向明的《诗人诗世界》、萧萧的《新诗创作学》、白灵的《台湾新诗的跨领域现象》、陈政彦的《身体．意识．叙事──现代诗九家论》、芸朵的《蒙蒙诗意──芸朵论新诗》和林于弘、杨宗翰的《与历史竞走──台湾诗学季刊社25週年资料汇编》。丛书有总序，各本有自序，内文可分辑，最后或有附录，如作者诗学年表等。期待本论丛能朝跨领域整合的大方向前进，为台湾现代诗学的建设，略尽棉薄之力。
本书延续《台湾现代诗的现象学批评：理论与实践》的研究方向，透过陈克华、余怒的身体论述，进一步阐释现象学诗学中，身体与诗的论述。透过现象学进行诗人鲸向海、凌性杰的研究，稍微弥补在前一本书中的自觉不足之处。透过严忠政、席慕蓉、赖和的诗作分析，思考叙事学运用在现代诗研究上的可能。
著者信息
作者简介
陈政彦
南投县埔里镇人。国立中央大学中文所硕士、博士。嘉义大学中文系副教授，台湾诗学学刊社务委员，《吹鼓吹诗论坛》主编，嘉大帆布鞋现代诗社指导老师。着有《现代诗的现象学批评：理论与实践》、《跨越时代的青春之歌：五、六○年代台湾现代诗运动》；与李瑞腾、林淑贞等人合着《南投县文学发展史》上下两册。
陈政彦
南投县埔里镇人。国立中央大学中文所硕士、博士。嘉义大学中文系副教授，台湾诗学学刊社务委员，《吹鼓吹诗论坛》主编，嘉大帆布鞋现代诗社指导老师。着有《现代诗的现象学批评：理论与实践》、《跨越时代的青春之歌：五、六○年代台湾现代诗运动》；与李瑞腾、林淑贞等人合着《南投县文学发展史》上下两册。
图书目录
【台湾诗学论丛】第二辑 总序／李瑞腾
推荐序／林余佐
自序／陈政彦
「kidult」的fu──论鲸向海诗中的青春
萤火虫之梦──论凌性杰诗中的孤独
自色悟空──论陈克华诗中的佛教思想
举目空白──论萧萧现代禅诗中的禅趣
诗侠古风──论郑愁予诗中的古典风格
坚持的温柔──论席慕蓉诗作叙事模式的转变
前往故事的途中──论严忠政诗中的叙事人称
史诗虚实──论赖和〈流离曲〉中的文学叙事与历史叙事
伤病、畸形、死胎──论余怒诗中的异常身体
【附录】
陈政彦诗学年表
推荐序／林余佐
自序／陈政彦
「kidult」的fu──论鲸向海诗中的青春
萤火虫之梦──论凌性杰诗中的孤独
自色悟空──论陈克华诗中的佛教思想
举目空白──论萧萧现代禅诗中的禅趣
诗侠古风──论郑愁予诗中的古典风格
坚持的温柔──论席慕蓉诗作叙事模式的转变
前往故事的途中──论严忠政诗中的叙事人称
史诗虚实──论赖和〈流离曲〉中的文学叙事与历史叙事
伤病、畸形、死胎──论余怒诗中的异常身体
【附录】
陈政彦诗学年表
图书序言
【「kidult」的fu──论鲸向海诗中的青春】（节录）
▐ 摘要
六年级诗人鲸向海的诗中始终关注青春，从语言风格到题材内容上，许多诗作都让同世代读者看了产生强烈共鸣。但是鲸向海的诗作更深刻地尝试挑战成人世界的语言与体制，在诗的领域中，刻意用网路语言、日常语言、秽物脏话颠覆大众习惯干净成熟精鍊的诗语言。在题材上用心经营的同志诗，突显出青少年面对性别认同的犹豫挣扎，对社会体制例如政治与医疗等，都显示追求自主不随众的特质。而从刻画父亲的诗中可以看出鲸向海挑战社会既定的象征体系观念，尝试走出自己方向的特质。以克莉斯蒂娃的理论来说，鲸向海诗中不只是有「象征态」，同时也有丰富的「符号态」表现。这正是鲸向海的诗显得面目清楚独特的原因。
▐ 关键字：现代诗、鲸向海、青春、性别、克莉丝蒂娃
一、前言
一群奇怪的学长学弟挤在狭小的社办里
一口一口齐心协力把时问吹远
小小的甬道偶尔传来口水滴落谱架的轻响
干！离开校门口时黄昏总是那付德行
就，过去了过去了
那些过站不停的公车司机
咒骂声一天天无力的岁月
这首看似白描的〈高中男生练习曲〉用语简单，透过第一人称视角捕捉高中生活点滴，面对回不来的岁月，此中惆怅自然感伤。青春正是鲸向海诗作给人的第一印象。
鲸向海是六年级诗人的重要代表。李瑞腾谈到《新诗三十家》中最年轻的诗人鲸向海（1976）与杨佳娴（1978）时，肯定他们是：「相较于同辈诗人，他们活动力强，作品质量皆佳，确实是最新世代诗人之佼佼者。」青春则是鲸向海长期在诗中书写的主题，初恋的青涩苦楚，网路上穷极无聊哈啦的内容，对未来充满期待却鄙视卑微自己，诗中这些元素与优美的诗句相互冲激形成突兀却和谐的基调，也让鲸向海受到众多读者的喜欢。鲸向海曾在诗集《大雄》一书的后记中说：
心理学家Dan Killey于一九八三年提出「彼得潘症候群」（Peter Pan Syndrome），用以代表那肉身已衰、思考与言行却仍像小孩般天真的人。……有些学者更重组出一个新字「kidult」（kid+adult）来称唿这些具有儿童心态的成人。然而诗歌最美好之处，不正彷彿时光机与任意门？……最强大的诗集都应该有「kidult」的fu。
▐ 摘要
六年级诗人鲸向海的诗中始终关注青春，从语言风格到题材内容上，许多诗作都让同世代读者看了产生强烈共鸣。但是鲸向海的诗作更深刻地尝试挑战成人世界的语言与体制，在诗的领域中，刻意用网路语言、日常语言、秽物脏话颠覆大众习惯干净成熟精鍊的诗语言。在题材上用心经营的同志诗，突显出青少年面对性别认同的犹豫挣扎，对社会体制例如政治与医疗等，都显示追求自主不随众的特质。而从刻画父亲的诗中可以看出鲸向海挑战社会既定的象征体系观念，尝试走出自己方向的特质。以克莉斯蒂娃的理论来说，鲸向海诗中不只是有「象征态」，同时也有丰富的「符号态」表现。这正是鲸向海的诗显得面目清楚独特的原因。
▐ 关键字：现代诗、鲸向海、青春、性别、克莉丝蒂娃
一、前言
一群奇怪的学长学弟挤在狭小的社办里
一口一口齐心协力把时问吹远
小小的甬道偶尔传来口水滴落谱架的轻响
干！离开校门口时黄昏总是那付德行
就，过去了过去了
那些过站不停的公车司机
咒骂声一天天无力的岁月
这首看似白描的〈高中男生练习曲〉用语简单，透过第一人称视角捕捉高中生活点滴，面对回不来的岁月，此中惆怅自然感伤。青春正是鲸向海诗作给人的第一印象。
鲸向海是六年级诗人的重要代表。李瑞腾谈到《新诗三十家》中最年轻的诗人鲸向海（1976）与杨佳娴（1978）时，肯定他们是：「相较于同辈诗人，他们活动力强，作品质量皆佳，确实是最新世代诗人之佼佼者。」青春则是鲸向海长期在诗中书写的主题，初恋的青涩苦楚，网路上穷极无聊哈啦的内容，对未来充满期待却鄙视卑微自己，诗中这些元素与优美的诗句相互冲激形成突兀却和谐的基调，也让鲸向海受到众多读者的喜欢。鲸向海曾在诗集《大雄》一书的后记中说：
心理学家Dan Killey于一九八三年提出「彼得潘症候群」（Peter Pan Syndrome），用以代表那肉身已衰、思考与言行却仍像小孩般天真的人。……有些学者更重组出一个新字「kidult」（kid+adult）来称唿这些具有儿童心态的成人。然而诗歌最美好之处，不正彷彿时光机与任意门？……最强大的诗集都应该有「kidult」的fu。
图书试读
None
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