具体描述
我把 整个灵魂 都给你 连同怪癖 暗黑童话狂想曲 一部充满提姆•波顿式暗黑美学的小说！ 八篇如BBC迷你剧一样精彩的故事！ 「她从幕布后面走出来。我从未见过更美的乳房和胴体。」 戈黛娃夫人带着世界上最美丽的线条突然来访，要求「我」为她拍下一张巨幅裸体照后就人间蒸发…… 「我会一次次重新启动你，等待你睁开眼，听你叫：爸爸。」 若说造物弄人，那机器人的造物者是谁？他们的命运由谁决定？ 「遇到你以前，我眼里的人不分男女。」 患有性盲症的男子在27岁那年看到了他世界中唯一的女性「伊娃」，「伊娃」走进了他的世界又突然从他的世界里消失，再出现的时候却…… 每个人的身体里都住着一个怪癖者…… 《性盲症患者的爱情》八则短篇，写着荒谬与暗黑、完美与残缺、爱与自杀、命运与童话，每一篇都是经典的重新诠释。书里的那群人，有着怪癖却也同时对生活一往情深，如同吃着棒棒糖的安娜贝尔般，恐怖，却也甜美着。 本书特色 ◎爱是世间最大的魔法，作者笔下的怪癖者其实是执迷于生活和爱的一往情深者。 ◎脑洞开到银河系，脑洞常年填不满患者必入！ ◎文学界魔术精灵、新一代幻想文学新星、影视界新宠张天翼，诚意之作。 ◎一扇通往幻想世界的任意门，献给在庸常现实生活中跋涉的人们。 名人推荐 纪大伟（《同志文学史》作者，政治大学台湾文学研究所副教授）、陈又津（小说家）、杨双子（小说家）颤慄推荐！ 每一个怀着怪癖想像世界的人，都会喜欢和嫉妒这样的小说。——李敬泽（文学评论家） 这位小说家怪谈的世界比我们眼前的许多写实作品要可信得多，她以怪癖者的际遇使我们照见自身，照见我们内心最暗淡和暧昧之地里的慾望，和灵魂。——张莉（教授、文评家）
著者信息
作者简介
张天翼
张天翼，曾用名「纳兰妙殊」，女。英文学士，古典文献学硕士。历获首届中国文学创作新人奖、年度华文最佳散文奖、第二届朱自清文学奖等奖项，已出版两本散文集《世界停在我吻你的时候》《爱是与水和星同行的旅程》，两本小说集《黑糖匣》《荔荔》，有作品改编为电影。做过影评人、电影记者、编剧，最终选择以写小说为生，现为自由职业者。热爱郁金香、秋雨、螃蟹、跑步、电影、童话、足球、海岛和丈夫。耽于幻想，耽于每一次从纸上出发、前往人类心中和宇宙尽头的冒险。
张天翼
张天翼，曾用名「纳兰妙殊」，女。英文学士，古典文献学硕士。历获首届中国文学创作新人奖、年度华文最佳散文奖、第二届朱自清文学奖等奖项，已出版两本散文集《世界停在我吻你的时候》《爱是与水和星同行的旅程》，两本小说集《黑糖匣》《荔荔》，有作品改编为电影。做过影评人、电影记者、编剧，最终选择以写小说为生，现为自由职业者。热爱郁金香、秋雨、螃蟹、跑步、电影、童话、足球、海岛和丈夫。耽于幻想，耽于每一次从纸上出发、前往人类心中和宇宙尽头的冒险。
图书目录
图书序言
等待戈黛娃夫人
这个摄影作品展不用看介绍，在门口扫一眼就能提炼出主题：展墙上每幅一人高的照片里都有一具女性裸体，她们立在游泳池边和美术馆等地方，亮出胸前一道或几道刀痕。有些刀痕彻底替代了情理之中的丘陵；有些像风扫过沙地，留下破碎后再癒合的肌理痕迹；有些像刚把蛋糕上樱桃吞下去的嘴巴，紧紧闭合成一道锈红色缝隙，边缘不太自然地皱缩着。只有最靠门一张照片里的女性是完整的，她的姿势模仿英国画家约翰‧柯里尔的名作〈戈黛娃夫人〉，赤身骑在马上，长发披在肩头和背上，马是死马，没有血肉，由铁丝把马骨架组合起来。
底下小牌子上白底黑字印出照片的名字：戈黛娃夫人与玛拿西。你们一定猜出来了，她是展览的中心，女主角。
三年前的某一天，天气晴朗得令人惊叹，她走进我的摄影工作室，是当天第一位顾客。助手事先敲门进来，看我是否准备好——我住在工作室最靠里的小屋，「准备好」的意思是穿衣洗漱——我从他的挤眉弄眼里猜到，她是那种得有超好运气才能见到的女人。不过等她进来，我还是吓了一跳。
摄影师们喜欢的人体跟一般人不同，就像画家们中意的缪斯，普通人未见得认为美，比如：鲁本斯爱画的姑娘粗腰肥腚，胸口像吊着两个壶铃，腰间肉棱层叠；雷诺瓦的浴女的身体沉得要胀破画布……而我喜欢鲜明的面孔和身体，那需要相当清醒、协调、有自我意识的轮廓线。
我什么都拍过：南乔治亚岛的企鹅交配、科罗拉多州的白头鹰迁徙、巴勒斯坦教派冲突、俾格米人狩猎祭祀，甚至还给餐馆（那种等位区也设置义大利沙发和香槟的高档馆子）拍摄菜单。在这个行当里干到第十年，我的一幅照片得了大奖，主题是辛巴威一位弥留的产妇与她怀中的死婴（拍下照片之后的次日，我在她俩的葬礼上跪地痛哭，弄丢了隐形眼镜），这笔奖金足够我回到城市里定居下来，开一间工作室。我决定下半辈子只拍人。
三年前，那位女士就带着世界上最美的轮廓，推门进来，站在我面前，而我忽然张口结舌。她戴着宽檐帽，身着厚呢长裙、披肩、薄围巾，对初秋温度来说这一身厚得稍有点过。但她的身体曲线难以遮掩地跳出来，从威廉‧莫里斯的蛇头贝母纹样上衣里跳出来，跳进空气里，跳进我眼眶里。
这个摄影作品展不用看介绍，在门口扫一眼就能提炼出主题：展墙上每幅一人高的照片里都有一具女性裸体，她们立在游泳池边和美术馆等地方，亮出胸前一道或几道刀痕。有些刀痕彻底替代了情理之中的丘陵；有些像风扫过沙地，留下破碎后再癒合的肌理痕迹；有些像刚把蛋糕上樱桃吞下去的嘴巴，紧紧闭合成一道锈红色缝隙，边缘不太自然地皱缩着。只有最靠门一张照片里的女性是完整的，她的姿势模仿英国画家约翰‧柯里尔的名作〈戈黛娃夫人〉，赤身骑在马上，长发披在肩头和背上，马是死马，没有血肉，由铁丝把马骨架组合起来。
底下小牌子上白底黑字印出照片的名字：戈黛娃夫人与玛拿西。你们一定猜出来了，她是展览的中心，女主角。
三年前的某一天，天气晴朗得令人惊叹，她走进我的摄影工作室，是当天第一位顾客。助手事先敲门进来，看我是否准备好——我住在工作室最靠里的小屋，「准备好」的意思是穿衣洗漱——我从他的挤眉弄眼里猜到，她是那种得有超好运气才能见到的女人。不过等她进来，我还是吓了一跳。
摄影师们喜欢的人体跟一般人不同，就像画家们中意的缪斯，普通人未见得认为美，比如：鲁本斯爱画的姑娘粗腰肥腚，胸口像吊着两个壶铃，腰间肉棱层叠；雷诺瓦的浴女的身体沉得要胀破画布……而我喜欢鲜明的面孔和身体，那需要相当清醒、协调、有自我意识的轮廓线。
我什么都拍过：南乔治亚岛的企鹅交配、科罗拉多州的白头鹰迁徙、巴勒斯坦教派冲突、俾格米人狩猎祭祀，甚至还给餐馆（那种等位区也设置义大利沙发和香槟的高档馆子）拍摄菜单。在这个行当里干到第十年，我的一幅照片得了大奖，主题是辛巴威一位弥留的产妇与她怀中的死婴（拍下照片之后的次日，我在她俩的葬礼上跪地痛哭，弄丢了隐形眼镜），这笔奖金足够我回到城市里定居下来，开一间工作室。我决定下半辈子只拍人。
三年前，那位女士就带着世界上最美的轮廓，推门进来，站在我面前，而我忽然张口结舌。她戴着宽檐帽，身着厚呢长裙、披肩、薄围巾，对初秋温度来说这一身厚得稍有点过。但她的身体曲线难以遮掩地跳出来，从威廉‧莫里斯的蛇头贝母纹样上衣里跳出来，跳进空气里，跳进我眼眶里。
图书试读
None
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