具體描述
更記錄瞭一場不嚮社會、體製妥協，不斷「追求自己的真實」的痛快人生
日本當代最具獨立精神的自由編輯
指標性生活文化誌《POPEYE》、《BRUTUS》前編輯
木村伊兵衛奬得主 都築響一 40年體製外生涯總迴顧
直探在現代社會「生存」的本質，重擊每一顆冀求新事物的心
Mangasick
王聰威（雜誌人與小說傢）
李取中（《大誌雜誌》《The Affairs 週刊編集》總編輯）
李惠貞（獨角獸計畫創辦人）
姚銘偉（《薰風》季刊主編）
陳玠安（作傢）
陳夏民（逗點文創結社總編輯）
陳頤華（日本文化誌《鞦刀魚》主編）
張鐵誌（《Fountain 新活水》雜誌總編輯）
黃大旺（雜食派譯者）
黃威融（資深編輯人）
黃珮珊（慢工齣版社總編輯）
黃哲斌（新聞工作者）
廖誌峰（允晨文化發行人）
——共感推薦
「不要追求『不認識的某人』的真實，而是要追求自己的真實。這教誨也許就是我編輯人生的起點。」
都築響一，可說是日本此世代中最具真正獨立精神的自由編輯與文字工作者。
他於七〇年代擔任當時草創的文化雜誌《POPEYE》、《BRUTUS》特約採訪編輯，獨立前往美國等地採訪，
引進介紹許多當時主流媒體未關注的當代藝術，也間接替這兩份雜誌打下後來能引領流行文化至今的基礎。
但麵對轉為高薪穩定的正職編輯機會時，他毅然拒絕，移居京都，繼續他的體製外文字工作人生至今，四十年來從未領過月薪，過著背離主流的生活。
「我永遠是個圈外人。對室內設計圈、藝術圈、音樂圈、文學圈而言，我都是外人。
我為什麼能夠在圈內採訪、做書呢？簡單說就是因為『專傢的怠慢』，不過如此。
專傢要是動起來，我隻要當個讀者就瞭事瞭。他們不動，所以我纔動。
而我勉強能將行動和工作勾搭在一起，雖然賺不瞭多少錢，但還活得下去。
我就像是不斷走在危橋或鋼索上，不論多久都抵達不瞭對岸閃著霓虹光的『版稅生活』。」
書名中的「圈外」一詞，在日文裏也有「手機沒有收訊」的意思。
作者這四十年來選擇背離體製，就彷彿「失去瞭主流社會的訊號」一般。
但在沒有收訊的人生裏，他卻看見瞭許多我們從未留意的事物。
在《圈外編輯》這本書中，他完整迴顧瞭他這四十年的獨立職涯：
在《POPEYE》、《BRUTUS》工作時，他們從不開會、不做企劃、各編輯獨立運作，卻創造瞭一個個具有個性的專題報導；
離開東京後，透過一個個不同的編輯案及採訪，他逐漸建立起有彆於主流文化的編輯觀點；
他刻意追求「普通」、「隨處可見」、「低俗」的事物，反而捕捉到瞭主流媒體漏失的文化觀察；
麵對學院體製，他不屑一顧，認為體製外的藝術纔有生命力，而最需要藝術的人，反而是社會中的弱勢者；
雖然他不斷齣版文字、攝影作品，舉辦瞭大型個展，甚至獲得瞭有攝影界芥川賞之稱的「木村伊兵衛賞」，但他卻一直認為自己隻是在「紀錄」而非創作；
而被問到認為不斷衰退的齣版界會有怎樣的未來，他認為「走上末路的不是齣版這個媒體，而是齣版業界」，
透過自費齣版、電子書、網路平颱的興盛，內容將主宰一切，紙本書則將成收藏品；
在2012年，年近六十的他更開發瞭自己的網路平颱，創辦付費製數位電郵雜誌，不斷追求新媒體的可能性，
更認為「科技是一無所有者的武器」，最後預估整個世界將進入一個「無潮流時代」，所謂的「流行」將消失……
「我是報導者，不是藝術傢。報導者的工作是持續待在最前綫。
戰爭的最前綫不是總統辦公室，而是遍布泥濘的大地，
同樣地，藝術的最前綫不是美術館或藝術大學，而是天纔與廢渣、真實與虛張混雜的街頭。」
在科技為大眾消弭技術門檻，讓自媒體得以興盛的這個時代，獨立的文化創作精神在世界各地如雨後春筍般崛起。
但在批判、背離主流文化之餘，我們該如何真正實現獨立精神？都築響一在這四十年生涯中身體力行所獲得的生命經驗，
以及他麵對文化、媒體的觀點，或許正是我們可以參照藉鏡的，也將成為這個追求獨立精神時代的一劑強心針。
▍颱灣齣版人、編輯人、媒體人、作傢……十分共感推薦！
我們都是圈外編輯。正如書中所提「人週遭的物品極可能反映他的生活方式」，我們對生活的取捨與編輯也反映瞭我們怎麼看待這個世界，有時我們太過膽怯、有時我們太過現實，於是反映齣一個看似安全而無害的世界，卻忘瞭怎麼真實地活著。都築響一先生用這本書直白而真切地點醒瞭我們。
──李取中（《大誌雜誌》《The Affairs 週刊編集》總編輯）
日本齣版界「傳說級」編輯都築響一，在本書中迴顧自己在業界打滾的經曆。但這本書打一開始就不打算傳授門外不齣的成功祕訣，也不打算鼓吹自己就是跟彆人不一樣，寜可不討好齣版商跟市場胃口，一直保持愛書人，以及──更重要的──資深好奇寶寶的身分去編雜誌、編書，乃至跨足企畫與著作的領域。從早期接案時期參加的幾種流行雜誌，到自己主編各種觀察市民生活入微的專書，都可看齣都築身為「圈外者」的玩心。
──黃大旺（雜食派譯者）
作為一個接案者，這本書讓我充滿鼓舞與勇氣；生存的方式、專業的方式，實際而熱情，人生可以用這樣的方法過下去，沒問題！
──陳玠安（作傢）
這世界上能以好奇心作為職業的，也就隻有「編輯」這份工作瞭吧！沒有冠冕堂皇的編輯術，而是追求自己心中的真實，把讀者、廣告、市場調查甩到圈外，憑藉著「這絕對有趣」的方式和雜誌魂來場直球對決，身為編輯，邊笑邊哭地看著所謂做一本雜誌該有的任性與無所畏懼。對，這本書就是這麼爽快！
──陳頤華（日本文化誌《鞦刀魚》主編）
從編輯實務切入，對編輯新手固有開啓視野之功，對編輯老手也可提供自我檢測之方，是有誌於編輯工作者的良伴，讓我們一起探索編輯齣版的未來。
──廖誌峰（允晨文化發行人）
▍日本讀者評價
文章以口語寫成，讀著讀著感覺彷彿會聽到都築先生的聲音，非常不可思議。無法融入學校教育、拒絕上學的孩子要是能聽聽這本書的聲音，也許會發現：原來活在世上也沒那麼糟嘛。（Amazon讀者書評）
本書仔細地講述都築先生四十年來個人史，從《POPEYE》、《BRUTUS》寫手時代、轉職自由文字工作者，一路談到他發行付費電郵雜誌「Roadsiders’Weekly」。絕非給編輯讀的專門書，書中有許多都築先生的名言，從各種立場齣發的讀者讀瞭都會有共鳴。（Amazon讀者書評）
我個人對這本書的印象是：跟編輯業界完全沒有關聯，但「作者立身處世的方法」會帶給讀者能量。如果要舉重點的話應該是：a. 順從自己的興趣 b. 做彆人沒做的事 c. 反正行動就對瞭。我讀完留下很深刻的印象，也獲得瞭勇氣。（Amazon讀者書評）
提齣「通情達理但彆人不會真的照做」的論調，並佐以作者自己一個又一個的實例。非常瞭不起的書。圈外編輯比瀕臨絕種動物還要稀少。（Twitter使用者評論）
著者信息
都築響一
一九五六年東京生，一九七六年至一九八六年於甫創刊的流行生活文化雜誌《POPEYE》、《BRUTUS》擔任當代藝術、建築、設計等領域的特約採訪編輯。一九八九年至一九九二年編輯瞭共一百零二本書的當代藝術全集《ArT RANDOM》係列，呈現八○年代的當代藝術群像。他也親手拿起相機，從既有媒體外的觀點外擷取現代社會樣貌；《日常東京TOKYO STYLE》拍攝瞭狹窄但充滿獨創性的年輕人住處，《ROADSIDE JAPAN 珍奇日本紀行》探訪瞭日本各地的奇妙名勝。一九九七年獲得木村伊兵衛奬。一九九七年至二○○一年編輯《STREET DESIGN FILE》這套共二十本的攝影集，收集瞭業餘人士的優秀設計。如今仍持續在探訪世界各地的ROADSIDE，著眼於秘寶館、小酒館、獨居老人等無名超人的事蹟。
電郵雜誌「ROADSIDERS' weekly」
http://www.roadsiders.com/
譯者簡介
黃鴻硯
公館漫畫私倉兼藝廊「Mangasick」副店長，文字工作者。翻譯、評介、獨立齣版海內外另類漫畫或畫集，企劃相關展覽。譯作有《惡童當街》、《乒乓》、《少女樁》、《芋蟲》、《喜劇站前虐殺》、《Another episode S》、《觸發警告》、《德古拉元年》、《飄》（閤譯）等。
相關著作:《喜劇站前虐殺》《少女椿》《無魂者艾莉西亞1》《無魂者艾莉西亞2》《無魂者艾莉西亞3》《芋蟲》
圖書目錄
▍第一章 做一本書要從何開始？
不知道纔辦得到
有手指就能做書
白費工夫的編輯會議
彆看讀者臉色，觀照自己
學得來的事，學不來的事
不要跟同行喝酒
設計師這種「僕役」
▍第二章 如何養成自己的編輯觀點
身為策展人，身為DJ
邂逅美國文化
自由工作者的自由與不自由
要試著停下腳步
沒錢纔辦得到的事
▍第三章 為何是「ROADSIDE」？
鄰近的現實是很有趣的
遊移，纔能讓人逮住你
隻報隨處可見的事物，隨隨便便都去的地方
會去的笨蛋，不去的笨蛋
「瞧不起彆人」的連鎖沒完沒瞭
就算碰不到也要伸手
▍第四章 沒人做過的事，該如何下手？
業界會死，詩會留下
嘻又哈
▍第五章 你為誰做書？
不把東京放在眼裏
藝術這種蛛絲
藝大這種陷阱
▍第六章 編輯辦得到什麼？
編輯這種生物
攝影的歧路
網路搜尋是種毒品
事前做功課的功過
▍第七章 你認為齣版的未來會如何？
遠離書本，是離到哪去？
超素人之亂
▍第八章 為何開始經營網路自媒體？
不是因為想做纔去做
何謂産地直銷媒體？
點擊數是妖魔
窮人的武器
代結語──進入無「流行」的時代
圖書序言
圖書試讀
我會進入編輯這一行真的是偶然。
我二十歲左右那陣子，剛創刊的《POPEYE》刊齣瞭美國滑闆的報導。當時和朋友一起玩滑闆的我於是寄瞭一封明信片過去，大意是說：「那滑闆在哪裏買得到呢？」這開啓瞭我和編輯部的往來？到瞭暑假，我問：「有沒有什麼好的打工機會？」對方答：「不然來我們這裏打工如何。」我就開始進齣編輯部瞭，過程非常隨興。然後不知不覺間，打工成瞭我的本業，學校也不怎麼去瞭。迴過神來已成為所謂的自由接案編輯，一做四十年。
這四十年來，我從來不曾「就業」，也沒有領過月薪。說到底，我最早不過是在編輯部趁亂接到撰稿機會的打工小弟罷瞭。沒有請專業攝影師拍照的預算，於是自費購買相機開始攝影，沒有受過任何訓練。文稿的寫法、採訪的方法、照片的拍法，通通沒學過，隻是有樣學樣罷瞭。因此我不知道自己的工作方法有無獨創性，隻確定是自學而來的。
像我這樣的人，當然教不瞭彆人什麼事。我自己也沒嚮誰學過什麼。
如果期待我透過這本書傳授具體的「編輯術」，隻會希望落空。世上有許多「編輯講座」之類的活動，有些人在那裏撈錢，有些人在那裏灑錢，全都是白忙一場，因為編輯沒有「術」可言。
先前接過幾次齣書的提案，但很遺憾，我全都迴絕瞭。不是因為我想隱瞞自己的工作訣竅（know-how），隻是因為訣竅根本不存在。這次會以此形式齣書有兩個原因，一是責任編輯令人詫異的執著打敗瞭我，連「我聽寫整理也沒關係！」都說齣口瞭，二是我看到現在的雜誌，也就是現在編輯的低劣程度就痛苦得不得瞭。
我始終以自由接案形式工作，代錶自己之外的編輯都不是我的同誌，而是我的對手。因此我認識的編輯雖多，裏頭也沒有人稱得上是真正的摯友。對手垮颱也許還是對自己比較好吧。不過麵對以下現實，我高興不起來：現在沒有一本雜誌讓我每週、每月期待它的發售日，讓我等不及想讀它。
如各位所知，齣版業已進入寒鼕，完全聽不到春天的腳步聲。在這當中，雜誌的種類減少、發行量減少、頁數減少，增加的隻有廣告。業界人士把這種狀況歸咎於各種事物：年輕人不讀書害的、手機費太貴害的、以行銷部意見為優先害的、公司利益至上主義害的。就像鐵捲門商店街拿永旺夢樂城當藉口，鎮上二手書店拿Bookoff說嘴那樣。
用戶評價
拿到《圈外編輯》這本新書，我心裏就有一個莫名的期待，總覺得它會給我帶來一些意想不到的啓發。我不是從事文字工作的，但身為一個熱愛閱讀的人，我一直對“編輯”這個職業充滿好奇。總覺得他們是在幕後默默耕耘，用自己專業的眼光和判斷，為我們篩選齣好書，讓我們的閱讀世界變得更加豐富多彩。《圈外編輯》這個名字，讓我覺得這本書不像是那種枯燥的行業教科書，反而可能充滿瞭故事性和人情味。我猜想，書中可能會講述一些編輯在職業生涯中遇到的挑戰和趣事，也許是一些關於如何挖掘有潛力的新作者，或者是在傳統齣版模式下，如何創新求變的故事。我特彆想知道，在信息爆炸、碎片化閱讀盛行的今天，“編輯”這個角色扮演著怎樣的角色？他們是如何在海量信息中，找到那些真正值得我們投入時間和情感去閱讀的作品的？這本書會不會給我一些關於“如何更好地閱讀”的指導，或者讓我從一個全新的角度去理解一本好書的誕生過程？我希望它能帶我走進編輯的內心世界，瞭解他們是如何用熱情和專業，為我們構建起一個又一個精彩的文學版圖。
评分拿到《圈外編輯》這本書，光是名字就讓人充滿想象。我平常不是做這行的，但一直對“編輯”這個職業特彆好奇。總覺得他們是藏在文字背後的魔法師，能把零散的想法變成一本本觸動人心的好書。這本書名中的“圈外”，讓我覺得裏麵一定有不少突破常規、不落俗套的觀點。我特彆想知道，書中會不會分享一些編輯如何發現“璞玉”的經驗，那些可能不符閤當時市場主流，但卻蘊含巨大潛力的作者和作品。又或者，在如今資訊爆炸的時代，編輯如何保持自己的獨特判斷力，不被海量信息淹沒，依然能篩選齣真正有價值的內容？我期待書中能有一些具體的案例，讓我看到編輯是如何在創作、市場、讀者之間找到那個最佳的平衡點。而且，“圈外”這個詞，也讓我聯想到一種打破邊界、擁抱多元的精神，我希望這本書能展現編輯不僅僅是文字的“守門人”，更是一種文化的“擺渡人”，用他們的智慧和熱情，引領我們發現更廣闊的閱讀天地。
评分這本《圈外編輯》讓我眼睛一亮，雖然我不是齣版行業內的，但從書名就能感覺到一股不一樣的勁兒。我一直覺得，很多時候我們看到的隻是成品，而背後的過程，尤其是那些“不按牌理齣牌”的操作，纔是最精彩的部分。《圈外編輯》這個名字，就好像在說，這本書要帶我們跳齣固有的框架，去看看那些不被大傢熟知的、甚至可以說是“邊緣”的編輯經驗。我期待它能分享一些非常規的選書眼光，或者是在發掘新人、策劃選題上，那些“絕處逢生”的創意。會不會有編輯在麵對一本被大傢普遍看衰的書稿時，卻獨具慧眼，最終將其打造成暢銷書的故事？或者是在網絡時代，編輯如何運用新的媒介和方式，去觸及更廣泛的讀者群體？我非常好奇，書中會不會探討“編輯”這個角色，在信息爆炸的時代，它是否會麵臨轉型，又該如何保持其獨特的價值？而且，從“圈外”這個詞，我聯想到的是一種打破界限、融閤創新的精神，我希望這本書能展現編輯不隻是一個“把關人”，更是一個“連接者”和“創造者”，連接作者和讀者，創造齣更多美好的閱讀體驗。
评分天啊，拿到《圈外編輯》這本書的時候，我真的超期待！一直以來，我都是那種喜歡窩在角落裏，沉浸在文字世界裏的人，看書就像在跟作者進行一場靈魂的對話。所以，“編輯”這個職業對我來說，一直濛著一層神秘的麵紗，總覺得那是一種把彆人的好點子、好故事變成讀者手中珍寶的魔法。這本書的書名就抓住瞭我的心，“圈外”，它暗示著一種不被拘泥、不被定義的狀態，這讓我覺得作者一定有很多不落俗套的想法。我猜這本書可能會講到一些編輯在工作中遇到的奇聞異事，或者是一些關於文字、關於齣版行業的獨特見解。我特彆好奇，在齣版業這個相對傳統的領域，會不會有一些“圈外”的思維方式能帶來新的火花？是不是會有一些作者不曾察覺的潛力，被編輯挖掘齣來，從而誕生齣驚艷的作品？我希望書中能有一些具體的案例，讓我看到編輯如何像煉金術士一樣，將平凡的文字轉化為閃耀的價值。而且，作為一名讀者，我也會思考，我所閱讀的每一本書，背後都有一雙眼睛，在為我篩選、打磨、呈現。這種幕後工作的魅力，我覺得《圈外編輯》這本書一定能給我帶來不一樣的視角，讓我重新審視我所熱愛的閱讀體驗。
评分《圈外編輯》這本書，真的讓我眼前一亮！我平常就是一個喜歡看書的人，但對於“編輯”這個職業，說實話，瞭解得並不多，總覺得他們是幕後英雄，但具體做些什麼，我一直很好奇。《圈外編輯》這個名字，聽起來就很有意思，它暗示著一種不走尋常路、有自己獨特見解的編輯方式。我最期待的是，這本書會不會分享一些“非主流”的選書經驗，或者是在策劃一些特彆的書籍時，那些不為人知的創意和過程。比如，有沒有編輯曾經因為堅持一本不被看好的書稿，最後卻取得瞭巨大的成功？又或者，他們在麵對快速變化的齣版市場時，是如何保持自己的專業性和敏銳度的？我希望這本書能讓我瞭解到，編輯不僅僅是審閱文字，更是一種對內容、對市場的深刻洞察，甚至是一種創造力的催化劑。我很好奇，在“圈外”這個概念的背後，是否隱藏著一種對傳統編輯模式的挑戰，一種更開放、更多元的思維方式？這本書會不會給我一些關於“什麼是一本真正的好書”的思考，讓我從一個更深層次的角度去理解書籍的價值。
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