具体描述
更记录了一场不向社会、体制妥协，不断「追求自己的真实」的痛快人生
日本当代最具独立精神的自由编辑
指标性生活文化志《POPEYE》、《BRUTUS》前编辑
木村伊兵卫奖得主 都筑响一 40年体制外生涯总回顾
直探在现代社会「生存」的本质，重击每一颗冀求新事物的心
Mangasick
王聪威（杂志人与小说家）
李取中（《大志杂志》《The Affairs 週刊编集》总编辑）
李惠贞（独角兽计画创办人）
姚铭伟（《薰风》季刊主编）
陈玠安（作家）
陈夏民（逗点文创结社总编辑）
陈颐华（日本文化志《秋刀鱼》主编）
张铁志（《Fountain 新活水》杂志总编辑）
黄大旺（杂食派译者）
黄威融（资深编辑人）
黄珮珊（慢工出版社总编辑）
黄哲斌（新闻工作者）
廖志峰（允晨文化发行人）
——共感推荐
「不要追求『不认识的某人』的真实，而是要追求自己的真实。这教诲也许就是我编辑人生的起点。」
都筑响一，可说是日本此世代中最具真正独立精神的自由编辑与文字工作者。
他于七〇年代担任当时草创的文化杂志《POPEYE》、《BRUTUS》特约採访编辑，独立前往美国等地採访，
引进介绍许多当时主流媒体未关注的当代艺术，也间接替这两份杂志打下后来能引领流行文化至今的基础。
但面对转为高薪稳定的正职编辑机会时，他毅然拒绝，移居京都，继续他的体制外文字工作人生至今，四十年来从未领过月薪，过着背离主流的生活。
「我永远是个圈外人。对室内设计圈、艺术圈、音乐圈、文学圈而言，我都是外人。
我为什么能够在圈内採访、做书呢？简单说就是因为『专家的怠慢』，不过如此。
专家要是动起来，我只要当个读者就了事了。他们不动，所以我才动。
而我勉强能将行动和工作勾搭在一起，虽然赚不了多少钱，但还活得下去。
我就像是不断走在危桥或钢索上，不论多久都抵达不了对岸闪着霓虹光的『版税生活』。」
书名中的「圈外」一词，在日文里也有「手机没有收讯」的意思。
作者这四十年来选择背离体制，就彷彿「失去了主流社会的讯号」一般。
但在没有收讯的人生里，他却看见了许多我们从未留意的事物。
在《圈外编辑》这本书中，他完整回顾了他这四十年的独立职涯：
在《POPEYE》、《BRUTUS》工作时，他们从不开会、不做企划、各编辑独立运作，却创造了一个个具有个性的专题报导；
离开东京后，透过一个个不同的编辑案及採访，他逐渐建立起有别于主流文化的编辑观点；
他刻意追求「普通」、「随处可见」、「低俗」的事物，反而捕捉到了主流媒体漏失的文化观察；
面对学院体制，他不屑一顾，认为体制外的艺术才有生命力，而最需要艺术的人，反而是社会中的弱势者；
虽然他不断出版文字、摄影作品，举办了大型个展，甚至获得了有摄影界芥川赏之称的「木村伊兵卫赏」，但他却一直认为自己只是在「纪录」而非创作；
而被问到认为不断衰退的出版界会有怎样的未来，他认为「走上末路的不是出版这个媒体，而是出版业界」，
透过自费出版、电子书、网路平台的兴盛，内容将主宰一切，纸本书则将成收藏品；
在2012年，年近六十的他更开发了自己的网路平台，创办付费制数位电邮杂志，不断追求新媒体的可能性，
更认为「科技是一无所有者的武器」，最后预估整个世界将进入一个「无潮流时代」，所谓的「流行」将消失……
「我是报导者，不是艺术家。报导者的工作是持续待在最前线。
战争的最前线不是总统办公室，而是遍布泥泞的大地，
同样地，艺术的最前线不是美术馆或艺术大学，而是天才与废渣、真实与虚张混杂的街头。」
在科技为大众消弭技术门槛，让自媒体得以兴盛的这个时代，独立的文化创作精神在世界各地如雨后春笋般崛起。
但在批判、背离主流文化之余，我们该如何真正实现独立精神？都筑响一在这四十年生涯中身体力行所获得的生命经验，
以及他面对文化、媒体的观点，或许正是我们可以参照借镜的，也将成为这个追求独立精神时代的一剂强心针。
▍台湾出版人、编辑人、媒体人、作家……十分共感推荐！
我们都是圈外编辑。正如书中所提「人週遭的物品极可能反映他的生活方式」，我们对生活的取舍与编辑也反映了我们怎么看待这个世界，有时我们太过胆怯、有时我们太过现实，于是反映出一个看似安全而无害的世界，却忘了怎么真实地活着。都筑响一先生用这本书直白而真切地点醒了我们。
──李取中（《大志杂志》《The Affairs 週刊编集》总编辑）
日本出版界「传说级」编辑都筑响一，在本书中回顾自己在业界打滚的经历。但这本书打一开始就不打算传授门外不出的成功祕诀，也不打算鼓吹自己就是跟别人不一样，宁可不讨好出版商跟市场胃口，一直保持爱书人，以及──更重要的──资深好奇宝宝的身分去编杂志、编书，乃至跨足企画与着作的领域。从早期接案时期参加的几种流行杂志，到自己主编各种观察市民生活入微的专书，都可看出都筑身为「圈外者」的玩心。
──黄大旺（杂食派译者）
作为一个接案者，这本书让我充满鼓舞与勇气；生存的方式、专业的方式，实际而热情，人生可以用这样的方法过下去，没问题！
──陈玠安（作家）
这世界上能以好奇心作为职业的，也就只有「编辑」这份工作了吧！没有冠冕堂皇的编辑术，而是追求自己心中的真实，把读者、广告、市场调查甩到圈外，凭借着「这绝对有趣」的方式和杂志魂来场直球对决，身为编辑，边笑边哭地看着所谓做一本杂志该有的任性与无所畏惧。对，这本书就是这么爽快！
──陈颐华（日本文化志《秋刀鱼》主编）
从编辑实务切入，对编辑新手固有开启视野之功，对编辑老手也可提供自我检测之方，是有志于编辑工作者的良伴，让我们一起探索编辑出版的未来。
──廖志峰（允晨文化发行人）
▍日本读者评价
文章以口语写成，读着读着感觉彷彿会听到都筑先生的声音，非常不可思议。无法融入学校教育、拒绝上学的孩子要是能听听这本书的声音，也许会发现：原来活在世上也没那么糟嘛。（Amazon读者书评）
本书仔细地讲述都筑先生四十年来个人史，从《POPEYE》、《BRUTUS》写手时代、转职自由文字工作者，一路谈到他发行付费电邮杂志「Roadsiders’Weekly」。绝非给编辑读的专门书，书中有许多都筑先生的名言，从各种立场出发的读者读了都会有共鸣。（Amazon读者书评）
我个人对这本书的印象是：跟编辑业界完全没有关联，但「作者立身处世的方法」会带给读者能量。如果要举重点的话应该是：a. 顺从自己的兴趣 b. 做别人没做的事 c. 反正行动就对了。我读完留下很深刻的印象，也获得了勇气。（Amazon读者书评）
提出「通情达理但别人不会真的照做」的论调，并佐以作者自己一个又一个的实例。非常了不起的书。圈外编辑比濒临绝种动物还要稀少。（Twitter使用者评论）
著者信息
都筑响一
一九五六年东京生，一九七六年至一九八六年于甫创刊的流行生活文化杂志《POPEYE》、《BRUTUS》担任当代艺术、建筑、设计等领域的特约採访编辑。一九八九年至一九九二年编辑了共一百零二本书的当代艺术全集《ArT RANDOM》系列，呈现八○年代的当代艺术群像。他也亲手拿起相机，从既有媒体外的观点外撷取现代社会样貌；《日常东京TOKYO STYLE》拍摄了狭窄但充满独创性的年轻人住处，《ROADSIDE JAPAN 珍奇日本纪行》探访了日本各地的奇妙名胜。一九九七年获得木村伊兵卫奖。一九九七年至二○○一年编辑《STREET DESIGN FILE》这套共二十本的摄影集，收集了业余人士的优秀设计。如今仍持续在探访世界各地的ROADSIDE，着眼于秘宝馆、小酒馆、独居老人等无名超人的事蹟。
电邮杂志「ROADSIDERS' weekly」
http://www.roadsiders.com/
译者简介
黄鸿砚
公馆漫画私仓兼艺廊「Mangasick」副店长，文字工作者。翻译、评介、独立出版海内外另类漫画或画集，企划相关展览。译作有《恶童当街》、《乒乓》、《少女桩》、《芋虫》、《喜剧站前虐杀》、《Another episode S》、《触发警告》、《德古拉元年》、《飘》（合译）等。
相关着作:《喜剧站前虐杀》《少女椿》《无魂者艾莉西亚1》《无魂者艾莉西亚2》《无魂者艾莉西亚3》《芋虫》
图书目录
▍第一章 做一本书要从何开始？
不知道才办得到
有手指就能做书
白费工夫的编辑会议
别看读者脸色，观照自己
学得来的事，学不来的事
不要跟同行喝酒
设计师这种「仆役」
▍第二章 如何养成自己的编辑观点
身为策展人，身为DJ
邂逅美国文化
自由工作者的自由与不自由
要试着停下脚步
没钱才办得到的事
▍第三章 为何是「ROADSIDE」？
邻近的现实是很有趣的
游移，才能让人逮住你
只报随处可见的事物，随随便便都去的地方
会去的笨蛋，不去的笨蛋
「瞧不起别人」的连锁没完没了
就算碰不到也要伸手
▍第四章 没人做过的事，该如何下手？
业界会死，诗会留下
嘻又哈
▍第五章 你为谁做书？
不把东京放在眼里
艺术这种蛛丝
艺大这种陷阱
▍第六章 编辑办得到什么？
编辑这种生物
摄影的歧路
网路搜寻是种毒品
事前做功课的功过
▍第七章 你认为出版的未来会如何？
远离书本，是离到哪去？
超素人之乱
▍第八章 为何开始经营网路自媒体？
不是因为想做才去做
何谓产地直销媒体？
点击数是妖魔
穷人的武器
代结语──进入无「流行」的时代
图书序言
图书试读
我会进入编辑这一行真的是偶然。
我二十岁左右那阵子，刚创刊的《POPEYE》刊出了美国滑板的报导。当时和朋友一起玩滑板的我于是寄了一封明信片过去，大意是说：「那滑板在哪里买得到呢？」这开启了我和编辑部的往来？到了暑假，我问：「有没有什么好的打工机会？」对方答：「不然来我们这里打工如何。」我就开始进出编辑部了，过程非常随兴。然后不知不觉间，打工成了我的本业，学校也不怎么去了。回过神来已成为所谓的自由接案编辑，一做四十年。
这四十年来，我从来不曾「就业」，也没有领过月薪。说到底，我最早不过是在编辑部趁乱接到撰稿机会的打工小弟罢了。没有请专业摄影师拍照的预算，于是自费购买相机开始摄影，没有受过任何训练。文稿的写法、採访的方法、照片的拍法，通通没学过，只是有样学样罢了。因此我不知道自己的工作方法有无独创性，只确定是自学而来的。
像我这样的人，当然教不了别人什么事。我自己也没向谁学过什么。
如果期待我透过这本书传授具体的「编辑术」，只会希望落空。世上有许多「编辑讲座」之类的活动，有些人在那里捞钱，有些人在那里洒钱，全都是白忙一场，因为编辑没有「术」可言。
先前接过几次出书的提案，但很遗憾，我全都回绝了。不是因为我想隐瞒自己的工作诀窍（know-how），只是因为诀窍根本不存在。这次会以此形式出书有两个原因，一是责任编辑令人诧异的执着打败了我，连「我听写整理也没关系！」都说出口了，二是我看到现在的杂志，也就是现在编辑的低劣程度就痛苦得不得了。
我始终以自由接案形式工作，代表自己之外的编辑都不是我的同志，而是我的对手。因此我认识的编辑虽多，里头也没有人称得上是真正的挚友。对手垮台也许还是对自己比较好吧。不过面对以下现实，我高兴不起来：现在没有一本杂志让我每週、每月期待它的发售日，让我等不及想读它。
如各位所知，出版业已进入寒冬，完全听不到春天的脚步声。在这当中，杂志的种类减少、发行量减少、页数减少，增加的只有广告。业界人士把这种状况归咎于各种事物：年轻人不读书害的、手机费太贵害的、以行销部意见为优先害的、公司利益至上主义害的。就像铁卷门商店街拿永旺梦乐城当借口，镇上二手书店拿Bookoff说嘴那样。
用户评价
这本《圈外编辑》让我眼睛一亮，虽然我不是出版行业内的，但从书名就能感觉到一股不一样的劲儿。我一直觉得，很多时候我们看到的只是成品，而背后的过程，尤其是那些“不按牌理出牌”的操作，才是最精彩的部分。《圈外编辑》这个名字，就好像在说，这本书要带我们跳出固有的框架，去看看那些不被大家熟知的、甚至可以说是“边缘”的编辑经验。我期待它能分享一些非常规的选书眼光，或者是在发掘新人、策划选题上，那些“绝处逢生”的创意。会不会有编辑在面对一本被大家普遍看衰的书稿时，却独具慧眼，最终将其打造成畅销书的故事？或者是在网络时代，编辑如何运用新的媒介和方式，去触及更广泛的读者群体？我非常好奇，书中会不会探讨“编辑”这个角色，在信息爆炸的时代，它是否会面临转型，又该如何保持其独特的价值？而且，从“圈外”这个词，我联想到的是一种打破界限、融合创新的精神，我希望这本书能展现编辑不只是一个“把关人”，更是一个“连接者”和“创造者”，连接作者和读者，创造出更多美好的阅读体验。
评分《圈外编辑》这本书，真的让我眼前一亮！我平常就是一个喜欢看书的人，但对于“编辑”这个职业，说实话，了解得并不多，总觉得他们是幕后英雄，但具体做些什么，我一直很好奇。《圈外编辑》这个名字，听起来就很有意思，它暗示着一种不走寻常路、有自己独特见解的编辑方式。我最期待的是，这本书会不会分享一些“非主流”的选书经验，或者是在策划一些特别的书籍时，那些不为人知的创意和过程。比如，有没有编辑曾经因为坚持一本不被看好的书稿，最后却取得了巨大的成功？又或者，他们在面对快速变化的出版市场时，是如何保持自己的专业性和敏锐度的？我希望这本书能让我了解到，编辑不仅仅是审阅文字，更是一种对内容、对市场的深刻洞察，甚至是一种创造力的催化剂。我很好奇，在“圈外”这个概念的背后，是否隐藏着一种对传统编辑模式的挑战，一种更开放、更多元的思维方式？这本书会不会给我一些关于“什么是一本真正的好书”的思考，让我从一个更深层次的角度去理解书籍的价值。
评分天啊，拿到《圈外编辑》这本书的时候，我真的超期待！一直以来，我都是那种喜欢窝在角落里，沉浸在文字世界里的人，看书就像在跟作者进行一场灵魂的对话。所以，“编辑”这个职业对我来说，一直蒙着一层神秘的面纱，总觉得那是一种把别人的好点子、好故事变成读者手中珍宝的魔法。这本书的书名就抓住了我的心，“圈外”，它暗示着一种不被拘泥、不被定义的状态，这让我觉得作者一定有很多不落俗套的想法。我猜这本书可能会讲到一些编辑在工作中遇到的奇闻异事，或者是一些关于文字、关于出版行业的独特见解。我特别好奇，在出版业这个相对传统的领域，会不会有一些“圈外”的思维方式能带来新的火花？是不是会有一些作者不曾察觉的潜力，被编辑挖掘出来，从而诞生出惊艳的作品？我希望书中能有一些具体的案例，让我看到编辑如何像炼金术士一样，将平凡的文字转化为闪耀的价值。而且，作为一名读者，我也会思考，我所阅读的每一本书，背后都有一双眼睛，在为我筛选、打磨、呈现。这种幕后工作的魅力，我觉得《圈外编辑》这本书一定能给我带来不一样的视角，让我重新审视我所热爱的阅读体验。
评分拿到《圈外编辑》这本书，光是名字就让人充满想象。我平常不是做这行的，但一直对“编辑”这个职业特别好奇。总觉得他们是藏在文字背后的魔法师，能把零散的想法变成一本本触动人心的好书。这本书名中的“圈外”，让我觉得里面一定有不少突破常规、不落俗套的观点。我特别想知道，书中会不会分享一些编辑如何发现“璞玉”的经验，那些可能不符合当时市场主流，但却蕴含巨大潜力的作者和作品。又或者，在如今资讯爆炸的时代，编辑如何保持自己的独特判断力，不被海量信息淹没，依然能筛选出真正有价值的内容？我期待书中能有一些具体的案例，让我看到编辑是如何在创作、市场、读者之间找到那个最佳的平衡点。而且，“圈外”这个词，也让我联想到一种打破边界、拥抱多元的精神，我希望这本书能展现编辑不仅仅是文字的“守门人”，更是一种文化的“摆渡人”，用他们的智慧和热情，引领我们发现更广阔的阅读天地。
评分拿到《圈外编辑》这本新书，我心里就有一个莫名的期待，总觉得它会给我带来一些意想不到的启发。我不是从事文字工作的，但身为一个热爱阅读的人，我一直对“编辑”这个职业充满好奇。总觉得他们是在幕后默默耕耘，用自己专业的眼光和判断，为我们筛选出好书，让我们的阅读世界变得更加丰富多彩。《圈外编辑》这个名字，让我觉得这本书不像是那种枯燥的行业教科书，反而可能充满了故事性和人情味。我猜想，书中可能会讲述一些编辑在职业生涯中遇到的挑战和趣事，也许是一些关于如何挖掘有潜力的新作者，或者是在传统出版模式下，如何创新求变的故事。我特别想知道，在信息爆炸、碎片化阅读盛行的今天，“编辑”这个角色扮演着怎样的角色？他们是如何在海量信息中，找到那些真正值得我们投入时间和情感去阅读的作品的？这本书会不会给我一些关于“如何更好地阅读”的指导，或者让我从一个全新的角度去理解一本好书的诞生过程？我希望它能带我走进编辑的内心世界，了解他们是如何用热情和专业，为我们构建起一个又一个精彩的文学版图。
相关图书
本站所有内容均为互联网搜索引擎提供的公开搜索信息，本站不存储任何数据与内容，任何内容与数据均与本站无关，如有需要请联系相关搜索引擎包括但不限于百度，google,bing,sogou 等
© 2025 ttbooks.qciss.net All Rights Reserved. 小特书站 版权所有