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★　美国英文、新闻相关科系及写作课程必读指定教材
★　美国亚马逊书店近八百名读者平均4.7星好评，高居排行不坠
★　Goodreads书评网站近一千三百则评论，一万七千次评价，平均高达4.25星
★　《纽约时报》、《图书馆期刊》、《苹果橘子经济学》作者杜伯纳（Stephen Dubner）、经济学家曼昆（Gregory Mankiw）...各方好评盛赞推荐

王聪威（杂志人与小说家）
李取中（《The Affairs 週刊编集》总编辑）
李振豪（作家 湖南虫）
李维晏（国立台湾大学写作教学中心主任）
何荣幸（《报导者》总编辑）
纪大伟（《同志文学史》作者、政治大学台湾文学研究所副教授）
阿泼（非虚构写作者）
马欣（专栏作家）
陈建守（说书 Speaking of Books创办人）
郭奕伶（《商业周刊》总编辑）
张翔一（《换日线》频道总监 / 《天下杂志》编辑部资深撰述）
须文蔚（国立东华大学华文文学系主任）
管中祥（中正大学传播学系副教授、台湾公民行动影音纪录协会理事长）
郑国威（泛科知识公司知识长）
──推荐

→ 什么是好的写作？好的写作是有生气的，两个最重要的特质是「人味」与「温度」。
→ 「我是为谁而写？」答案是：你是为你自己而写。千万别设想你有一群广大的读者，每一个读者都是不一样的人。
→ 强加的风格就像秃头戴了一顶假发，读者一眼就会看出你在装腔作势──读者要的是真心跟他们说话的人。
→ 大部分的文章初稿都可以删掉一半，也不会减损任何讯息或是丧失作者的声音。
→ 一篇文章如何结束远比大部分作家认为的更重要得多。完美的结语必须让读者感到惊讶，但又合情合理。
→ 幽默是非虚构类作家的祕密武器，很少有作家知道幽默通常是他们在阐述重要观点时最好的──有时还是唯一的工具。……

不论在什么时代，透过什么媒介或语言，好文章都有着共通的特质，要写得好，也有法则可循。透过这本书，美国一代非虚构写作名师威廉．金瑟想告诉你的，就是这些根本的写作关键。

威廉．金瑟曾任教于耶鲁大学、哥伦比亚大学多年，也曾担任美国最大图书俱乐部编辑，并为各顶尖杂志撰稿，在写作、编辑、评论、教学上都有丰富的经验，因此能够精准指导各领域、从入门到进阶的写作者，写出忠于自我、打动人心的非虚构作品。而这本被《纽约时报》奉为「写作者圣经」、已畅销四十年不坠的《非虚构写作指南》，正是他长年经验与思想的集结。

在书中，他将写作的精要分为「原则」、「方法」、「形式」、「态度」四大部分，拆解写出好文章的窍门，并进一步实际说明七大非虚构写作领域的书写技艺，以及解析经典文章好在哪里，可以如何借镜──

→ 人物访谈里最生动的文字，莫过于某人讲述他在想什么或做什么──而且是以他自己的话来说。
→ 写科技领域时，写出「线性结构」的句子才是王道，并要想像它是一个倒金字塔，从狭窄的事实开始着手。
→ 商务上的写作也可以有点温度：多用第一人称和主动动词。要记得读者认同的是人，而不是「获利率」这样的抽象名词，或是没有生命的句型结构。
→ 艺术评论最重要的就是要提出个人观点且坚定表达立场，不能到了最后一刻突然规避问题，削弱文章的力道。……

在书中，金瑟以清晰温暖的笔法和我们分享他对写作的所有心得，毫不藏私。只要你想学习写作，不论想写的是人物、地方、科技、商业、运动、艺术或是你自己，这本书都将给你实际指引，教你如何写出有人味及温度、独具风格的好文章。

▍各界好评赞誉

编辑的工作似乎都在跟平凡无奇的述说方式奋斗，太多华丽、夸饰、情绪般的文字往往让许多扎扎实实的人、事、物在文章里看起来倒像是个虚构的故事。我们「努力」写出一个已经存在的事实，却让琐碎旁生的文字掩盖了单纯真实的细节，而那往往却是最触动人的部分。《非虚构写作指南》是我极度推荐的一本书，我从这本书中所得甚多。「好的散文作家应该也是半个诗人，永远都会聆听自己所写的文字。」感谢威廉．金瑟这本如诗般的写作指南。
──李取中（《The Affairs 週刊编集》总编辑）

写作真的可以教吗？写作可以像数学套入公式解题？像才艺熟能生巧？像运动以勤补拙？甚至像练武，有任督二脉可以打开？老实说，我心底是很怀疑的，这里讲的可是大量劳动都发生在脑中的写作啊！直到我看了《非虚构写作指南》，发现许多观点，和当记者时前辈的指点雷同，才知道其中是有通则的。这本书，就收录了大量通则，简直是攻略一般的武林祕笈——更棒的是，即使里头没收到你能用的，阅读本身就是万用，你怎样都不会空手而归。
──李振豪（作家 湖南虫）

在琳瑯满目、换汤不换药的写作书山中，总算看到了惊喜！阅读过程中，不自觉地叹了几次：「没错，这是这样！」作者巧用生动小故事，四两拨千斤地解释了艰涩、深沉的写作基本概念，让教了学术写作十年的我，不得不惊叹一句：「高招！」
──李维晏（国立台湾大学写作教学中心主任）

在美国留学之后（深受美式写作训练震撼之后），我痛定思痛检讨自己的中英文写作，面对我笔下累赘、浮夸、矫情等等毛病。《非虚构写作指南》这本书的作者以及跟他同辈的教育家对我启发甚鉅。我一直对大学内外的学员强调「一再修改自己稿件」、「文字务必简明扼要不要花俏」的写作法则。这些法则不但提升硕博士论文写作者的论文品质，也造福各种科普、哲普、部落格作者。我乐于指定《非虚构写作指南》做为各种校内外课程的教材。
──纪大伟（《同志文学史》作者、政治大学台湾文学研究所副教授）

怀着阅读一本「严肃写作指南」的心理准备，翻开《非虚构写作指南》，意外感到亲和，很像一个与你一起有着困扰、找不到突破点的写作伙伴陪你聊天一样，又或者是一个不松懈、资历丰富的编辑从旁指引你那般，让我得到某种「知音」感－－尤其他不断指出的问题都是你的疑惑时。啊，原来这个关卡不是只有我独有。作者非常细心且有耐心地，从细节开始谈起非虚构写作的思考与方法，任何人都能在这本书里学习不少东西。
──阿泼（非虚构写作者）

在近年来的台湾媒体界，「非虚构写作」被喊得漫天作响，俨然成为一股新兴的风潮。「虚构」（fiction）一词同时对应着「小说」，然而，非虚构（non-fiction）绝非虚构之外的东西。一位擅写非虚构作品的写手，投注的心力绝不逊色于小说家的想像力。展现在读者眼前的《非虚构写作指南》，正是这个行道的实际操演手册。
──陈建守（说书 Speaking of Books创办人）

在出版市场上，纪实书写销售越来越好，学校教育也越来越重视在地与真实任务的写作。本书以宽广的视角，提供区域书写、传记、家族书写、科普、公关、运动文学与艺术评论等祕笈，最重要的提醒是：要以有个性的笔调，幽默以对。相信有此宝典，走进纪实书写绝非难事。
──须文蔚（国立东华大学华文文学系主任）

写字，有点难，因为他不仅涉及到如何表达，也反应出你如何思考？如何对待万物？如何敏感细致？以及，你能否自我整理？自我突破？自我反思？还有，你是否能够亲近你要书写的对象？要跟他保持什么样的关系？看完这本书，并不会让你立即变成伟大的作家，但，你一定能好好思考上头的问题，并且有机会成为「会写字的人」。
──管中祥（中正大学传播学系副教授、台湾公民行动影音纪录协会理事长）

《非虚构写作指南》是给整个世代写作者的一部圣经，如果你想找到诀窍，写出简洁又有渲染力、说服力的文章，这本书就是你要的。
──《纽约时报》（New York Times）

在《非虚构写作指南》问世之前，没有一本写作指南写得如此之好且具有这么高的可读性，对语言的热爱与尊崇充溢于字里行间。
──《图书馆期刊》（Library Journal）

作者简介

威廉．金瑟William Zinsser
美国着名作家、编辑、文学评论者及教师。曾任教于耶鲁大学、哥伦比亚大学新闻学院及纽约新学院大学，教授非虚构写作，也曾担任美国最大图书俱乐部「每月一书俱乐部」编辑，并长年为美国顶尖杂志撰稿。他撰写出版过十八部着作，除了数本受到广大欢迎的写作教学书外，也有许多纪实作品，领域横跨音乐、体育、旅行等。他于二〇一五年逝世于曼哈顿。

译者简介

刘泗翰
资深翻译，悠游于两种文字与文化之间，卖译为生逾二十年，译作有《这不是英语：从语言看英美文化差异的第一手观察志》、《爱的哲学课》、《性别的世界观》、《物竞性择：你可以从动物身上得到什么样的「性」 启示》、《喂，有人在吗?》等三十余本。

第一部　原则

第一章　交流
第二章　精简
第三章　赘字
第四章　风格
第五章　读者
第六章　文字
第七章　用法

第二部 方法

第八章 一致性
第九章 导言与结语
第十章 零星建议

第三部 形式

第十一章　非虚构文类的文学
第十二章　写人：访谈
第十三章　写地方：游记
第十四章　写自己：回忆录
第十五章　写科技
第十六章　商务写作：工作中的写作
第十七章　写运动
第十八章　写艺术：评论与专栏
第十九章　写幽默

第四部 态度

第二十章　自己的声音
第二十一章　愉悦、恐惧与信心
第二十二章　别被成品绑架
第二十三章　作者的选择
第二十四章　写家族史与家族回忆录
第二十五章　尽力写好

▍第二章　精简
 
累赘是美国人写作的通病。这个社会充斥着不必要的赘词、反覆的结构、浮夸的矫饰与毫无意义的术语。
 
谁能理解美国商业界日常使用的那堆乱糟糟的语言：备忘录、公司报告、商务信函，以及银行寄出来解释最新一期「简化」帐单的通知？有哪家保险公司或是健保计画的从业人员能够破解手册上的谜团，清楚地解释保单的成本效益？有哪个父母能够根据包装盒上的说明，组装孩子的玩具？我们这个国家有个趋势，就是膨风夸大，让语言听起来好像很重要的样子。飞机机长宣布他目前预期会经历一段相当大的降雨，却不会说可能要下雨了——因为句子太精简，听起来一定有什么问题。
 
然而，写作的祕密就是剥除每一个句子里的杂质，只留下最干净的元素。每一个没有作用的文字、每一个可以用短词取代的长词，每一个在动词里已经包含同样意义的副词，每一个可能让读者搞不清楚是谁在做什么的被动语态——这些成千上万的杂质废话，弱化了句子的力量；而且教育程度或是官阶愈高的人，使用这些废话的比例也随之增加。
 
在一九六○年代，我念的那所大学经历过一段校园动乱，事后校长写了一封信安抚校友。「你们可能已经知道，」他在信的开头写道，「我们经历了一段以非常具有相当潜在爆炸性的方式表达的不满，针对的是一些只有部分相关的事情。」他的意思是说：学生为了各种事情去找他们的麻烦。其实，比起对学生具有相当潜在爆炸性的表达方式，我对校长的文字更不满。我还宁愿见到校长採用小罗斯福总统将政府公告转化成文字的做法，例如一九四二年签发的灯光管制令：
 
必须做好以下的准备：在空袭期间，不论时间长短，所有联邦政府建物以及联邦政府使用的非联邦政府建物都要完全遮蔽，不论室内室外都不准有灯光照明。
 
「去跟他们说，」小罗斯福说，「如果他们必须继续工作，就把窗户给遮起来。」精简，再精简。梭罗这么说，他也一再提醒我们，但是却没有一位美国作家能终身奉行他的教诲。翻开《湖滨散记》（Walden）的任何一页，你都可以看到一个人用最浅白、最有条理的方式，述说他心里的想法：
 
我走入森林，因为我想要认真地活，只面对生活的基本元素，然后看看我是否无法学习到生活的教诲，而不是在死前才发现自己未曾活过。

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