叙事弧：普立兹奖评审教你写出叫好又叫座的採访报导 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2024

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学习非虚构写作最佳指南。
　　《兰花贼》作者苏珊欧琳惊唿：「让我发现了写作者的秘密蓝图！」

　　本书三大特点：
　　一、针对各种「非虚构写作」各种类型的专书，理论与实务兼具。
　　二、不只教你如何写，还以报刊编辑角度让你了解如何修改、如何被认可。
　　三、多所美国大学教导非虚构写作的指定读物。

　　整个媒体市场天摇地动，世界各地的年轻说书人都面对前所未有的挑战。最有冒险精神的人会力求适应瞬息万变的科技，从数位环境中找出结合纸本、声音与录像的新方式。但最成功的人还必须用亘古普遍的原则来面对所有故事，无论传达故事的科技是什么。

　　这些原则正是《叙事弧》的内容。

　　非虚构写作经历了很长一段时间的发展，二十世纪六十年代风靡一时的新新闻写作登上美国文坛，杜鲁门卡波蒂历时五年创作的《冷血》将非虚构写作推上一个顶峰，创造了雄踞排行榜一年多的销售神话，对非虚构写作的创作产生了深远影响。近半世纪以来，非虚构写作技巧已成为大学教育里一项普遍的课程，参与者不计其数，《叙事弧》是论述非虚构写作最权威的一本书，广泛用于美国大学课程。

　　十二年全职大学教授、曾于六所大学任教，并在报纸新闻台担任主编与写作指导，与数十位作家合作数百篇报导故事，本书中所有范例均来自实际刊出的真实故事，许多还是普立兹奖作品。艾瑞克・拉森的《白城魔鬼》用什么技巧才能重现当时的紧迫场面？麦可・波伦《杂食者的两难》又用了什么叙事手法让它叫好又叫座？本书皆有解答。

　　作者深感下一个世代的非虚构说书人，走的路将会与过去的作家不同，许多作者与媒体寻找接触读者的新管道，却渐渐忽略非虚构写作最基本且核心的技艺，因此毫无保留传授非虚构写作各种类型的理论与实务技巧，可广泛运用于撰写新闻、纪实、报导、採访，所有希望精彩阐释纪实对象的写作，都能立即获得莫大助益。

　　「对读者来说，这一切都实际发生过」。
　　掌握真实叙事的说故事能力，或许正是我们面对这世界的必备技能。

本书特色

　　非虚构故事写作在现代社会是极重要的技能，一篇食记、游记或对任何店家与人物的访谈，都必须「根据完全真实的资讯，描绘出动人的故事」，本书不仅有深度学习的路径，也有快速实用的套路。

名人推荐

　　《兰花贼》作者苏珊・欧琳：
　　「阅读《叙事弧》就像是替作者的技艺找到了一套秘密的蓝图，它如此的吸引人、有趣、聪明，精彩美妙的学习素材。」

　　麻省大学新闻学教授诺曼・西姆斯（Norman Sims）：
　　「杰克・哈特生动的解释了非虚构写作宝贵的经验教训，众多得奖与知名作者在书中汇集成一股力量，让初入门的记者与学生都读来津津有味。他教的都是他实务验证过的，读起来也像聆听马克吐温讲故事一般生动。」
 

作者简介

Jack Hart杰克•哈特

　　于2002、2003 担任普立兹特稿写作奖（Feature Writing，即长篇报导故事）评审。曾任《俄勒冈报》主编兼写作指导，获美国报纸新闻编辑协会授予的国家教学奖、威斯康辛大学服务奖，以表彰他在新闻写作教学工作上的突出贡献。哈特还在六所大学任教，是俄勒冈大学新闻与传播学院的写作特聘教授。着有《作家养成记》。

译者简介

谢汝萱

　　曾任出版社编辑，现为自由译者、撰稿人。在人文艺术领域从事翻译十余年，现以书籍翻译为主。
 

前言：说故事的技艺
运用十二年担任全职大学教授时发展的技巧，在报纸的新闻编辑室成长磨练，加入编辑的观点，与数十位作家合作数百篇故事的反覆验证，世上最顶尖的研究所也做不到的实务教导，是有意精通叙事的作者最好的学习来源。

第一章  故事：关于永恆、普遍的形式
两度获得普立兹奖的乔恩．富兰克林说：「所有故事都有一组共同特质，依某种特定的方式编排。」如果你想写出成功的故事，有一半的搏斗是去了解自己在寻找什么。要具备发现故事的慧眼，就必须了解其基本要素是普遍的，并学习在真实世界中辨认出这些要素。本章解说许多人奋斗半生才能找到的普遍理解或实践故事的秘密。

第二章  结构：技艺完全存在于文字的编排中
结构的视觉性比逻辑性强，各部分所形成的模式，蕴含着一套让细部就位的规则，而作者大多会为故事的组合创造出某种视觉指南。他们就像建筑师，将结构概念表达为某种蓝图。他们必须用图像的方式看待故事结构，那就是「叙事弧」，故事倾向形成某种形状、行动与生命的结构，将结构视觉化，故事就自然成形。

第三章  观点：这究竟是谁的故事？
小说家史特劳斯坚称︰「观点不过是角色在述说或体验故事时千回百转的心思。」观点可以简化为三个问题的答案：我们是透过谁的眼睛体验故事？从哪个方向？哪种距离？作者可以在各角色之间变换观点，但别把读者弄得晕头转向，即使是黑泽明的《罗生门》也只用了四个观点，用四种不同角度来说同一个故事。

第四章  声音与风格：声音将作者带进我们的世界
如果我们想找到一位向导，保证能带我们穿越真实世界，带来启发人心的旅行，那我们想找的是一位有权威与专业的领导者。如果我们想做长途旅行，一位能给人好感、为旅行带来人味的伙伴更好。声音允许温度、关怀、同情、恭维、共同的不完美等存在——如果这些真实感受付之阙如，写作就没有人味，偏离人生。

第五章  角色：作家的本分是人性，讲人的故事
角色、行动与场景是杰出叙事的三大支柱，人物排在第一位，因为它驱动另外两者。人类是他们的价值观、信仰、行为与所有物的总和。他们之所以特别，是因为他们用某种方式看东西、说话、走路。只有去了解较大的脉络如何定义着他们，我们才能认识他们。

第六章  场景：化骨架为生命的血肉
场景布置的力量，来自它有多少能力带我们进入故事，并自行乘着叙事弧前进。我们透过自身经验筛泸作者提供的细节，所以故事说得好，就能诱发我们产生强烈情感。事实全来自作者，但情感是我们的，那些爱、恼火、畏惧与愤怒，就和我们在现实中亲身体验的一样强烈。

第七章 行动：叙事不是静物，叙事是影片
动态是令故事搏动的心脏。动词表示行动，如果你想维持故事动态，就要用很多动词。这条法则似乎简单得很，但有志写作的叙事作家用无力的动词与软弱的句法稀释叙事效果的情形，却屡见不鲜。作家如果不知道如何运用动词，最高潮迭起的事件也可能让人昏昏欲睡。

第八章  对话：对白不是交谈，是人们对彼此的作为
对白比任何其他手法更能让读者完全沉浸其中，但过于明显设计的对话让人起疑，必须让它留在最能发挥功用的地方。赋予对白力量的不只是角色在说话，还因为它发生在场景的脉络中。内心独白、重建对白或发生在重大时刻的短对话，往往替焦点高潮那一刻画龙点睛。

第九章  主题：叙事是通向我们内心深处的后门
在完整的故事中，行动线是为了服务主题而存在；主题给予观众充实的时间感，也让报导及写作更有焦点。许多人都同意只有几种或几十种反覆流传的故事原型，追求完全原创的主题也不能遗漏普世性元素。我们都必须长大，摆脱孩子气，找到代表成熟的价值。我们都必须用毅力与谋略来面对挑战。我们都必须与自己的缺点与短处妥协。我们都必须面对死亡。

第十章  报导：要获得故事，你也必须说故事
报导在所有说书领域扮演的关键角色，与其说是被忽略，不如说根本没有人理解。亲自到现场观察、聆听、嗅闻并感觉，就是做沉浸式的报导。虽然不是所有非虚构写作都牵涉沉浸式报导，这种技巧却是非虚构写作的标竿。沉浸式报导能发人深省，揭露传统记者所无法发现的多层意义，有时更是接近对象的唯一方式。

第十一章  故事叙述：作者如同工匠，工具琳瑯满目
释义性叙事往往缺乏主角等基本要件。在记叙文中，叙述者就是主角；事件回顾完全是重建；小品文则完全是观察。不管多么陡峭的叙事弧，还是能容纳所有基本要素。灵感常常来自想不到的地方，显示伟大的叙事就在我们身边，随处可见。

第十二章  释义性叙事：拿出勇气离题
选对时间离开行动线，保持戏剧张力。如果作者在事情悬置不决时中断描述，营造惊险元素，读者通常会流连不去，等着看回到叙事时事情进展如何。反过来说，在戏剧性不高的时刻中断，离题的篇幅就要偏短，降低突兀感。

第十三章  其他叙事：叙事不是故事的同义词
在最基本的层次上，叙事只不过是在描述一连串行动，不需要洞见点、高潮或纠葛，可以来自观察性报导或重建性报导，可以写成书，也可以只用几句话交代。小品文、书挡叙事、个人随笔、专栏文章、第一人称的议题散文，数百字至千字，单一观点或少数几个场景，甚至没有主角，只要有效运用叙事，都能打开理解的大门。

第十四章  道德：尽可能接近事实，是唯一道德的做法
创意非虚构作家决心用创作写出真相，他们的处境比其他作家更危险。忠于事实的记者与学者倾向避开记忆与想像的暧昧，忠于故事的小说作家无忧无虑地虚构有趣的世界，但立意写出真实的好故事的创意非虚构作家，却必须在道德及艺术的清晰度之间挣扎。太多报导是学术或新闻写作，太多想像则会变成虚构作品。
 

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