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啊，悲伤的人总爱笑。 人生如此艰难。 独自被留下，永远待在同样的地方，以同样的姿态频频悲伤喟叹。 有人说做这种事有什么用呢？ 但那里有悲伤，有美丽，还有，爱…… 《维荣之妻》收录太宰治十一篇作品，其中晚期代表作〈维荣之妻〉更曾翻拍成电影，并荣获第三十三届蒙特娄世界电影节的最佳导演奖。〈维荣之妻〉篇名中的维荣，指法国中世纪的抒情诗人法兰索瓦．维荣，其一生放荡不羁，沉迷酒色，命运多舛，更屡次入狱，终遭放逐，常被援以形容无赖、放荡之人。或许太宰为了强调生命中的荒唐，抑或是投射自己的堕落，而以「维荣」为名，以女性为视角，创作了这篇具强烈对比（妻子的刚毅坚忍对照丈夫的懦弱无赖）的作品。 可是人活着，尽管背负着碰不得的深沉创伤也要忍住， 装作没事地活下去。 太宰以敏感纤细的文字，精准刻画出「无赖」和「懦弱」对抗的心理矛盾，创造出令人着迷的颓废世界。其以多种形式描述与探索了亲爱与背离、懦弱与责任、不堪与谅解，以无可奈何的自嘲与戏谑来面对社会的苛烈──「然而俗话说小偷也有三分道理，我心底深处的白绢也写满密密麻麻的小字。……那些小字就像十只蚂蚁从墨汁海爬出来，在白绢上沙沙作响爬来爬去，沾墨汁的脚胡乱印出许多细小的足印，是一种幽微又难为情的文字。」 本书收录篇中，尤聚焦于「爱情」与「亲情」的描写，看见太宰从千疮百孔的现实中，汇聚情感的执着与落空。 爱情── 不管是多么真心的爱情，真到愿意掏心掏肺出来给人看，但若只是默默地放在心里，这只是傲慢，是狂妄，是自我陶醉。……真理不是去感受的。真理是要表现出来的，是要花时间下工夫，去创造出来的。爱情也一样。若能忍住自己的装傻与虚无，向对方献上问候，这里面一定有爱情在。爱是最高的服务，丝毫不能用来当自我满足。──〈火鸟〉 我宁可你没把我放在心上，讨厌我，憎恨我，我反而觉得痛快解脱。你把我放在心上，却又和别的女人上床，等于是把我推入地狱。──〈阿三〉 亲情── 家庭的幸福，可说是人生最高的目标，也是荣冠吧。甚至是最后的胜利。但为了得到这个，它却让我懊恼地潸然落泪。──〈家庭的幸福〉 当时三十三岁的大哥，正在写发给乡下老家的电报，写下「桂治，今晨四时，逝世」后，不知想到什么，忽然放掉手上的电报纸恸哭起来。那副模样，如今依然在我削瘦干扁的胸中晃动。父亲早逝的兄弟们，无论再有钱，依然是可怜的。 ──〈哥哥们〉 全书分为三辑： ※羁绊──一年三百六十五天，完全无忧无虑的日子只要有一天，不，半天就好，就算幸福的人了。 在〈维荣之妻〉、〈阿三〉、〈樱桃〉中，女性温顺典雅，逆来顺受、无尽包容身旁不称职的丈夫（父亲）。以强力的反差，挑战世人对于「男人」角色的认知及制约。可这些人物并不见得是自甘堕落，他们的内心往往伴随着无尽的无奈──「人生如此艰难。浑身上下都被锁链铐着，稍稍一动便喷血如柱。」聚合的表象，却蕴藏着离散的实相。在理想和失败之间的缝隙，太宰隐身其中，直指人性的矛盾与挣扎。 ※狡黠──猫和女人很像，你若静静地待着，她会唤你的名字；你若靠过去，她就逃了。 〈火鸟〉里的女主角幸代氾滥着感受性，主角彼此辩证着所谓的「爱」──「怜悯与爱情是两码子事。理解与爱情也是两回事。」〈八十八夜〉的笠井一是位天性懦弱的作家，「在卑屈里活太久，已经忘记自己的语言」，因而渴望荒唐的浪漫。一趟旅行的小意外，却让他「彻底被浪漫放逐」。〈美少女〉太宰精湛描写少女的外貌，让「美少女」轻盈青春的形象跃然纸上──「很想向少女道歉，比起妳的脸，我居然对妳的乳房比较熟，真是失礼了。」 ※怅惘──那副模样，如今依然在我削瘦干扁的胸中晃动。父亲早逝的兄弟们，无论再有钱，依然是可怜的。 〈父亲〉父亲在某处为义玩乐，带着地狱般的心情在玩乐，赌上性命在玩乐。母亲终于死心──究竟，「义」是什么？〈母亲〉所带来的究竟是温柔的安慰，还是心灵的空虚；〈家庭的幸福〉何以想得到家庭幸福，却使人懊恼地潸然落泪。〈老海德堡〉以旧地重游的今昔对照，突出主角心中的惆怅寂寞──「无论走到哪里，都没有往昔的氛围了。并非三岛褪色了，或许是我的心干涸老化了。」〈哥哥们〉细腻描写兄弟情谊，及失去亲人的哀痛。

作者简介

太宰治

　　本名津岛修治，出生于青森县北津轻郡金木町的知名仕绅之家，其父为贵族院议员。

　　1930年进入东京帝国大学法文科就读，师从井伏鳟二，却因倾心左翼运动而怠惰学业，终致遭革除学籍。1933年开始用太宰治为笔名写作。1935年以短篇《逆行》入选第一届芥川赏决选名单。并于1939年以《女生徒》获第四届北村透谷奖。但始终与他最想赢得的芥川赏无缘。

　　太宰治出生豪门，却从未享受到来自财富或权势的种种好处，一生立志文学，曾参加左翼运动，又酗酒、殉情，终其一生处于希望与悔恨的矛盾之中。在他短暂的三十九年生命中，创作三十多部小说，包括《晚年》、《二十世纪旗手》、《维荣之妻》、《斜阳》、《人间失格》等。曾五次自杀，最后于1948年和仰慕他的女读者于东京三鹰玉川上水投河自尽，结束其人生苦旅。

译者简介

陈系美

　　文化大学中文系文艺创作组，日本筑波大学地域研究所硕士，专攻日本近代文学，硕士论文《三岛由纪夫《镜子之家》论──以女性像为中心》。曾任空中大学日文讲师、华视特约译播，现为专职译者。译有：夏目漱石《三四郎》、三岛由纪夫《镜子之家》、太宰治《小说灯笼》、佐野洋子《静子》、山田咏美《贤者之爱》等书。
 

维荣之妻
 
一
 
玄关传来慌张开门声，吵醒了我。我知道一定是烂醉的丈夫深夜归来，因此默默继续躺在床上。
 
丈夫打开隔壁房间的电灯，发出急促唿吸声，翻找了书桌的抽屉，也翻找了书柜的抽屉，不晓得在找什么。不久，我听到他咚的一声坐在榻榻米上，依然气喘吁吁地不晓得在做什么。我躺在床上说：
 
「你回来啦。吃过晚饭了吗？橱柜里有饭团。」
 
「哦，谢谢。」丈夫一反常态答得很温柔，接着问：「小宝好吗？还在发烧吗？」
 
这也诚属难得。小宝明年就四岁了，不知是营养不良的关系，还是丈夫酒精中毒害的，抑或病毒所致，竟长得比人家两岁的小孩还小，走起路来摇摇晃晃，说起话来充其量也只会嗯嘛嗯嘛或咿呀咿呀的儿语，我都不禁怀疑这孩子是不是脑袋有问题。带他去澡堂时，抱起他光熘熘的身体，实在太小太丑又太瘦，我忍不住悲从中来，顾不得众目睽睽便潸然落泪。而且这孩子常拉肚子、发烧，丈夫又时常不在家，对小孩的事不闻不问，纵使我跟他说孩子发烧了，他也只应一句：「哦，这样啊，带去看医生就好了吧。」然后匆忙披上斗篷大衣就出门了。我也想带孩子去看医生，可是家里没钱，只能陪孩子睡觉，默默地抚摸他的头，除此之外别无他法。
 
不过这晚丈夫不晓得怎么回事，不仅变得很温柔，还难得问起小孩发烧的事。我并没有特别高兴，反倒有种可怕的预感，霎时背嵴发寒。我默默地没有应答，就这样听着丈夫急促的唿吸声。过了片刻，玄关传来女人的娇嗲声。
 
「有人在家吗？」
 
我打了冷颤，彷如全身被泼了冷水。
 
「有人在家吗？大谷先生！」
 
这次语气有些尖锐，同时也传来玄关的开门声。
 
「大谷先生！你在家吧？」
 
这次显然是愤怒声。
 
此时丈夫终于走去玄关。
 
「干嘛？」
 
丈夫语气显得惶恐不安，答得有些呆滞。
 
「你还问我干嘛？」女人压低声音说，「你好歹也有个像样的房子，居然做那种小偷的勾当，到底怎么回事？别开玩笑了，把那个还给我。不还的话，我这就去报警。」
 
「妳在说什么？太失礼了！这里不是你们该来的地方。给我滚！不滚的话，我才要去报警！」
 
此时，出现另一个男人的声音。

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