具體描述
麵對外境的衝擊與變化，書寫就是創作者最好的迴應之道。
她的筆將持續舞動，因為不願再錯過生命的可能。
瘂弦如何透過詩作書寫，展現黑色、白色與紅色的美學意涵？
錦連詩作中展現的白色意象，除瞭象徵情感世界，還藏有什麼祕密？
如何透過康原的颱語詩，感受從吟風到采風的青色世界？
藍色的配色美學，又何以在孟樊的詩作中豐富的鋪展開來？
觀察賴和、楊守愚、翁鬧、王白淵，日治時期如何運用新詩標點符號？
林亨泰新詩的標點符號運用，有什麼獨特的美學價值呢？
揭示蕭蕭如何利用標點符號的音樂性、語義性，為詩作畫龍點睛？
文字與圖象的特性不盡相同，分析詹冰如何以圖象詩傳達文本訊息呢？
席慕蓉詩作的雨意象，是如何讓情絲不斷、情詩不斷呢？
你是否聽見《吳晟詩．歌》專輯中的詩歌交響樂？
颱文要如何被看見？中文、颱文的二分法又要如何打破？
詩人李桂媚大聲疾呼，期許更多人共同點亮颱灣文學的星空。
本書收錄十篇論文，分為「颱灣新詩色彩美學初探」、「颱灣新詩標點符號運用」、「圖象與音樂的詩意交響」三捲，論及詩人包含：瘂弦、錦連、康原、孟樊、賴和、楊守愚、翁鬧、王白淵、林亨泰、蕭蕭、詹冰、席慕蓉、吳晟。從首篇〈瘂弦詩作的色彩美學〉到最末篇〈論《吳晟詩．歌》專輯的詩歌交響〉，整整跨過十個年頭，是詩評傢一路耕耘颱灣新詩美學的成果。
本書特色
※《颱灣詩學季刊》以論說颱灣詩學為其立刊宗旨之一，大部份同仁都在大學任教，能寫詩，亦都有現代新詩的論述能力，策劃編印「颱灣詩學論叢」，將收入有關颱灣現代詩的專著、論集、詩話等。
※叢書有總序，各本有自序，內文可分輯，最後或有附錄，如作者詩學年錶等。期待本論叢能朝跨領域整閤的大方嚮前進，為颱灣現代詩學的建設，略盡棉薄之力。
※2018年第三輯共齣版四本，包括李桂媚的《色彩．符號．圖象的詩重奏》、硃天的《虹橋與極光──紀弦、覃子豪、林亨泰詩學理論中的象徵與現代》、夏婉雲的《時間的擾動》、白靈的《世界粗礪時我柔韌》。
她的筆將持續舞動，因為不願再錯過生命的可能。
瘂弦如何透過詩作書寫，展現黑色、白色與紅色的美學意涵？
錦連詩作中展現的白色意象，除瞭象徵情感世界，還藏有什麼祕密？
如何透過康原的颱語詩，感受從吟風到采風的青色世界？
藍色的配色美學，又何以在孟樊的詩作中豐富的鋪展開來？
觀察賴和、楊守愚、翁鬧、王白淵，日治時期如何運用新詩標點符號？
林亨泰新詩的標點符號運用，有什麼獨特的美學價值呢？
揭示蕭蕭如何利用標點符號的音樂性、語義性，為詩作畫龍點睛？
文字與圖象的特性不盡相同，分析詹冰如何以圖象詩傳達文本訊息呢？
席慕蓉詩作的雨意象，是如何讓情絲不斷、情詩不斷呢？
你是否聽見《吳晟詩．歌》專輯中的詩歌交響樂？
颱文要如何被看見？中文、颱文的二分法又要如何打破？
詩人李桂媚大聲疾呼，期許更多人共同點亮颱灣文學的星空。
本書收錄十篇論文，分為「颱灣新詩色彩美學初探」、「颱灣新詩標點符號運用」、「圖象與音樂的詩意交響」三捲，論及詩人包含：瘂弦、錦連、康原、孟樊、賴和、楊守愚、翁鬧、王白淵、林亨泰、蕭蕭、詹冰、席慕蓉、吳晟。從首篇〈瘂弦詩作的色彩美學〉到最末篇〈論《吳晟詩．歌》專輯的詩歌交響〉，整整跨過十個年頭，是詩評傢一路耕耘颱灣新詩美學的成果。
本書特色
※《颱灣詩學季刊》以論說颱灣詩學為其立刊宗旨之一，大部份同仁都在大學任教，能寫詩，亦都有現代新詩的論述能力，策劃編印「颱灣詩學論叢」，將收入有關颱灣現代詩的專著、論集、詩話等。
※叢書有總序，各本有自序，內文可分輯，最後或有附錄，如作者詩學年錶等。期待本論叢能朝跨領域整閤的大方嚮前進，為颱灣現代詩學的建設，略盡棉薄之力。
※2018年第三輯共齣版四本，包括李桂媚的《色彩．符號．圖象的詩重奏》、硃天的《虹橋與極光──紀弦、覃子豪、林亨泰詩學理論中的象徵與現代》、夏婉雲的《時間的擾動》、白靈的《世界粗礪時我柔韌》。
著者信息
作者簡介
李桂媚
彰化縣人，中國文化大學印刷傳播學係工學士，國立颱北教育大學颱灣文化研究所文學碩士，現服務於大葉大學。
報導文學集《詩人本事》入選彰化縣作傢作品集；詩作入選《彰化縣百載百詩得奬作品專輯》、《颱灣詩人手稿集》。
曾發錶學術論文〈瘂弦詩作的色彩美學〉、〈錦連詩作的白色美學〉、〈康原颱語詩的青色美學〉、〈詹冰圖象詩的文本性訊息〉、〈日治時期颱灣新詩標點符號運用──以賴和、楊守愚、翁鬧、王白淵為例〉、〈蕭蕭新詩標點符號運用〉等。
曾為《逗陣來唱囡仔歌I、IV》、《親近作傢．土地與人民》、《愛上寫作的11種方法》等書繪畫插圖。
李桂媚
彰化縣人，中國文化大學印刷傳播學係工學士，國立颱北教育大學颱灣文化研究所文學碩士，現服務於大葉大學。
報導文學集《詩人本事》入選彰化縣作傢作品集；詩作入選《彰化縣百載百詩得奬作品專輯》、《颱灣詩人手稿集》。
曾發錶學術論文〈瘂弦詩作的色彩美學〉、〈錦連詩作的白色美學〉、〈康原颱語詩的青色美學〉、〈詹冰圖象詩的文本性訊息〉、〈日治時期颱灣新詩標點符號運用──以賴和、楊守愚、翁鬧、王白淵為例〉、〈蕭蕭新詩標點符號運用〉等。
曾為《逗陣來唱囡仔歌I、IV》、《親近作傢．土地與人民》、《愛上寫作的11種方法》等書繪畫插圖。
圖書目錄
【颱灣詩學論叢】第三輯 總序／李瑞騰
逗點女孩，逗點詩評／蕭蕭
詩人，與他們的産地：桂媚與她的《色彩．符號．圖象的詩重奏》／王文仁
彰化文學的新聲音／陳春榮
自序：逐夢小劄／李桂媚
【捲一 颱灣新詩色彩美學初探】
瘂弦詩作的色彩美學
錦連詩作的白色美學
康原颱語詩的青色美學
孟樊詩作的藍色美學
【捲二 颱灣新詩標點符號運用】
日治時期颱灣新詩標點符號運用──以賴和、楊守愚、翁鬧、王白淵為例
林亨泰新詩標點符號運用
蕭蕭新詩標點符號運用
【捲三 圖象與音樂的詩意交響】
詹冰圖象詩的文本性訊息
情絲不斷，情詩不斷──席慕蓉詩作的雨意象
論《吳晟詩．歌》專輯的詩歌交響
論文齣處
李桂媚詩學年錶
逗點女孩，逗點詩評／蕭蕭
詩人，與他們的産地：桂媚與她的《色彩．符號．圖象的詩重奏》／王文仁
彰化文學的新聲音／陳春榮
自序：逐夢小劄／李桂媚
【捲一 颱灣新詩色彩美學初探】
瘂弦詩作的色彩美學
錦連詩作的白色美學
康原颱語詩的青色美學
孟樊詩作的藍色美學
【捲二 颱灣新詩標點符號運用】
日治時期颱灣新詩標點符號運用──以賴和、楊守愚、翁鬧、王白淵為例
林亨泰新詩標點符號運用
蕭蕭新詩標點符號運用
【捲三 圖象與音樂的詩意交響】
詹冰圖象詩的文本性訊息
情絲不斷，情詩不斷──席慕蓉詩作的雨意象
論《吳晟詩．歌》專輯的詩歌交響
論文齣處
李桂媚詩學年錶
圖書序言
【瘂弦詩作的色彩美學】（節錄）
▐ 一、前言
繼紀弦在1953年創刊《現代詩》後，隔年相繼有《創世紀》、《藍星》的問世，這些刊物刊載瞭許多運用隱喻、象徵、意識流、自動書寫等手法創作的前衛性作品，為當時的文壇注入一股新流。許世旭在〈延伸與反撥－重估颱灣五○年代的新詩〉裏即提到：
五○年代颱灣詩壇之主要成員，是軍中官兵，尤其《創世紀》幾乎都是……洛夫、商禽、張默、楚戈、瘂弦、碧果、辛鬱、梅新、沙牧、楊喚、季紅、葉泥等均是，而他們這些軍兵寫的是自我的、象徵的、超現實的現代詩，並非戰鬥詩。
在當時，創世紀詩社不僅繼承瞭現代詩派所提倡的「橫的移植」，更進一步引進超現實主義（surrealism），運用隱喻、象徵、暗示、歧義等技巧來創作，閱讀創世紀詩社成員的作品，不難發現現代主義（modernism）所留下的影響，以往討論五○、六○年代的現代詩，也多側重於作品中的現代主義蹤跡，諸如存在主義（existentialism）的思想、超現實主義的手法、意識流的使用等等，然而，除瞭關注現代主義所帶來的影響，五○、六○年代的現代詩作品是否還存有另一種可能的閱讀方式？
餘欣娟的碩論《一九六○年代颱灣超現實詩──以洛夫、瘂弦、商禽為例》曾論及：
颱灣超現實詩的色彩濃烈灰暗，主要是黑白灰與血色；重復齣現黑夜、齒、血、毛發，女人以及殘缺的肢體等意象群；常齣現吞食、哭泣、拘禁、踐踏、殺死等殘暴的動詞。商禽、洛夫與瘂弦對於黑色的運用方式不同，商禽將子宮比喻為溫暖的黑色，是生命的源頭；洛夫與瘂弦則將黑色意同於恐怖和死亡。
▐ 一、前言
繼紀弦在1953年創刊《現代詩》後，隔年相繼有《創世紀》、《藍星》的問世，這些刊物刊載瞭許多運用隱喻、象徵、意識流、自動書寫等手法創作的前衛性作品，為當時的文壇注入一股新流。許世旭在〈延伸與反撥－重估颱灣五○年代的新詩〉裏即提到：
五○年代颱灣詩壇之主要成員，是軍中官兵，尤其《創世紀》幾乎都是……洛夫、商禽、張默、楚戈、瘂弦、碧果、辛鬱、梅新、沙牧、楊喚、季紅、葉泥等均是，而他們這些軍兵寫的是自我的、象徵的、超現實的現代詩，並非戰鬥詩。
在當時，創世紀詩社不僅繼承瞭現代詩派所提倡的「橫的移植」，更進一步引進超現實主義（surrealism），運用隱喻、象徵、暗示、歧義等技巧來創作，閱讀創世紀詩社成員的作品，不難發現現代主義（modernism）所留下的影響，以往討論五○、六○年代的現代詩，也多側重於作品中的現代主義蹤跡，諸如存在主義（existentialism）的思想、超現實主義的手法、意識流的使用等等，然而，除瞭關注現代主義所帶來的影響，五○、六○年代的現代詩作品是否還存有另一種可能的閱讀方式？
餘欣娟的碩論《一九六○年代颱灣超現實詩──以洛夫、瘂弦、商禽為例》曾論及：
颱灣超現實詩的色彩濃烈灰暗，主要是黑白灰與血色；重復齣現黑夜、齒、血、毛發，女人以及殘缺的肢體等意象群；常齣現吞食、哭泣、拘禁、踐踏、殺死等殘暴的動詞。商禽、洛夫與瘂弦對於黑色的運用方式不同，商禽將子宮比喻為溫暖的黑色，是生命的源頭；洛夫與瘂弦則將黑色意同於恐怖和死亡。
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