具体描述
面对外境的冲击与变化，书写就是创作者最好的回应之道。
她的笔将持续舞动，因为不愿再错过生命的可能。
痖弦如何透过诗作书写，展现黑色、白色与红色的美学意涵？
锦连诗作中展现的白色意象，除了象征情感世界，还藏有什么祕密？
如何透过康原的台语诗，感受从吟风到采风的青色世界？
蓝色的配色美学，又何以在孟樊的诗作中丰富的铺展开来？
观察赖和、杨守愚、翁闹、王白渊，日治时期如何运用新诗标点符号？
林亨泰新诗的标点符号运用，有什么独特的美学价值呢？
揭示萧萧如何利用标点符号的音乐性、语义性，为诗作画龙点睛？
文字与图象的特性不尽相同，分析詹冰如何以图象诗传达文本讯息呢？
席慕蓉诗作的雨意象，是如何让情丝不断、情诗不断呢？
你是否听见《吴晟诗．歌》专辑中的诗歌交响乐？
台文要如何被看见？中文、台文的二分法又要如何打破？
诗人李桂媚大声疾唿，期许更多人共同点亮台湾文学的星空。
本书收录十篇论文，分为「台湾新诗色彩美学初探」、「台湾新诗标点符号运用」、「图象与音乐的诗意交响」三卷，论及诗人包含：痖弦、锦连、康原、孟樊、赖和、杨守愚、翁闹、王白渊、林亨泰、萧萧、詹冰、席慕蓉、吴晟。从首篇〈痖弦诗作的色彩美学〉到最末篇〈论《吴晟诗．歌》专辑的诗歌交响〉，整整跨过十个年头，是诗评家一路耕耘台湾新诗美学的成果。
本书特色
※《台湾诗学季刊》以论说台湾诗学为其立刊宗旨之一，大部份同仁都在大学任教，能写诗，亦都有现代新诗的论述能力，策划编印「台湾诗学论丛」，将收入有关台湾现代诗的专着、论集、诗话等。
※丛书有总序，各本有自序，内文可分辑，最后或有附录，如作者诗学年表等。期待本论丛能朝跨领域整合的大方向前进，为台湾现代诗学的建设，略尽棉薄之力。
※2018年第三辑共出版四本，包括李桂媚的《色彩．符号．图象的诗重奏》、朱天的《虹桥与极光──纪弦、覃子豪、林亨泰诗学理论中的象征与现代》、夏婉云的《时间的扰动》、白灵的《世界粗砺时我柔韧》。
她的笔将持续舞动，因为不愿再错过生命的可能。
痖弦如何透过诗作书写，展现黑色、白色与红色的美学意涵？
锦连诗作中展现的白色意象，除了象征情感世界，还藏有什么祕密？
如何透过康原的台语诗，感受从吟风到采风的青色世界？
蓝色的配色美学，又何以在孟樊的诗作中丰富的铺展开来？
观察赖和、杨守愚、翁闹、王白渊，日治时期如何运用新诗标点符号？
林亨泰新诗的标点符号运用，有什么独特的美学价值呢？
揭示萧萧如何利用标点符号的音乐性、语义性，为诗作画龙点睛？
文字与图象的特性不尽相同，分析詹冰如何以图象诗传达文本讯息呢？
席慕蓉诗作的雨意象，是如何让情丝不断、情诗不断呢？
你是否听见《吴晟诗．歌》专辑中的诗歌交响乐？
台文要如何被看见？中文、台文的二分法又要如何打破？
诗人李桂媚大声疾唿，期许更多人共同点亮台湾文学的星空。
本书收录十篇论文，分为「台湾新诗色彩美学初探」、「台湾新诗标点符号运用」、「图象与音乐的诗意交响」三卷，论及诗人包含：痖弦、锦连、康原、孟樊、赖和、杨守愚、翁闹、王白渊、林亨泰、萧萧、詹冰、席慕蓉、吴晟。从首篇〈痖弦诗作的色彩美学〉到最末篇〈论《吴晟诗．歌》专辑的诗歌交响〉，整整跨过十个年头，是诗评家一路耕耘台湾新诗美学的成果。
本书特色
※《台湾诗学季刊》以论说台湾诗学为其立刊宗旨之一，大部份同仁都在大学任教，能写诗，亦都有现代新诗的论述能力，策划编印「台湾诗学论丛」，将收入有关台湾现代诗的专着、论集、诗话等。
※丛书有总序，各本有自序，内文可分辑，最后或有附录，如作者诗学年表等。期待本论丛能朝跨领域整合的大方向前进，为台湾现代诗学的建设，略尽棉薄之力。
※2018年第三辑共出版四本，包括李桂媚的《色彩．符号．图象的诗重奏》、朱天的《虹桥与极光──纪弦、覃子豪、林亨泰诗学理论中的象征与现代》、夏婉云的《时间的扰动》、白灵的《世界粗砺时我柔韧》。
著者信息
作者简介
李桂媚
彰化县人，中国文化大学印刷传播学系工学士，国立台北教育大学台湾文化研究所文学硕士，现服务于大叶大学。
报导文学集《诗人本事》入选彰化县作家作品集；诗作入选《彰化县百载百诗得奖作品专辑》、《台湾诗人手稿集》。
曾发表学术论文〈痖弦诗作的色彩美学〉、〈锦连诗作的白色美学〉、〈康原台语诗的青色美学〉、〈詹冰图象诗的文本性讯息〉、〈日治时期台湾新诗标点符号运用──以赖和、杨守愚、翁闹、王白渊为例〉、〈萧萧新诗标点符号运用〉等。
曾为《逗阵来唱囡仔歌I、IV》、《亲近作家．土地与人民》、《爱上写作的11种方法》等书绘画插图。
李桂媚
彰化县人，中国文化大学印刷传播学系工学士，国立台北教育大学台湾文化研究所文学硕士，现服务于大叶大学。
报导文学集《诗人本事》入选彰化县作家作品集；诗作入选《彰化县百载百诗得奖作品专辑》、《台湾诗人手稿集》。
曾发表学术论文〈痖弦诗作的色彩美学〉、〈锦连诗作的白色美学〉、〈康原台语诗的青色美学〉、〈詹冰图象诗的文本性讯息〉、〈日治时期台湾新诗标点符号运用──以赖和、杨守愚、翁闹、王白渊为例〉、〈萧萧新诗标点符号运用〉等。
曾为《逗阵来唱囡仔歌I、IV》、《亲近作家．土地与人民》、《爱上写作的11种方法》等书绘画插图。
图书目录
【台湾诗学论丛】第三辑 总序／李瑞腾
逗点女孩，逗点诗评／萧萧
诗人，与他们的产地：桂媚与她的《色彩．符号．图象的诗重奏》／王文仁
彰化文学的新声音／陈春荣
自序：逐梦小札／李桂媚
【卷一 台湾新诗色彩美学初探】
痖弦诗作的色彩美学
锦连诗作的白色美学
康原台语诗的青色美学
孟樊诗作的蓝色美学
【卷二 台湾新诗标点符号运用】
日治时期台湾新诗标点符号运用──以赖和、杨守愚、翁闹、王白渊为例
林亨泰新诗标点符号运用
萧萧新诗标点符号运用
【卷三 图象与音乐的诗意交响】
詹冰图象诗的文本性讯息
情丝不断，情诗不断──席慕蓉诗作的雨意象
论《吴晟诗．歌》专辑的诗歌交响
论文出处
李桂媚诗学年表
逗点女孩，逗点诗评／萧萧
诗人，与他们的产地：桂媚与她的《色彩．符号．图象的诗重奏》／王文仁
彰化文学的新声音／陈春荣
自序：逐梦小札／李桂媚
【卷一 台湾新诗色彩美学初探】
痖弦诗作的色彩美学
锦连诗作的白色美学
康原台语诗的青色美学
孟樊诗作的蓝色美学
【卷二 台湾新诗标点符号运用】
日治时期台湾新诗标点符号运用──以赖和、杨守愚、翁闹、王白渊为例
林亨泰新诗标点符号运用
萧萧新诗标点符号运用
【卷三 图象与音乐的诗意交响】
詹冰图象诗的文本性讯息
情丝不断，情诗不断──席慕蓉诗作的雨意象
论《吴晟诗．歌》专辑的诗歌交响
论文出处
李桂媚诗学年表
图书序言
【痖弦诗作的色彩美学】（节录）
▐ 一、前言
继纪弦在1953年创刊《现代诗》后，隔年相继有《创世纪》、《蓝星》的问世，这些刊物刊载了许多运用隐喻、象征、意识流、自动书写等手法创作的前卫性作品，为当时的文坛注入一股新流。许世旭在〈延伸与反拨－重估台湾五○年代的新诗〉里即提到：
五○年代台湾诗坛之主要成员，是军中官兵，尤其《创世纪》几乎都是……洛夫、商禽、张默、楚戈、痖弦、碧果、辛郁、梅新、沙牧、杨唤、季红、叶泥等均是，而他们这些军兵写的是自我的、象征的、超现实的现代诗，并非战斗诗。
在当时，创世纪诗社不仅继承了现代诗派所提倡的「横的移植」，更进一步引进超现实主义（surrealism），运用隐喻、象征、暗示、歧义等技巧来创作，阅读创世纪诗社成员的作品，不难发现现代主义（modernism）所留下的影响，以往讨论五○、六○年代的现代诗，也多侧重于作品中的现代主义踪迹，诸如存在主义（existentialism）的思想、超现实主义的手法、意识流的使用等等，然而，除了关注现代主义所带来的影响，五○、六○年代的现代诗作品是否还存有另一种可能的阅读方式？
余欣娟的硕论《一九六○年代台湾超现实诗──以洛夫、痖弦、商禽为例》曾论及：
台湾超现实诗的色彩浓烈灰暗，主要是黑白灰与血色；重复出现黑夜、齿、血、毛发，女人以及残缺的肢体等意象群；常出现吞食、哭泣、拘禁、践踏、杀死等残暴的动词。商禽、洛夫与痖弦对于黑色的运用方式不同，商禽将子宫比喻为温暖的黑色，是生命的源头；洛夫与痖弦则将黑色意同于恐怖和死亡。
▐ 一、前言
继纪弦在1953年创刊《现代诗》后，隔年相继有《创世纪》、《蓝星》的问世，这些刊物刊载了许多运用隐喻、象征、意识流、自动书写等手法创作的前卫性作品，为当时的文坛注入一股新流。许世旭在〈延伸与反拨－重估台湾五○年代的新诗〉里即提到：
五○年代台湾诗坛之主要成员，是军中官兵，尤其《创世纪》几乎都是……洛夫、商禽、张默、楚戈、痖弦、碧果、辛郁、梅新、沙牧、杨唤、季红、叶泥等均是，而他们这些军兵写的是自我的、象征的、超现实的现代诗，并非战斗诗。
在当时，创世纪诗社不仅继承了现代诗派所提倡的「横的移植」，更进一步引进超现实主义（surrealism），运用隐喻、象征、暗示、歧义等技巧来创作，阅读创世纪诗社成员的作品，不难发现现代主义（modernism）所留下的影响，以往讨论五○、六○年代的现代诗，也多侧重于作品中的现代主义踪迹，诸如存在主义（existentialism）的思想、超现实主义的手法、意识流的使用等等，然而，除了关注现代主义所带来的影响，五○、六○年代的现代诗作品是否还存有另一种可能的阅读方式？
余欣娟的硕论《一九六○年代台湾超现实诗──以洛夫、痖弦、商禽为例》曾论及：
台湾超现实诗的色彩浓烈灰暗，主要是黑白灰与血色；重复出现黑夜、齿、血、毛发，女人以及残缺的肢体等意象群；常出现吞食、哭泣、拘禁、践踏、杀死等残暴的动词。商禽、洛夫与痖弦对于黑色的运用方式不同，商禽将子宫比喻为温暖的黑色，是生命的源头；洛夫与痖弦则将黑色意同于恐怖和死亡。
图书试读
None
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