具体描述
《This is 高第》
「艺术，必须出自于大自然。」──安东尼．高第
「各位，今天在我们眼前的，不是个天才，就是个疯子。」
巴塞隆纳建筑学院院长在高第的毕业典礼上如此说道。
留下举世独一无二、奇特无双，甚至建筑师去世后百年仍未竣工的圣家堂，高第绝对是建筑史上伟大的传奇！而如此特立独行、发挥奇思妙想到极致的艺术家，却也保有浪漫、理想、忠贞、虔诚的风格，深深影响他创造出与众不同的作品。
历史及建筑理论学家莫莉．克莱普尔以简明扼要的方式，带领读者参与高第的成长与建筑师养成过程，看大师暗恋又矜持的浪漫、唿应自然的有机体建筑衍生、理想的公社型式建筑成型，到充满童趣与无尽想像力的米拉之家。配合插画，详细呈现高第生涯各阶段作品的巧妙与奥祕。
《This is 莱特》
「当我还年轻时，我必须在诚实的傲慢或虚伪的谦逊之间做选择，我选了前者，而我看不出改变的必要。」──法兰克．洛伊．莱特
美国建筑师协会票选二十世纪全美十大建筑，第一名即为法兰克．洛伊．莱特的落水山庄，而十大建筑中，出自莱特之手的就有三项，足见世纪建筑大师之分量。除落水山庄之外，古根汉美术馆、詹金斯公司总部、罗比之家等等多座知名建筑，迄今仍是莱特迷朝圣之地。
在他多采多姿的一生中，曾有过许多称号：丈夫、姦夫、革新者、反动分子、理想主义者、骗子、疯子、天才。而不可思议的是，他能同时展现多种角色于一身。他的生活充满戏剧性变化，跌宕起伏，风卷云涌。曾经腰缠万贯，却也曾落魄到必须典当收藏品以付保释金；周旋于妻子与情妇之间，不顾世俗礼教，风流倜傥，却也饱受她们导致的种种问题之苦。
但这些问题，仍无碍于他成为二十世纪最重要、影响深远的建筑师。
《This is莱特》鲜活生动地叙述莱特的个人特质、作品风格，文字灵动、幽默，插画图像更恰如其分呈现其作品的特色，不论是草原风格、有机建筑、美国式风格，莱特对整个世界的影响，都凝缩在这八十页的篇幅之中。
本书特色
★ 二十世纪西班牙最疯狂的建筑师高第，以及二十世纪美国最重要的建筑师莱特！
★ 为广大读者而写，是了解两位影响甚巨的建筑大师最重要作品风格的关键解说，不是建筑师或专家也能轻易理解。
★ 这套书篇幅轻薄短小，内容却十分详实，还有厉害的插画、珍贵的影像……丰富详尽地描述了高第与莱特的生活与工作。
名家推荐
凌宗魁（国立台湾博物馆规画师）
李清志（实践大学建筑设计学系副教授）
从建筑样式与风格发展脉络讨论安东尼．高第这位历史上最特别的建筑家之一，会把他归类于新艺术运动、地域风格等范畴，这是从作品本位角度出发得到的归纳结论。但若从建筑师个人生命经历观察，便会发现高第在建筑史上独到创新的表现，皆以加泰隆尼亚独立运动为源头，甚至连考察建筑的踏查（Excursionista）运动都有别于欧洲传统游历法、瑞、义、德等国的壮游（Grand Tour），而以加泰隆尼亚本土的建筑文化为汲取养分的对象。在传统语言和文化活动被西班牙当局打压的严峻环境下，唯有建筑表现维持精神的自由度，进而促使艺术达到高度，「家宅」即为国族、即为「祖厝」（casa pairal），在台湾长期受到殖民的历史中，必能在不同时代找出隐含独立意识光芒的建筑家，而他们留下的作品，也该是台湾人所应该熟知的踏查对象。
──凌宗魁（国立台湾博物馆规画师）
媒体赞誉
《This is 高第》这本书讨论高第知名的计画，如圣家堂与米拉之家，但同时也讨论到其他较少为人所知的计画、作品，以及一些有助于培养他建筑实力与艺术发展的案子。本书更详述了在现代建筑史上形象独特的大师其丰富的世界与创新之作。──Arch Daily
这本仅有八十页的小书，能让读者对于安东尼．高第的生平与时代有全面性的了解，以及当时巴塞隆纳的动盪喧嚣──如「悲惨的一週」、「西班牙内战」……本书以叙述故事的方式，除了建筑师与专家之外，也能让每个人都能更了解加泰隆尼亚现代主义。──Abitare
在已经有大量的莱特相关书籍的状况下，似乎不必再出版另一版传记……然而这本书虽然轻薄短小，内容却十分详实，还有厉害的插画、珍贵的影像……丰富详尽地描述了莱特的生活与工作。──Anthony Paletta，《大都会》（Metropolis）
这本书不只概观说明了莱特重要作品与计画，同时也结合图像传记、非虚构的图像故事拼贴而成。插画家的美丽插图巧妙融合这些元素，带领读者进入建筑师物理与精神空间。──CURBED
「艺术，必须出自于大自然。」──安东尼．高第
「各位，今天在我们眼前的，不是个天才，就是个疯子。」
巴塞隆纳建筑学院院长在高第的毕业典礼上如此说道。
留下举世独一无二、奇特无双，甚至建筑师去世后百年仍未竣工的圣家堂，高第绝对是建筑史上伟大的传奇！而如此特立独行、发挥奇思妙想到极致的艺术家，却也保有浪漫、理想、忠贞、虔诚的风格，深深影响他创造出与众不同的作品。
历史及建筑理论学家莫莉．克莱普尔以简明扼要的方式，带领读者参与高第的成长与建筑师养成过程，看大师暗恋又矜持的浪漫、唿应自然的有机体建筑衍生、理想的公社型式建筑成型，到充满童趣与无尽想像力的米拉之家。配合插画，详细呈现高第生涯各阶段作品的巧妙与奥祕。
《This is 莱特》
「当我还年轻时，我必须在诚实的傲慢或虚伪的谦逊之间做选择，我选了前者，而我看不出改变的必要。」──法兰克．洛伊．莱特
美国建筑师协会票选二十世纪全美十大建筑，第一名即为法兰克．洛伊．莱特的落水山庄，而十大建筑中，出自莱特之手的就有三项，足见世纪建筑大师之分量。除落水山庄之外，古根汉美术馆、詹金斯公司总部、罗比之家等等多座知名建筑，迄今仍是莱特迷朝圣之地。
在他多采多姿的一生中，曾有过许多称号：丈夫、姦夫、革新者、反动分子、理想主义者、骗子、疯子、天才。而不可思议的是，他能同时展现多种角色于一身。他的生活充满戏剧性变化，跌宕起伏，风卷云涌。曾经腰缠万贯，却也曾落魄到必须典当收藏品以付保释金；周旋于妻子与情妇之间，不顾世俗礼教，风流倜傥，却也饱受她们导致的种种问题之苦。
但这些问题，仍无碍于他成为二十世纪最重要、影响深远的建筑师。
《This is莱特》鲜活生动地叙述莱特的个人特质、作品风格，文字灵动、幽默，插画图像更恰如其分呈现其作品的特色，不论是草原风格、有机建筑、美国式风格，莱特对整个世界的影响，都凝缩在这八十页的篇幅之中。
本书特色
★ 二十世纪西班牙最疯狂的建筑师高第，以及二十世纪美国最重要的建筑师莱特！
★ 为广大读者而写，是了解两位影响甚巨的建筑大师最重要作品风格的关键解说，不是建筑师或专家也能轻易理解。
★ 这套书篇幅轻薄短小，内容却十分详实，还有厉害的插画、珍贵的影像……丰富详尽地描述了高第与莱特的生活与工作。
名家推荐
凌宗魁（国立台湾博物馆规画师）
李清志（实践大学建筑设计学系副教授）
从建筑样式与风格发展脉络讨论安东尼．高第这位历史上最特别的建筑家之一，会把他归类于新艺术运动、地域风格等范畴，这是从作品本位角度出发得到的归纳结论。但若从建筑师个人生命经历观察，便会发现高第在建筑史上独到创新的表现，皆以加泰隆尼亚独立运动为源头，甚至连考察建筑的踏查（Excursionista）运动都有别于欧洲传统游历法、瑞、义、德等国的壮游（Grand Tour），而以加泰隆尼亚本土的建筑文化为汲取养分的对象。在传统语言和文化活动被西班牙当局打压的严峻环境下，唯有建筑表现维持精神的自由度，进而促使艺术达到高度，「家宅」即为国族、即为「祖厝」（casa pairal），在台湾长期受到殖民的历史中，必能在不同时代找出隐含独立意识光芒的建筑家，而他们留下的作品，也该是台湾人所应该熟知的踏查对象。
──凌宗魁（国立台湾博物馆规画师）
媒体赞誉
《This is 高第》这本书讨论高第知名的计画，如圣家堂与米拉之家，但同时也讨论到其他较少为人所知的计画、作品，以及一些有助于培养他建筑实力与艺术发展的案子。本书更详述了在现代建筑史上形象独特的大师其丰富的世界与创新之作。──Arch Daily
这本仅有八十页的小书，能让读者对于安东尼．高第的生平与时代有全面性的了解，以及当时巴塞隆纳的动盪喧嚣──如「悲惨的一週」、「西班牙内战」……本书以叙述故事的方式，除了建筑师与专家之外，也能让每个人都能更了解加泰隆尼亚现代主义。──Abitare
在已经有大量的莱特相关书籍的状况下，似乎不必再出版另一版传记……然而这本书虽然轻薄短小，内容却十分详实，还有厉害的插画、珍贵的影像……丰富详尽地描述了莱特的生活与工作。──Anthony Paletta，《大都会》（Metropolis）
这本书不只概观说明了莱特重要作品与计画，同时也结合图像传记、非虚构的图像故事拼贴而成。插画家的美丽插图巧妙融合这些元素，带领读者进入建筑师物理与精神空间。──CURBED
著者信息
作者简介
《This is 高第》／莫莉．克莱普尔（Mollie Claypool）
历史学家及建筑理论学家，主要住在伦敦。她目前在伦敦大学学院巴莱特建筑学院担任建筑学讲师，也在AA建筑学院兼课。
《This is 莱特》／伊恩．佛尔纳（Ian Volner）
伊恩．佛尔纳，毕业于哥伦比亚大学，取得建筑历史与理论的学位，以及纽约美术学院的学位。常在《华尔街日报》与《建筑文摘》发表文章，以及其他报章杂志上发表关于设计、建筑与城市规划等论述，也是《外观与建筑师》（Surface and Architect）杂志的特约编辑。目前居住在纽约。
绘者简介
《This is高第》／克莉丝汀娜．克里斯托弗洛（Christina Christoforou）
长驻伦敦的插画家及艺术家。她曾替《纽约时报》、企鹅出版社、国立希腊剧院绘制插画，亦担任传播设计讲师。她的作品有《谁的头发？》（Whose Hair?）（二○一○年）、《This is培根》（This is Bacon）（二○一三年）、《This is达文西》（This is Leonardo da Vinci）（二○一六年）。
《This is莱特》／麦可．柯翰（Michael Kirkham）
麦可．柯翰为国际知名插画家，客户包括《卫报》、《电讯报》、《纽约客》、Google、美国建筑学院等等。他的作品中常触及的主题是处理人与空间的关系，目前居住在爱丁堡。
译者简介
《This is 高第》／李之年
成大外文系毕，英国爱丁堡大学心理语言学硕士，新堡大学言语科学博士肄。专事翻译，译作类别广泛，包括各类文学小说、科普、艺术、人文史地、心理励志等，并定期替《科学人》、《知识大图解》等科普杂志翻译文章。近作有《另一种语言》（天培）、《我的孩子是兇手：一个母亲的自白》（商周）等。
Email: ncleetrans@gmail.com
《This is 莱特》／江舒玲
文字工作者。相信翻译是探索世界的方式之一。
《This is 高第》／莫莉．克莱普尔（Mollie Claypool）
历史学家及建筑理论学家，主要住在伦敦。她目前在伦敦大学学院巴莱特建筑学院担任建筑学讲师，也在AA建筑学院兼课。
《This is 莱特》／伊恩．佛尔纳（Ian Volner）
伊恩．佛尔纳，毕业于哥伦比亚大学，取得建筑历史与理论的学位，以及纽约美术学院的学位。常在《华尔街日报》与《建筑文摘》发表文章，以及其他报章杂志上发表关于设计、建筑与城市规划等论述，也是《外观与建筑师》（Surface and Architect）杂志的特约编辑。目前居住在纽约。
绘者简介
《This is高第》／克莉丝汀娜．克里斯托弗洛（Christina Christoforou）
长驻伦敦的插画家及艺术家。她曾替《纽约时报》、企鹅出版社、国立希腊剧院绘制插画，亦担任传播设计讲师。她的作品有《谁的头发？》（Whose Hair?）（二○一○年）、《This is培根》（This is Bacon）（二○一三年）、《This is达文西》（This is Leonardo da Vinci）（二○一六年）。
《This is莱特》／麦可．柯翰（Michael Kirkham）
麦可．柯翰为国际知名插画家，客户包括《卫报》、《电讯报》、《纽约客》、Google、美国建筑学院等等。他的作品中常触及的主题是处理人与空间的关系，目前居住在爱丁堡。
译者简介
《This is 高第》／李之年
成大外文系毕，英国爱丁堡大学心理语言学硕士，新堡大学言语科学博士肄。专事翻译，译作类别广泛，包括各类文学小说、科普、艺术、人文史地、心理励志等，并定期替《科学人》、《知识大图解》等科普杂志翻译文章。近作有《另一种语言》（天培）、《我的孩子是兇手：一个母亲的自白》（商周）等。
Email: ncleetrans@gmail.com
《This is 莱特》／江舒玲
文字工作者。相信翻译是探索世界的方式之一。
图书目录
图书序言
《This is 高第》
安东尼．高第创造了现代最奇特、最离经叛道的建筑遗产。在一八七八年他的毕业典礼上，巴塞隆纳大学建筑学院院长大喊：「各位，今天在我们眼前的不是个天才，就是个疯子！」
他这一生，确实以「清心寡慾的疯狂建筑师」闻名──而高第的作品，总令人非爱即恨，鲜少有折衷派。包浩斯建筑艺术学院（Bauhaus）的激进分子华特．葛罗培斯（Walter Gropius）认为高第是个建筑鬼才，毕卡索却觉得他是个道貌岸然的守旧派。
高第过世后，有阵子世人将他归类为伊比利新艺术的演绎者，但他设计建筑的技巧及手法启发了一代又一代的建筑师。他的作品持续掳获大众的想像力，远胜任何一名同辈建筑师。
他在家乡加泰隆尼亚是个大英雄──捍卫、推广、拯救当地独特的文化。在天主教信徒眼中，他是「上帝的建筑师」，他信仰虔诚，足以为人楷模，后来也因此被奉为圣徒。
但高第骨子里深爱自然世界，亟欲将大自然的基本法则转译成无与伦比的人文建筑。
铜匠之子
高第虽大半辈子都待在巴塞隆纳，但他其实是在一八五二年六月二十五日出生于南方一百公里外的雷乌斯（Reus）。他父亲法兰契斯科．高第．伯川（Francesc Gaudí Bertran）是个铜匠，母亲安东妮亚．柯尔奈．伯川（Antonia Cornet i Bertran）则是铜匠的女儿。双亲都来自工匠之家，家境拮据但还算过得去，两人奉父母之命成婚。
高第是难产儿，家人怕孱弱的新生婴儿撑不久，便赶紧抱他到附近的教堂受洗。跟以父亲之名法兰契斯科命名的哥哥一样，他的名字安东尼也是取自母名。
小高第体弱多病，肺部遭感染，并长年饱受类风湿性关节炎之苦。成年后，高第称自己最早的记忆，是父母在他房间外头和医生讨论他迟早会早逝。但这个法兰契斯科与安东妮亚的孩子中最虚弱的老么，却活得比全家人都久。后来他明白，自己是受上帝钦点要追求更崇高的目标，才会在童年吃尽苦头，死里逃生。
小时候体弱多病的他，长时间久卧病榻，只有脑海里的想像和房间窗外的景观与他作伴──雷乌斯乡间特有的浅灰红土、长青树、榛果树、橄榄树、葡萄园。即使成年了，他还是对这些色彩和附近地中海的艳蓝念念不忘，时常运用这些颜色来妆点他的建筑。
不设防的城市巴塞隆纳
安东尼．高第创造了现代最奇特、最离经叛道的建筑遗产。在一八七八年他的毕业典礼上，巴塞隆纳大学建筑学院院长大喊：「各位，今天在我们眼前的不是个天才，就是个疯子！」
他这一生，确实以「清心寡慾的疯狂建筑师」闻名──而高第的作品，总令人非爱即恨，鲜少有折衷派。包浩斯建筑艺术学院（Bauhaus）的激进分子华特．葛罗培斯（Walter Gropius）认为高第是个建筑鬼才，毕卡索却觉得他是个道貌岸然的守旧派。
高第过世后，有阵子世人将他归类为伊比利新艺术的演绎者，但他设计建筑的技巧及手法启发了一代又一代的建筑师。他的作品持续掳获大众的想像力，远胜任何一名同辈建筑师。
他在家乡加泰隆尼亚是个大英雄──捍卫、推广、拯救当地独特的文化。在天主教信徒眼中，他是「上帝的建筑师」，他信仰虔诚，足以为人楷模，后来也因此被奉为圣徒。
但高第骨子里深爱自然世界，亟欲将大自然的基本法则转译成无与伦比的人文建筑。
铜匠之子
高第虽大半辈子都待在巴塞隆纳，但他其实是在一八五二年六月二十五日出生于南方一百公里外的雷乌斯（Reus）。他父亲法兰契斯科．高第．伯川（Francesc Gaudí Bertran）是个铜匠，母亲安东妮亚．柯尔奈．伯川（Antonia Cornet i Bertran）则是铜匠的女儿。双亲都来自工匠之家，家境拮据但还算过得去，两人奉父母之命成婚。
高第是难产儿，家人怕孱弱的新生婴儿撑不久，便赶紧抱他到附近的教堂受洗。跟以父亲之名法兰契斯科命名的哥哥一样，他的名字安东尼也是取自母名。
小高第体弱多病，肺部遭感染，并长年饱受类风湿性关节炎之苦。成年后，高第称自己最早的记忆，是父母在他房间外头和医生讨论他迟早会早逝。但这个法兰契斯科与安东妮亚的孩子中最虚弱的老么，却活得比全家人都久。后来他明白，自己是受上帝钦点要追求更崇高的目标，才会在童年吃尽苦头，死里逃生。
小时候体弱多病的他，长时间久卧病榻，只有脑海里的想像和房间窗外的景观与他作伴──雷乌斯乡间特有的浅灰红土、长青树、榛果树、橄榄树、葡萄园。即使成年了，他还是对这些色彩和附近地中海的艳蓝念念不忘，时常运用这些颜色来妆点他的建筑。
不设防的城市巴塞隆纳
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