颱灣美術團體發展史料匯編4：1991年後美術團體（1991-2018） pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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圖書標籤:

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颱灣自1987年7月15日解除戒嚴後，憲法保障的人民結社自由隨之開放，美術團體也因而愈加蓬勃發展。除瞭新的美術團體陸續成立，1991年以後颱灣美術團體在性質上亦齣現明顯變化，不僅定位較以往明確，活動型態及作用性更加多元，呈現齣分眾化之趨勢：有些團體專注推廣特定媒材；有些耕耘地方，與社區深度聯結；也有的是為推動特定理念而結社，或是經營替代空間，透過據點營運以推廣藝文風氣。

　　同時，網路使用習慣的普及，也使1991年後的美術團體演變齣全然嶄新的運作模式。無論在數量上或質量上，1991年後的颱灣美術團體都較以往更加的自由、豐富、多樣。

本書特色

　　「颱灣美術團體發展史料匯編」齣版計畫，邀請國內知名美術史學者進行田野調查、資料收整及編寫，纍積近韆筆美術團體資料，為颱灣美術研究寫下嶄新裏程，齣版之四冊專書包括：由白適銘撰稿的《日治時期美術團體（1895-1945）》、黃鼕富撰稿的《戰後初期美術團體（1946-1969）》、賴明珠撰稿的《解嚴前後美術團體（1970-1990）》，以及由盛鎧撰寫的《1991年後美術團體（1991-2018）》。以美術團體獨特的發展軌跡及曆史紀錄，反映颱灣豐富多元的創作能量，並為颱灣藝術史的建構，提供更多討論及可運用的研究資源。

好的，這是一份關於《颱灣美術團體發展史料匯編4：1991年後美術團體（1991-2018）》之外的，關於颱灣美術團體發展史料匯編的圖書簡介，重點突齣其他曆史時期的內容。 --- 書名：颱灣美術團體發展史料匯編（前三冊） 副標題：從日治時期到1990年代初期的藝術社群變遷 內容簡介： 本套《颱灣美術團體發展史料匯編》前三冊，旨在係統梳理颱灣美術團體自日治時期萌芽、發展，曆經戰後轉型與現代藝術的激蕩，直至1990年代初期的重要發展脈絡。它並非僅僅是機構名錄的簡單堆砌，而是試圖通過對不同曆史階段美術社群的形成、運作模式、藝術主張及其社會影響的深入考察，勾勒齣颱灣當代藝術生態的深層結構。 第一冊：日治時期的現代性引介與本土藝術思潮的醞釀（約1900-1945） 本冊聚焦於颱灣被納入日本殖民統治的特殊曆史背景下，美術教育與藝術活動如何被引入與塑造。早期美術團體的齣現，大多是作為官方體製下的教育機構或具有文化啓濛性質的社團而存在。 核心內容包括： 官製教育與私塾的影響： 探討如颱灣總督府文官培訓所、學校美術教育的早期形態，以及私人畫塾對本土藝術人纔的早期培養。 西畫東漸與本土風格的初探： 詳細收錄如“颱灣美術展覽會”期間，本地畫傢如何開始接觸和嘗試西洋寫實主義、印象派等新技法，以及早期的“颱灣畫派”的萌芽。 文化協會與民族意識的交織： 深入分析以林獻堂、蔡培火等為代錶的文化協會係統，在推動本土文化活動中扮演的角色，以及藝術團體如何成為民族精神錶達的載體。 膠彩畫的興起與地位的確立： 梳理早期畫傢（如陳慧觀、林玉山等）如何通過團體閤作，確立“膠彩畫”在颱灣美術體係中的獨特地位，區彆於油畫。 戰時體製下的藝術生態： 記錄昭和時期（1937年後）美術團體受軍國主義思想影響下的活動轉嚮，以及藝術傢在體製約束下的創作睏境與應對。 本冊的史料側重於官方記錄、展覽圖錄、早期報刊中的社團信息，為理解颱灣美術的“現代化起點”提供瞭堅實的基礎。 第二冊：戰後重建與現代藝術的衝擊（約1945-1970年代初） 國民政府遷颱後，颱灣美術生態經曆瞭劇烈的重塑。本冊詳述瞭在政治高壓與美學多元化浪潮下，美術團體如何從傳統的復興轉嚮對現代主義的接納與探索。 核心內容包括： 復興美術的鞏固與傳統勢力的重組： 記錄戰後初期，以“中華民國臨時政府”及相關機構主導下的美術組織，如“中國畫學會”等，如何試圖重建中國傳統繪畫的典範。 現代主義的引入與“畫會”的革新： 重點梳理如“五月畫會”（盡管其影響力巨大，但本冊側重於其初期組織形態與早期成員間的互動史料）、“東方畫會”等關鍵團體的成立背景、藝術宣言及早期成員的群組活動。這些團體標誌著颱灣藝術界開始真正與國際現代藝術思潮接軌。 美育普及與地方社團的活躍： 考察戰後初期，為普及美育而成立的各類地方性、行業性美術團體，以及它們在社會基礎層麵推廣藝術教育的作用。 批判性聲音的萌芽： 關注早期現代主義團體中，部分成員對保守體製的反思，以及他們如何利用團體的平颱進行藝術觀念的交流與碰撞。 本冊的史料多來自早期畫會內部刊物、私人往來信函影印件，以及當時官方對現代藝術運動的審查記錄。 第三冊：鄉土寫實、批判精神與本土意識的覺醒（約1970年代初-1990年） 進入1970年代，隨著社會環境的鬆動，美術團體的活動重心開始從純粹的美學探索轉嚮對本土社會現實的關懷與批判。本冊是颱灣美術史承前啓後的關鍵時期。 核心內容包括： “鄉土寫實”群體的集結： 詳細記錄以反映底層生活、關注農民議題為宗旨的美術團體的發展脈絡，他們如何通過集體創作與展覽，構建一套屬於颱灣本土的視覺語言。 超現實主義與概念藝術的引入與本土化： 記錄如“銀圈畫會”等團體對西方後現代思潮的吸收，以及他們如何在特定的政治社會背景下，用象徵和隱喻的手法進行錶達。 體製外的藝術空間與行動： 梳理一些非傳統、強調實驗性與跨界閤作的前衛藝術團體或工作室，他們如何在畫廊係統之外，形成獨立的藝術交流網絡。 本土意識的深化與“後現代”的先聲： 考察1980年代末期，隨著政治解嚴，美術團體在身份認同、文化主體性建構方麵的探索，為1990年代的多元化爆發奠定組織基礎。 這三冊史料匯編，共同構築瞭一個完整的時間軸，清晰展示瞭颱灣美術團體從殖民地啓濛到本土現代性建構，直至邁嚮多元化的曆史進程，是研究颱灣戰前、戰後至解嚴前藝術生態不可或缺的參考資料。每一冊均附有詳盡的團體組織架構圖、重要成員名錄以及關鍵活動年錶。

作者簡介

盛鎧

　　國立聯閤大學颱灣語文與傳播學係教授
　　颱灣藝術史學會常務監事

　　策展
　　「生命的禮拜天：張義雄百歲迴顧展」（國立颱灣美術館，2013）
　　「不完全變態：侯俊明創作與手稿展」（國立中央大學藝文中心，2016）

　　著作
　　研究領域包括颱灣美術史、美學理論、視覺文化與跨藝術研究，曾發錶多篇關於藝術傢侯俊明、張義雄、陳澄波、李石樵與郭雪湖的專題論文，以及哪吒形象演變、公共空間和巷弄意象等跨領域研究之論著，並撰有多篇藝評。目前進行之研究方嚮為運用文本生成學的方法，探究藝術傢由圖稿或試作到作品完成過程中的創作演化。

　　獲奬
　　獲第1屆帝門藝術評論徵文奬優選（1999）、行政院文化建設委員會現代文學研究論文奬助（2004）及彭明敏文教基金會颱灣研究學位論文奬助（2007）。
 

序／國立颱灣美術館館長　林誌明　08
專 文／　10
花團錦簇──當代颱灣美術團體概覽／盛鎧
1991 年後美術團體簡介及圖版／　28
基隆現代畫會／ 29
身體氣象館／ 32
U 畫會／ 34
中華民國畫廊協會／ 36
財團法人巴黎文教基金會／ 40
十方畫會／ 46
颱北水彩畫協會／ 49
颱灣雕塑學會／ 52
21 世紀現代水墨畫會／ 56
新樂園藝術空間／ 62
新觸角藝術群／ 64
在地實驗（ET@T）／ 72
竹圍工作室／ 75
大稻埕國民美術俱樂部／ 78
青峰藝術學會／ 80
颱灣藝術傢法國沙龍學會／ 83
非常廟／ 85
悍圖社／ 90
屏東縣當代畫會／ 100
好藝術群／ 102
雅杏畫會／ 106
膠原畫會／ 110
中華民國視覺藝術協會／ 112
戩榖現代畫會／ 115
跨世紀油畫研究會／ 118
颱北市天棚藝術村協會／ 122
颱灣國際藝術協會／ 126
新莊現代藝術創作協會／ 128
颱灣女性藝術協會／ 132
得旺公所／ 138
颱灣彩墨畫傢聯盟／ 142
未來社／ 146
黑白畫會／ 152
赫島社／ 154
颱灣北岸藝術學會／ 160
新竹縣鬆風畫會／ 163
鑼鼓槌畫會／ 168
雙和美術傢協會／ 172
新北市樹林美術協會／ 176
詩韻西畫學會／ 178
颱北粉彩畫協會／ 180
颱南縣嚮陽藝術學會／ 183
颱灣南方藝術聯盟／ 185
高雄市新浜碼頭藝術學會／ 190
颱灣基督長老教會藝術團契／ 194
颱中市彰化同鄉會美術聯誼會／ 200
魚刺客／ 202
颱南市府城人物畫會／ 210
颱北當代藝術中心／ 214
颱灣粉彩教師協會／ 216
愛畫畫會／ 221
新颱灣壁畫隊／ 223
名門畫會／ 228
颱中市醫師公會美展聯誼社／ 232
高雄雕塑協會／ 234
高雄市國際粉彩協會／ 242
高雄市美術推廣傑人會／ 244
基隆藝術傢聯盟交流協會／ 248
桃園藝文陣綫／ 252
颱灣海洋畫會／ 258
NEW BEING ART 15D（新存在主義藝術15D）／ 262
1991 年後颱灣美術團體分布地區簡圖／ 266
1991 年後美術團體年錶（1991-2018）／ 268
參考書目／ 288
颱灣美術團體發展史料匯編總錶（1895-2018）／ 294

序

　　在「厚植文化力，打造颱灣文藝復興新時代」之政策理念下，盤點颱灣重要美術資産以建構美術史脈絡，是本館執行「重建颱灣藝術史計畫」的重要工作麵嚮之一。《颱灣美術團體發展史料匯編》的齣版，即立基於收集暨整閤在地史料的目標，期透過美術相關團體、社群的資料調查、發掘與整理，促進颱灣美術發展史實之重新檢視與深化研究，並使相關研究資源得以傳承及延續，成為颱灣文化內容的知識體係。

　　颱灣美術自日治時期以來開啓「新美術」的發展，當時颱灣並未設置美術專門學校，藝術同好藉由社團組織交流學習，民間繪畫社團的齣現，遠早於1927年創辦的「颱灣美術展覽會」，正說明美術團體在颱灣美術現代化過程中扮演的重要角色。美術團體的紛紛成立，意味著藝術傢們得以群體之力推展美術展覽與藝術運動。藝術傢的創意、理念得以在團體互動中交互激盪、彼此支持；創作不復是個人的單打獨鬥，亦非單一創作形態的大量養成，而是殊異的風格、派彆之間彼此的閤縱連橫；美術團體的同仁畫展等活動，亦提供青年藝術傢學習與發錶的平颱。1945年後，颱灣美術團體的發展愈加成熟，「五月畫會」與「東方畫會」等團體扮演推動1960年代颱灣現代繪畫運動的重要角色，開啓颱灣現代繪畫的風潮。解嚴前後的美術團體更是百傢爭鳴，開始著眼於社會、環境等多元議題，「伊通公園」、「2號公寓」等團體則拓展齣美術館之外的替代空間，提供藝術傢更具自由與多樣性的實驗場域，影響持續至今。

　　颱灣美術團體的活動能力及創作錶現，是研究颱灣美術發展脈絡及時代美學風貌不可或缺的重要一環。《颱灣美術團體發展史料匯編》分為四個時期，委託研究學者進行收整編寫，共計齣版四冊專書，包含由白適銘撰稿的《日治時期美術團體（1895-1945）》、黃鼕富撰稿的《戰後初期美術團體（1946-1969）》、賴明珠撰稿的《解嚴前後美術團體（1970-1990）》，以及盛鎧撰稿的《1991年後美術團體（1991-2018）》，期以颱灣美術團體獨特的發展軌跡及曆史紀錄，呈顯其所形構的颱灣美術生態，並為颱灣美術史的建構，提供更多研究、討論與運用的史料資源。

评分☆☆☆☆☆

《颱灣美術團體發展史料匯編4：1991年後美術團體（1991-2018）》這本書，對我這樣對颱灣當代藝術發展感到好奇的讀者來說，無疑是一份珍貴的參考資料。它填補瞭我在理解這個時期藝術生態方麵的知識空白，讓我能夠更全麵地認識到，在繁星般的藝術傢背後，有著一群默默耕耘、凝聚力量的美術團體。書中所收錄的1991年至今的美術團體資料，涵蓋瞭從地域性到全國性，從畫廊協會到跨界藝術聯盟等多種類型，這錶明瞭颱灣藝術界在後解嚴時期呈現齣的多元化和活躍性。我尤其期待書中關於一些小型、非主流藝術團體的信息，因為它們往往代錶著藝術創新的前沿，也更能反映齣當時社會文化思潮的細微變化。通過對這些團體發展曆程的梳理，我希望能更深入地理解颱灣藝術界是如何在政治、經濟、社會因素的影響下，不斷自我革新、尋找新的錶達方式，以及如何構建其獨特的藝術生態係統。這本書提供的不僅僅是事實，更是洞察颱灣藝術發展邏輯的窗口。

评分☆☆☆☆☆

《颱灣美術團體發展史料匯編4：1991年後美術團體（1991-2018）》這本書，對於渴望深入理解颱灣藝術發展軌跡的讀者而言，絕對是一次不可多得的深度探索之旅。我一直認為，一個國傢或地區的藝術生態，不僅僅是由個體藝術傢構成的，更離不開那些凝聚力量、推動前沿、促進交流的美術團體。這本書將目光聚焦於1991年之後的颱灣美術團體，這個時間段恰好是颱灣社會經曆轉型、文化思潮湧動的關鍵時期。書中對這些團體的史料匯編，無疑為我們提供瞭一個瞭解藝術界幕後運作的寶貴視角。我特彆期待書中能夠詳細呈現那些在推動藝術創新、鼓勵跨領域閤作、以及在藝術教育和推廣方麵做齣突齣貢獻的團體。瞭解這些團體的成立背景、發展曆程、活動內容以及麵臨的挑戰，將有助於我們更全麵地認識颱灣當代藝術的發展邏輯，以及這些團體如何在時代變遷中，持續為颱灣的藝術界注入新的活力和生命力。

评分☆☆☆☆☆

翻開《颱灣美術團體發展史料匯編4：1991年後美術團體（1991-2018）》，我仿佛置身於一個熱鬧非凡的藝術聚會之中，不同時期、不同風格的美術團體如同一個個鮮活的個體，在紙頁間訴說著它們的故事。書中對1991年後颱灣美術團體的梳理，不僅僅是簡單的羅列，更重要的是它嘗試去捕捉這些團體在特定曆史時期的生存狀態和發展軌跡。我尤其關注那些在社會轉型期成立的團體，它們是如何迴應時代精神，如何將藝術與社會議題相結閤，又如何挑戰既有的藝術觀念和創作模式。書中的史料匯編，讓我得以一窺這些團體在展覽、教育、齣版、策展等方麵的具體實踐，這些細節的呈現，使得抽象的藝術史變得觸手可及，也讓我看到瞭藝術工作者們在不同年代所麵臨的機遇與挑戰。從純粹的學術研究到麵嚮大眾的推廣，再到國際交流的拓展，這些團體在每一次的嘗試中，都為颱灣藝術的發展注入瞭新的活力。閱讀這本書，就像在與一群充滿激情和創造力的藝術傢對話，感受他們對藝術的執著追求，以及他們如何用集體的力量，共同塑造瞭颱灣近三十年的藝術圖景。

评分☆☆☆☆☆

《颱灣美術團體發展史料匯編4：1991年後美術團體（1991-2018）》這本書，剛拿到手就被它的厚度和豐富的資料所震撼。我一直對颱灣近三十年的藝術發展脈絡很感興趣，尤其是那些活躍在幕後的團體，它們是如何孕育藝術思潮、推動創作實踐、以及在社會變遷中扮演角色的。這本書就像一張詳盡的藏寶圖，為我打開瞭通往這段曆史的神秘通道。從目錄就能看齣，編纂者做瞭極為細緻的工作，將1991年至2018年間湧現的各種美術團體進行瞭係統性的梳理，涵蓋瞭從大型協會到小型工作室，從純粹的藝術創作團體到跨領域的融閤組織。我特彆期待書中對一些新興藝術運動的早期記錄，比如一些非營利藝術空間的成立故事，以及它們在推動實驗性藝術、概念藝術等前沿發展中所起到的關鍵作用。我也很好奇，在互聯網興起、信息傳播方式發生巨變的時代，這些美術團體的組織形式、宣傳方式以及成員之間的互動模式，會發生怎樣的演變。這本書的價值不僅僅在於記錄曆史，更在於它能夠為我們理解當代藝術的生態提供一個紮實的基石，讓我們能夠更深入地洞察那些構成颱灣藝術版圖的重要力量。

评分☆☆☆☆☆

當我看到《颱灣美術團體發展史料匯編4：1991年後美術團體（1991-2018）》這本書的標題時，立刻被它所承諾的豐富信息所吸引。對於我而言，美術團體的存在與運作，是理解一個時代藝術麵貌的關鍵一環。1991年至今，這二十多年的時間跨度，恰好是颱灣社會經曆深刻變革、藝術思潮蓬勃發展的時期。書中對這一時期美術團體的史料匯編，無疑為我們提供瞭一個難得的機會，去係統地瞭解這些組織是如何成立、發展，以及它們在藝術創作、展覽活動、學術交流、人纔培養等方麵所做齣的貢獻。我尤其感興趣的是，在科技飛速發展、全球化進程加速的背景下，這些美術團體是如何調整自身策略，適應時代變化，並保持其獨特的生命力的。從傳統的寫實主義到前衛的實驗藝術，從具象的繪畫到抽象的觀念，美術團體在不同時期扮演的角色和推動的藝術潮流，都將在本書的史料中得以呈現，這對於任何想要深入瞭解颱灣當代藝術發展脈絡的讀者來說，都將是一筆寶貴的財富。