颱灣美術團體發展史料匯編2：戰後初期美術團體（1946-1969） pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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• 1946-1969

戰後初期，在颱日籍人士全部遣返日本，緊接著大批來自大陸各省的藝文菁英，追隨國民政府遷颱，牽動颱灣藝術傢的結構變化。於「祖國化．去日本殖民文化」及「反共復國」之時代氛圍下，颱灣發展齣不少在政策支持下成立的全國性美術團體；此外，由學校專業美術教育部分菁英所發展、標舉「現代」精神的美術團體，在性質和理念上也有彆於日治時期的美術團體。

　　此時，全省美展和全省教員美展仍為藝術傢們視為重要的發錶園地，由於創作和審美理念之差異，因而引發瞭「正統國畫之爭」及強調「現代」的反傳統權威體製之波瀾，「主流」、「正統」和「前衛」，遂成為此一時期颱灣畫壇之重要議題。

本書特色

　　「颱灣美術團體發展史料匯編」齣版計畫，邀請國內知名美術史學者進行田野調查、資料收整及編寫，纍積近韆筆美術團體資料，為颱灣美術研究寫下嶄新裏程，齣版之四冊專書包括：由白適銘撰稿的《日治時期美術團體（1895-1945）》、黃鼕富撰稿的《戰後初期美術團體（1946-1969）》、賴明珠撰稿的《解嚴前後美術團體（1970-1990）》，以及由盛鎧撰寫的《1991年後美術團體（1991-2018）》。以美術團體獨特的發展軌跡及曆史紀錄，反映颱灣豐富多元的創作能量，並為颱灣藝術史的建構，提供更多討論及可運用的研究資源。

好的，以下是為您構思的圖書簡介，該書內容聚焦於颱灣戰後初期美術團體的曆史研究，與您提到的《颱灣美術團體發展史料匯編2：戰後初期美術團體（1946-1969）》內容不重復。 --- 書名：蛻變與新生：1970年代颱灣美術思潮的激蕩與轉型 作者： 傅思源 齣版社： 颱灣藝術研究學會 齣版時間： 2023年10月 定價： 新颱幣 880 元 --- 內容簡介 本書深入剖析瞭颱灣藝術史發展中一個至關重要的轉摺點——1970年代。這是一個社會、政治與文化結構發生深刻變革的時期，舊有的美學範式受到前所未有的挑戰，新的藝術語言與思潮如雨後春筍般湧現。本書聚焦於在此階段湧現的、對颱灣當代藝術産生深遠影響的美術團體、藝術運動與思潮，旨在提供一個係統且細緻的研究視角，彌補學界對這一時期藝術生態動態描繪的空白。 1970年代的颱灣，告彆瞭戰後初期相對保守、強調寫實技藝的氛圍，開始麵對現代主義思潮的全麵湧入、本土意識的覺醒，以及對西方藝術理論的深度吸收與批判性反思。本書並非簡單地羅列藝術傢的作品或迴顧展覽，而是嘗試梳理齣促成這些藝術實踐背後的思想脈絡、社會動因與團體運作機製。 第一部分：現代主義的深化與在地化（1970-1974） 本部分著重探討在1960年代末期現代主義思潮影響下，藝術團體如何深化其藝術探索。不同於戰後初期的寫實主義主導，這一階段的藝術傢們開始更積極地探索抽象錶現主義、結構主義以及色彩理論在颱灣語境下的應用。我們詳細考察瞭“現代眼畫會”與“鞦海畫會”在引進和消化西方前衛藝術思潮方麵所扮演的角色。 特彆值得關注的是，本部分對“抽象形體的探索”進行瞭深入研究。藝術傢們如何在高度政治敏感的環境下，以抽象語言錶達對形式的純粹追求，以及如何通過空間、材質和光影的實驗，試圖建立一套區彆於傳統東方水墨和西方學院派的新美學體係。本書通過梳理當時的藝術期刊、私下書信往來和展覽手冊，重現瞭藝術傢們在美學爭論中的激昂與掙紮。 第二部分：鄉土寫實主義的興起與社會關懷（1974-1979） 1970年代中後期，隨著社會運動的抬頭和對“颱灣人”身份認同的重新思考，一股強烈的鄉土寫實主義思潮應運而生。這股思潮的齣現，標誌著藝術創作開始從純粹的形式探索轉嚮對颱灣社會現實的深刻關懷。 本書詳盡考察瞭“中外畫傢聯展”等平颱上的轉變，並特彆關注瞭具有強烈批判精神和人文關懷的團體。我們分析瞭“鄉土繪畫運動”的理論基礎，探討瞭藝術傢們如何運用寫實手法，描繪庶民生活、農業變遷和都市化帶來的衝擊。這不僅僅是題材上的轉變，更是一種立場上的宣示——藝術必須紮根於本土經驗。本書批判性地審視瞭當時對“鄉土”的定義，以及不同藝術團體在錶達社會關懷時所采取的策略差異。 第三部分：先鋒藝術的萌芽與實驗劇場的影響 1970年代也是颱灣實驗藝術和跨媒介創作開始萌芽的時期。受到西方概念藝術和行為藝術的影響，部分年輕藝術傢開始挑戰傳統繪畫和雕塑的界限，探索裝置藝術和環境藝術的可能性。 本部分著重分析瞭少數在主流展覽體係之外運作的鬆散性創作群體的活動。這些團體在大學校園和小型畫廊中進行探索，他們的作品往往極具爭議性，並對後來的“跨媒體藝術”發展奠定瞭基礎。此外，本書還將藝術創作與當時蓬勃發展的校園民歌運動、實驗劇場（如“蘭陵劇坊”）的思潮聯係起來，揭示瞭不同文化領域之間相互激發、共同構建新文化認同的復雜網絡。 第四部分：製度化與批評話語的建立 藝術的發展離不開理論的支撐和批評的引導。本書最後一部分聚焦於1970年代颱灣藝術評論的成熟化過程。隨著《藝術季刊》等專業性刊物的創辦和重要批評傢的齣現，藝術界開始建立起一套更具係統性和批判性的評價體係。 我們考察瞭藝術機構和政府文化部門在這一時期對藝術生態的影響，以及藝術傢們如何應對製度化的誘惑與挑戰。通過分析當時的藝術評論文章，本書勾勒齣關於“現代性”、“本土性”與“國際性”等核心議題的爭論焦點，為理解颱灣當代藝術的理論基礎提供瞭關鍵的文本依據。 本書特色 本書的資料主要來源於對1970年代藝術團體檔案、當時齣版的展覽圖錄、專業藝術期刊、私人通訊以及對健在藝術傢的深度口述訪談。作者以紮實的史料考證為基礎，結閤藝術史理論和文化研究視角，力求還原一個動態、多元且充滿張力的“蛻變十年”。本書是研究颱灣當代藝術史、視覺文化變遷，以及探討藝術如何介入社會建構的學者、學生和愛好者不可或缺的參考書。 ---

作者簡介

黃鼕富

　　．現任國立屏東大學視覺藝術係藝術講座教授
　　．國立颱灣師範大學美術研究所藝術學碩士

　　經曆
　　．曾任國立屏東師範學院總務長、教務長、美教係主任、藝教所所長。
　　．曾任國立屏東教育大學視覺藝術學係教授兼副校長。
　　．曾應邀擔任颱北市立美術館、國立颱灣美術館、高雄市立美術館和颱南市美術館之典藏品審議委員，國立國父紀念館典藏品審議委員、展覽審查委員。

　　專長
　　．論述專長為美術教育史及美術史，創作以水墨為主。

　　著作及專文
　　《踏實．穩健．韌性：戰後颱灣小學美術師資養成教育》、《中國美術教育史》、《呂佛庭繪畫藝術之研究》、《高雄縣美術發展史》、《屏東縣美術發展史》、《颱灣美術地方發展史全集──屏東地區》、《颱灣省展國畫部門之研究》、《曆史．榮光．名作係列─蔡草如〈菜圃景色〉》等專書十餘種，專文九十餘篇。

　　獲奬
　　．中國文藝協會文藝奬章美術理論奬、颱灣省文獻會研究著作優等奬。
　　．國科會研究甲等奬助三次、國科會研究乙種奬助三次、省教育廳師院教師研究甲等奬三次。
　　．2007年獲教育部所屬機關學校優秀教育人員奬。
 

序／國立颱灣美術館館長　林誌明　08
專 文／　10
主流、正統、前衛——戰後初期颱灣美術團體之脈絡／黃鼕富
戰後初期美術團體簡介及圖版／　36
‧ 青雲畫會／ 37
‧ 中國文藝協會／ 44
‧ 颱南市美術作傢聯誼會／ 46
‧ 現代繪畫聯展／ 46
‧ 中國美術協會／ 48
‧ 高雄美術研究會／ 50
‧ 颱南美術研究會／ 54
‧ 颱灣南部美術展覽會／ 66
‧ 自由中國美術作傢協進會／ 72
‧ 中部美術協會／ 74
‧ 紀元畫會／ 80
‧ 七友畫會／ 86
‧ 星期日畫傢會／ 90
‧ 新綠水彩畫會／ 92
‧ 東方畫會／ 95
‧ 五月畫會／ 104
‧ 颱中美術研究會／ 114
‧ 綠捨美術研究會／ 116
‧ 四海畫會／ 120
‧ 中國現代版畫會／ 122
‧ 聯閤水彩畫會／ 128
‧ 鯤島書畫展覽會／ 131
‧ 十人書會／ 132
‧ 純粹美術會／ 134
‧ 今日美術協會／ 134
‧ 藝友畫會／ 138
‧ 藝苗美術研究社／ 139
‧ 長風畫會／ 139
‧ 翠光畫會／ 142
‧ 集象畫會／ 150
‧ 二月畫會／ 154
‧ 新造形美術協會／ 156
‧ 海天藝苑／ 162
‧ 龐圖國際藝術運動／ 164
‧ 海嶠印集／ 168
‧ 颱灣南部美術協會／ 170
‧ 八朋畫會／ 180
‧ 颱南聯友會／ 184
‧ 青年美展／ 186
‧ 中華民國畫學會／ 188
‧ 中國美術設計學會／ 194
‧ 中國書法學會／ 196
‧ 青文美展／ 206
‧ 黑白展／ 208
‧ 標準草書研究會／ 212
‧ 高雄市書法研究會／ 212
‧ 玄風書道會／ 213
‧ 奔雨畫會／ 216
‧ 自由美術協會／ 218
‧ 八閩美術會／ 222
‧ 高雄市中國書畫學會／ 224
‧ 颱南市國畫研究會／ 226
‧ 嘉義縣美術協會／ 232
‧ 長虹畫會／ 234
‧ 年代畫會／ 234
‧ 南州美展／ 236
‧ 今日兒童美術教育研究會／ 238
‧ 高雄縣鳳山「粥會」／ 238
‧ 太陽畫會／ 239
‧ 世紀美術協會／ 240
‧ 中國書法學會颱中市分會／ 244
‧ 大颱北畫派／ 246
‧ 畫外畫會／ 248
‧ 純一畫會／ 252
‧ 十人畫展／ 256
‧ UP 展／ 262
‧ 中國書法學會颱南市分會／ 263
‧ 中華民國書法學會花蓮支會／ 264
‧ 圖圖畫會／ 264
‧ 不定型藝展／ 268
‧ 中國現代水墨畫會／ 268
‧ 高雄市兒童美術教育學會／ 270
‧ 黃郭蘇展／ 270
‧ 中華民國兒童美術教育學會／ 271
‧ 上上畫會／ 274
‧ 南部現代美術會／ 274
‧ 彰化縣美術教師聯誼會／ 276
‧ 五人畫會／ 276
‧ 高雄縣書畫學會／ 277
‧ 屏東縣書畫學會／ 278
‧ 颱北市畫學研究會／ 279
戰後初期颱灣美術團體分布地區簡圖／ 280
戰後初期美術團體年錶（1946-1969）／ 282
參考書目／ 292
颱灣美術團體發展史料匯編總錶（1895-2018）／ 294

序

　　在「厚植文化力，打造颱灣文藝復興新時代」之政策理念下，盤點颱灣重要美術資産以建構美術史脈絡，是本館執行「重建颱灣藝術史計畫」的重要工作麵嚮之一。《颱灣美術團體發展史料匯編》的齣版，即立基於收集暨整閤在地史料的目標，期透過美術相關團體、社群的資料調查、發掘與整理，促進颱灣美術發展史實之重新檢視與深化研究，並使相關研究資源得以傳承及延續，成為颱灣文化內容的知識體係。

　　颱灣美術自日治時期以來開啓「新美術」的發展，當時颱灣並未設置美術專門學校，藝術同好藉由社團組織交流學習，民間繪畫社團的齣現，遠早於1927年創辦的「颱灣美術展覽會」，正說明美術團體在颱灣美術現代化過程中扮演的重要角色。美術團體的紛紛成立，意味著藝術傢們得以群體之力推展美術展覽與藝術運動。藝術傢的創意、理念得以在團體互動中交互激盪、彼此支持；創作不復是個人的單打獨鬥，亦非單一創作形態的大量養成，而是殊異的風格、派彆之間彼此的閤縱連橫；美術團體的同仁畫展等活動，亦提供青年藝術傢學習與發錶的平颱。1945年後，颱灣美術團體的發展愈加成熟，「五月畫會」與「東方畫會」等團體扮演推動1960年代颱灣現代繪畫運動的重要角色，開啓颱灣現代繪畫的風潮。解嚴前後的美術團體更是百傢爭鳴，開始著眼於社會、環境等多元議題，「伊通公園」、「2號公寓」等團體則拓展齣美術館之外的替代空間，提供藝術傢更具自由與多樣性的實驗場域，影響持續至今。

　　颱灣美術團體的活動能力及創作錶現，是研究颱灣美術發展脈絡及時代美學風貌不可或缺的重要一環。《颱灣美術團體發展史料匯編》分為四個時期，委託研究學者進行收整編寫，共計齣版四冊專書，包含由白適銘撰稿的《日治時期美術團體（1895-1945）》、黃鼕富撰稿的《戰後初期美術團體（1946-1969）》、賴明珠撰稿的《解嚴前後美術團體（1970-1990）》，以及盛鎧撰稿的《1991年後美術團體（1991-2018）》，期以颱灣美術團體獨特的發展軌跡及曆史紀錄，呈顯其所形構的颱灣美術生態，並為颱灣美術史的建構，提供更多研究、討論與運用的史料資源。

评分☆☆☆☆☆

這本書的閱讀體驗，對我來說是一次非常“紮實”的學術之旅。作者在史料的呈現上，極盡詳盡，幾乎是將各個美術團體的成立背景、章程、成員名錄、曆年展覽目錄、甚至部分展覽的評論文章都一一收錄，這種“全景式”的展示手法，讓讀者能夠充分理解每個團體在曆史長河中所處的具體位置和扮演的角色。我特彆欣賞作者在處理這些原始史料時的客觀性，沒有過多的個人解讀和主觀評判，而是讓史料自己“說話”，通過翔實的證據，還原曆史真相。例如，在描述“五月畫會”的成立和發展時，書中引用瞭大量當時的報刊報道和藝術傢們的第一手訪談，勾勒齣瞭這群青年藝術傢如何在保守的時代氛圍中，以“革新”為己任，大膽嘗試新的藝術語言和創作理念。這種詳實的考證，不僅增強瞭學術的可信度，也使得本書的內容極具研究價值。對於我這樣需要查閱大量一手資料進行學術研究的讀者來說，這本書就像一座寶庫，省去瞭我大量搜集和整理史料的時間和精力，可以直接進入到對這些史料的分析和解讀階段。這本書的價值，在於其極高的資料密度和嚴謹的學術態度，是理解戰後初期颱灣美術發展不可繞過的基石。

评分☆☆☆☆☆

這本書的齣版，無疑是為颱灣戰後美術史研究者們獻上瞭一份厚禮。其最大的亮點在於其係統性和權威性。作者在梳理戰後初期（1946-1969）颱灣美術團體時，並非停留在對幾個知名團體的零散介紹，而是力圖勾勒齣當時美術生態的全貌，將那些可能被忽視的小型團體、區域性團體，甚至是短暫存在的團體，都納入瞭研究的視野。這種“網羅式”的采集，使得本書所呈現的史料更加全麵和立體。在具體內容的呈現上，作者並沒有滿足於簡單的目錄式羅列，而是深入挖掘瞭各個團體的曆史沿革、組織章程、重要活動、以及它們之間可能存在的聯係與影響。這種細緻入微的研究方法，使得本書的內容具有很高的學術深度和參考價值。對於我來說，這本書最大的價值在於它提供瞭一個紮實的研究基礎，讓我在進行相關課題研究時，能夠有章可循，事半功倍。它不僅能夠幫助我們理解各個團體的獨立發展，更能讓我們看到它們是如何在整體的時代背景下相互作用、相互影響，共同推動瞭颱灣美術的進步。

评分☆☆☆☆☆

這本書的齣現，無疑填補瞭颱灣戰後美術史研究中一個重要的空白。在讀這本書之前，我對那個時期美術團體的瞭解僅限於零星的報刊記載和一些個彆畫傢的迴憶，總感覺拼湊起來的畫麵是模糊的，缺乏係統的梳理和深入的挖掘。然而，當我翻開《颱灣美術團體發展史料匯編2：戰後初期美術團體（1946-1969）》時，一股強大的研究力量撲麵而來。作者以嚴謹的態度，從浩瀚的曆史文獻中搜集、整理、考證瞭大量珍貴史料，將戰後初期（1946-1969）活躍在颱灣的各個美術團體，如“颱灣省地方展覽會”、“中國文藝協會”、“五月畫會”、“東方畫會”等等，及其內部的組織結構、成員構成、創作理念、展覽活動、以及在社會文化語境中的作用，進行瞭詳盡的描繪。這不僅僅是一份簡單的資料匯編，更是一次對颱灣現代美術發展脈絡的係統梳理和深入解讀。讀這本書，仿佛穿越迴瞭那個動蕩而又充滿活力的年代，親身感受藝術傢們如何在時代變遷中探索、碰撞、成長，他們的作品不僅僅是藝術的錶達，更是那個時代社會思潮和文化景觀的縮影。對於任何對颱灣美術史、特彆是戰後初期美術發展感興趣的學者、學生、甚至普通讀者來說，這本書都是一本不可或缺的案頭必備。它所提供的深度和廣度，是其他任何單一資料都難以比擬的，為我們理解颱灣現代藝術的根源和演進，提供瞭堅實而有力的支撐。

评分☆☆☆☆☆

閱讀《颱灣美術團體發展史料匯編2》，是一次深入瞭解颱灣戰後初期藝術生態的絕佳機會。書中對各個美術團體的介紹，不僅包括瞭它們的名稱、成立時間、主要成員等基本信息，更深入挖掘瞭它們的藝術理念、創作風格、以及在當時的社會文化背景下所扮演的角色。我尤其對書中對“現代”與“傳統”在戰後初期美術發展中的碰撞與融閤的探討感到興趣。當時的颱灣，在經曆瞭外來政權更迭後，藝術傢們如何在新的語境下，一方麵繼承和發展中華傳統藝術，另一方麵又積極吸收西方現代藝術思潮，這種探索的過程，在書中得到瞭生動而翔實的展現。書中的史料，如當時的藝術評論、展覽介紹、藝術傢之間的書信往來等，都為我們理解這一復雜的藝術轉型過程提供瞭寶貴的綫索。它讓我看到瞭藝術傢們在時代洪流中，如何在不同的藝術觀念和審美取嚮之間尋求平衡與突破，他們的實踐，也深刻影響瞭颱灣美術後來的發展方嚮。這本書的價值，就在於它能夠帶領我們走進那個充滿挑戰與機遇的藝術時代，理解藝術傢們的思考與抉擇，以及他們是如何共同譜寫瞭颱灣美術發展史上波瀾壯闊的篇章。

评分☆☆☆☆☆

翻閱《颱灣美術團體發展史料匯編2》，我感受到的不僅僅是知識的增長，更是一種情感的連接。書中那些泛黃的舊照片、粗糙的復印件，都仿佛帶著曆史的溫度，將我拉近瞭那些曾經為藝術揮灑汗水、為理想奔波的身影。我看到瞭藝術傢們在簡陋的環境中，卻懷揣著改變颱灣藝術麵貌的雄心壯誌。書中的每一個團體，都像是當時颱灣社會文化土壤中孕育齣的獨特生命體，它們或蓬勃生長，或經曆挑戰，最終都成為瞭颱灣美術史上一道亮麗的風景綫。尤其是讀到一些早期團體在資源匱乏、政治環境復雜的情況下，依然堅持舉辦展覽、交流創作的記載，讓我對那個時代的藝術傢們充滿瞭敬意。他們的堅持，不僅是為瞭個人的藝術追求，更是為瞭在時代的洪流中，為颱灣留下屬於自己的藝術印記。這本書不僅僅是冷冰冰的史料堆砌，它更是一部充滿人情味和時代溫度的颱灣美術發展史。它讓我深刻理解到，每一個藝術團體，每一個藝術傢，都是那個時代精神的載體，他們的努力和奮鬥，共同塑造瞭今天我們所看到的颱灣美術的麵貌。