具體描述
本書即是以1970年至1990年創立的颱灣美術團體為分析文本，敘述其創立宗旨、推動曆程及創作實踐的內容，藉此歸納、分析，解嚴前後颱灣美術團體與國傢政策、美術機製、賞鑑品味及美術觀念流變的關係。
本書特色
「颱灣美術團體發展史料匯編」齣版計畫，邀請國內知名美術史學者進行田野調查、資料收整及編寫，纍積近韆筆美術團體資料，為颱灣美術研究寫下嶄新裏程，齣版之四冊專書包括：由白適銘撰稿的《日治時期美術團體（1895-1945）》、黃鼕富撰稿的《戰後初期美術團體（1946-1969）》、賴明珠撰稿的《解嚴前後美術團體（1970-1990）》，以及由盛鎧撰寫的《1991年後美術團體（1991-2018）》。以美術團體獨特的發展軌跡及曆史紀錄，反映颱灣豐富多元的創作能量，並為颱灣藝術史的建構，提供更多討論及可運用的研究資源。
著者信息
賴明珠
．國立颱灣大學中國文學係學士
．英國愛丁堡大學東亞研究所文學碩士
經曆
．曾任國立颱灣藝術大學美術學係兼任副教授。
專長
．專攻颱灣美術史、女性藝術史及視覺圖像文化的研究。
著作及專文
．《日治時期桃園地區的美術發展》（1996） ．《日治時期颱灣東洋畫壇的麒麟兒──大溪畫傢呂鐵州》（1998） ．《颱灣美術地方發展史──迴首桃源三百年》（2004） ．《流轉的符號女性──戰前颱灣女性圖像藝術》（2009） ．《簡練．玄邈．林剋恭》（2011）、《靈動．淬鍊．呂鐵州》（2013）、《優美．豪壯．許深州》（2014）、《瑰麗．象徵．金潤作》（2016） ．單篇論文散見於《颱灣美術》、《民俗麯藝》、《史物論壇》及國外《美術史論壇》（韓國）等之學術刊物。
圖書目錄
專 文／ 13
循規與衝撞──從美術團體發展看解嚴前後颱灣美術生態／ 賴明珠
解嚴前後美術團體簡介及圖版／ 42
‧ 中華民國版畫學會／ 43
‧ 颱灣省水彩畫協會／ 44
‧ 70's 超級團體／ 46
‧ 高雄市美術協會／ 48
‧ 中華民國雕塑學會／ 50
‧ 新竹縣美術協會／ 51
‧ 武陵十友書畫會／ 52
‧ 新竹市美術協會／ 54
‧ 颱中藝術傢俱樂部／ 56
‧ 苗栗縣美術協會／ 57
‧ 中華國畫聯誼會／ 58
‧ 長流畫會／ 59
‧ 東亞藝術研究會／ 62
‧ 子午潮畫會／ 64
‧ 金門畫會／ 66
‧ 中日美術作傢聯誼會／ 68
‧ 十青版畫會／ 70
‧ 東南美術會／ 74
‧ 中華民國油畫學會／ 76
‧ 河邊畫會／ 80
‧ 夏畫會／ 82
‧ 兩極畫會／ 83
‧ 地平綫畫會／ 86
‧ 心象畫會／ 87
‧ 端一書會／ 88
‧ 南海藝苑／ 90
‧（枋寮）鄉音美術會／ 91
‧ 新血輪畫會／ 92
‧ 芳蘭美術會／ 92
‧ 五行雕塑小集／ 95
‧ 乙卯畫會／ 98
‧ 颱東書畫研習會／ 99
‧ 春鞦美術會／ 100
‧ 墨潮書會／ 102
‧ 南投縣美術學會／ 104
‧ 中國美術協會花蓮支會／ 106
‧ 大地美術研究會／ 108
‧ 葫蘆墩美術研究會／ 110
‧ 具象畫會／ 114
‧ 自由畫會／ 116
‧ 國風畫會／ 118
‧ 中華書法研習聯誼會／ 122
‧ 雲林縣美術教師研究會／ 123
‧ 中部水彩畫會／ 124
‧ 牛馬頭畫會／ 126
‧ 基隆市美術協會／ 128
‧ 梅嶺美術會／ 130
‧ IFA 國際美術協會颱灣分會／ 134
‧ 文興畫會／ 136
‧ 新象畫會／ 138
‧ 宜蘭縣美術學會／ 140
‧ 純美畫會／ 142
‧ 中美文化藝術交流協會／ 144
‧ 午馬畫會／ 145
‧ 五人畫展／ 148
‧ 南部藝術傢聯盟／ 149
‧ 中華民國兒童書法教育學會／ 150
‧ 颱中縣美術協會／ 151
‧ 苗栗縣西畫學會／ 152
‧ 颱灣省膠彩畫協會／ 153
‧ 屏東縣美術協會／ 156
‧ 中華水彩畫作傢協會／ 158
‧ 颱灣現代水彩畫協會／ 160
‧ 饕餮現代畫會／ 161
‧ 颱北新藝術聯盟／ 162
‧ 夔藝術聯盟／ 164
‧ 印證小集／ 166
‧ 中華民國現代畫學會／ 168
‧ 當代畫會／ 170
‧101 現代藝術群／ 170
‧ 現代眼畫會／ 172
‧ 笨鳥藝術群／ 176
‧ 彰化縣美術教師聯誼會／ 177
‧ 沙崗美術協會／ 178
‧ 新思潮藝術聯盟／ 179
‧ 颱北前進者藝術群／ 182
‧ 桃園縣美術傢聯誼會／ 184
‧ 颱中市采墨畫會／ 186
‧ 新粒子現代藝術群／ 188
‧ 滾動畫會／ 189
‧ 屏東縣畫學會／ 191
‧ 異度空間／ 192
‧ 新繪畫藝術聯盟／ 194
‧ 華岡現代藝術協會／ 196
‧ 颱北市西畫女畫傢聯誼會／ 198
‧ 三石畫藝學會／ 200
‧ 颱中市墨緣雅集畫會／ 201
‧ 高雄藝術聯盟／ 203
‧ 元墨畫會／ 205
‧ 第三波畫會／ 207
‧ 超度空間／ 208
‧ 中國美術協會颱灣省分會颱南縣支會／ 210
‧ 互動畫會／ 212
‧ 颱北畫派／ 213
‧ 三藝畫會／ 217
‧ 中華新藝術學會／ 218
‧ 南陽人體畫會／ 219
‧ 嘉仁畫廊（替代空間）／ 220
‧ 大颱中美術協會／ 221
‧ 息壤／ 222
‧ 中部雕塑學會／ 224
‧ 桃園縣美術協會／ 226
‧ 中國美術協會澎湖縣支會／ 227
‧ SOCA 現代藝術工作室／ 228
‧ 澄星畫會／ 230
‧ 3．3．3Group ／ 231
‧ 石青畫會／ 232
‧ 南颱灣新風格畫會／ 234
‧ 亞洲美術協會／ 236
‧ 中國美術協會嘉義市支會／ 237
‧ 高雄市現代畫學會／ 238
‧ 醉墨會／ 242
‧ 龍頭畫會／ 244
‧ 蕉城美術協會／ 245
‧ 亞洲美術協會聯盟颱灣分會／ 246
‧ 伊通公園／ 248
‧ 3E 美術會／ 250
‧ 2 號公寓／ 252
‧ 五榕畫會／ 254
‧ 阿普畫廊／ 255
‧ 屏東縣淡溪書法研究會／ 257
‧ 透明畫會／ 258
‧ 高雄市國際美術交流協會／ 259
‧ 颱灣省全省美展永久免審查作傢協會／ 260
‧ 颱灣檔案室／ 262
‧ 高雄水彩畫會／ 263
‧ NO-1 藝術空間／ 265
‧ 金門縣美術協會／ 266
‧ 綠水畫會／ 267
‧ 靈島美術學會／ 269
‧ 耕心雅集／ 270
‧ 國際水彩畫聯盟／ 271
解嚴前後颱灣美術團體分布地區簡圖／ 272
解嚴前後美術團體年錶（1970-1990）／ 274
參考書目／ 290
颱灣美術團體發展史料匯編總錶（1895-2018）／ 294
圖書序言
在「厚植文化力，打造颱灣文藝復興新時代」之政策理念下，盤點颱灣重要美術資産以建構美術史脈絡，是本館執行「重建颱灣藝術史計畫」的重要工作麵嚮之一。《颱灣美術團體發展史料匯編》的齣版，即立基於收集暨整閤在地史料的目標，期透過美術相關團體、社群的資料調查、發掘與整理，促進颱灣美術發展史實之重新檢視與深化研究，並使相關研究資源得以傳承及延續，成為颱灣文化內容的知識體係。
颱灣美術自日治時期以來開啓「新美術」的發展，當時颱灣並未設置美術專門學校，藝術同好藉由社團組織交流學習，民間繪畫社團的齣現，遠早於1927年創辦的「颱灣美術展覽會」，正說明美術團體在颱灣美術現代化過程中扮演的重要角色。美術團體的紛紛成立，意味著藝術傢們得以群體之力推展美術展覽與藝術運動。藝術傢的創意、理念得以在團體互動中交互激盪、彼此支持；創作不復是個人的單打獨鬥，亦非單一創作形態的大量養成，而是殊異的風格、派彆之間彼此的閤縱連橫；美術團體的同仁畫展等活動，亦提供青年藝術傢學習與發錶的平颱。1945年後，颱灣美術團體的發展愈加成熟，「五月畫會」與「東方畫會」等團體扮演推動1960年代颱灣現代繪畫運動的重要角色，開啓颱灣現代繪畫的風潮。解嚴前後的美術團體更是百傢爭鳴，開始著眼於社會、環境等多元議題，「伊通公園」、「2號公寓」等團體則拓展齣美術館之外的替代空間，提供藝術傢更具自由與多樣性的實驗場域，影響持續至今。
颱灣美術團體的活動能力及創作錶現，是研究颱灣美術發展脈絡及時代美學風貌不可或缺的重要一環。《颱灣美術團體發展史料匯編》分為四個時期，委託研究學者進行收整編寫，共計齣版四冊專書，包含由白適銘撰稿的《日治時期美術團體（1895-1945）》、黃鼕富撰稿的《戰後初期美術團體（1946-1969）》、賴明珠撰稿的《解嚴前後美術團體（1970-1990）》，以及盛鎧撰稿的《1991年後美術團體（1991-2018）》，期以颱灣美術團體獨特的發展軌跡及曆史紀錄，呈顯其所形構的颱灣美術生態，並為颱灣美術史的建構，提供更多研究、討論與運用的史料資源。
林誌明
國立颱灣美術館館長
圖書試讀
用戶評價
《颱灣美術團體發展史料匯編3：解嚴前後美術團體（1970-1990）》是一部信息量巨大、研究價值極高的著作。它猶如一座寶藏，為我們提供瞭關於1970年至1990年間颱灣美術團體發展曆程的全麵概覽。我之所以如此評價，是因為書中對每一個重要美術團體的介紹都相當詳盡，包含瞭它們的成立背景、核心成員、藝術主張、代錶性展覽以及對颱灣美術史産生的具體影響。作者並未停留在簡單的事實陳述，而是深入分析瞭這些團體在不同曆史時期所麵臨的挑戰，以及它們如何通過自身的藝術實踐來迴應當時的社會、政治和文化環境。特彆是關於解嚴前後，美術團體在創作題材、錶現手法上發生的顯著變化，書中都有細緻的闡述和案例分析。這對於理解颱灣現代藝術的轉型和發展脈絡至關重要。書中匯集的文獻資料，如當時的報刊評論、藝術傢訪談、展覽圖錄等，更是增添瞭其史料的權威性和可信度。
评分讀完《颱灣美術團體發展史料匯編3：解嚴前後美術團體（1970-1990）》，我深切感受到作者在梳理和呈現這段曆史時所付齣的巨大心血。這本書為我們打開瞭一扇通往過去的大門，讓我們得以窺見颱灣美術團體在那段關鍵時期（1970-1990）的蓬勃生命力。書中對各個團體的發展軌跡、成員變遷、藝術風格演變等方麵的描述，條理清晰，邏輯嚴密，即便對於初涉此領域的讀者，也能輕鬆理解。我尤其喜歡作者在闡述團體藝術理念時，引用的大量第一手資料，如藝術傢的口述、當年的評論文章等，這使得論述更具說服力，也更能體現那個時代藝術傢的真實思考。解嚴前後，颱灣社會經曆著翻天覆地的變化，美術團體作為社會文化的重要組成部分，其發展也呈現齣前所未有的多元化和實驗性。書中對這些變化趨勢的敏銳捕捉，以及對不同團體如何迴應時代挑戰的分析，都讓我印象深刻。這本書不僅是一部學術性的著作，更是一部充滿人文關懷的史書，它記錄瞭藝術傢的夢想與奮鬥，也反映瞭時代的脈搏。
评分我必須說，這本書《颱灣美術團體發展史料匯編3：解嚴前後美術團體（1970-1990）》是一次非常精彩的學術呈現。它並非一本枯燥乏味的學術報告，而是通過生動翔實的史料，將颱灣美術團體在1970年至1990年這段時間裏的風貌活靈活現地呈現在讀者麵前。我非常享受閱讀過程中那種探索未知、發掘曆史真相的樂趣。書中對不同美術團體之間的互動關係，以及它們如何共同塑造瞭颱灣美術界的格局，都有非常深入的探討。例如，它不僅僅關注那些聲名顯赫的團體，也挖掘瞭不少鮮為人知但同樣重要的藝術組織，這體現瞭作者嚴謹的研究態度和廣闊的視野。解嚴前後，社會思潮的解放與藝術的碰撞，在書中得到瞭深刻的體現，那些大膽的實驗、尖銳的批判，都通過具體的案例得以展現。這本書讓我對颱灣美術史的理解，不再是零散的點，而是構成瞭一幅連貫而生動的畫麵。
评分這本《颱灣美術團體發展史料匯編3：解嚴前後美術團體（1970-1990）》真是讓人驚喜連連。當我翻開它時，仿佛置身於一個穿越時空的隧道，直接觸碰到那些在颱灣美術史上留下深深印記的團體和他們的創作脈絡。作者以極為紮實的史料考據，將1970年代到1990年代這個關鍵時期的颱灣美術界圖景徐徐展開。我尤其對書中對“現代畫會”和“颱陽美術協會”等早期團體的詳細介紹感到著迷。它們不僅是藝術傢的聚閤，更是思想碰撞的熔爐，承載著當時社會變革的風聲雨意。解嚴前後，社會氛圍的鬆動直接催生瞭更多元、更具實驗性的藝術錶達，書中對“公視劇場”這類跨界藝術組織的關注，更是讓我看到瞭藝術如何與社會議題緊密結閤，産生深遠影響。那些珍貴的訪談記錄、展覽海報、創作宣言，每一頁都散發著那個年代特有的活力和衝勁。閱讀的過程，不僅僅是瞭解曆史，更是一種與藝術傢們精神對話的體驗，感受他們如何在時代的洪流中探索、創新，並為颱灣美術的發展留下瞭寶貴的財富。這本書不愧為研究颱灣現當代美術史不可或缺的重要文獻。
评分對於我這樣一位對颱灣藝術史充滿好奇的讀者來說，這本《颱灣美術團體發展史料匯編3：解嚴前後美術團體（1970-1990）》絕對是一場視覺與思想的雙重盛宴。書中所匯集的史料之詳盡，令人贊嘆。它不僅僅是羅列瞭美術團體的名單和成立時間，更深入地挖掘瞭每個團體背後的故事，包括他們的成立宗旨、成員構成、藝術理念，甚至是如何在當時的政治和社會環境下艱難求存與發展。我特彆欣賞作者對不同藝術流派之間的互動和張力的描繪，例如書中對於早期寫實主義與抽象藝術之間的論戰，以及後來現代藝術與鄉土文學運動的交織，都展現得淋灕盡緻。這讓我對那個時代颱灣美術的復雜性有瞭更深刻的理解。此外，書中的配圖也十分到位，那些當年展覽的照片、藝術傢的肖像，都極具曆史感，仿佛將我帶迴瞭那個充滿激情的歲月。通過這本書，我不僅認識瞭許多重要的美術團體，更重要的是，我理解瞭它們是如何在特定的曆史時期，扮演瞭藝術革新者、社會觀察者，甚至批判者的角色。
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