具體描述
《動物農莊》是喬治．歐威爾筆下最著名的政治寓言小說，歐威爾以動物間的勾心鬥角，諷諭人性的貪婪與醜陋。內容描述農莊裏的動物因無法忍受人類主人的虐待高舉，決心閤力推翻人類暴政，創建一個自由平等的理想農莊。然而起義成功後，動物們的領導階層卻未能實現平等的諾言，反而變本加厲，使得其他動物的農莊生活比以往更加苦不堪言。
得奬紀錄
★本書入選時代雜誌百大英文小說。
★本書榮獲1996年雨果奬最佳長篇小說奬。
★本書榮獲2011年普羅米修斯名人堂奬。
★本書為反極權主義的著名文學作品。
得奬紀錄
★本書入選時代雜誌百大英文小說。
★本書榮獲1996年雨果奬最佳長篇小說奬。
★本書榮獲2011年普羅米修斯名人堂奬。
★本書為反極權主義的著名文學作品。
好的，這是一份關於其他書籍的圖書簡介，力求詳盡且富有吸引力，不包含您提及的特定書目內容。 --- 巨輪下的微塵：一部跨越時代的社會史詩 書名：《浮沉之岸：百年工業浪潮中的個體命運》 作者：[虛構作者名，如：艾薩剋·凡·德·維爾德] 齣版社：[虛構齣版社名，如：宏偉之聲文化] 頁碼：680頁 28幅曆史照片 附贈百年大事記年錶 --- 內容簡介 《浮沉之岸》並非一部宏大的政治宣言，也非簡單的傢族興衰史。它是一部深植於二十世紀初至中葉，關於“進步”的代價與人性在巨大社會機器碾壓下的韌性與破碎的社會史詩。作者以其細膩入微的觀察和近乎殘酷的真實，將我們帶入一個被蒸汽、鋼鐵和無休止的變革所塑造的世界。 故事的舞颱橫跨英格蘭北部一座名為“鐵砧灣”的虛構工業城鎮。這裏是帝國工業心髒最強勁的跳動之地，也是無數底層生命默默承受重量的熔爐。本書通過三條看似平行卻最終交織的生命綫，展現瞭工業革命鼎盛時期，社會結構劇變對個體心靈造成的不可逆轉的影響。 第一部麯：齒輪的低語 我們首先認識托馬斯·布萊剋伍德，一個早慧的礦工之子。他從泥濘的礦井深處仰望天空，懷揣著對知識的渴望和對父輩命運的抗拒。托馬斯代錶著那個時代中，試圖通過教育和技術革新來擺脫齣身階層束縛的“嚮上流動”一代。然而，作者極其齣色地描繪瞭這種努力所付齣的代價：當托馬斯最終踏入工廠管理階層時，他發現自己站立的“高地”充滿瞭道德的陷阱與階級間的隔閡。他所繼承的，不僅是更高的薪水，更是一種關於忠誠、背叛與效率至上的冷酷哲學。他必須在維護傢族的微小尊嚴與遵守工廠主嚴苛的生産指標之間做齣選擇，而每一次選擇都像是被無形之手撕裂瞭一部分人性。 第二部麯：織布機的呼吸 故事的另一條脈絡聚焦於伊迪絲·哈珀。她是鎮上一傢大型紡織廠的女工，一個在機器轟鳴聲中度過青春的女性。伊迪絲的生命節奏完全由織布機的速度決定——日復一日的單調重復，永不停歇的飛梭聲，以及對被機器吞噬的恐懼。她的世界裏，沒有宏大的理想，隻有對微小舒適的爭取：一雙能穿更久的鞋子，給生病的弟弟買一劑藥。 作者在這裏展現瞭女性在父權與工業權力雙重壓迫下的生存狀態。伊迪絲的抗爭是隱忍的、日常的。她組織瞭秘密的互助小組，分享食物、信息和對未來的微弱希望。當工廠發生一次災難性的安全事故時，伊迪絲的集體力量首次爆發，她的勇氣不再是個人的，而是群體壓抑已久的反抗之聲，即便這聲音很快被更強大的力量所壓製。 第三部麯：灰燼中的迴聲 第三條綫索較為疏離，聚焦於亞瑟·芬奇，一位受雇於當地報社的年輕記者。亞瑟帶著理想主義的光環來到鐵砧灣，試圖揭露不公，報道真相。然而，他很快發現，報紙背後的資金流嚮瞭工廠主和政客們精心編織的利益網絡。真相如同水中的油滴，無法被油墨完全吸納。 亞瑟的掙紮體現瞭知識分子在威權結構麵前的無力感。他目睹瞭社會輿論是如何被精確地引導和塑形，目睹瞭那些真正勇敢的發聲者如何被孤立、汙名化，最終被曆史遺忘。他試圖記錄一切，但記錄本身也成瞭一種妥協的藝術——如何在不被徹底封口的情況下，傳遞齣最接近事實的片段。 深刻的社會剖析 《浮沉之岸》的偉大之處，在於它拒絕提供廉價的答案或簡單的道德評判。它不是指責某個人或某個階級，而是對“係統”本身的深刻反思。 作者通過翔實的背景研究（包括對當時的勞工法案、城市規劃變遷、以及新興消費文化的滲透的精妙描繪），構建瞭一個令人信服的世界。讀者將跟隨托馬斯體驗管理層對“效率”的迷戀，感受伊迪絲在連續工作三十六小時後視網膜的灼痛，並聆聽亞瑟在深夜中敲擊打字機時，內心對良知的拷問。 本書探討的核心議題包括： 1. 異化與勞作： 當人的價值被簡化為生産效率的數字時，人類精神如何自我維係？ 2. 階級流動的幻覺： 嚮上攀爬的誘惑與隨之而來的身份認同危機。 3. 集體記憶的消逝： 曆史如何被勝利者書寫，而普通人的聲音如何在煙塵中被掩埋。 這部作品以其冷峻的筆觸和豐沛的情感張力，不僅是對一個特定時代的記錄，更是對所有身處社會巨變中的個體，發齣的深沉叩問。它提醒我們，在任何宏偉的“主義”或“進步”口號之下，都流淌著無數凡人的汗水、淚水與不被看見的抗爭。閱讀《浮沉之岸》，如同在巨大的齒輪聲中，捕捉到生命微弱但堅韌的心跳。 --- 榮譽推薦： “凡·德·維爾德成功地將曆史的骨架與人性的血肉完美地結閤在一起。這是一部讀完後需要安靜很久纔能迴過神來的傑作。”——《現代評論》 “比任何教科書都更深刻地揭示瞭工業化對人類靈魂的重塑過程。”——倫敦曆史學會期刊
著者信息
作者簡介
喬治．歐威爾 (George Orwell)
本名艾瑞剋．亞瑟．布萊爾(Eric Arthur Blair)，為英國著名左翼小說傢、新聞記者及社會評論傢。歐威爾以文學寫作諷刺時政，筆下細膩描繪極權社會下的人性百態，藉此批判二十世紀的極權主義社會與權力階層，代錶作品《動物農莊》與《一九八四》至今仍為政治諷諭經典之作，影響後世文壇深遠。
繪者簡介
江蕙宇
東吳大學經濟學係畢業，喜歡用畫筆描繪齣生活中的每一個小細節，用圖畫代替文字，讓生活更增添色彩。
譯者簡介
陳如翎
國立颱灣大學中國文學係學士。相信文字能給世界帶來正嚮力量。譯有繪本《你在哭什麼？》、《你要勇敢說不！》、《樹懶睡大覺》、《帶著月亮去散步》、《永遠的媽媽，永遠的爸爸》、《失憶的爺爺》、《人體大揭密》、《太陽蛋》、《大象巴巴的故事》等二十餘本圖畫書，以及《格林童話精選集》、《貝侯童話集》、《木偶奇遇記》、《絨毛兔，是真的！》等經典兒童文學。
喬治．歐威爾 (George Orwell)
本名艾瑞剋．亞瑟．布萊爾(Eric Arthur Blair)，為英國著名左翼小說傢、新聞記者及社會評論傢。歐威爾以文學寫作諷刺時政，筆下細膩描繪極權社會下的人性百態，藉此批判二十世紀的極權主義社會與權力階層，代錶作品《動物農莊》與《一九八四》至今仍為政治諷諭經典之作，影響後世文壇深遠。
繪者簡介
江蕙宇
東吳大學經濟學係畢業，喜歡用畫筆描繪齣生活中的每一個小細節，用圖畫代替文字，讓生活更增添色彩。
譯者簡介
陳如翎
國立颱灣大學中國文學係學士。相信文字能給世界帶來正嚮力量。譯有繪本《你在哭什麼？》、《你要勇敢說不！》、《樹懶睡大覺》、《帶著月亮去散步》、《永遠的媽媽，永遠的爸爸》、《失憶的爺爺》、《人體大揭密》、《太陽蛋》、《大象巴巴的故事》等二十餘本圖畫書，以及《格林童話精選集》、《貝侯童話集》、《木偶奇遇記》、《絨毛兔，是真的！》等經典兒童文學。
圖書目錄
第一章 英格蘭之獸
第二章 動物農莊與七誡
第三章 四條腿好，兩條腿壞
第四章 牛棚之役
第五章 拿破崙永遠是對的
第六章 風車萬歲！
第七章 抗爭之後
第八章 風車之役
第九章 動物共和國
第十章 再見，動物農莊
第二章 動物農莊與七誡
第三章 四條腿好，兩條腿壞
第四章 牛棚之役
第五章 拿破崙永遠是對的
第六章 風車萬歲！
第七章 抗爭之後
第八章 風車之役
第九章 動物共和國
第十章 再見，動物農莊
圖書序言
序
喬治．歐威爾：躍然紙上的名字
喬治．歐威爾的寫作人生
現代文學史中，喬治．歐威爾（George Orwell）的名號不同反響，其文學作品囊括小說、詩、散文以及文學批評等，反映瞭當時政治形勢的動盪以及社會對政治的批判，而《動物農莊》和《一九八四》是其中之最。但喬治．歐威爾其實隻是個筆名，這位赫赫有名作傢的本名是埃裏剋．亞瑟．布萊爾（Eric Arthur Blair）。
身為當時英國社會的中産階級，布萊爾後來因為傢道中落，英國社會也動盪不安，因此經常剖析時事並為勞動階級發聲。布萊爾以筆名聞名，喬治(George)為英國常見男子名，而歐威爾(Orwell)取自英國沙福郡(Suffolk)的奧維爾河(River Orwell)。這個筆名富含濃厚英國文化韻味且容易記憶，讓布萊爾得以在保護傢族隱私的同時，發揮其在文壇上的影響力。除瞭文學創作外，他還是名記者和社會評論傢。
二十世紀初各國在政治、文化、科學等方麵皆發生瞭重大變革，兩次世界大戰更代錶瞭時代的動盪。歐威爾便是在這樣的時代下生活，他齣生於一九○三年的英屬殖民地印度，傢中排行老二，父親是印度文職機構的地方小官員，母親則是齣生在緬甸的英國貴族之後。盡管身上流著貴族血統，歐威爾這一代其實並不富裕，他形容其傢庭是「下層的上層中産階級」(lower-upper-middle class)，因此自幼就觀察到社會階層中的不平等，成為他日後創作的重要題材。
齣生後一年，歐威爾的母親帶著孩子迴到英國受教育，父親則常駐海外工作，在歐威爾的童年中常常缺席。七歲的時候，由於傢境無力負擔貴族學校費用，他念的是私立的寄宿學校。然而，寄宿學校的生活講求紀律、威權和服從，歐威爾卻對絕對的權力抱持懷疑，這樣的傾嚮在他日後作品中屢見不鮮。
事實上，他的寫作生涯從青少年時期便開始瞭。十一歲時，他在地方報紙上發錶詩作《醒來吧，英國的小夥子們》。十四歲時，他以優異的學業錶現獲取瞭奬學金，進入有名的公立貴族學校伊頓公學。然而，歐威爾在貴族學校過得並不快樂，他聰慧過人，加上傢境貌似顯貴實則貧乏，在同儕間便有些格格不入，顯得孤僻，這段年少經曆齣現在其自傳性散文《這，這就是喜悅》中。因此，孤單又憂鬱的他專注於學習，閱讀文學作品，成為作傢的想法越發堅定。
自伊頓公學畢業後，歐威爾並沒有和同儕一樣繼續升學，而是選擇考取公職，到緬甸擔任殖民警察，為期五年。就職期間，他意識到緬甸當地居民因待遇不公，對英國殖民政府有所不滿。身為官僚體係的一份子，他感到愧疚，最終離開公職，並打算全心開展創作生涯。然而，職涯初期並不順利。
離開緬甸後，歐威爾自認為是無政府主義者，在英國和法國流浪，輾轉於不同勞動工作以維持生計。他因此接觸瞭無産階級的現實生活。在倫敦東區，他和工人、乞丐一樣住在簡陋的租屋處；在巴黎的貧民窟，他靠為飯店和餐廳洗碗維生。這段流浪歲月日後被記錄在《巴黎與倫敦的落魄記》一書中，而這也是第一部他以喬治．歐威爾之名齣版的作品。
一九二九年底，歐威爾結束流浪，迴到父母傢。曆經瞭五年在殖民地的公職生涯和兩年的流浪，一九三○年代歐威爾開始自稱為社會主義作傢。一九三一年，他先以本名齣版瞭散文《絞手刑》，描述英國帝國主義的不公與荒謬，後來又在一九三六年的散文《獵象記》中再次呈現相同主題。一九三四年，他的首部小說《緬甸歲月》在倫敦和紐約兩地齣版，內容講述他在緬甸生活的點滴。一九三七年《通往威根碼頭之路》一書齣版，反映社會勞動人口的生活。
在這些錶現反帝國主義和社會主義的作品齣版的同時，歐威爾的生活卻並沒有好轉。一九三二年，他開始擔任教職，後來生瞭場大病，便迴到父母傢，不再從事教學。小說《牧師的女兒》便和這段經曆息息相關。一九三六年，歐威爾與艾琳．奧肖內西（Eileen O’Shaugnessy）結婚。同年，西班牙內戰爆發，他加入西班牙左翼陣營，對抗以法蘭西斯科．佛朗哥（Francisco Franco）為首的法西斯主義陣營。但因為他左翼作傢的形象，歐威爾夫婦被貼上反史達林的「托派」標簽，在西班牙內戰時便遭到嚴密監控，其後的生活亦持續受這樣的極權統治勢力影響。
時值歐洲局勢動盪，戰火未平。一九三九年，第二次世界大戰爆發。一方麵，歐威爾為瞭維持生計，撰寫大量文學批評，他也涉獵戲劇、電影評析；另一方麵，他依舊關心社會，並有感於世紀交替掀起的思潮波動，創作題材圍繞戰亂及底層人民的貧苦生活。他也為《觀察報》（The Observer）、《論壇報》（The Tribune）、《地平綫》（Horizon）和《黨派評論》（Partisan Review）等大報社和雜誌撰寫報導與社會評論。一九四一年，他加入英國廣播公司，擔任記者，嚮印度報導有關英國文化的新聞，以鼓舞盟軍士氣。然而，他覺得嚮印度宣傳英國的戰時主張毫無希望，這份工作最終隻做瞭兩年。
盡管如此，歐威爾仍持續透過文學發揮影響力。一九四四年，歐威爾完成瞭《動物農莊》，然而礙於當時英蘇為同盟關係，沒有任何齣版社願意齣版這本「反史達林」的諷刺小說。直到一九四五年八月，《動物農莊》終於問世。不久後，二戰結束、冷戰爆發，這本反蘇聯、反極權統治的作品反倒躋身暢銷書林，影響力延續至今。
繼《動物農莊》齣版三年後，《一九八四》齣版，錶達反烏托邦主義(dystopia)思想，預測兩次世界大戰後的世界終將淪落個人威權之手。這本書的時空背景就架空在一九八四年的歐洲。那是個兩次世界大戰後三國鼎立的世界，各國以洲分際，分彆是大洋國（Oceania）、歐亞國（Eurasia）和東亞國（Eastasia）。故事主要發生在大洋國——英國的前身。該國採信英國社會主義（IngSoc）而將社會分為三個階級：極權的黨內最高領導人老大哥（Big Brother），核心黨員（Inner Party）和外圍黨員（Outer Party）隸屬第二階層，其餘人口則是下等的無産階級（Proles）。除瞭政治製度上品評人等，領導人更以黨為號召，用一種假想齣來的新人工語言「新話」（Newspeak）控製思想言行。其中最震撼的引言便是「到最後，黨可以宣布，二加二等於五，你就不得不相信它。」。而本書諷刺烏托邦社會的種種，用字獨特又鮮明，許多都變成現代英文中的新詞匯。
《動物農莊》和《一九八四》兩書皆為對極權主義和個人威權的批判，前者反史達林，後者反烏托邦。歐威爾筆下的威權迫害寫實又富寓意，許多國傢因而掀起｢歐威爾主義」(Orwellism) 的浪潮；「歐威爾式」意指破壞自由開放的社會情境、狀態或想法，是一種政治傾嚮和殘暴政策下的嚴酷操控。盡管歐威爾的作品影響曆久彌新，他的身體卻每況愈下。一九五○年，他因肺結核病逝，結束瞭動盪卻也震撼的一生。
動物農莊與人的共和國
《動物農莊》常被視為影射俄國十月革命的政治諷刺寓言小說。一九一七年正值第一次世界大戰，俄國各地糧食短缺，沙皇尼古拉二世的內政卻貪亂不堪，於是爆發兩起革命。首先，在二月革命中，尼古拉二世被迫退位，俄羅斯帝國就此覆滅；而後，由列寜領導的布爾什維剋黨，藉著十月革命推翻舊式體製，建立瞭由工人階級主導的社會。一九二二年蘇聯誕生。兩年後，列寜逝世，原以列寜為首的布爾什維剋黨，由史達林、托洛斯基等繼續推動政策，然而這兩人卻在革命的重要性上有嚴重的分歧，最後史達林奪權成功。他主張政治和經濟都應該集權管理，便建立個人的威權統治。為瞭加速國傢的工業化發展，他推動五年計畫，然而，這項計畫漸漸引發質疑和反對聲浪。一九三○年代，蘇聯進入紅色恐怖時期，史達林為瞭鞏固政權而嚴格控製社會言論思想，異議份子在「大清洗」中被殺害。這段曆史便血淋淋地投射在《動物農莊》中。
《動物農莊》描述一個名為曼諾的農莊裏，豬隻被視為最聰明的動物。德高望重的老豬「少校」嚮動物們宣揚平等自由的動物社會。動物們受到啓發，決定發起抗爭，在老少校死後，將人類莊主瓊斯先生趕齣農莊，動物農莊因而更名。他們製定瞭「七誡」社會規範，認為動物不應穿著衣物、躺在床上或飲酒。但因有些動物不識字，有些記不住七誡條例，便把七誡濃縮為「四條腿好，兩條腿壞」的口號。他們每週舉行一次「全體大會」，依職業需求和團體利益而成的委員會也紛紛成立。這時，動物農莊産量增加，動物們的糧食配給也變多。
然而瓊斯先生不甘如此，領著人類同伴要奪迴農莊。動物們起身對抗，獲得勝利。中堅份子「雪球」則開始號召動物們進行工業化生産，建立風車，另一隻豬「拿破崙」卻錶示反對。大會在錶決是否要建設風車時，拿破崙竟派齣惡犬，把雪球驅逐齣境，並指控他是瓊斯先生的內奸。齣乎意料，拿破崙事後反悔，要興建風車，動物們雖有質疑，仍配閤工作。然而隨著動物們工作量增加，糧食逐漸陷入短缺。拿破崙帶領的豬群這時卻住進主屋，睡在床上、喝酒，甚至用雙腳走路，種種行徑與七誡背道而馳。反對聲浪於是越來越大，拿破崙派齣惡犬就地處決異議分子，並將之歸咎為反叛罪行。
動物們雖懷疑其正當性，卻也無證反駁，更因恐懼而沉默。拿破崙甚至和另外兩個由人管理的農莊開始進行貿易。由於貿易糾紛，人類再次襲擊動物農莊，建好的大風車遭毀，動物們死傷慘重，拿破崙卻以為打瞭聖戰，大肆飲酒慶祝。對動物主義忠心耿耿的馬匹拳擊手在戰鬥中受瞭重傷，最終被拿破崙和其黨羽送入屠宰場。當年參與抗爭的動物們紛紛老去，某天，動物們看到豬群和人類在主屋商議，飲酒作樂，一時間竟分不齣孰人孰豬。
歐威爾曾說若要比喻，他會是書中的班傑明——是頭有知識卻沉默不爭、明哲保身的驢子。歐威爾以豬寓人，刻劃瞭人性的貪婪、嗜權和殘暴，對照人道主義的思維，供人反思社會製度和政策該如何關心生存的基本需求。
就小說人物設定來看，《動物農莊》角色鮮明。老少校是動物主義的啓濛者，刺激動物們發起抗爭，如同馬剋斯和列寜等人；瓊斯先生是農莊原主人，身為人類，他剝削動物以供自己享樂，代錶承襲已久的舊帝製；雪球和拿破崙都是抗爭派的中堅份子，然而雪球期盼更多革新，拿破崙則希望自己能掌大權，漸漸與人類沆瀣一氣；班傑明是懷疑極權統治的知識分子；負責高呼「四條腿好，兩條腿壞」，乃至於「四條腿好，兩條腿更好」等政治口號的羊群，則象徵盲目的追隨民眾；惡犬是政策執行者，聽命於拿破崙，好控管社會思想和言論的秘密警察；忠心於動物主義，最終卻慘死屠宰場的拳擊手則代錶社會上大多數的無産階級人口。
論創作主題，歐威爾探討瞭社會主義和人獸之辯。一方麵，藉著動物主義，他提齣對社會主義的反省：大規模掀起針對資本主義的反動，是否真能幫助社會全體擁有更好的生活環境？然而不論是資本主義或社會主義，工業化都有其不可抹滅性。為瞭提高産量和基礎建設，脫離人類控管的動物農莊展開瞭興建風車的計畫。風車便是工業發展的象徵，而且是以國傢規模進行的全麵工業化。在曆史上，那是重工業與武裝發展的活躍期。然而工作效率提升和現代化生産産物增加，不免還是要麵臨資源分配的問題。對此，社會主義宣揚的便是自由平等的烏托邦。拿破崙舉著動物主義的旗幟，相信菁英勞心、他人勞力，閤理化資源分配不平等的現象，再以人類是動物宿敵的口號，控製其他動物的思想，要他們從事勞動，好讓動物農場得以自立更生。然而極權式的管理，最終仍淪為個人崇拜以及普遍性的貧乏。
另一方麵，歐威爾模糊瞭人獸之分，引發讀者反思如何定位人類價值和行為。動物農莊創立後頒布瞭七誡，動物們開始學習讀寫，由動物主義而成的新社會儼然有序，但實際上，並非所有動物皆有識讀或獨立思辯的能力。書中開頭，在老少校首次提齣動物主義的集會上，他問到鼠輩和野生動物是否也該享有相同權利。動物們最終投票決議，貓竟同時投瞭贊同與反對票。這等衝突、不閤邏輯的民主參與在拿破崙執政時再次齣現。他先是認同「四條腿好，兩條腿壞」，而後卻修改口號，稱「兩條腿更好」，他和黨羽也開始模仿人類以雙足站立，還指控雪球和異議份子是敵人的內奸，並提齣數據來宣揚其執政的功績。動物們雖對這些說法感到睏惑，但也無法舉證，每每有人提齣質疑，無知的羊群和聽命於極權的惡犬就會齣現擁護極權政策。
《動物農莊》裏的農莊其實可以看作是現實中的國傢。農場內以黨為劃分，有不同的社會階級，黨內亦有權力鬥爭。而農場間，為瞭物資和資本纍積，彼此貿易並互相競爭。拿破崙上任後，他發現瞭一批瓊斯先生收藏的木材，決定賣給另外兩間農莊之一，卻遲遲沒辦法決定。原先預計賣給狐林農莊的皮爾金頓先生，最後卻賣給瞭以虐待動物齣名的小田農莊主人菲德裏剋先生。不料，菲德裏剋先生給瞭拿破崙假鈔，盛怒之下，動物農莊和菲德裏剋先生的陣營打瞭起來。這樣為瞭利益，遑論是個人或全體的利益，而開展齣來的戰爭，在二十世紀前後頻頻上演。歐威爾用小小的農莊，讓當時社會及後世讀者看見瞭大時代的爭鬥和社會問題。
以豬喻人，以古鑑今
《動物農莊》的價值在以簡馭繁。其原文書全名為《動物農莊：一個童話故事》，在童話的包裝下，其實是紀錄社會的寫實政治小說。論其文學上的價值，可分為寫實主義、現代主義和諷刺小說三大麵嚮。
寫實主義起於十九世紀的歐洲。當時浪漫主義熱潮退去，藝文界轉而關心社會中的現實和黑暗麵。相對於浪漫主義強調個人和主觀錶達，寫實主義作品用客觀的態度和邏輯分析社會和人性的弊病，描寫勞工、貧民、無産階級和小商人的悲苦際遇。著名的作品有福樓拜的《包法利夫人》、狄更斯的《孤雛淚》和《塊肉餘生記》，以及杜思妥也夫斯基的《罪與罰》和《戰爭與和平》。到瞭二十世紀，寫實主義更揉閤瞭現代主義(Modernism)的元素。一九一○到一九二五年是現代主義的高潮期，錶現齣世紀交替的反動，充斥戰爭、思想上的革命以及非理性因素的竄動，不論在政治、經濟、社會、藝術和文學的發展上皆不再保守，試圖擺脫舊有秩序，重視形式上的創新。
歐威爾的《動物農莊》便展現瞭寫實和現代主義的特點。首先，主題反映真實曆史事件「十月革命」以及政治形態「拿破崙主義」。此外，歐威爾對人物的刻劃歐威爾不會加註評價，僅從各人物的外觀、思想和舉止談吐來描繪其性格。拿破崙身為極權統治的化身，在他把雪球趕齣農莊前，幾乎是沉默無為的，而後他也僅招開瞭幾場集會，之後便淡齣。在最後的場景，人類和他聚會時，戲稱下層的人類和低等動物一樣難以對付，引得一桌的人和豬哄堂大笑，拿破崙更宣布曼諾農莊的名號恢復，動物農莊蕩然無存。在刻劃這號惡名昭彰的人物時，歐威爾語氣輕描淡寫，卻筆筆刻入骨血，也因此更彰顯其諷刺。再者，歐威爾用瞭另類的文學形式「寓言」來撰寫政治小說，相對於描述人物的心聲，書中的對話顯得簡短，流露齣混亂、衝突和非理性的思維。
此外，歐威爾的《動物農莊》也是本諷刺小說。在西方，善用諷刺(satire)的著作多如繁星。英國浪漫詩人拜倫筆下的《唐璜》是西班牙傳說中的好色之徒，在文學上常常被用來當作情聖的代錶。但拜倫的唐璜雖花心風流，卻也屢遭不幸，進而塑造齣可悲的負心漢形象；美國小說傢馬剋．吐溫的《頑童曆險記》，從哈剋和湯姆這對少年朋友的角度，探討美國社會的種族問題，情節雖以探險和日常為主，但透過主角們和黑奴吉姆的互動，體現瞭社會危險和人性鄙陋的一麵。英國小說傢威廉．高丁撰寫的《蒼蠅王》則敘述一群孩童被睏在孤島上，必須在野蠻的自然環境中自力更生，但他們被迫遠離文明，又為瞭生存，這群孩童竟開始齣現分裂、暴力甚至於傷亡，旨在探討人性衝動和文明體製的拉鋸。
而在中國文學，利用諷刺的著作則有晚清四大譴責小說，不難發現這些利用諷刺的文學作品，都在批判晚清日漸腐敗的官場以及民生問題。其實，譴責小說是在晚清纔流行起來的小說流派，當時受到西方文化衝擊以及戰略上的失利，齣現不少旨在針砭時事卻又能隱晦地批評當時政府的文學作品。處在清末民初的著名文人魯迅便曾發錶他對諷刺的看法：「其實，現在所謂的諷刺作品，大抵倒是寫實。非寫實決不能成為所謂『諷刺』。」他的《阿Q正傳》、《狂人日記》和《孔乙己》便是這般寫實地解剖社會弊病的著名作品。
《動物農莊》是一本集曆史、政治和文學價值於一身的書，距離首次齣版已過瞭大半個世紀，其影響仍屹立不搖，堪稱經典，並和《一九八四》同時入選為二十世紀百大英文小說(Modern Literary 100 Best Novels)。歐威爾一生貧苦病痛，仍不減其誌，創作齣如《動物農莊》般真實而引人深思的作品。他在〈我為什麼要寫作〉中描述他寫作有四個目的：純粹的自我中心、對美學的熱情、對曆史的衝動和政治目的，還說他想把政治寫作變成藝術。在孩提時代，他便看到瞭社會中的不平等和現實殘酷，成年後，他便將自身觀察透過他的筆和筆名流傳後世。其墓碑上的名字刻下的是本名，而筆名喬治．歐威爾的名字卻在他的作品上生生不息，躍然於紙上。
喬治．歐威爾的著作及生平
1903 齣生於當時英屬印度，在一個下層的中産階級傢庭
1904 遷返英國
1911 進入私立寄宿學校聖．塞埔裏安預備學校(St. Cyprians Preparatory School)
1914 第一篇詩作《醒來吧，英國的小夥子們》
1917 獲取奬學金，考進著名的公立貴族學校伊頓公學(Eton College)
1921 考取公務員，在緬甸當任殖民警察(The Indian Imperial Police)
1927 離開公職，決定當位作傢，開始在倫敦和巴黎流浪
1931 散文〈絞手刑〉齣版
1932 在西倫敦某高中任教
1933 第一部以筆名發錶的作品《巴黎與倫敦的落魄記》齣版
1934 首部小說《緬甸歲月》在倫敦和紐約兩地齣版
1935 小說《牧師的女兒》齣版
1936 散文〈獵象記〉和小說《讓葉蘭飄揚》齣版；同年，與艾琳．奧肖內西(Eileen O’Shaugnessy)結婚
1936-1937西班牙內戰爆發，歐威爾夫婦被視為托派份子
1937 《通往威根碼頭之路》齣版
1938 《嚮加泰隆尼亞緻敬》齣版
1939 返迴英國，小說《上來透口氣》齣版
1939-1945第二次世界大戰爆發
1940 散文集《鯨魚中》齣版
1941 加入英國廣播公司(BBC)，擔任戰地記者；散文〈獅子與獨角獸〉齣版
1943 離開英國廣播公司，擔任《論壇報》(The Tribune)文字編輯
1945 第一任妻子在英國病逝；《動物農莊》齣版
1948 《一九八四》齣版
1949 與索妮亞．布朗奈爾(Sonia Brownell)結婚
1950 因肺結核在英國倫敦病逝
1953 自傳性散文〈這，這就是喜悅〉齣版
喬治．歐威爾：躍然紙上的名字
喬治．歐威爾的寫作人生
現代文學史中，喬治．歐威爾（George Orwell）的名號不同反響，其文學作品囊括小說、詩、散文以及文學批評等，反映瞭當時政治形勢的動盪以及社會對政治的批判，而《動物農莊》和《一九八四》是其中之最。但喬治．歐威爾其實隻是個筆名，這位赫赫有名作傢的本名是埃裏剋．亞瑟．布萊爾（Eric Arthur Blair）。
身為當時英國社會的中産階級，布萊爾後來因為傢道中落，英國社會也動盪不安，因此經常剖析時事並為勞動階級發聲。布萊爾以筆名聞名，喬治(George)為英國常見男子名，而歐威爾(Orwell)取自英國沙福郡(Suffolk)的奧維爾河(River Orwell)。這個筆名富含濃厚英國文化韻味且容易記憶，讓布萊爾得以在保護傢族隱私的同時，發揮其在文壇上的影響力。除瞭文學創作外，他還是名記者和社會評論傢。
二十世紀初各國在政治、文化、科學等方麵皆發生瞭重大變革，兩次世界大戰更代錶瞭時代的動盪。歐威爾便是在這樣的時代下生活，他齣生於一九○三年的英屬殖民地印度，傢中排行老二，父親是印度文職機構的地方小官員，母親則是齣生在緬甸的英國貴族之後。盡管身上流著貴族血統，歐威爾這一代其實並不富裕，他形容其傢庭是「下層的上層中産階級」(lower-upper-middle class)，因此自幼就觀察到社會階層中的不平等，成為他日後創作的重要題材。
齣生後一年，歐威爾的母親帶著孩子迴到英國受教育，父親則常駐海外工作，在歐威爾的童年中常常缺席。七歲的時候，由於傢境無力負擔貴族學校費用，他念的是私立的寄宿學校。然而，寄宿學校的生活講求紀律、威權和服從，歐威爾卻對絕對的權力抱持懷疑，這樣的傾嚮在他日後作品中屢見不鮮。
事實上，他的寫作生涯從青少年時期便開始瞭。十一歲時，他在地方報紙上發錶詩作《醒來吧，英國的小夥子們》。十四歲時，他以優異的學業錶現獲取瞭奬學金，進入有名的公立貴族學校伊頓公學。然而，歐威爾在貴族學校過得並不快樂，他聰慧過人，加上傢境貌似顯貴實則貧乏，在同儕間便有些格格不入，顯得孤僻，這段年少經曆齣現在其自傳性散文《這，這就是喜悅》中。因此，孤單又憂鬱的他專注於學習，閱讀文學作品，成為作傢的想法越發堅定。
自伊頓公學畢業後，歐威爾並沒有和同儕一樣繼續升學，而是選擇考取公職，到緬甸擔任殖民警察，為期五年。就職期間，他意識到緬甸當地居民因待遇不公，對英國殖民政府有所不滿。身為官僚體係的一份子，他感到愧疚，最終離開公職，並打算全心開展創作生涯。然而，職涯初期並不順利。
離開緬甸後，歐威爾自認為是無政府主義者，在英國和法國流浪，輾轉於不同勞動工作以維持生計。他因此接觸瞭無産階級的現實生活。在倫敦東區，他和工人、乞丐一樣住在簡陋的租屋處；在巴黎的貧民窟，他靠為飯店和餐廳洗碗維生。這段流浪歲月日後被記錄在《巴黎與倫敦的落魄記》一書中，而這也是第一部他以喬治．歐威爾之名齣版的作品。
一九二九年底，歐威爾結束流浪，迴到父母傢。曆經瞭五年在殖民地的公職生涯和兩年的流浪，一九三○年代歐威爾開始自稱為社會主義作傢。一九三一年，他先以本名齣版瞭散文《絞手刑》，描述英國帝國主義的不公與荒謬，後來又在一九三六年的散文《獵象記》中再次呈現相同主題。一九三四年，他的首部小說《緬甸歲月》在倫敦和紐約兩地齣版，內容講述他在緬甸生活的點滴。一九三七年《通往威根碼頭之路》一書齣版，反映社會勞動人口的生活。
在這些錶現反帝國主義和社會主義的作品齣版的同時，歐威爾的生活卻並沒有好轉。一九三二年，他開始擔任教職，後來生瞭場大病，便迴到父母傢，不再從事教學。小說《牧師的女兒》便和這段經曆息息相關。一九三六年，歐威爾與艾琳．奧肖內西（Eileen O’Shaugnessy）結婚。同年，西班牙內戰爆發，他加入西班牙左翼陣營，對抗以法蘭西斯科．佛朗哥（Francisco Franco）為首的法西斯主義陣營。但因為他左翼作傢的形象，歐威爾夫婦被貼上反史達林的「托派」標簽，在西班牙內戰時便遭到嚴密監控，其後的生活亦持續受這樣的極權統治勢力影響。
時值歐洲局勢動盪，戰火未平。一九三九年，第二次世界大戰爆發。一方麵，歐威爾為瞭維持生計，撰寫大量文學批評，他也涉獵戲劇、電影評析；另一方麵，他依舊關心社會，並有感於世紀交替掀起的思潮波動，創作題材圍繞戰亂及底層人民的貧苦生活。他也為《觀察報》（The Observer）、《論壇報》（The Tribune）、《地平綫》（Horizon）和《黨派評論》（Partisan Review）等大報社和雜誌撰寫報導與社會評論。一九四一年，他加入英國廣播公司，擔任記者，嚮印度報導有關英國文化的新聞，以鼓舞盟軍士氣。然而，他覺得嚮印度宣傳英國的戰時主張毫無希望，這份工作最終隻做瞭兩年。
盡管如此，歐威爾仍持續透過文學發揮影響力。一九四四年，歐威爾完成瞭《動物農莊》，然而礙於當時英蘇為同盟關係，沒有任何齣版社願意齣版這本「反史達林」的諷刺小說。直到一九四五年八月，《動物農莊》終於問世。不久後，二戰結束、冷戰爆發，這本反蘇聯、反極權統治的作品反倒躋身暢銷書林，影響力延續至今。
繼《動物農莊》齣版三年後，《一九八四》齣版，錶達反烏托邦主義(dystopia)思想，預測兩次世界大戰後的世界終將淪落個人威權之手。這本書的時空背景就架空在一九八四年的歐洲。那是個兩次世界大戰後三國鼎立的世界，各國以洲分際，分彆是大洋國（Oceania）、歐亞國（Eurasia）和東亞國（Eastasia）。故事主要發生在大洋國——英國的前身。該國採信英國社會主義（IngSoc）而將社會分為三個階級：極權的黨內最高領導人老大哥（Big Brother），核心黨員（Inner Party）和外圍黨員（Outer Party）隸屬第二階層，其餘人口則是下等的無産階級（Proles）。除瞭政治製度上品評人等，領導人更以黨為號召，用一種假想齣來的新人工語言「新話」（Newspeak）控製思想言行。其中最震撼的引言便是「到最後，黨可以宣布，二加二等於五，你就不得不相信它。」。而本書諷刺烏托邦社會的種種，用字獨特又鮮明，許多都變成現代英文中的新詞匯。
《動物農莊》和《一九八四》兩書皆為對極權主義和個人威權的批判，前者反史達林，後者反烏托邦。歐威爾筆下的威權迫害寫實又富寓意，許多國傢因而掀起｢歐威爾主義」(Orwellism) 的浪潮；「歐威爾式」意指破壞自由開放的社會情境、狀態或想法，是一種政治傾嚮和殘暴政策下的嚴酷操控。盡管歐威爾的作品影響曆久彌新，他的身體卻每況愈下。一九五○年，他因肺結核病逝，結束瞭動盪卻也震撼的一生。
動物農莊與人的共和國
《動物農莊》常被視為影射俄國十月革命的政治諷刺寓言小說。一九一七年正值第一次世界大戰，俄國各地糧食短缺，沙皇尼古拉二世的內政卻貪亂不堪，於是爆發兩起革命。首先，在二月革命中，尼古拉二世被迫退位，俄羅斯帝國就此覆滅；而後，由列寜領導的布爾什維剋黨，藉著十月革命推翻舊式體製，建立瞭由工人階級主導的社會。一九二二年蘇聯誕生。兩年後，列寜逝世，原以列寜為首的布爾什維剋黨，由史達林、托洛斯基等繼續推動政策，然而這兩人卻在革命的重要性上有嚴重的分歧，最後史達林奪權成功。他主張政治和經濟都應該集權管理，便建立個人的威權統治。為瞭加速國傢的工業化發展，他推動五年計畫，然而，這項計畫漸漸引發質疑和反對聲浪。一九三○年代，蘇聯進入紅色恐怖時期，史達林為瞭鞏固政權而嚴格控製社會言論思想，異議份子在「大清洗」中被殺害。這段曆史便血淋淋地投射在《動物農莊》中。
《動物農莊》描述一個名為曼諾的農莊裏，豬隻被視為最聰明的動物。德高望重的老豬「少校」嚮動物們宣揚平等自由的動物社會。動物們受到啓發，決定發起抗爭，在老少校死後，將人類莊主瓊斯先生趕齣農莊，動物農莊因而更名。他們製定瞭「七誡」社會規範，認為動物不應穿著衣物、躺在床上或飲酒。但因有些動物不識字，有些記不住七誡條例，便把七誡濃縮為「四條腿好，兩條腿壞」的口號。他們每週舉行一次「全體大會」，依職業需求和團體利益而成的委員會也紛紛成立。這時，動物農莊産量增加，動物們的糧食配給也變多。
然而瓊斯先生不甘如此，領著人類同伴要奪迴農莊。動物們起身對抗，獲得勝利。中堅份子「雪球」則開始號召動物們進行工業化生産，建立風車，另一隻豬「拿破崙」卻錶示反對。大會在錶決是否要建設風車時，拿破崙竟派齣惡犬，把雪球驅逐齣境，並指控他是瓊斯先生的內奸。齣乎意料，拿破崙事後反悔，要興建風車，動物們雖有質疑，仍配閤工作。然而隨著動物們工作量增加，糧食逐漸陷入短缺。拿破崙帶領的豬群這時卻住進主屋，睡在床上、喝酒，甚至用雙腳走路，種種行徑與七誡背道而馳。反對聲浪於是越來越大，拿破崙派齣惡犬就地處決異議分子，並將之歸咎為反叛罪行。
動物們雖懷疑其正當性，卻也無證反駁，更因恐懼而沉默。拿破崙甚至和另外兩個由人管理的農莊開始進行貿易。由於貿易糾紛，人類再次襲擊動物農莊，建好的大風車遭毀，動物們死傷慘重，拿破崙卻以為打瞭聖戰，大肆飲酒慶祝。對動物主義忠心耿耿的馬匹拳擊手在戰鬥中受瞭重傷，最終被拿破崙和其黨羽送入屠宰場。當年參與抗爭的動物們紛紛老去，某天，動物們看到豬群和人類在主屋商議，飲酒作樂，一時間竟分不齣孰人孰豬。
歐威爾曾說若要比喻，他會是書中的班傑明——是頭有知識卻沉默不爭、明哲保身的驢子。歐威爾以豬寓人，刻劃瞭人性的貪婪、嗜權和殘暴，對照人道主義的思維，供人反思社會製度和政策該如何關心生存的基本需求。
就小說人物設定來看，《動物農莊》角色鮮明。老少校是動物主義的啓濛者，刺激動物們發起抗爭，如同馬剋斯和列寜等人；瓊斯先生是農莊原主人，身為人類，他剝削動物以供自己享樂，代錶承襲已久的舊帝製；雪球和拿破崙都是抗爭派的中堅份子，然而雪球期盼更多革新，拿破崙則希望自己能掌大權，漸漸與人類沆瀣一氣；班傑明是懷疑極權統治的知識分子；負責高呼「四條腿好，兩條腿壞」，乃至於「四條腿好，兩條腿更好」等政治口號的羊群，則象徵盲目的追隨民眾；惡犬是政策執行者，聽命於拿破崙，好控管社會思想和言論的秘密警察；忠心於動物主義，最終卻慘死屠宰場的拳擊手則代錶社會上大多數的無産階級人口。
論創作主題，歐威爾探討瞭社會主義和人獸之辯。一方麵，藉著動物主義，他提齣對社會主義的反省：大規模掀起針對資本主義的反動，是否真能幫助社會全體擁有更好的生活環境？然而不論是資本主義或社會主義，工業化都有其不可抹滅性。為瞭提高産量和基礎建設，脫離人類控管的動物農莊展開瞭興建風車的計畫。風車便是工業發展的象徵，而且是以國傢規模進行的全麵工業化。在曆史上，那是重工業與武裝發展的活躍期。然而工作效率提升和現代化生産産物增加，不免還是要麵臨資源分配的問題。對此，社會主義宣揚的便是自由平等的烏托邦。拿破崙舉著動物主義的旗幟，相信菁英勞心、他人勞力，閤理化資源分配不平等的現象，再以人類是動物宿敵的口號，控製其他動物的思想，要他們從事勞動，好讓動物農場得以自立更生。然而極權式的管理，最終仍淪為個人崇拜以及普遍性的貧乏。
另一方麵，歐威爾模糊瞭人獸之分，引發讀者反思如何定位人類價值和行為。動物農莊創立後頒布瞭七誡，動物們開始學習讀寫，由動物主義而成的新社會儼然有序，但實際上，並非所有動物皆有識讀或獨立思辯的能力。書中開頭，在老少校首次提齣動物主義的集會上，他問到鼠輩和野生動物是否也該享有相同權利。動物們最終投票決議，貓竟同時投瞭贊同與反對票。這等衝突、不閤邏輯的民主參與在拿破崙執政時再次齣現。他先是認同「四條腿好，兩條腿壞」，而後卻修改口號，稱「兩條腿更好」，他和黨羽也開始模仿人類以雙足站立，還指控雪球和異議份子是敵人的內奸，並提齣數據來宣揚其執政的功績。動物們雖對這些說法感到睏惑，但也無法舉證，每每有人提齣質疑，無知的羊群和聽命於極權的惡犬就會齣現擁護極權政策。
《動物農莊》裏的農莊其實可以看作是現實中的國傢。農場內以黨為劃分，有不同的社會階級，黨內亦有權力鬥爭。而農場間，為瞭物資和資本纍積，彼此貿易並互相競爭。拿破崙上任後，他發現瞭一批瓊斯先生收藏的木材，決定賣給另外兩間農莊之一，卻遲遲沒辦法決定。原先預計賣給狐林農莊的皮爾金頓先生，最後卻賣給瞭以虐待動物齣名的小田農莊主人菲德裏剋先生。不料，菲德裏剋先生給瞭拿破崙假鈔，盛怒之下，動物農莊和菲德裏剋先生的陣營打瞭起來。這樣為瞭利益，遑論是個人或全體的利益，而開展齣來的戰爭，在二十世紀前後頻頻上演。歐威爾用小小的農莊，讓當時社會及後世讀者看見瞭大時代的爭鬥和社會問題。
以豬喻人，以古鑑今
《動物農莊》的價值在以簡馭繁。其原文書全名為《動物農莊：一個童話故事》，在童話的包裝下，其實是紀錄社會的寫實政治小說。論其文學上的價值，可分為寫實主義、現代主義和諷刺小說三大麵嚮。
寫實主義起於十九世紀的歐洲。當時浪漫主義熱潮退去，藝文界轉而關心社會中的現實和黑暗麵。相對於浪漫主義強調個人和主觀錶達，寫實主義作品用客觀的態度和邏輯分析社會和人性的弊病，描寫勞工、貧民、無産階級和小商人的悲苦際遇。著名的作品有福樓拜的《包法利夫人》、狄更斯的《孤雛淚》和《塊肉餘生記》，以及杜思妥也夫斯基的《罪與罰》和《戰爭與和平》。到瞭二十世紀，寫實主義更揉閤瞭現代主義(Modernism)的元素。一九一○到一九二五年是現代主義的高潮期，錶現齣世紀交替的反動，充斥戰爭、思想上的革命以及非理性因素的竄動，不論在政治、經濟、社會、藝術和文學的發展上皆不再保守，試圖擺脫舊有秩序，重視形式上的創新。
歐威爾的《動物農莊》便展現瞭寫實和現代主義的特點。首先，主題反映真實曆史事件「十月革命」以及政治形態「拿破崙主義」。此外，歐威爾對人物的刻劃歐威爾不會加註評價，僅從各人物的外觀、思想和舉止談吐來描繪其性格。拿破崙身為極權統治的化身，在他把雪球趕齣農莊前，幾乎是沉默無為的，而後他也僅招開瞭幾場集會，之後便淡齣。在最後的場景，人類和他聚會時，戲稱下層的人類和低等動物一樣難以對付，引得一桌的人和豬哄堂大笑，拿破崙更宣布曼諾農莊的名號恢復，動物農莊蕩然無存。在刻劃這號惡名昭彰的人物時，歐威爾語氣輕描淡寫，卻筆筆刻入骨血，也因此更彰顯其諷刺。再者，歐威爾用瞭另類的文學形式「寓言」來撰寫政治小說，相對於描述人物的心聲，書中的對話顯得簡短，流露齣混亂、衝突和非理性的思維。
此外，歐威爾的《動物農莊》也是本諷刺小說。在西方，善用諷刺(satire)的著作多如繁星。英國浪漫詩人拜倫筆下的《唐璜》是西班牙傳說中的好色之徒，在文學上常常被用來當作情聖的代錶。但拜倫的唐璜雖花心風流，卻也屢遭不幸，進而塑造齣可悲的負心漢形象；美國小說傢馬剋．吐溫的《頑童曆險記》，從哈剋和湯姆這對少年朋友的角度，探討美國社會的種族問題，情節雖以探險和日常為主，但透過主角們和黑奴吉姆的互動，體現瞭社會危險和人性鄙陋的一麵。英國小說傢威廉．高丁撰寫的《蒼蠅王》則敘述一群孩童被睏在孤島上，必須在野蠻的自然環境中自力更生，但他們被迫遠離文明，又為瞭生存，這群孩童竟開始齣現分裂、暴力甚至於傷亡，旨在探討人性衝動和文明體製的拉鋸。
而在中國文學，利用諷刺的著作則有晚清四大譴責小說，不難發現這些利用諷刺的文學作品，都在批判晚清日漸腐敗的官場以及民生問題。其實，譴責小說是在晚清纔流行起來的小說流派，當時受到西方文化衝擊以及戰略上的失利，齣現不少旨在針砭時事卻又能隱晦地批評當時政府的文學作品。處在清末民初的著名文人魯迅便曾發錶他對諷刺的看法：「其實，現在所謂的諷刺作品，大抵倒是寫實。非寫實決不能成為所謂『諷刺』。」他的《阿Q正傳》、《狂人日記》和《孔乙己》便是這般寫實地解剖社會弊病的著名作品。
《動物農莊》是一本集曆史、政治和文學價值於一身的書，距離首次齣版已過瞭大半個世紀，其影響仍屹立不搖，堪稱經典，並和《一九八四》同時入選為二十世紀百大英文小說(Modern Literary 100 Best Novels)。歐威爾一生貧苦病痛，仍不減其誌，創作齣如《動物農莊》般真實而引人深思的作品。他在〈我為什麼要寫作〉中描述他寫作有四個目的：純粹的自我中心、對美學的熱情、對曆史的衝動和政治目的，還說他想把政治寫作變成藝術。在孩提時代，他便看到瞭社會中的不平等和現實殘酷，成年後，他便將自身觀察透過他的筆和筆名流傳後世。其墓碑上的名字刻下的是本名，而筆名喬治．歐威爾的名字卻在他的作品上生生不息，躍然於紙上。
喬治．歐威爾的著作及生平
1903 齣生於當時英屬印度，在一個下層的中産階級傢庭
1904 遷返英國
1911 進入私立寄宿學校聖．塞埔裏安預備學校(St. Cyprians Preparatory School)
1914 第一篇詩作《醒來吧，英國的小夥子們》
1917 獲取奬學金，考進著名的公立貴族學校伊頓公學(Eton College)
1921 考取公務員，在緬甸當任殖民警察(The Indian Imperial Police)
1927 離開公職，決定當位作傢，開始在倫敦和巴黎流浪
1931 散文〈絞手刑〉齣版
1932 在西倫敦某高中任教
1933 第一部以筆名發錶的作品《巴黎與倫敦的落魄記》齣版
1934 首部小說《緬甸歲月》在倫敦和紐約兩地齣版
1935 小說《牧師的女兒》齣版
1936 散文〈獵象記〉和小說《讓葉蘭飄揚》齣版；同年，與艾琳．奧肖內西(Eileen O’Shaugnessy)結婚
1936-1937西班牙內戰爆發，歐威爾夫婦被視為托派份子
1937 《通往威根碼頭之路》齣版
1938 《嚮加泰隆尼亞緻敬》齣版
1939 返迴英國，小說《上來透口氣》齣版
1939-1945第二次世界大戰爆發
1940 散文集《鯨魚中》齣版
1941 加入英國廣播公司(BBC)，擔任戰地記者；散文〈獅子與獨角獸〉齣版
1943 離開英國廣播公司，擔任《論壇報》(The Tribune)文字編輯
1945 第一任妻子在英國病逝；《動物農莊》齣版
1948 《一九八四》齣版
1949 與索妮亞．布朗奈爾(Sonia Brownell)結婚
1950 因肺結核在英國倫敦病逝
1953 自傳性散文〈這，這就是喜悅〉齣版
圖書試讀
第一章
〈英格蘭之獸〉
夜裏，曼諾農莊的主人瓊斯先生將雞捨鎖上，卻因為喝得酩酊大醉，竟忘記要關好農捨裏的小門。他搖搖晃晃地穿過庭院，手上提燈發散齣的一圈光暈也隨之左右搖曳，他將靴子一腳踢嚮後門，到廚房為自己從酒桶倒瞭最後一杯啤酒，接著便爬上床，此時，床上的瓊斯太太早已鼾聲大作。
當臥室的燈光一熄滅，整個農莊的農捨裏隨即傳齣一陣躁動。老少校的事情早已在白天傳遍瞭大街小巷，老少校就是那隻曾經獲得中等白豬奬的公豬，他在前一天晚上做瞭一個奇怪的夢，想把這個夢境告訴其他動物。全體動物同意隻要瓊斯先生離開，他們就要到大榖倉集閤。老少校（大傢總是這麼稱呼他，雖然他參加展覽時使用的名字是威靈頓美豕）在農莊裏一嚮德高望眾，所以大傢都準備好要犧牲一小時的睡眠，來聽聽老少校究竟要說些什麼。
大榖倉的其中一端有個凸起的平颱，老少校已經安穩地躺在他的稻草床上，上方的樑柱懸掛著一盞燈。他已經十二歲瞭，最近有些發福，但看起來仍是威風凜凜，雖然他的獠牙從未修剪過，卻不掩其麵容流露的睿智與慈祥。不久之後，其他動物紛紛到來，並且按他們各自的習慣，以舒服的方式坐下來。最先抵達的是三隻狗：藍鈴、潔西和鐵鉗；再來是豬群，他們立刻在平颱前的稻草堆坐瞭下來。母雞們棲身在窗颱上，鴿子們則飛到瞭屋椽上，綿羊和乳牛坐在豬群後麵，開始嚼起反芻的食物。兩匹拉車馬，拳擊手和三葉草一起走瞭進來，他們緩緩地走著，小心翼翼地放下他們多毛的大馬蹄，唯恐有些小動物躲在稻草堆裏。三葉草是一匹充滿母愛、接近中年的微胖母馬，自從她生下第四胎之後，就再也恢復不瞭昔日的身材。拳擊手是一頭巨大的野獸，將近兩公尺高，力氣有兩匹普通的馬加起來那麼大。他的臉上有條白色斑紋延伸到鼻子上，使他看起來有些愚蠢，事實上，他的確稱不上絕頂聰明，但是他個性沉穩，工作時又力大無窮，因此備受尊敬。接在拉車馬後麵抵達的是白山羊穆麗兒和驢子班傑明。班傑明是農莊裏最年長的動物，同時也是脾氣最壞的，他沉默寡言，但是當他開口的時候，往往是要發錶憤世嫉俗的評論──譬如，他說上帝給瞭他一條尾巴，是用來趕蒼蠅的，但是他更希望上帝不要給他尾巴，也不要有蒼蠅。
〈英格蘭之獸〉
夜裏，曼諾農莊的主人瓊斯先生將雞捨鎖上，卻因為喝得酩酊大醉，竟忘記要關好農捨裏的小門。他搖搖晃晃地穿過庭院，手上提燈發散齣的一圈光暈也隨之左右搖曳，他將靴子一腳踢嚮後門，到廚房為自己從酒桶倒瞭最後一杯啤酒，接著便爬上床，此時，床上的瓊斯太太早已鼾聲大作。
當臥室的燈光一熄滅，整個農莊的農捨裏隨即傳齣一陣躁動。老少校的事情早已在白天傳遍瞭大街小巷，老少校就是那隻曾經獲得中等白豬奬的公豬，他在前一天晚上做瞭一個奇怪的夢，想把這個夢境告訴其他動物。全體動物同意隻要瓊斯先生離開，他們就要到大榖倉集閤。老少校（大傢總是這麼稱呼他，雖然他參加展覽時使用的名字是威靈頓美豕）在農莊裏一嚮德高望眾，所以大傢都準備好要犧牲一小時的睡眠，來聽聽老少校究竟要說些什麼。
大榖倉的其中一端有個凸起的平颱，老少校已經安穩地躺在他的稻草床上，上方的樑柱懸掛著一盞燈。他已經十二歲瞭，最近有些發福，但看起來仍是威風凜凜，雖然他的獠牙從未修剪過，卻不掩其麵容流露的睿智與慈祥。不久之後，其他動物紛紛到來，並且按他們各自的習慣，以舒服的方式坐下來。最先抵達的是三隻狗：藍鈴、潔西和鐵鉗；再來是豬群，他們立刻在平颱前的稻草堆坐瞭下來。母雞們棲身在窗颱上，鴿子們則飛到瞭屋椽上，綿羊和乳牛坐在豬群後麵，開始嚼起反芻的食物。兩匹拉車馬，拳擊手和三葉草一起走瞭進來，他們緩緩地走著，小心翼翼地放下他們多毛的大馬蹄，唯恐有些小動物躲在稻草堆裏。三葉草是一匹充滿母愛、接近中年的微胖母馬，自從她生下第四胎之後，就再也恢復不瞭昔日的身材。拳擊手是一頭巨大的野獸，將近兩公尺高，力氣有兩匹普通的馬加起來那麼大。他的臉上有條白色斑紋延伸到鼻子上，使他看起來有些愚蠢，事實上，他的確稱不上絕頂聰明，但是他個性沉穩，工作時又力大無窮，因此備受尊敬。接在拉車馬後麵抵達的是白山羊穆麗兒和驢子班傑明。班傑明是農莊裏最年長的動物，同時也是脾氣最壞的，他沉默寡言，但是當他開口的時候，往往是要發錶憤世嫉俗的評論──譬如，他說上帝給瞭他一條尾巴，是用來趕蒼蠅的，但是他更希望上帝不要給他尾巴，也不要有蒼蠅。
用戶評價
评分
說實話，在拿到《世界文學藏2：動物農莊》之前，我對於“動物農莊”這個概念並沒有太明確的預期，甚至一度以為它會是一本輕鬆愉快的童話書，講述一群可愛的小動物在田園裏無憂無慮的生活。然而，當真正捧起這本書，翻開第一頁，我立刻被一種奇特的氛圍所籠罩。文字的密度恰到好處，既不會讓人感到壓抑，也不會顯得過於稀疏，仿佛作者是在用一種輕描淡寫的筆觸，勾勒齣一些不容忽視的深刻主題。我開始注意到書中對於細節的描繪，比如動物們之間的互動，它們發齣的各種聲音，以及它們在不同情境下的錶情變化。這些細微之處，都透露齣作者在刻畫角色時所下的苦心。我仿佛能聽到羊群的咩咩聲，看到豬在泥地裏打滾的樣子，甚至能感受到馬匹奔騰時的力量。這種身臨其境的閱讀感受，是很多書籍難以給予的。我越來越覺得，這本書不僅僅是關於動物的故事，它可能是一個關於社會、關於規則、關於改變的宏大敘事，隻是巧妙地披上瞭動物的外衣。我期待著，在接下來的閱讀中，能夠逐漸剝開這層層寓意的外殼，領略其背後所蘊含的真正力量。
评分拿到《世界文學藏2：動物農莊》這本書，我腦海中浮現的第一個詞是“寓言”。雖然我尚未深入閱讀，但僅僅從書名和封麵所傳達齣的信息，就足以讓我聯想到那些通過動物形象來映射人類社會，或是傳遞某種哲理的經典故事。我喜歡這種“拐彎抹角”的敘事方式，它能夠以一種更加溫和、更加引人入勝的方式，觸及一些深刻的社會議題。我很好奇，作者將如何通過動物的視角，來展現人性的復雜，社會的運作，以及權力是如何腐蝕人心的。我猜想，書中的動物們一定有著各自鮮明的個性和動機，它們之間的互動，必將構成一個充滿戲劇性張力的故事。我期待著，在閱讀過程中，能夠從中體會到一種超越時空的智慧，一種對於人類社會永恒的洞察。這本書讓我覺得，它不僅僅是娛樂性的讀物，更是一種思想的啓迪。它像一個精心設計的謎語，等待著我去破解，去理解其中蘊含的深刻含義。
评分這本書給我的第一印象，就是它的簡潔與深刻。封麵設計沒有過多的裝飾，隻有書名和作者的名字，卻散發著一種沉靜的力量。而當我翻開書頁，字裏行間流淌齣的文字，也同樣如此。它沒有華麗的辭藻，也沒有故弄玄虛的情節，而是用一種近乎白描的手法，講述瞭一個看似簡單卻意味深長的故事。我能感受到作者在文字中注入的情感，那種對於某些現象的批判，對於某些人物的同情，以及對於某種理想的嚮往。我猜想，作者一定是一個觀察力極為敏銳的人，他能夠洞察到生活中的種種不公與荒謬，並用最直接、最有力的方式將其呈現齣來。這種風格讓我聯想到瞭一些偉大的現實主義作傢，他們用樸實的語言，揭示瞭最深刻的社會問題。我對於這本書的期待，已經從最初的好奇，轉變為一種深切的尊重。我相信，這本書不僅僅會帶給我閱讀的樂趣，更會引發我對於現實世界的深刻反思。它像一麵鏡子，映照齣我們所處的社會，也映照齣我們內心的掙紮。
评分對於《世界文學藏2：動物農莊》的初步接觸，給我最大的感受是其敘事上的獨特性。它不像某些文學作品那樣，上來就鋪陳宏大的背景，而是選擇從一個相對平緩的視角切入，逐漸展開故事的脈絡。我發現，作者在人物的塑造上，並沒有刻意去刻畫每一個角色的復雜性，而是通過它們的一些標誌性行為和語言，來展現其性格特點。這種“留白”的處理方式，反而給瞭讀者更多的想象空間，讓我們能夠根據自己的理解去豐滿這些角色。我特彆好奇，書中那些看似簡單的動物行為，是否都隱藏著作者彆樣的深意。我一直在思考，這些動物之間的關係，它們之間的對話，是否影射著現實社會中某些群體之間的互動模式。這本書讓我感覺，它不僅僅是讓我去讀一個故事，更是邀請我參與到這個故事的解讀過程中來。我享受這種思考的樂趣，它讓閱讀不再是被動的接受，而是主動的探索。我期待著，在接下來的閱讀中，能夠發現更多隱藏在字裏行間的綫索，解開書中更多的謎團。
评分當我翻開這本《世界文學藏2：動物農莊》，首先吸引我的就是它那個充滿神秘感的封麵設計，抽象的綫條勾勒齣一片廣袤的田野，隱約能看到一些模糊的動物剪影，仿佛訴說著一個古老而寓意深遠的故事。雖然我還沒開始閱讀，但僅僅是這幅畫麵，就足以引發我無盡的遐想。它讓我想到瞭那些經典的童話故事，又似乎帶著一絲現實主義的疏離感，讓人迫不及待地想知道，在這片寜靜的田野背後，究竟隱藏著怎樣的波瀾。我猜想，作者在構思這個故事時，一定對動物們的內心世界有著深刻的洞察，並試圖通過它們來摺射齣某些人性的共通之處。也許，這是一場關於自由的追尋，抑或是一次關於權力鬥爭的寓言。它的篇幅適中，無論是放在床頭睡前閱讀，還是在午後陽光下細細品味，都顯得恰到好處。我喜歡這種不落俗套的封麵，它不像很多暢銷書那樣直白地標榜主題，而是留給瞭讀者足夠的想象空間，讓每個人都能在其中找到屬於自己的解讀。我相信，這本書一定會給我帶來一次獨特的閱讀體驗，因為它不僅僅是一本書，更像是一個等待被開啓的寶藏，裏麵蘊藏著作者對世界、對生命、對人性的獨到思考。
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