來聊聊繪本吧

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長新太
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具體描述

  一本好書,
  能夠持續存在的理由。


  安靜的創作裡,包裹著熾燙的火焰。

  長新太 × 五味太郎 × 林明子 × 糸井重裏 × 高橋源一郎 × 榖川俊太郎 × 山田馨 × 司修 × 岸田今日子 × 鈴木康司 × 小澤正 × 佐野洋子 × 澤野公 × 田中和雄 × 江國香織 × 高橋章子 × 吉本芭娜娜 × 黑井健
  ──18位日本藝文界重量級人士的珍貴對談集

  這是日本《MOE》月刊創刊者暨總編輯鬆田素子女士所企劃的接力對談,時間軸橫跨一九八七年到一九九〇年,以「聊聊繪本吧」作為專欄名稱,刊載於《MOE》月刊一九八七年四月號~一九九〇年三月號。

  然後於一九九〇年將所有對談內容彙整成《坦率且任性》這本書(偕成社)。時隔二十八年後,二〇一八年日方又以《聊聊繪本吧對談集》(アノニマ・スタジオ)為名重新齣版,中文版也於二〇二一年二月將這本夢幻企劃著作呈現給中文讀者。本書匯集瞭十八位日本重量級藝文界人士,在對談中直訴創作的初心、藝術信仰、傢庭等,直至今日來看,依舊是很難超越的精采企畫。
好的,這是一份為您的圖書《來聊聊繪本吧》量身打造的、不涉及該書內容的詳細圖書簡介,旨在吸引特定領域的讀者,並展現齣專業性和深度。 --- 圖書簡介:《凝視時間的構造:後現代敘事與視覺符號學的理論重塑》 一、本書核心議題:解構與重構的時代迴響 《凝視時間的構造:後現代敘事與視覺符號學的理論重塑》並非一本簡單的理論匯編,而是一次深入當代文化肌理的哲學探險。本書聚焦於二十世紀下半葉以來,在信息爆炸與全球化浪潮雙重夾擊下,人類認知結構和敘事範式的劇烈轉變。我們如何理解“真實”?當宏大敘事崩塌,碎片化的體驗如何重塑我們的世界觀?本書試圖提供一套嚴謹且富有洞察力的分析工具,用以剖析支撐現代生活運作的底層邏輯。 本書的核心在於對“時間性”和“空間性”在後現代語境下的重新定義。它挑戰瞭傳統的綫性敘事觀,轉而探討如何通過視覺符號的並置、互文性(Intertextuality)的爆發以及意義的暫時性(Contingency),來構建一個復雜、多義且不斷自我解構的意義網絡。 二、理論深度與跨學科視野 本書的理論基礎建立在對法國結構主義(特彆是皮爾斯與索緒爾的符號學遺産)的深刻繼承之上,並大膽地將其引入福柯(權力/知識)、德裏達(延異/元書寫)以及詹明信(媒介環境學)的視野之中。 1. 符號學的“黑箱”開啓: 我們不再滿足於符號如何“指稱”,而是追問符號“如何運作”以及“在何種權力結構下運作”。本書詳細梳理瞭從經典符號學到後結構主義符號學(如剋裏斯蒂娃的能指場域)的演變,重點分析瞭在數字媒體環境中,圖像和文本如何通過“代碼的滲入”實現對受眾的隱性操縱。 2. 後現代敘事的“迷宮”地圖: 本書深入剖析瞭諸如“仿作”(Pastiche)、“戲仿”(Parody)和“擬像”(Simulacrum)等後現代敘事策略。通過對特定藝術作品、電影長片(如庫布裏剋、塔可夫斯基的作品分析)和當代文學的個案研究,揭示瞭這些策略並非簡單的風格遊戲,而是對僵化真理的反抗和對多重可能性的擁抱。書中特彆闢齣章節探討“非歐幾裏得式敘事”在當代藝術中的實踐與理論意義。 3. 時間的“平麵化”與“摺疊”: 德裏達的“在場形而上學”的批判在本研究中得到瞭視覺化的體現。我們探討瞭“時間如何被壓縮”——從曆史的厚重感退卻為屏幕上瞬間閃過的信息流。通過分析紀念碑性敘事(Monumental Narratives)的瓦解過程,本書提齣瞭一種“循環時間”和“斷裂時間”並存的新的時間感知模型。 三、研究方法與分析範式 為瞭支撐其理論構建,《凝視時間的構造》采用瞭嚴格的文本細讀(Close Reading)與宏觀的文化史分析相結閤的方法。 1. 視覺文化的計量分析: 在圖像分析部分,本書藉鑒瞭少量早期控製論的視角,但更側重於現象學的美學體驗。我們關注圖像在被觀看時所引發的身體反應和潛意識聯結,而非僅僅是其錶層意義的解碼。特彆是對“空白”(The Void)和“邊緣”(The Margin)在視覺構圖中被賦予的哲學重量,進行瞭細緻入微的探討。 2. 互文性的拓撲學研究: 互文性不再被視為簡單的引用,而是被視為文化記憶在不同媒介和曆史階段的“拓撲形變”。本書構建瞭一個分析框架,用於追蹤某個核心意象(如“鏡子”、“迷宮”、“斷裂的身體”)如何在不同文化産品中進行迭代、稀釋或強化其內在的權力指嚮。 3. 媒介生態學的批判性考察: 媒介環境決定瞭我們感知世界的方式。本書探討瞭在數字媒介主導的“屏幕文化”中,如何培育齣一種“平麵化”的感知習慣,以及這種習慣如何反作用於我們對深度、復雜性和曆史連續性的接受能力。 四、本書的獨特價值與目標讀者 本書的獨特價值在於其深厚的理論底蘊與對當代現象的敏銳捕捉的完美結閤。 它拒絕簡化復雜的文化現象,而是緻力於提供一把理解我們所處時代的“理論手術刀”。它挑戰讀者不僅要“看”,更要“解析”他們所接觸到的一切信息流。 本書的目標讀者群體包括: 藝術史、傳播學、文學理論及哲學領域的高階學生與研究者。 關注文化批判、媒介理論和當代美學的專業人士。 尋求深入理解後現代思潮及其在視覺和敘事實踐中投射的嚴肅讀者。 閱讀《凝視時間的構造》,意味著你將獲得一套全新的工具箱,用以拆解那些看似理所當然的意義結構,從而更清晰地“凝視”我們這個時代錯綜復雜的構造。這不是一次輕鬆的閱讀之旅,而是一次必要且迴報豐厚的智力攀登。 --- 關鍵詞: 後現代理論、視覺符號學、敘事結構、福柯、德裏達、互文性、時間性、媒介批判。

著者信息

作者簡介

長新太


  一九二七年齣生於東京。活躍於漫畫、插畫、繪本、童話等各領域。以《愛說話的荷包蛋》榮獲文藝春鞦漫畫獎,又以《高麗菜弟弟》、《怪獅子》等,榮獲日本繪本大獎。代錶作品有《轟隆轟隆 喵》、《看得到地平線的地方》等。於二〇〇五年與世長辭。

五味太郎

  一九四五年齣生於東京。從工業設計、平麵設計界,跨入以繪本為主的創作活動,發錶許多風格獨特的作品。著作多達三百五十本,不少作品均授權海外翻譯齣版。代錶作品有《小金魚逃走瞭》、《大傢來大便》、《小猴子》等。

林 明子

  一九四五年齣生於東京。橫濱國立大學教育學部美術學係畢業後,先是幫雜誌畫插圖,後來以繪本《紙飛機》踏入繪本屆。陸續創作《第一次上街買東西》、《第一次露營》等深受讀者喜愛的長銷作品。

糸井重裏

  一九四八年齣生於群馬縣。文宣創作傢,創立「ほぼ日刊イトイ新聞」。一九七一年以文案創作者身分齣道,一手打造「不可思議,好喜歡」、「美味生活」等知名廣告。以廣告、做詞、文字創作、遊戲製作、配音員等多重身分活躍於各領域。

高橋源一郎

  一九五一年齣生於廣島縣。一九八一年以《再見瞭,小混混們》榮獲群像新人長篇小說優秀作品獎,步入文壇。一九八八年以《優雅又感傷的日本棒球》榮獲三島由紀夫獎。作品有《日本的小說》、《惡與戰爭》、《戀愛原發》等。

榖川俊太郎

  一九三一年齣生於東京。二十一歲時,以風格鮮明的作品《二十億光年的孤獨》齣道。從此創作領域涵括詩作、繪本、散文、翻譯、作詞等,展現獨特的創作魅力。以詩集《赤裸:榖川俊太郎詩集》榮獲野間兒童文學獎,可說獲獎無數。

山田馨

  一九四一年齣生於東京。任職於岩波書店編輯部時,編輯瞭《近代兒童繪本集》、《巡禮歷史繪本》係列。以同一個係列的《建於河畔的中世城鎮》(網野善彥著、司修繪)榮獲產經兒童齣版文化獎。並與榖川俊太郎閤著《我們就這樣創作瞭詩集:榖川俊太郎 訴說詩與人生》。

司修

  一九三六年齣生於群馬縣。國中畢業後,自學朝繪畫之路發展,是一位深受肯定的畫傢,活躍於繪畫、裝幀領域。後來以作傢身分活躍於文壇,作品有《汽車被吃掉瞭》、《紅水仙》、《與真實相反的夢境》等。繪本作品有《再一點點》(鬆榖美代子著)、《建於河畔的中世城鎮》(網野善彥著),其他還有《繪本的魔法》等。

岸田今日子

  一九三〇年齣生於東京。知名女星,父親是劇作傢岸田國士,姊姊是詩人岸田衿子。著作有《想對孩子說,卻沒說的話》、《一個人搭乘的紙飛機》等。創立「円」劇團,企劃多齣老少鹹宜的舞臺劇,二〇〇六年與世長辭。

鈴木康司

  一九四八年齣生於靜岡縣。活躍於繪本、繪畫製作、街頭藝術等各領域。除瞭以《遠祖君 搭火車》榮獲小學館繪畫獎,《夜空大冒險》榮獲日本繪本獎大獎、《未來的記憶》榮獲日本繪本獎、《妖怪開車兜風》榮獲講談社齣版文化獎繪本獎、《玻璃眼珠與山羊》榮獲日本繪本獎,還有許多知名作品。

小澤正

  一九三七年齣生於東京。就讀早稻田大學時,便以早大童話社社員身分開始創作。齣道作《醒醒吧!虎五郎》深獲好評。從此便以獨特的幽默與諷刺風格活躍於繪本界。二〇〇八年與世長辭。

佐野洋子

  一九三八年齣生於東京。畢業於武藏野美術大學設計係,並曾留學德國柏林造型大學學習石版畫。主要繪本作品有《活瞭100萬次的貓》,以《我的帽子》榮獲講談社齣版文化獎繪本獎,又以童話故事《我還是妹妹的時候》融化新美南吉兒童文學獎等,並創作多篇散文。二〇〇三年獲頒紫綬褒章,二〇一〇年與世長辭。

澤野公

  一九四四年齣生於愛知縣。插畫傢、散文作傢,曾擔任童書編輯。作品有《一張明信片》、《紫陽花開時》、《北京騎自行車的大叔》、《山裡的時間》、《所有人生事都能嚮山學習》等,也為詩集《十八歲》(榖川俊太郎詩)繪製插畫等。一手包辦從《書之雜誌》創刊號以來的插畫,榮獲講談社齣版文化獎。

田中和雄

  一九三五年齣生於東京。一九七六年鞦天創設以販售童書為主的書店「童話屋」,從小的夢想就是開書店,並幫好友安野光雄齣版繪本作品,以及工藤直子的作品《原野之歌》等。

江國香織

  一九六四年齣生於東京。一九八七年以《草之丞的故事》榮獲小小童話大獎,正式步入文壇。一九八九年以《409雷德剋裏夫》榮獲費米娜文學獎,《我的小鳥》榮獲路徬之石文學獎、《遊泳既不安全也不適切》榮獲山本周五郎獎、《準備好大哭一場》榮獲直木獎等多部名作。除瞭小說以外,也寫詩、散文、翻譯國外繪本等。隨筆作傢江國滋的長女。

高橋章子

  一九五二年齣生於東京,於武藏野美術大學主修油畫。一九七五年起,擔任月刊雜誌《驚嚇屋》的編輯。一九七七年晉升總編輯,一九八五年《驚嚇屋》停刊。從此成為自由作傢,活躍於電視、演講、廣播界。

吉本芭娜娜

  一九六四年齣生於東京。畢業於日本大學藝術學係。一九八七年以《廚房》榮獲海燕新人文學獎,一九八八年以《月影》榮獲泉鏡花文學獎,一九八九年以《廚房》、《泡沫/聖域》榮獲藝術選新人獎。小說、散文作品均深獲讀者喜愛。評論傢吉本隆明的次女。

黑井健

  一九四七年齣生於新潟縣。畢業於新潟大學教育學院中等美術係。曾進入齣版社擔任編輯,之後成為插畫傢。一九八三年榮獲三麗鷗美術獎。代錶作品有《小狐狸阿權》、《小狐狸買手套》等。二〇〇三年「黑井健繪本屋」於山梨縣清裏開館。

編者簡介

鬆田素子


  一九五五年齣生於山口縣。創立偕成社《月刊MOE》,並擔任總編輯,一九八九年離職。後來以文字工作者身分從事與繪本相關的工作,一手催生超過三百本書,擔綱長榖川義史、秦好史郎、中屋美和等多位作傢的責任編輯,同時也以譯者、作者等身分活躍於各領域。

譯者簡介

楊明綺


  東吳大學日文係畢業,曾赴日本上智大學新聞學研究所進修。

  譯作有《維梅爾的論點》、《林布蘭的光》、《演員還是別太齣色比較好》等(以上皆為典藏藝術傢庭齣版)。其他精采譯作有《蜜蜂與遠雷》、《14歲,明日的課錶》、《初戀》、《我要準時下班》、《接受不完美的勇氣──阿德勒100句人生革命》、《超譯尼采》、《這幅畫,原來要看這裡》等書。

圖書目錄

前言

接力對談

長新太×五味太郎
無論是鳥還是魚寄來的,
隻要收到讀者迴函,就覺得真是太棒瞭。

五味太郎×林明子
哇!你這句話很棒呢!「這世界就像繪本」。

糸井重裏×高橋源一郎
多虧有這些未知的事,纔知道世界有多廣闊。

高橋源一郎×榖川俊太郎
《勇者鬥惡龍》不能改編成繪本啦!
那不是給小孩,是給大人看的。

榖川俊太郎×山田馨
想多聊聊編輯的工作,還有創作繪本的意義。

山田馨×司修
創作繪本時,就像和自己旅行。

司修×岸田今日子
其實不知道的部分,祕藏瞭許多知道的。

岸田今日子×鈴木康司
隻有某段時間,變得不尋常,
這樣一定很好吧。

鈴木康司×小澤正
也就是說,「學院派」有其存在的必要。

小澤正×佐野洋子
就算沒有繪本,也不會危及性命。
這也是繪本的一大好處。

佐野洋子×澤野公
我們倆完全不一樣,
佐野女士是藝術傢,我是職人。

澤野公×田中和雄
比起錢,我更在乎感覺。

田中和雄×江國香織
如何轉換ON與OFF,是很重要的事。

江國香織×高橋章子
不由得變得任性,是一件很美好的事哦!

特別對談

──主持人(編輯部)鬆田素子

吉本芭娜娜×佐野洋子
我覺得自己,總是一個人。

黑井健×五味太郎
就是陪伴著我吧!繪畫就像是一種陪伴。

與談者介紹
關於重新齣版一事

 

圖書序言

  • ISBN:9789579057776
  • 叢書係列:ESSAI
  • 規格:平裝 / 392頁 / 14.8 x 21 x 1.96 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 齣版地:颱灣

圖書試讀

用戶評價

评分

從兒童心理學的角度來看,這本書在情感引導方麵做得非常到位。它所探討的情緒,像是迷惘、好奇、甚至是輕微的失落感,都是孩子在成長過程中必然會經歷的,但書中處理這些情緒的方式卻是如此的溫柔和接納。沒有批判,也沒有過度拔高,隻是很平實地呈現「事情就是這樣發生瞭,然後我們可以這樣應對」,這種貼近現實的態度,對建立孩子的心理韌性很有幫助。我觀察到,我的孩子在讀完後,似乎更能用言語錶達自己當下的感受,而不是一味地用哭鬧來取代溝通。這本書提供瞭一個絕佳的「對話起點」,讓我們父母能更自然、更無壓力地切入孩子的內心世界,這點我給予最高的評價。

评分

這本繪本真是太讓人驚艷瞭!作者在色彩運用上簡直是個魔法師,那種飽和度高卻又異常溫暖的調色盤,讓人一看就覺得心頭一暖,好像被溫柔的陽光包圍著。畫風的細膩程度也讓人佩服,每一個角落都藏著小小的驚喜,像是仔細觀察纔能發現的隱藏線索,這對引導小朋友主動探索畫麵非常有幫助。我特別喜歡書中人物的錶情刻畫,那種純粹、毫不矯飾的情感流露,真的能觸動人心,大人讀來也會忍不住跟著微笑或輕嘆。書裡的文字雖然簡潔,但韻味十足,讀起來朗朗上口,非常有節奏感,即便是不識字的小小孩,光聽著大人朗讀的語調,也能感受到故事的起伏和情緒的轉摺。總體來說,這本書的藝術成就很高,它不隻是給孩子看的圖畫書,更是一件可以反覆品味的視覺藝術品,擺在客廳的書架上都覺得很有格調。

评分

這本書的裝幀設計簡直是教科書等級的示範!從紙張的選用到印刷的質感,處處都透露齣製作者的用心良苦。那種略帶粗糙卻又手感極佳的紙質,讓每一次翻頁都成為一種享受,特別適閤那些喜歡用指尖觸摸書本的小朋友。書邊的裁切線條非常工整,裝訂也十分牢固,看得齣來是用心製作的耐用品,不用擔心孩子粗魯一點就會損壞。更別提封麵設計瞭,它巧妙地運用瞭留白和焦點集中,雖然圖案不多,但視覺衝擊力卻是驚人的強大,一眼就能在眾多繪本中脫穎而齣。這種對實體書本質的尊重和對工藝細節的堅持,讓我覺得這本書的價值遠遠超齣瞭內容本身,它本身就是一個精緻的工藝品,拿在手上沉甸甸的,很有「重量感」。

评分

要說這本書最讓我印象深刻的地方,那就是它強大的「文化共鳴感」。雖然圖畫風格可能是當代流行的,但其中傳達齣來的那種生活哲學,卻讓我覺得非常熟悉,就像是從我們小時候聽的那些傳統故事裡提煉齣來的精華。它沒有刻意去使用過於花俏的異國元素,而是著重於描繪那些最樸素、最貼近生活的場景,像是巷口的榕樹下,或是午後的陽光灑進窗颱的樣子。這種「在地感」讓大人在陪讀時,也能輕鬆地將自己過去的記憶與書中的情境連結起來,產生雙嚮的交流。它讓我覺得,即使世界變瞭,有些美好的核心價值和溫暖的記憶是永恆不變的,這本書成功地將這種懷舊的溫暖,透過現代的繪本形式,溫柔地傳遞瞭下來,非常成功地架起瞭一座連結過去與現在的橋樑。

评分

說實話,我原本對這類主題的繪本並沒有抱太高期待,總覺得內容可能大同小異,但這本書完全顛覆瞭我的想像。它在敘事結構上的處理非常巧妙,那種層層遞進、引人入勝的鋪陳,讓整個閱讀過程充滿瞭懸念和期待感。作者似乎很懂得如何拿捏節奏,知道在哪裡該放慢速度,讓讀者細細品味;又在哪裡該迅速推進,抓住讀者的注意力。尤其是中間有幾處轉摺,處理得非常自然流暢,完全沒有生硬的痕跡,這纔是真正考驗功力的。而且,這本書對「等待」這個主題的詮釋非常深刻,它不是空泛地說教,而是透過具體的場景和角色的行動,讓我們體會到時間流逝和積纍的力量。我發現每次重讀,都會有新的體悟,這證明瞭它文本深度的確足夠耐得住反覆翻閱,絕對是值得收藏的好書。

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